Verfügbarkeit: Die Ähnlichkeit von Tonclustern

Die Ähnlichkeit von Tonclustern: zur Hörwahrnehmung eines prototypischen Klangs in Neuer Musik

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Ong, Arvid 1971- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin wvb, Wissenschaftlicher Verlag Berlin [2019]
Schlagworte:	Psychoakustik Neue Musik Harmonik Lautwahrnehmung Cluster > Musik Fachhochschul-/Hochschulausbildung Henry Cowell Hörwahrnehmung Klang Musiktheorie multidimensionale Skalierung musikalische Wahrnehmung Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
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adam_text	I NHALTSVERZEICHNIS ABSTRACT (DEUTSCH) ............................................................................XV ABSTRACT (ENGLISH) .......................................................................... XVII DANKSAGUNG .................................................................................... XIX 1 THEORETISCHER TEIL .......................................................................... 1 1.1 EINLEITUNG ................................................................................... 1 1.2 DIE KOMPOSITION MIT MUSIKALISCHEN CLUSTERN IN THEORIE UND GESCHICHTE .......................................................................... 5 1.2.1 BEGRIFFSBILDUNG UND DEFINITIONEN ............................................ 5 1.2.2 HISTORISCHE ENTSTEHUNG UND EINORDNUNG DES TONCLUSTERS ................................................................................ 11 1.2.2.1 VORLAEUFER DES TONCLUSTERS .............................................. 11 1.2.2.2 TONCLUSTER ZU BEGINN DES 20. JAHRHUNDERTS ................. 14 1.2.2.2.1 HENRY COWELL * DIE ERFINDUNG DES TONCLUSTERS ................................................................. 14 1.2.2.2.2 BEISPIELE AUS DEM WERK COWELLS: ANTIMONY (1917) UND THE FAHY BELLS (1928) .......................................... 16 1.2.2.3 TONCLUSTERTECHNIK IN KOMPOSITIONEN DES SPAETEREN 20. JAHRHUNDERTS ............................................................... 20 1.2.2.3.1 KARLHEINZ STOCKHAUSEN: KLAVIERSTUECK X (1954) FUER KLAVIER ......................................................................... 20 1.2.2.3.2 TONCLUSTERTECHNIKEN BEI GYOERGY LIGETI .................. 22 1.2.2.3.2.1 ALLGEMEINE ANMERKUNGEN ZUR CLUSTERTECHNIK IN DER MUSIK LIGETIS ................. 22 1.2.2.3.2.2 BEISPIEL: VOLUMINA (1966) FUER ORGEL ................ 25 1.2.2.3.2.3 BEISPIEL: ATMOSPHERES (1961) FUER GROSSES ORCHESTER ............................................................ 28 1.2.2.3.3 GEORGE CRUMB : PROFESSIONAL (1983) FUER KLAVIER SOLO ............................................................................... 36 1.2.3 DER MUSIKALISCHE CLUSTER AUS MUSIKTHEORETISCHER PERSPEKTIVE UND IN DER ANALYSE ............................................. 40 1.2.3.1 DIE THEORIE DES TONE-CLUSTERS IN HENRY COWELLS NEW MUSICAL RESOURCES (1930) .......................................... 40 1.2.3.1.1 COWELLS ALLGEMEINE UEBERLEGUNGEN ZU CLUSTERN ...... 40 1.2.3.1.2 CLUSTER-TRIADS NACH COWELL ......................................... 42 1.2.3.1.3 DER GESTALTASPEKT VON TONCLUSTERN IN COWELLS THEORIE .........................................................................46 1.2.3.1.4 EINORDNUNG DER COWELLSCHEN THEORIE ..................... 51 1.2.3.1.5 REZEPTION DER COWELLSCHEN THEORIE: CLUSTERBREITE UND CLUSTERDICHTE NACH MAURICIO KAGEL UND RUDOLF STEPHAN ....................................... 52 1.2.3.2 DIE TONCLUSTERTECHNIK IN DER ZEITGENOESSISCHEN KOMPOSITIONSTHEORIE ...................................................... 57 1.2.3.2.1 TONCLUSTER ALS MASSENPHAENOMEN * ( SOUND MASS ES) ........................ 58 1.2.3.2.2 DIE KLANGTYPEN NACH HELMUT LACHENMANN ..........62 1.2.3.2.3 MUSIKALISCHE CLUSTER UND DIE PITCHCLASS-SET- THEORY NACH ALLEN FORTE .......................................... 66 VI 1.2.4 CLUSTERKLAENGE AUS DER PERSPEKTIVE DER MUSIKPSYCHOLOGIE ..................................................................... 68 1.2.4.1 GESTALTTHEORETISCHE ANSAETZE ALS PSYCHOLOGISCHE THEORIE DES TONCLUSTERS ................................................. 68 1.2.4.2 AEHNLICHKEIT ALS THEORETISCHES KONZEPT .......................... 78 1.2.4.3 PARAMETRISCHE ANALYSE NACH TENNEY .......................... 84 1.2.4.4 TYPOLOGIE DER KLANGBESCHREIBUNG .................................. 87 1.2.4.5 KLANGWAHRNEHMUNG IN DER PSYCHOAKUSTISCHEN BETRACHTUNG ...................................................................... 90 1.2.5 METHODE ZUR BERECHNUNG DER CLUSTERDICHTE ........................ 91 1.3 ZUSAMMENFASSUNG UND LEITTHESEN ....................................... 94 2 EMPIRISCHER TEIL ............................................................................ 99 2.1 MATERIALBESCHREIBUNG ............................................................. 99 2.1.1 STIMULUSAUSWAHL ........................................................................ 99 2.1.2 PSYCHOAKUSTISCHE ANALYSE DER CLUSTERKLAENGE ..................... 102 2.1.2.1 VERWENDETE SOFTWARE .................................................... 103 2.1.2.2 KLASSISCHE PSYCHOAKUSTISCHE MASSE ............................ 104 2.1.2.2.1 SCHAERFE (SHARPNESS) ................................................. 104 2.1.2.2.2 RAUIGKEIT (ROUGHNESS) ............................................ 105 2.1.2.2.3 FLUKTUATIONS- ODER SCHWANKUNGSSTAERKE (SPECTRAL FLUCTUATION STRENGTH) .............................. 110 2.1.2.3 INTENSITAETSMASSE .............................................................. 112 2.1.2.3.1 PEGEL UND LAUTHEIT (LOUDNESS) .............................. 112 2.1.2.3.2 EFFEKTIVWERT, ROOT-MEAN-SQUARE (RMS) .............. 116 2.1.2.3.3 HARMONIE ENERGY UND PERCUSSIVE ENERGY ........... 118 VII 2.1.2.3.4 HARMONISCHE VERZERRUNG ODER KLIRRFAKTOR (TOTAL HARMONIE DISTORTION) .................................. 120 2.1.2.4 FEATUREANALYSE UEBER KLANGFARBENDESKRIPTOREN .......... 121 2.1.2.4.1 SPECTRAL CENTROID ....................................................... 121 2.1.2.4.2 MEL-FREQUENCY-CEPSTRAL-COEFFICIENTS (MFCC) ...123 2.1.2.4.3 SPECTRAL FLUX ............................................................... 127 2.1.2.4.4 SPEKTRALE ENTROPIE (SPECTRAL ENTROPY) .................. 128 2.1.2.4.5 SPECTRAL ROLLOFF .......................................................... 129 2.1.2.4.6 HELLIGKEIT (BRIGHTNESS) ............................................... 131 2.1.2.5 KURZZEITDESKRIPTOR ........................................................ 132 2.1.2.5.1 ZERO-CROSSING-RATE ................................................. 132 2.1.2.6 TONHOEHENBASIERTE FEATURES ......................................... 133 2.1.2.6.1 INHARMONICITY UND TONALE ENERGIE ......................... 133 2.1.2.6.2 UNPLEASANTNESS .......................................................... 135 2.1.2.6.3 ZENTRALE TONHOEHE (MEDIAN) (MIRPITCH) .............. 136 2.1.2.7 MULTIPLE REGRESSIONSMODELLE ZUR PSYCHOAKUSTISCHEN FEATUREANALYSE ............................... 137 2.1.3 DISKUSSION DER ERGEBNISSE DER PSYCHOAKUSTISCHEN UNTERSUCHUNGEN ...................................................................... 140 2.2 STUDIE 1: REFERENZKLANGAEHNLICHKEIT UND INTERESSANTHEIT VON TONCLUSTERKLAENGEN .......................................................... 142 2.2.1 EINLEITUNG UND ZIELE DER STUDIE ........................................... 142 2.2.2 HYPOTHESEN ............................................................................. 143 2.2.3 METHODE ................................................................................... 144 2.2.3.1 DESIGN ............................................................................. 144 2.2.3.1.1 PROBANDEN DER STUDIE .............................................. 144 VIII 2.2.3.1.2 KONTROLLVARIABLE MUSIKALISCHE ERFAHRENHEIT ......... 146 2.2.3.1.3 MESSPARADIGMA: ADAPTION DES MULTI STIMULUS TEST WITH HIDDEN REFERENCE AND ANCHOR ............. 147 2.2.3.2 PROZEDUR ........................................................................... 148 2.2.4 ERGEBNISSE ................................................................................ 150 2.2.4.1 BEWERTUNG DER INTERESSANTHEIT DER CLUSTERKLAENGE ..... 150 2.2.4.1.1 DESKRIPTIVE STATISTIK DER INTERESSANTHEITSRATINGS ............................................. 150 2.2.4.1.2 EXPLORATIVE FAKTORENANALYSE DER INTERESSANTHEITSRATINGS ............................................. 151 2.2.4.2 BEWERTUNG DER AEHNLICHKEIT DER CLUSTERKLAENGE IM VERGLEICH ZUM REFERENZKLANG ...................................... 152 2.2.4.2.1 AEHNLICHKEITSRATINGS DES VERGLEICHS MIT DER HIDDEN REFERENCE ................................................... 152 2.2.4.2.2 DESKRIPTIVE STATISTIKEN DER AEHNLICHKEITSRATINGS DER KLAENGE VC1 BIS VC9 ....................................... 154 2.2.4.2.3 UEBERPRUEFUNG AUF GLEICHHEIT DER AEHNLICHKEITSRATINGS IM BEREICH VC6 BIS VC9 ...... 155 2.2.4.3 INTRAKLASSENKORRELATION ................................................. 157 2.2.4.4 EXPLORATIVE FAKTORENANALYSE UEBER DIE AEHNLICHKEITSRATINGS ........................................................ 158 2.2.4.5 REGRESSIONSANALYSEN ....................................................... 160 2.2.4.5.1 REGRESSIONSANALYSEN ZUR ERKLAERUNG DER INTERESSANTHEITSBEURTEILUNGEN ................................ 160 2.2.4.5.1.1 THEORETISCHE CLUSTERDICHTE ALS PRAEDIKTOR ..... 160 2.2.4.5.1.2 PSYCHOAKUSTISCHE RAUIGKEIT ALS PRAEDIKTOR .... 161 IX 2.2.4.S.2 REGRESSIONSANALYSE ZUR ERKLAERUNG DER AEHNLICHKEITSRATINGS .................................................. 162 2.2.4.5.2.1 THEORETISCHE CLUSTERDICHTE ALS PRAEDIKTOR ..... 162 2.2.43.2.2 PSYCHOAKUSTISCHEN RAUIGKEIT ALS PRAEDIKTOR... 165 2.2.4.53 MULTIPLE REGRESSIONSANALYSE MIT DEN MEL- FREQUENCY-CEPSTRAL-COEFFICIENTS ALS PRAEDIKTOREN ............................................................... 166 2.2.43.4 MULTIPLE REGRESSIONSMODELLE MIT VERSCHIEDENEN PSYCHOAKUSTISCHEN FEATURES ALS PRAEDIKTOREN ....... 168 2.2.4.6 RETEST-RELIABILITAETSANALYSE ............................................ 175 2.2.4.7 EINFLUSS DER INSTRUMENTALPRAXIS AUF DIE AEHNLICHKEITSEINSCHAETZUNG ............................................. 176 2.2.4.8 PERSPEKTIVWECHSEL AUF DIE PERSONENEBENE: STATISTISCHE CLUSTERANALYSE ............................................ 179 2.2.4.8.1 METHODE .................................................................... 179 2.2.4.5.2 AUSSCHLUSSVERFAHREN ................................................ 181 2.2.4.83 VERFAHREN ZUR ERMITTLUNG DER ANZAHL DER STATISTISCHEN CLUSTERGRUPPEN .................................. 182 2.2.4.8.4 RESULTAT UND INTERPRETATION DER STATISTISCHEN CLUSTERANALYSE ........................................................... 183 2.2.5 DISKUSSION DER ERGEBNISSE VON STUDIE 1 .............................. 185 2.3 STUDIE 2: DIE DIMENSIONALITAET DER CLUSTERKLAENGE ............. 188 23.1 EINLEITUNG .................................................................................. 188 2.3.2 DESIGN DES HOERVERSUCHS .......................................................... 190 23.2.1 STIMULI ............................................................................. 190 23.2.2 PROZEDUR .......................................................................... 191 X 2.3.2.3 PROBANDEN ...................................................................... 194 2.3.2.4 KONTROLLVARIABLE MUSIKALISCHE ERFAHRENHEIT .............. 195 2.3.2.5 FRAGEBOGEN ZUM HOERVERMOEGEN .................................. 197 2.3.3 ERGEBNISSE ................................................................................ 198 2.3.3.1 IDENTISCHE VERGLEICHE ALS RELIABILITAETSKRITERIUM ......... 198 2.3.3.1.1 SCOREKRITERIUM ......................................................... 198 2.3.3.1.2 BEURTEILUNGSVERGLEICH DER IDENTISCHEN UND NICHTIDENTISCHEN PAARVERGLEICHE ............................ 200 233.2 DESKRIPTIVE STATISTIKEN UND KONTRASTE DER UNTERSCHIEDLICHEN PAARVERGLEICHE ................................ 202 2.3.3.2.1 AEHNLICHKEITSEINSCHAETZUNGEN GEORDNET NACH JEWEILS EINEM REFERENZKLANG .................................. 202 2.3.3.2.2 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VCO (REF) ........... 203 2.3.3.2.3 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC1 ................... ....207 2.3.3.2.4 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC2 ....................... 209 2.3.3.2.5 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC3 .......................213 2.3.3.2.6 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC4 .......................216 233.2.7 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC5 ....................... 219 2.3.3.2.8 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC6 ....................... 222 2.3.3.2.9 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC7 ....................... 225 2.3.3.2.10 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC8 ................... 228 2.3.3.2.1 1 PAARVERGLEICHE MIT TONCLUSTER VC9 ................. 231 2.3.3.3 MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG ........................................ 235 2.3.3.3.1 METHODE ....................................................................235 2.3.3.3.2 KONVERTIERUNG DER AEHNLICHKEITSRATINGS IN UNAEHNLICHKEITEN ...................................................... 236 XI 2.3.33.3 ANZAHL DER DIMENSIONEN ....................................... 237 2.3.33.4 MODELLGUETE ................................................................ 239 2.3.33.5 ANWENDUNG DER METRISCHEN MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG AUF DIE AEHNLICHKEITSURTEILE DER CLUSTERKLAENGE ........................................................... 240 2.3.33.6 MODELLGUETE DER METRISCHEN MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG ................................................................. 241 2.3.33.7 ANWENDUNG DER ORDINALEN MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG AUF DIE AEHNLICHKEITSURTEILE DER CLUSTERKLAENGE ........................................................... 243 2.3.33.8 MODELLGUETE DER ORDINALEN LOESUNG (NMDS) ....... 245 2.33.4 MULTIPLE REGRESSIONSANALYSE UEBER DIE DIMENSIONEN DER MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG MIT DEN PSYCHOAKUSTISCHEN FEATURES ALS PRAEDIKTOREN ............. 246 23.3.4.1 METHODE .................................................................... 246 2.33.4.2 MULTIPLE REGRESSIONSANALYSE UEBER DAS METRISCHE MODELL DER MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG MIT DEN PSYCHOAKUSTISCHEN FEATURES ........................... 247 2.3.3.43 MULTIPLE REGRESSIONSANALYSE UEBER DAS NICHTMETRISCHE MODELL DER MULTIDIMENSIONALEN SKALIERUNG .................................................................. 254 2.33.5 LERNEFFEKT WAEHREND DER HOERSTUDIE .............................. 260 23.3.5.1 METHODE .................................................................... 260 23.3.5.2 RESULTAT DER REGRESSIONSANALYSE IN ABHAENGIGKEIT VOM FAKTOR REIHENFOLGE DER STIMULI ..................... 261 XII 2.3.3.6 CLUSTERANALYSE ALS METHODE ZUR GRUPPIERUNG DER PAARVERGLEICHE ................................................................265 2.3.3.6.1 METHODE ..................................................................... 265 2.3.3.6.2 AUSREISSERDIAGNOSTIK .................................................. 266 2.3.3.6.3 WAHL DER CLUSTERGRUPPENANZAHL ............................. 267 2.3.3.6.4 INTERPRETATION DER GRUPPENBILDUNG DER STATISTISCHEN CLUSTERANALYSE .................................... 269 2.3.4 DISKUSSION DER ERGEBNISSE VON STUDIE 2 ............................ 274 3 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 279 4 DISKUSSION UND AUSBLICK .......................................................... 289 5 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................... 295 6 ANHANG ........................................................................................ 313 XIII
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