Verfügbarkeit: Wann ist Design Kunst im Sinne des Urheberrechts?

Wann ist Design Kunst im Sinne des Urheberrechts?: Das Erfordernis der künstlerischen Leistung als Schutzvoraussetzung bei Produktgestaltungen nach der "Geburtstagszug"-Entscheidung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schmidt, Aline (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Peter Lang 2019
Schriftenreihe:	Europäische Hochschulschriften Recht Band 6077
Schlagworte:	Design Gewerblicher Rechtsschutz Künstlerisches Werk Urheberrecht Schöpfungshöhe Kunst Deutschland Aline Angewandte Kunst Entscheidung Erfordernis Europäischer Werkbegriff Kleine Münze künstlerischen Leistung nach Neue Schutzschwelle Produktgestaltungen Reine Kunst Schmidt Schutzerweiterung Schutzvoraussetzung Sinne Urheberrechts? Wann Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext https://www.peterlang.com/view/product/94068?format=PBK Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	231 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 310 g
ISBN:	9783631785294 3631785291

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG ..................................................................................... 5 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS .................................................................. 17 A* EINLEITUNG ................................................................................... 19 I. PROBLEMSTELLUNG UND ARBEITSHYPOTHESE ............................................. 19 1. PROBLEMSTELLUNG ............................................................................. 19 2. ARBEITSHYPOTHESE ............................................................................. 21 II. STAND VON RECHTSPRECHUNG UND FORSCHUNG ....................................... 21 1. RECHTSPRECHUNG NACH DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG ......... 21 2. FORSCHUNG ........................................................................................ 23 A) EINZELNE AUFFASSUNGEN ............................................................ 23 AA) ERWEITERUNG DES ANWENDUNGSBEREICHS DES URHEBERRECHTS ................................................................... 23 BB) KEINE ERWEITERUNG DES ANWENDUNGSBEREICHS DES URHEBERRECHTS ................................................................. 25 B) ZWISCHENERGEBNIS ...................................................................... 26 III. GANG DER DARSTELLUNG .......................................................................... 26 B. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG IN DER KUNST- UND DESIGNWISSENSCHAFT ................................................. 29 I. ANGEWANDTE KUNST UND DER WANDEL DES GESTALTUNGSVERSTAENDNISSES ... 29 1. BEGRIFFSBESTIMMUNG VON ANGEWANDTER KUNST ............................... 30 A) VERHAELTNIS VON ZWECKBESTIMMTER KUNST UND FREIER KUNST ..... 30 B) BEDEUTUNG DER ANGEWANDTEN KUNST ....................................... 33 2. WANDEL DES GESTALTUNGSVERSTAENDNISSES ......................................... 34 A) ENTWICKLUNG DER GEBRAUCHSGESTALTUNG ................................... 34 B) AUSWIRKUNG AUF DIE ANGEWANDTE KUNST .................................... 37 8 INHALTSVERZEICHNIS II. DIE ABGRENZUNG ZWISCHEN ANGEWANDTER KUNST UND DESIGN ............. 38 III. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG AUS BRANCHENSICHT - INTERVIEWERGEBNISSE ................................................. 39 1. VORBEMERKUNG ................................................................................. 40 A) UEBERBLICK ................................................................................... 40 B) AUSWAHL DES PERSONENKREISES ................................................... 40 2. ZUSAMMENFASSENDE DARSTELLUNG DER KEMTHESEN DER INTERVIEWS .... 41 A) DEFINITION DER BEGRIFFLICHKEITEN ................................................ 41 B) VERHAELTNIS VON DESIGN UND KIRNST ............................................ 42 C) KONKRETISIERUNG DES ERFORDERNISSES DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ................................................................................... 43 AA) UEBERBLICK .......................................................................... 43 BB) ANHALTSPUNKTE ZUR ERMITTLUNG EINER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ............................................................................ 46 CC) HERANGEHENSWEISE BEI DER BEURTEILUNG ........................... 47 DD) DIE DURCHSCHNITTSGESTALTUNG ALS MASSSTAB ....................... 48 D) BEWERTUNG DES STAHLROHRSTUHLS 833 VON MART STAM ALS TESTFALL ........................................................................................ 49 E) KUENSTLERISCHE LEISTUNG BEI GEBURTSTAGSZUG UND GEBURTSTAGSKARAWANE .............................................................. 50 F) GESTALTUNGSSPIELRAUM FUER EINE KUENSTLERISCHE LEISTUNG .......... 52 AA) AUSSCHLUSS DER FUNKTIONALEN ELEMENTE ......................... 52 BB) PRAKTIKABILITAET DER TRENNUNG VON FUNKTIONALEN UND AESTHETISCHEN ELEMENTEN .................................................. 52 3. AUSWERTUNG DER KERNTHESEN DER INTERVIEWS ................................. 53 IV. ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 59 C. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ALS URHEBERRECHTLICHE SCHUTZVORAUSSETZUNG VOR UND NACH DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG - ANFORDERUNGEN AN PRODUKTGESTALTUNGEN ................................................................... 61 I. PRODUKTGESTALTUNG ALS URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTES WERK ............... 61 1. WERK DER ANGEWANDTEN KUNST ......................................................... 62 INHALTSVERZEICHNIS 9 A) ANGEWANDTE KUNST ALS URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTE WERKKATEGORIE ........................................................................... 62 AA) HISTORISCHE ENTWICKLUNG DES URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZES VON WERKEN DER ANGEWANDTEN KUNST ............. 62 (1) PREUSSISCHES URHEBERRECHTSGESETZ VOM 11. JUNI 1837 ........................................................... 62 (2) URHEBERRECHTSGESETZE VON JANUAR 1876 .................. 63 (3) KUNSTURHEBERGESETZ VOM 9. JANUAR 1907 ................ 66 (4) URHEBERRECHTSGESETZ VOM 9. SEPTEMBER 1965 ........ 68 BB) ANGEWANDTE KUNST ALS TEIL DER BILDENDEN KUNST GEMAESS § 2 ABS. 1 URHG .................................................... 68 CC) DEFINITION DER ANGEWANDTEN KUNST UND ABGRENZUNG ZUR REINEN KUNST ......................................... 69 B) DISKREPANZ ZWISCHEN URHEBERRECHT UND DESIGN- BZW. KUNSTWISSENSCHAFT ................................................................... 70 AA) DER BEGRIFF DER ANGEWANDTEN KUNST .............................. 70 BB) ANGEWANDTE KUNST ALS EIGENSTAENDIGE KATEGORIE INNERHALB DES URHEBERRECHTLICHEN WERKKATALOGS .......... 71 2. WERKQUALITAET IM URHEBERRECHT GEMAESS § 2 ABS. 2 URHG ............... 71 A) MENSCHLICHE SCHOEPFUNG .......................................................... 72 B) WAHRNEHMBARE FORMGESTALTUNG ............................................. 72 C) GEISTIGER GEHALT ...................................................................... 73 D) PERSOENLICHE INDIVIDUALITAET ...................................................... 73 3. INDIVIDUALITAET BEI WERKEN DER ANGEWANDTEN KUNST ...................... 73 A) ALLGEMEIN ................................................................................ 73 AA) INDIVIDUALITAET .................................................................. 73 BB) GESTALTUNGSHOEHE ............................................................... 75 CC) DIE KLEINE MUENZE ......................................................... 75 B) KUENSTLERISCHE LEISTUNG BEI WERKEN DER ANGEWANDTEN KUNST .. 77 II. DIE RECHTLICHE RELEVANZ DES ERFORDERNISSES DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG VOR DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG .......................... 77 1. SCHUTZ VON PRODUKTGESTALTUNGEN DURCH DAS GESCHMACKSMUSTERGESETZ A.F. UND DURCH DAS URHEBERRECHTSGESETZ ..................................................................... 77 10 INHALTSVERZEICHNIS A) SCHUTZ DURCH DAS URHEBERRECHTSGESETZ ................................... 78 AA) VORAUSSETZUNGEN ............................................................. 78 BB) UMFANG ............................................................................ 78 B) SCHUTZ DURCH DAS GESCHMACKSMUSTERRECHT A.F. ...................... 78 AA) VORAUSSETZUNGEN ............................................................. 78 (1) GEWERBLICHES ERZEUGNIS ......................................... 79 (2) NEUHEIT .................................................................... 79 (3) EIGENTUEMLICHKEIT ..................................................... 80 (4) ANMELDUNG ............................................................. 80 BB) UMFANG .......................................................................... 80 C) ABGRENZUNG ............................................................................. 81 AA) INKRAFTTRETEN DES KUNSTURHEBERGESETZES VOM 9. JANUAR 1907 ................................................................. 81 BB) DIE SCHULFRAKTUR -ENTSCHEIDUNG ................................ 81 (1) DARSTELLUNG ................................................................ 81 (2) KRITIK ........................................................................ 82 A) UEBERWIEGEN DES GEBRAUCHSZWECKS .................. 82 SS) GRAD DES AESTHETISCHEN GEHALTS .......................... 83 Y) ZWISCHENERGEBNIS ............................................. 84 2. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG VOR DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG .................................................... 85 A) ENTSTEHUNG UND ENTWICKLUNG ................................................. 85 AA) HERLEITUNG IN DER SCHULFRAKTUR -ENTSCHEIDUNG ........... 85 BB) WEITERE ENTWICKLUNG BIS ZUR GEBURTSTAGSZUG - ENTSCHEIDUNG .................................................................. 85 (1) BESTAETIGUNG DER RECHTSPRECHUNGSFORMEL DURCH DEN BGH ................................................................. 85 (2) ERSTMALIGE VERWENDUNG DER FORMULIERUNG KUENSTLERISCHE LEISTUNG ........................................ 86 (3) UEBERTRAGBARKEIT DER KUNSTWERKEIGENSCHAFT AUF BAUWERKE ................................................................. 86 (4) UNEINHEITLICHE VERWENDUNG DER FORMULIERUNGEN KUNST UND KUENSTLERISCHE LEISTUNG ................................................................. 87 INHALTSVERZEICHNIS 11 (5) ALLGEMEINE KUNSTWERKEIGENSCHAFT .......................... 87 CC) ZWISCHENERGEBNIS ............................................................ 88 B) KRITIK AN DEM SCHUTZKRITERIUM KUNST .................................. 88 AA) AESTHETISCHER UEBERSCHUSS BZW. GEHALT ............................. 88 4. 5. BB) TAUTOLOGIE-VORWURF ......................................................... 90 BESONDERE GESTALTUNGSHOEHE FUER WERKE DER ANGEWANDTEN KUNST ..91 A) ENTSTEHUNG UND ENTWICKLUNG DER BESONDEREN GESTALTUNGSHOEHE ....................................................................... 91 AA) HERLEITUNG IN DER SCHULFRAKTUR -ENTSCHEIDUNG ........... 91 BB) WEITERE ENTWICKLUNG BIS ZUR GEBURTSTAGSZUG - ENTSCHEIDUNG .................................................................... 91 (1) KEINE ZU NIEDRIGE GRENZE ZWISCHEN GESCHMACKSMUSTER- UND KUNSTSCHUTZ ..................... 91 (2) BESTAETIGUNG DER RECHTSPRECHUNGSFORMEL DURCH DEN BGH ................................................................... 92 (3) DEUTLICHES UEBERRAGEN DES DURCHSCHNITTS .............. 92 (4) KEIN ABSTELLEN AUF DEUTLICHES UEBERRAGEN DER GESTALTUNGSHOEHE ...................................................... 93 CC) ZWISCHENERGEBNIS ............................................................ 93 B) KRITIK AN DER BESONDEREN GESTALTUNGSHOEHE ........................... 93 AA) EINHEITLICHKEIT DES WERKBEGRIFFS .................................... 94 BB) WIDERSPRUECHE BEI DER ANWENDUNG ............................... 94 CC) GESCHMACKSMUSTERREFORMGESETZ .................................. 95 DD) ENTWICKLUNG EINES EUROPAEISCHEN WERKBEGRIFFS ............ 95 VERHAELTNIS ZWISCHEN DEM ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG UND DER BESONDEREN GESTALTUNGSHOEHE ........................... 96 ZWISCHENERGEBNIS ............................................................................ 97 III. DIE RECHTLICHE RELEVANZ DES ERFORDERNISSES DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG NACH DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG .......................... 97 1. DIE GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG ............................................... 98 A) DIE SEILZIRKUS -ENTSCHEIDUNG ALS VORSTUFE DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG .............................................. 98 B) DARSTELLUNG DES SACHVERHALTS UND INSTANZENZUGS DER GEBURTSTAGSZUG -ENTSCHEIDUNG .............................................. 98 12 INHALTSVERZEICHNIS AA) SCHILDERUNG DES SACHVERHALTS ..................................... 98 BB) INSTANZENZUG ................................................................ 100 C) KEMAUSSAGEN DES BUNDESGERICHTSHOFS ................................. 100 AA) UEBERBLICK ..................................................................... 100 BB) WESENTLICHE AUSSAGEN ................................................. 101 (1) AUFGABE DER BESONDEREN GESTALTUNGSHOEHE BEI WERKEN DER ANGEWANDTEN KUNST .......................... 101 (2) WEGFALL DER STUFENTHEORIE ALS BEGRUENDUNG .......... 101 (3) KEINE DESIGNRECHTLICHEN AUSWIRKUNGEN AUF DAS MERKMAL DER GESTALTUNGSHOEHE ....................... 102 (4) FESTHALTEN AM ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ................................................................. 103 (5) EINSCHRAENKUNG DES GESTALTUNGSSPIELRAUMS DURCH DEM GEBRAUCHSZWECK GESCHULDETE MERKMALE .............................................................. 103 CC) WEITERE AUSSAGEN .......................................................... 103 (1) KEIN EINHEITLICHER EUROPAEISCHER WERKBEGRIFF ....... 103 (2) ABHAENGIGKEIT DES SCHUTZUMFANGS VON DER GESTALTUNGSHOEHE .................................................... 105 D) AUSGANG DES VERFAHRENS VOR DEM BUNDESGERICHTSHOF .......... 105 2. BEWERTUNG DER DOGMATISCHEN BEGRUENDUNG DER ENTSCHEIDUNG ... 105 A) LOESUNG VON DER STUFENTHEORIE IN ANBETRACHT DER UMSETZUNG DES EUROPAEISCHEN GESCHMACKSMUSTERRECHTS ..... 106 AA) DARSTELLUNG DER AENDERUNGEN DES DESIGNRECHTS DURCH DIE UMSETZUNG DES EUROPAEISCHEN GESCHMACKSMUSTERRECHTS UNTER BERUECKSICHTIGUNG DES VERHAELTNISSES ZUM URHEBERRECHT ........................... 106 BB) AUSWIRKUNGEN AUF DAS VERHAELTNIS ZUM URHEBERRECHTSGESETZ ..................................................... 108 CC) ZWISCHENERGEBNIS ......................................................... 109 B) AUFGABE DER BESONDEREN GESTALTUNGSHOEHE .......................... 110 C) BEIBEHALTUNG DES MERKMALS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG .... 113 3. ZWISCHENERGEBNIS ......................................................................... 114 INHALTSVERZEICHNIS 13 IV. BESTANDSAUFNAHME NACH DER GEBURTSTAGSZUG - ENTSCHEIDUNG: DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ALS NEUES ABGRENZUNGSKRITERIUM VON DESIGN- UND URHEBERRECHT ....... 114 1. INTENTION DES BUNDESGERICHTSHOFS ............................................... 115 A) EINHEITLICHER WERKBEGRIFF ...................................................... 115 B) ERWEITERUNG DES ANWENDUNGSBEREICHS DES URHEBERRECHTS: SCHUTZ DER KLEINEN MUENZE ........................... 115 2. NEUE ANFORDERUNGEN AN WERKE DER ANGEWANDTEN KUNST .......... 116 V. DAS BESTEHEN EINES GESTALTUNGSSPIELRAUMS ALS VORAUSSETZUNG FUER EINE KUENSTLERISCHE LEISTUNG ......................................................... 117 1. DER GESTALTUNGSSPIELRAUM ........................................................... 117 2. BESCHRAENKUNGEN DES GESTALTUNGSSPIELRAUMS DURCH DEN GEBRAUCHSZWECK .......................................................................... 118 A) DIE DEM GEBRAUCHSZWECK GESCHULDETEN ELEMENTE ALS NEGATIVKRITERIUM DES GESTALTUNGSSPIELRAUMS ....................... 118 B) DIE DEM GEBRAUCHSZWECK GESCHULDETEN ELEMENTE .............. 119 AA) UEBERBLICK ...................................................................... 119 BB) TECHNISCH BEDINGTE ELEMENTE ....................................... 120 (1) BEDEUTUNGSGEHALT .................................................. 120 A) BIS ZUR * S EILZIRKUS * - ENTSCHEIDUNG ................. 120 SS) DIE SEILZIRKUS -ENTSCHEIDUNG ....................... 122 (2) KRITIK AM AUSSCHLUSS DER TECHNISCH BEDINGTEN ELEMENTE ................................................................ 123 A) KEINE VERMEIDUNG EINES WERTUNGSWIDERSPRUCHS IM SYSTEM DES GEISTIGEN EIGENTUMS ....................................... 123 SS) KEIN AUSSCHLUSS DES GESTALTUNGSSPIELRAUMS FUER EINE KUENSTLERISCHE LEISTUNG DURCH TECHNISCH BEDINGTE ELEMENTE .......................................... 124 Y) WIDERSPRUCH ZUR GESTALTUNGSPRAXIS VON GEBRAUCHSGEGENSTAENDEN ................................. 125 8) UNMOEGLICHKEIT DER DIFFERENZIERUNG ZWISCHEN FUNKTIONALEN UND AESTHETISCHEN ELEMENTEN EINER GESTALTUNG ........................... 126 14 INHALTSVERZEICHNIS E) SCHWIERIGKEITEN BEI DER ANWENDUNG ............. 126 CC) WEITERE DEM GEBRAUCHSZWECK GESCHULDETE ELEMENTE .. 127 3. WEITERE DEN GESTALTUNGSSPIELRAUM BESCHRAENKENDE MERKMALE IM BEREICH DER PRODUKTGESTALTUNGEN .......................................... 128 4. BEDEUTUNG DER EINSCHRAENKUNG DES GESTALTUNGSSPIELRAUMS FUER DIE URHEBERRECHTSSCHUTZFAEHIGKEIT VON ANGEWANDTER KIRNST ... 129 VI. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG NACH AUFFASSUNG DER MASSGEBLICHEN VERKEHRSKREISE ..................................................... 131 1. UEBERBLICK ...................................................................................... 131 2. KUENSTLERISCHE LEISTUNG ALS RECHTSBEGRIFF ..................................... 131 3. BEURTEILUNGSMASSSTAB ................................................................... 133 A) SINN UND ZWECK EINES BEURTEILUNGSMASSSTABS ...................... 133 B) MASSGEBLICHER VERKEHRSKREIS ................................................. 133 C) KRITIK: KEINE OBJEKTIVITAET DES BEURTEILUNGSMASSSTABS ......... 135 4. BEURTEILUNGSGRUNDLAGE UND ROLLE VON SACHVERSTAENDIGEN .......... 136 A) BEURTEILUNGSGRUNDLAGE ......................................................... 136 B) DIE NOTWENDIGKEIT DER HINZUZIEHUNG EINES SACHVERSTAENDIGEN ................................................................... 136 AA) GESCHICHTLICHER UEBERBLICK ZUR PROZESSUALEN ROLLE DER SACHVERSTAENDIGEN .................................................... 136 (1) DIE HINZUZIEHUNG VON SACHVERSTAENDIGEN UNTER GELTUNG DES KUNSTURHEBERGESETZES BIS ZUM NATIONALSOZIALISMUS .............................................. 136 (2) KEINE WIEDERBELEBUNG DER SACHVERSTAENDIGENKAMMEM .................................. 138 BB) EIGENE SACHKUNDE DES GERICHTS ................................... 140 (1) GRUNDSATZ .............................................................. 140 (2) IM BEREICH DER ANGEWANDTEN KUNST ..................... 141 (3) REGELMAESSIGE ERFORDERLICHKEIT DER HINZUZIEHUNG EINES SACHVERSTAENDIGEN NACH DER GOLDRAPPER -ENTSCHEIDUNG .......................... 141 A) DIE GOLDRAPPER -ENTSCHEIDUNG .................... 141 SS) UEBERTRAGBARKEIT DER GRUNDSAETZE AUF DEN BEREICH DER ANGEWANDTEN KUNST ..................... 142 INHALTSVERZEICHNIS 15 C) UMFANG DES SACHVERSTAENDIGENBEWEISES ................................ 145 AA) THEORETISCHER UMFANG .................................................. 145 BB) HANDHABUNG IN DER PRAXIS ........................................... 145 D) ZUSAMMENFASSUNG ................................................................ 146 5. DAS MERKMAL KUENSTLERISCHE LEISTUNG IN DER DESIGNPRAXIS UND DER JUENGEREN RECHTSPRECHUNG .............................................. 146 A) KUENSTLERISCHE LEISTUNG IN DER DESIGN- UND KUNSTWISSENSCHAFT ................................................................. 147 AA) BESTIMMUNG DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG ................... 148 (1) KUENSTLERISCHE LEISTUNG AUS SICHT DER FACHKREISE .. 148 (2) DIE ANERKENNUNG IN DER FACHWELT ALS INDIZ ......... 150 BB) VEREINBARKEIT MIT URHEBERRECHTLICHEN GRUNDSAETZEN .... 151 B) ANWENDUNG DURCH DAS OLG SCHLESWIG ................................ 153 AA) DARSTELLUNG DER *GEBURTSTAGSZUG IP-ENTSCHEIDUNG .... 154 BB) KUENSTLERISCHE LEISTUNG ................................................. 154 C) ZWISCHENERGEBNIS .................................................................. 157 6. RELEVANZ DES KRITERIUMS DER NEUHEIT AUSSERHALB DES BEREICHS DER ANGEWANDTEN KUNST ............................................................... 157 VII. ZWISCHENERGEBNIS ............................................................................... 158 D. DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG IN ANBETRACHT DES UNIONSRECHTS ................................................. 161 I. UNIONSRECHTLICHE VORGABEN FUER WERKE DER ANGEWANDTEN KUNST 161 1. VORGABEN DES SEKUNDAERRECHTS ...................................................... 161 2. EINHEITLICHER EUROPAEISCHER WERKBEGRIFF DURCH DIE RECHTSPRECHUNG DES EUROPAEISCHEN GERICHTSHOFS ........................ 162 A) EINHEITLICHE SCHUTZUNTERGRENZE ............................................ 162 B) KEIN ABSCHLIESSENDER EUROPAEISCHER WERKBEGRIFF ................... 163 II. EIGENE GEISTIGE SCHOEPFUNG ................................................................ 167 1. UEBERBLICK ..................................................................................... 168 2. PRAEZISIERUNG DES WERKBEGRIFFS ..................................................... 169 A) SPIELRAUM FUER FREI KREATIVE ENTSCHEIDUNG ............................. 169 B) AUSSCHLUSS DES SPIELRAUMS FUER DIE PERSOENLICHE ENTFALTUNG ... 170 16 INHALTSVERZEICHNIS 3. ZUSAMMENFASSUNG DER UNIONSRECHTLICHEN ANFORDERUNGEN AN DEN WERKBEGRIFF ........................................................................... 172 III. VEREINBARKEIT DES ERFORDERNISSES DER KUENSTLERISCHEN LEISTUNG MIT DEN UNIONSRECHTLICHEN VORGABEN ............................................... 173 IV. ZWISCHENERGEBNIS ............................................................................... 176 E. GESAMTERGEBNIS ....................................................................... 177 I. ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................. 177 II. FAZIT ..................................................................................................... 183 ANHANG I: GESPRAECHSABLAUF INKLUSIVE FRAGENKATALOG ............... 185 ANHANG II: DARSTELLUNG DER KEMTHESEN ..................................... 189 LITERATURVERZEICHNIS ........................................................................ 215 VERZEICHNIS DER INTERVIEWTEN PERSONEN ........................................ 229 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................... 233
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