Verfügbarkeit: Verursachung und Bezugnahme im fotografischen Bild

Verursachung und Bezugnahme im fotografischen Bild:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Müller, Silke 1978- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Kulturverlag Kadmos Berlin [2018]
Ausgabe:	[1. Auflage]
Schriftenreihe:	Kaleidogramme Bd. 172
Schlagworte:	Theorie Bildtheorie Fotografie Abdruck Aby M. Warburg Alvin Langdon Coburn Ernst Mach Fotographiegeschichte Ikonographie Joel Snyder Joseph Nicéphore Niépce Lambert Wiesing Mnemosyne Peter Galison Peter Salcher Point de vues Roman Ingarden Serialität Spur Vortograph Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALT D ANKSAGUNG.............................................................................................. 8 EINLEITUNG.................................................................................................. 9 I DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ABDRUCK ......... 17 1. DER ABDRUCK IN SEINER VERWENDUNG ALS EINMALIGE SPUR UND REPRODUZIERTES BILD............................................................. 17 2. JOSEPH NICEPHORE NIEPCE: DAS FOTOGRAFISCHE BILD ALS REPRODUZIERTES B ILD .................................................................... 19 GEGENUEBER DER VOLIERE - ENTSTEHUNG EINES LICHT(UN)BESTAENDIGEN BILDES 21 AUFNAHMEN AUF STEIN UND GLAS - ENTSTEHUNG EINES LICHTBESTAENDIGEN BILDES 26 3. JOSEPH NICEPHORE NIEPCE: DAS FOTOGRAFISCHE BILD ALS EINMALIGE SPUR............................................................................. 39 POINT DE VUES - FOTOGRAFISCHE BILDER ALS ANSICHTEN 41 LEMPREINTE DE LIMAGE - FOTOGRAFISCHE BILDER ALS FIXIERTE ABDRUECKE 43 4. ZUVERLAESSIGE BILDER ODER: ZEUGENSCHAFT UND FOTOGRAFISCHES BILD ...................................................................... 48 VAPOROGRAPHISCHE ABDRUECKE - FOTOGRAFISCHES VERFAHREN UND ACHEIROPOIETISCHE BILDER 51 AUS DER WUNDERLAMPE - ACHEIROPOIETISCHES BILD VERSPRECHEN UND FOTOGRAFISCHE BILDER 67 NACH NIEPCE: STANLEY CAVELL UND DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ABDRUCK - EIN BEISPIEL 74 II DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ANZEICHEN . . . . 81 1. ABDRUCK UND ANZEICHEN ALS SPURPHAENOMENE - EINE D IFFERENZ........................................ .. ................................... 81 2. FOTOGRAFIEREN UND MESSEN - UEBERLEGUNGEN ZUR SERIELLEN VERANSCHAULICHUNG...................................................................... 87 3. ERNST MACH UND PETER SAELCHEN DAS FOTOGRAFISCHE BILD ALS ANZEIGENDES BILD .................................................................... 90 WEISSE UND SCHWARZE SEKTOREN - FOTOGRAFISCHE BILDER AUS DEM REGISTRIERAPPARAT 90 MIT DER LUPE GEGEN DEN HIMMEL - FOTOGRAFISCHE BILDER SICH VERAENDERNDER LUFTDICHTEN 94 ZWISCHEN FIUME UND PRAG - FOTOGRAFISCHE BILDER VON SCHNELL FLIEGENDEN PROJEKTILEN 99 DER ANBLICK DER BILDER LEHRT - FOTOGRAFISCHE BILDER UND INTERPRETIERENDE INSTANZEN 106 TRIGONOM ETRISCHE OBJEKTE - FOTOGRAFISCHE BILDER ALS GESCHWINDIGKEITSANZEIGER 111 4. EPISTELNISCHE FUNKTION VON FOTOGRAFISCHEN BILDERN - EIN PARADIGMEN WECHSEL .................................................................... 116 NACH MACH/SALCHER: PETER GALISON UND DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ANZEICHEN - EIN BEISPIEL 122 III DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ABSTRAKTE KOM POSITION ......................................................................................... 129 1. VON VERGEGENWAERTIGENDEM DINGEN ZU NURSICHTBAREN DINGEN.............................................................................................. 129 2. ALVIN LANGDON COBURN: DAS FOTOGRAFISCHE BILD ALS SICHTBARKEITSGESTALT .......................................................................132 MIT LICHT AUSSCHNEIDEM - FOTOGRAFISCHE BILDER VON LANDSCHAFTEN UND WOLKEN 136 SACHLICHE SCHONSTUFE - FOTOGRAFISCHE BILDER UND FORMENSINN 146 NACH ALLEN SEITEN DREHEN, WENDEN - VORTOGRAFISCHE BILDER VON KRISTALLEN 151 3. ALVIN LANGDON COBURN UND ROMAN INGARDEN ODER: AESTHETISCHE WERTQUALITAET UND FOTOGRAFISCHES B ILD ............ 158 NACH COBURN: LAMBERT WIESING UND DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS ABSTRAKTE KOMPOSITION - EIN BEISPIEL 172 IV DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS IKONOGRAFISCHES D OKUM ENT ............................................................... 181 1. VOM FOTOGRAFISCHEN BILD ZUR FOTOGRAFISCHEN C H IFFRE ........ 181 2. ABY M. WAR BUERG: DAS FOTOGRAFISCHE BILD ALS DOKUMENT DES AUSDRUCKS................................................................................183 TEPPICHE UND FOTOGRAFIEN ALS BEWEGLICHE BILDERVEHIKEH 183 TEPPICHE UND FOTOGRAFIEN ALS NATURGETREUE ABBILDUNGEN 189 TEPPICHE UND FOTOGRAFIEN ALS IKONOGRAFISCHE DOKUMENTE 193 3. ZWISCHEN AFFEKT UND BESONNENHEIT - UEBERLEGUNGEN ZUM (KULTUR-)BEWIRKTEN B ILD ............................................................... 198 4. MODERNE BILDERFAHRZEUGE: FOTOGRAFIERTE BILDERREIHEN IM PROJEKT MNEMOSYNE ............................................................... 206 EXKURS: KUNST IM BONNER K AN ZLERAM T........................................221 5. ABY WARBURG UND PIERRE BOURDIEU ODER: DAUERHAFTE DISPOSITION UND FOTOGRAFISCHES B ILD ................ 226 NACH WARBURG: JOEL SNYDER UND DIE VERWENDUNG DES FOTOGRAFISCHEN BILDES ALS IKONOGRAFISCHES DOKUMENT - EIN BEISPIEL 236 SCHLUSSBEMERKUNG ...................................................................................... 243 LITERATURVERZEICHNIS.................................................................................... 255
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