Die Persönlichkeit des Joseph Beuys als Modell einer Plastischen Theologie:
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Leipzig
Evangelische Verlagsanstalt
[2019]
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| adam_text | INHALT
1.
EINLEITUNG
............................................................................
13
1.1.
THEMA
UND
ZIEL
DER
ARBEIT
...........................................
13
1.2.
RECHTFERTIGUNG
DES
THEMAS
UND
DISKUSSION
DER
PROBLEMATIK
...................................................................
21
1.3.
STAND
DER
FORSCHUNG
...................................................
23
1.4.
VORGEHENSWEISE
UND
IHRE
RECHTFERTIGUNG
GEGENUEBER
ANDERSGEARTETEN
UNTERSUCHUNGEN
..........
36
1.5.
UEBERBLICK
UEBER
DEN
AUFBAU
DER
ARBEIT
......................
41
2.
ANNAEHERUNG
AN
DIE
PERSOENLICHKEIT
VON
BEUYS
...........
47
2.1.
BIOGRAFISCHE
ELEMENTE
.................................................
48
2.1.1.
KINDHEIT
UND
JUGENDZEIT
.............................................
49
2.1.2.
KRIEGSERFAHRUNGEN
.......................................................
55
2.1.2.1.
DIE
TATAREN
LEGENDE
........................................................
58
2.1.2.2.
DAS
KRIEGSENDE
..............................................................
63
2.2.
EINFLUESSE
AUF
DIE
PERSON
VON
BEUYS
............................
66
2.2.1.
DER
NIEDERRHEIN
.............................................................
66
2.2.2.
KUENSTLER
UND
PERSOENLICHKEITEN
....................................
69
2.2.2.1.
KUENSTLER
UND
PERSOENLICHKEITEN,
DIE
BEUYS
KANNTE
...
69
2.2.2.1.1.
ACHILLES
MOORTGAT
..........................................................
69
2.2.2.1.2.
HANNS
LAMERS
..................................................................
71
2.2.2.1.3.
WALTHER
BRUEX
..................................................................
75
2.2.2.1.4.
JUPP
BRUEX
........................................................................
77
2.2.2.1.5.
HEINRICH
UND
ERNST
SCHOENZELER
....................................
78
2.2.2.1.6.
ADAM
RAINER
LYNEN
........................................................
78
2.2.2.1.7.
DIE
GEBRUEDER
VAN
DER
GRINTEN
......................................
80
2.2.2.1.8.
JOSEPH
ENSELING
..............................................................
83
2.2.2.1.9.
EWALD
MATARE
................................................................
85
2.2.2
2.
KUENSTLER
UND
PERSOENLICHKEITEN,
DIE
BEUYS
PRAEGTEN
...
89
2.2.2.21.
HISTORISCHE
PERSOENLICHKEITEN
........................................
89
2.2
2.2.1.1.
ANACHARSIS
CLOOTS
..........................................................
90
2.2.2.2.12.
PARACELSUS
........................................................................
94
8
INHALT
22.2.2.2.
KUENSTLER
..........................................................................
96
22.2.2.2.1.
LEONARDO
DA
VINCI
..........................................................
97
2.2.2.2.2.2.
CONSTANTIN
MEUNIER
.....................................................
99
2.2.2.2.2.3.
GEORGE
MINNE
................................................................
102
2.2.2.2.2.4.
EDVARD
MUNCH
.................................................................
104
2.2.2.2.2.5.
WILHELM
LEHMBRUCK
......................................................
106
2.2
2.2.2.6.
PAUL
KLEE
..........................................................................
111
2.2222.1.
MARCEL
DUCHAMP
.............................................................
113
2.2.2.23.
LITERATEN
...........................................................................
119
2.2.2.23.1.
NOVALIS
............................................................................
120
2.2.2.23.2.
JOHANN
WOLFGANG
VON
GOETHE
.....................................
123
2.2.2.233.
KNUT
HAMSUN
..................................................................
126
2.2.2.23.4.
MAURICE
MAETERLINCK
.......................................................
126
2.2.2.2.4.
PHILOSOPHEN
....................................................................
129
2.2.2.2.4.1. SOEREN
KIERKEGAARD
........................................................
129
2.2.2.2.4.2.
RUDOLF
STEINER
................................................................
131
2.2.2.2.4.2.1.
BIOGRAFIE
...........................................................................
132
2.2.2.2.4
2.2.
ERKENNTNISTHEORIE
...........................................................
134
2.2.2.2.4.23.
BEUYS
UND
STEINER
...........................................................
138
2.2.23.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
...............................
140
2.2.3.
BEWEGUNGEN,
DIE
BEUYS
BEEINDRUCKTEN
.....................
144
2.23.1.
VON
DER
RENAISSANCE
ZUR
MODERNE
...............................
144
2.23.2.
DEUTSCHE
ROMANTIK
.........................................................
146
2.2.33.
DIE
FLUXUSBEWEGUNG
....................................................
148
2.23.4.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
..............................
153
3.
BEUYS SCHE
CHARAKTERISTIKA
..............................................
155
3.1.
DAS
MENSCHENBILD
...........................................................
155
3.2.
DAS
ZEICHNEN
...................................................................
158
3.3.
DIE
PERSOENLICHKEITSSTRUKTUR
...........................................
162
3.3.1.
GRUNDSTRUKTUR
.................................................................
163
3.3.2. DEPRESSIVE
ANTEILE
...........................................................
168
3.3.3.
HUMORISTISCHE
SEITEN
.....................................................
174
3.4.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
..............................
176
INHALT
9
4.
WICHTIGE
THEMENSTRAENGE
DES
KUENSTLERISCHEN
SCHAFFENS
VON
BEUYS
........................................................
179
4.1.
SCHAMANISMUS
................................................................
179
4.2.
DAS
TIERMOTIV
................................................................
188
4.3.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
.............................
195
5.
DIE
LEHRE
..............................................................................
197
5.1.
KUENSTLER
UND
HOCHSCHULLEHRER
.....................................
198
5.2.
PLASTISCHE
THEORIE
..........................................................
201
5.3.
ERWEITERTER
KUNSTBEGRIFF
..............................................
206
5.4.
KUENSTLERISCHE
BESONDERHEITEN
....................................
212
5.4.1.
DIE
BADEWANNE
..............................................................
213
5.4.2.
DIE
MULTIPLES
..................................................................
215
5.4.3.
DIE
GEGENBILDER
............................................................
216
5.5.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
.............................218
5.6.
DIE
BEDEUTUNG
DER
MATERIALIEN
..................................
219
5.6.1.
FETT
..................................................................................
221
5.6.2.
FILZ
....................................................................................
223
5.6.3.
ERDE,
FARBE,
STEIN
..........................................................
225
5.6.4.
BLUT,
WACHS,
GIPS
............................................................
228
5.6.5.
ORGANISCHES,
HONIG,
SCHOKOLADE
..................................
230
5.6.6.
KUPFER,
GOLD,
SCHWEFEL
..................................................
232
5.6.7.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
............................
235
6.
RELIGIOESE
DIMENSIONEN
IM
WERK
VON
BEUYS
...............
239
6.1.
BEUYS
UND
DAS
CHRISTENTUM
.........................................
242
6.1.1.
ALLGEMEINE
ASPEKTE
......................................................
242
6.1.2.
KIRCHENKRITIK
..................................................................
248
6.2.
SIGNIFIKANTE
CHRISTLICHE
ELEMENTE
IN
DER
KUNST
VON
BEUYS
..............................................................................
252
6.2.1.
DIE
TAUFE
........................................................................
254
6.2.2.
DIE
BERGPREDIGT
..............................................................
258
10
INHALT
6.2.3.
WUNDER
UND
HEILUNGEN
.................................................
260
6.2.4.
TRIAS:
LEIDEN,
STERBEN,
AUFERSTEHUNG
...........................
263
6.3.
DIE
WERKPHASEN
.............................................................
266
6.3.1.
ERSTE
WERKPHASE
(BIS
1954):
ANBINDUNG
AN
DIE
TRADITION
..........................................................................
266
6.3.1.1.
FRUEHE
ARBEITEN
...............................................................
266
6.3.1.2.
DAS
SONNENKREUZ
........................................................
268
6.3.1.3.
SYMBOL
DES
OPFERS
UND
DER
ERLOESUNG
........................
270
6.3.2.
ZWEITE
WERKPHASE
(1954-1962):
AN
DER
SCHWELLE
ZU
EINEM
KOSMISCHEN
VERSTAENDNIS
.....................................
272
6.3.2.1.
DAS
BUEDERICHER
KREUZ
.................................................
272
6.3.2
2.
DIE
KREUZIGUNG
...........................................................
274
6.3.3.
DRITTE
WERKPHASE
(AB
1963):
AKTIONSKUNST
.................
278
6.3.3.1.
FESTIVAL
DER
NEUEN
KUNST
...........................................
280
6.3.3.2.
CELTIC
+
-------
................................................................
281
6.3.3.3.
DER
CHEF
THE
CHIEF.
FLUXUS
GESANG
..........................
285
6.3.3.4.
ZEIGE
DEINE
WUNDE
....................................................
288
6.3.4.
ZUSAMMENFASSUNG
DER
WERKPHASEN
.............................
294
6.4.
ANDERE
RELIGIOES
GEFAERBTE
ARBEITEN
...............................
296
6.4.1.
CHRISTO
MORTO
............................................................
297
6.4.2.
HERZ-JESU-BILDCHEN
....................................................
298
6.4.3. DIE
RELIGIOESE
BEDEUTUNG
DER
MATERIALIEN
...................
299
6.4.4.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
.............................
301
6.5.
THEOLOGISCHE
TOPOI
IM
WERK
VON
BEUYS
.....................
302
6.5.1.
DAS
KREUZ
........................................................................
303
EXKURS:
DAS
HALBKREUZ
.........................................................................
308
6.5.2.
DIE
CHRISTUSIDENTIFIKATION
.............................................
309
6.5.3.
DER
CHRISTUSIMPULS
........................................................
312
EXKURS:
BEUYS
UND
BONHOEFFER
...........................................................
319
6.5.4.
DER
BEGRIFF
DER
TRANSFORMATION/TRANSSUBSTANTIATION
322
6.5.5.
DER
TOD
............................................................................
330
6.5.6.
DIE
INSTALLATION
ICH
GLAUBE
.........................................
337
6.6.
THEOLOGISCHE
ANFRAGEN
................................................
340
6.6.1.
SELBSTERLOESUNG
................................................................
341
6.6.2.
REINKARNATION
................................................................
344
6.6.3.
NEUE
MYTHOLOGIE
..........................................................
348
6.6.4.
VERHAELTNIS
ZUR
PROTESTANTISCHEN
THEOLOGIE
.................
350
INHALT
11
6.7.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
..............................
351
7.
ENTWICKLUNG
EINER
PLASTISCHEN
THEOLOGIE
....................
355
7.1.
CHRISTUS,
EINE
PRAESENTISCH
WIRKENDE
KRAFT
.................
356
7.2.
DIE
BEFREIUNG
DES
MENSCHEN
DURCH
CHRISTUS
.............
359
7.3.
DER
LIEBESBEGRIFF
BEI
BEUYS
........................................
362
7.4.
DIE
MYSTERIEN
FINDEN
IM
HAUPTBAHNHOF
STATT
....
364
7.5.
PLASTISCHE
THEOLOGIE
......................................................
366
8.
ERGEBNISSE
UND
KONSEQUENZEN
......................................
369
8.1.
ERTRAG
FUER
DIE
PRAKTISCH-THEOLOGISCHE
THEORIEBILDUNG
..............................................................
373
8.2.
DIE
BEUYS SCHE
MARTYROLOGIE
......................................
380
8.3.
ABSCHLIESSENDE
BEMERKUNGEN
......................................
382
9.
SCHLUSSWORT
........................................................................
387
10.
LITERATURVERZEICHNIS
........................................................
391
10.1.
KATALOGE
..........................................................................
391
10.2.
BUECHER
..............................................................................
393
10.3.
BEITRAEGE
IN
ZEITUNGEN
UND
ZEITSCHRIFTEN
....................
416
10.4.
LEXIKONARTIKEL
................................................................
418
10.5.
INTERNETSEITEN
................................................................
418
10.6.
TONTRAEGER
........................................................................
420
10.7.
FILMMATERIAL
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420
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