Das Wort-Ton-Verhältnis im Werk von Ludwig van Beethoven:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Peter Lang
[2019]
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| Schriftenreihe: | Ars Musica
Band 6 |
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| Beschreibung: | 246 Seiten Notenbeispiele |
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EINLEITUNG
............................................................................................
9
KAPITEL
1.
THEORIE
DER
VOKALMUSIK
IM
18.
JAHRHUNDERT
.............
21
1.1.
DIE
ROLLE
VON
WORT
UND
MUSIK
IN
MUSIKAESTHETISCHEN
THEORIEN
DES
18.
JAHRHUNDERTS
..................................................................................
21
1.2.
BEZIEHUNGEN
VON
WORT
UND
MUSIK
IN
VOKAL-INSTRUMENTALEN
WERKEN
-
STRUKTURELLER
ASPEKT
.................................................................
31
1.2.1.
(GRAMMATIKALISCHER
UND
MUSIKALISCHER
AKZENT
..............................
31
1.2.2.
THEORIE
DES
MUSIKALISCHEN
RHYTHMUS
IM
18.
JAHRHUNDERT
UND
ANTIKE
PROSODIE.
VERSFUSS
-
KLANGFUSS
.......................................
36
1.2.3.
INTONATION
UND
PHAENOMENE
DER
TONHOEHE
......................................
44
1.3.
BEZIEHUNGEN
VON
WORT
UND
MUSIK
IN
DER
VOKALMUSIK
-
SEMANTISCHER
ASPEKT
..................................................................................
48
1.3.1.
INVENTIO
...............................................................................................
51
1.3.2.
DISPOSITIO
............................................................................................
52
1.3.3
.
ELABORATIO
...........................................................................................
54
1.3.4.
DECORATIO
............................................................................................
54
1.4.
BEISPIELHAFTE
BEARBEITUNG
EINES
WERKS
DER
VOKALMUSIK
-
ZUSAMMENFASSUNG
.........................................................................................
74
KAPITEL
2.
DER
TEXT
IN
BEETHOVENS
WERKEN
DER
VOKALMUSIK
-
AUSWAHL,
CHARAKTERISTIK
UND
IDEELLER
GEHALT
...........
77
2.1.
AUSBILDUNG
UND
LITERARISCHE
BILDUNG
BEETHOVENS
.................................
77
2.2.
DIE
BEDEUTENDEREN
AUTOREN
VON
TEXTEN
ZU
BEETHOVENS
VOKALMUSIK
........
82
2.3.
VERSUCH
EINER
BESTIMMUNG
VON
BEETHOVENS
KRITERIEN
BEI
DER
AUSWAHL
VON
TEXTEN
FUER
DIE
MUSIKALISCHE
BEARBEITUNG
.................
91
2.3.1.
AUTOBIOGRAFISCHE
BEZUEGE
UND
DIE
KATEGORIE
DER
SELBSTIDENTIFIZIERUNG
.............................................................................
92
2.3.2.
IDEELLER
GEHALT
DER
VON
BEETHOVEN
VERTONTEN
TEXTE
.......................
98
2.3.3.
SPRACHLICHE
KATEGORIEN,
AUF
DIE
BEETHOVEN
BESONDEREN
WERT
LEGTE
IN
DEN
ZUR
MUSIKALISCHEN
BEARBEITUNG
BESTIMMTEN
TEXTEN
...
114
2.4.
BEETHOVEN
ALS
AUTOR
VON
TEXTEN
ZU
SEINER
EIGENEN
MUSIK
.................
116
5
KAPITEL
3.
DER
STRUKTURELLE
ASPEKT
VON
BEETHOVENS
WERKEN
DER
VOKALMUSIK
-
PROSODIE,
RHYTHMUS,
INTERPUNKTION
...........................................
123
3.1.
DIE
RUECKBESINNUNG
AUF
ANTIKE
POETISCHE
FORMEN
IM
18.
JAHRHUNDERT.
BEETHOVEN
UND
DER
HEXAMETER
...........................
126
3.2.
HIERARCHIE
UND
BETONUNGSARTEN
DER
AUSDRUECKE
IN
DER
DEUTSCHEN
SPRACHE
UND
DER
VOKALMUSIK
BEETHOVENS
............................................
131
3.3.
GEDICHTRHYTHMUS
-
INTERPUNKTION
-
MUSIKALISCHE
BEARBEITUNG.
PROBLEM
DER
GEGENSEITIGEN
ABHAENGIGKEITEN
.........................................
144
3.4.
BEDINGUNGEN
UND
KONSEQUENZEN
DER
NEUTEXTIERUNG
-
DER
EINFUEHRUNG
EINES
NEUEN
TEXTES
ZU
EINER
BESTEHENDEN
MELODIE.
DER
FALL
VON
ERSTE
LIEBE/PRIMO
AMORE
UND
DES
VOKALPARTS
ZUR
FANTASIE
FUER
KLAVIER
;
CHOR
UND
ORCHESTER
OP.
80
..................................
152
KAPITEL
4.
SEMANTISCHER
ASPEKT
VON
BEETHOVENS
WERKEN
DER
VOKALMUSIK
............................................................
163
4.1.
BEETHOVEN
UND
DIE
SEMANTIK
DER
TONART
...............................................
164
4.2.
BEETHOVEN
UND
DIE
MUSIKALISCH-RHETORISCHEN
FIGUREN
.......................
184
4.2.1.
FIGUREN,
DIE
AUF
VISUELLER
NACHAHMUNG
BERUHEN
.........................
187
4.2.2.
FIGUREN,
DIE
AUF
KLANGLICHER
NACHAHMUNG
BERUHEN
(I
ONOMATOPOEIEN
)
.............................................................................
190
4.2.3.
EXPRESSIVE
(GEFUEHLE
AUSDRUECKENDE)
FIGUREN
................................
195
4.3.
DIE
ARCHETYPISCHE
SITUATION
DES
DEM
DUNKEL
ENTRISSENEN
MENSCHEN
*
-
IDEELLE
LOCI
COMMUNES
UND
IHRE
MUSIKALISCHE
INTERPRETATION
.....................................................................
201
EXKURS.
ZWISCHEN
STRUKTUR
UND
SEMANTIK.
KOHAERENZBILDUNG
UND
WORT-TON-VERHAELTNIS
IN
BEETHOVENS
ZYKLEN
GELLERT-LIEDER
OP.
48
UND
AN
DIE
FERNE
GELIEBTE
OP.
98
...................................
213
6
SCHLUSS
...............................................................................................
223
GLOSSAR
DER
IM
TEXT
AUFTRETENDEN
LITERARISCHEN
FACHBEGRIFFE
...
227
VERZEICHNIS
DER
BEISPIELE
................................................................
229
VERZEICHNIS
DER
TABELLEN
.................................................................
233
BIBLIOGRAFIE
.......................................................................................
235
7
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