Le kyathos attique de Madame Teithurnai: échanges artisanaux et interactions culturelles entre Grecs et Étrusques en Méditerranée archaïque Volume 1 Texte
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Bruxelles
CReA-Patrimoine
2018
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| adam_text | Table des matières VOLUME 1 Avant-propos 9 Abréviations іі Introduction 13 1. Le phénomène d’adaptations attiques de vases étrusques 13 2. Objectifs et méthodologie 20 3. Quelques notes sur la chronologie 26 I. Productions étrusques 1. Le kyathos 1.1. Origines et traditions locales 1.2. Les kyathoi en bucchero : les types Rasmussen 1 et 4, modèles des kyathoi attiques Le type Rasmussen 1 : le kyathos tronconique caréné Le kyathos géant!Gsell 100, modèle des One-handled kantharoi Le type Rasmussen 4 : le kyathos globulaire 1.3. Les kyathoi étrusques à décor peint figuré Les kyathoi globulaires « pontiques » Le kyathos géant étrusque à figures noires et à figures rouges superposées Les kyathoi étrusques tronconiques galbés et en calice : copies des versions attiques 1.4. Remarque sur une sorte de kyathos « chalcidien » 29 30 30 35 36 42 43 45 45 47 50 52 2. L’amphore à anses plates 2.1. L’amphore de type Rasmussen lg (GA 3640) : modèle de Nikosthénès 2.2. L’amphore à anses plates du Peintre de Paris 2.3. Une note sur les amphores de Caere 52 53 55 55 3. Le Canthare tronconique caréné 3.1. Le canthare Rasmussen 3e 3.2. Canthares étrusques à figures noires 55 60 63 4. Le « support à plateau hémicylindrique » 4.1. Le support à plateau hémicylindrique en bucchero 4.2. Un support étrusque à figures noires 64 64 65 5. Les ollette, modèles des gobelets 5.1. Ollette en bucchero et en impasto, avec ou sans anse(s) 5.2. Gobelets¡ollette étrusques à figures noires 66 66 71 6. Quelques remarques sur Voila stamnoïde, les vases àboire à couvercle et un type d’œnochoé 6.1. Ľ olla stamnoïde
et son rapport avec le stamnos attique 6.2. Les vases à boire à couvercle d’Étrurie centrale et leur rapport avec la pyxide «nikosthénienne » 6.3. Un type d’œnochoé d’Étrurie centrale et son lien avec deux vases de Nikosthénès au Louvre 72 Tl 75 77 7. Conclusions du chapitre I 79
IL La production attique : le cas du kyathos 1. Le kyathos attique au centre de l’attention 1.1. Le kyathos attique : définition et état de la question 1.2. Méthodologie pour l’étude morphologique 1.2.1. Echantillon d’analyse et description 1.2.2. Critères d’observation 1.2.3. Définition des concepts de potier, d’« Atelier » et d’unité de temps 2. Les potiers, les peintres et les ateliers du kyathos attique 2.1. Le kyathos globulaire 2.1.1. Forme et modèle étrusque 2.1.2. Peintre (s) et atelier 2.2. Les kyathoi tronconiques droits : Nikosthenesepoiesen 2.2.1. Forme, modèle étrusque, potier 2.2.2. Peintre(s), atelier 2.3. L’Atelier I : les kyathoi tronconiques à fond galbé 2.3.1. Le potier han 2.3.2. Les peintres de l’Atelier I et le schéma décoratif Le Peintre du Vatican 480 Le Peintre de Hanfmann — à l’aube du Groupe du Vatican G57 et le Peintre de Munich 1934 Le Groupe du Vatican G57dans l’Atelier I—к Peintre de Bruxelles R270 Psiax, son influence et sa présence probable dans l’Atelier I 2.4. L’Atelier II : les kyathoi en calice 2.4.1. Le potier psi et la première variante du potier par 2.4.2. Les variantes 2 à 4 de par et le potier ovaI 2.4.3. Les peintres de l’Atelier II et les schémas décoratifs Psiax et son Cercle Le Groupe du Vatican G57 Le Groupe Pré-Partridge (et les kyathoi « aux volatiles ») Le Peintre de Partridge Le Groupe de Berlin 2095 2.5. Les Ateliers III, IV et de Haimon (V) : introduction 2.6. L’Atelier III : les grands kyathoi en calice 2.6.1. Le potier ova2 2.6.2. La première variante du potier haï : haiI 2.6.3. Le potier bru = haï ? 2.6.4. Le potier
the 2.6.5. Les peintres de l’Atelier III La fin du Groupe de Berlin 2095 Le Peintre de Caylus Le Groupe Léagros (Peintre d’Achélôos) ? Un lien probable avec les Peintres de Rycroft et de Priam ? Le Peintre d’Athéna et к Peintre de Thésée Onesimos, les Peintres d’Oinophile et de Brygos 2.7. L’Atelier IV : les kyathoi en goulot et semi-ovoïdes 2.7.1. Les kyathoi en goulot : le potier oxp 2.7.2. Les kyathoi en goulot : le potier cay 2.7.3. Le potier сор 2.7.4. Les kyathois semi-ovoïdes : le potier vph 2.7.5. Les Peintres de l’Atelier IV Le Peintre de Sappho Le Peintre du Vatican G57 83 83 85 91 91 92 93 98 98 98 98 111 111 114 119 119 128 128 135 141 143 147 149 154 157 159 163 166 169 173 176 178 180 181 182 184 185 186 187 190 191 195 196 199 200 202 203 207 208 213
Le Groupe du Vatican G57 et le Groupe Hound and Hare Le Peintre de Philon Deux kyathoi de VPH en figures rouges 2. 8. L’Atelier (V) de Haimon : les potiers hai2 et mon 2. 8.1. Le potier hai2 2. 8.2. Le potier mon 2. 8.3. Les peintres des kyathoi de l’Atelier de Haimon La fin du Peintre de Caylus dans l’Atelier (V) de Haimon A la manière du Peintre de Haimon 2. 9. Quelques remarques sur certains kyathoi inclassables : har et sph (hors Atelier) 2.9.1. Les kyathoi har 2. 9.2. Les kyathoi sph 2. 10. Conclusion du chapitre II et synthèse : les ateliers du kyathos attique III. Distribution, usages et contextes du kyathos 216 219 221 223 224 228 229 230 230 234 234 235 236 245 1. Distribution 1.1. La distribution du bucchero en Méditerranée : retour sur le canthare 1.2. Distribution du kyathos étrusque 1.3. Distribution du kyathos attique 247 247 252 254 2. Le kyathos : fonctions, contextes et usages 2.1. Des catégories fonctionnelles à la symbolique de prestige : quelques cas d’étude 261 264 Le kyathos : trois catégories fonctionnelles, divers usages — la Tradition 265 Les kyathoi géants TJ3 Le don du kyathos hémisphérique en bucchero : l’Orientalisant à Caere et en Etrurie septentrionale 274 Les kyathoi de petites dimensions du VHP siècle au V s. au J.-C. : du Latium à la IHaine du Pô 2.2. Les contextes des kyathoi attiques Contextes funéraires : focus sur les services de banquet dans les tombes d’Etrurie méridionale Contextes urbains et domestiques des kyathoi attiques Contextes sacrés : Granisca et Pyrgi 3. Conclusion du chapitre III : réflexions sur les acteurs
deladistribution IV. Le kyathos et ses liens avec d’autres adaptationsattiquesde formes étrusques ТП 279 280 296 298 305 311 1. L’amphore nikosthénienne 311 2. Les canthares tronconiques carénés attiques 315 3. Les supports à plateau hémicylindrique 319 4. Le kyathos géant ou One֊handled kantharos (catalogue : per) 323 5. Le gobelet attique 325 6. Conclusion du chapitre IV 331 Conclusions 333 Bibliographie 341 Références et crédits photographiques des figures du volume i 369
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