Die Stuckausstattung von Giovanni Pietro Magno im Würzburger Dom (1701-1967):
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
echter verlag
[2019]
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| Schriftenreihe: | Quellen und Forschungen zur Geschichte des Bistums und Hochstifts Würzburg
Band 78 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Titel der CD (Beilage): Inventar der Stuckfragmente über dem südlichen Seitenschiff des Würzburger Domes / zusammengestellt von Wolfgang Hegel Angezeigt in: Würzburger Diözesangeschichtsblätter, 82. Band (2019), Seite 420-422 (Markus Hauck (POW)) Rezensiert in: Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst 73 (2021), Seite 410-412 (Margit Fuchs) Literaturverzeichnis: Seite 421-433 |
| Beschreibung: | 441 Seiten 110 Illustrationen, Pläne 22.6 cm x 15.3 cm 1 CD-ROM (12 cm) |
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Inhalt Vorwort des Herausgebers der Reihe....................................................................... 11 Vorwort des Autors........................................................................................................... 12 1. Zielsetzung...................................................................................................................... 13 2. Stand der Forschung und Problemstellung..................................................... 16 2.1 Literaturbericht................................................................................................. 16 2.1.1 2.1.2 2.1.3 2.1.4 2.2 Zu Magno und dem Domstuck........................................................16 Zu den weiteren Werken Magnos.................................................. 21 Zur Geschichte des Würzburger Domes ....................................22 Zum Wiederaufbau des Würzburger Domes ........................... 25 Problemstellung...................................................................................................27 3. Giovanni Pietro Magno............................................................................................29 3.1 3.2 3.3 3.4 Einleitung ............................................................................................................ 29 3.1.1 Das Problem des Namens Giovanni Pietro oder Pietro Francesco Magno.......................... 29 Vita - Giovanni Pietro Magno aus Bruzella............................................ 30 3.2.1
Ausbildung...............................................................................................31 3.2.2 Arbeiten nördlich der Alpen............................................................. 34 3.2.3 Spätere Tätigkeit im Tessin..................................................................37 3.2.4 Fazit............................................................................................................ 38 Die Dominanz der norditalienischen Wanderhandwerker .................39 Werke von Giovanni Pietro Magno ............................................................46 3.4.1 Arbeiten auf der Festung Marienberg - 1699-1700 ............... 47 3.4.1.1 Der südliche Pavillon im Fürstengarten............. 47 3.4.1.2 Dekorationen im Schloss............................................................52 3.4.2 Erste Arbeiten im Würzburger Dom - 1700...............................53 3.4.3 Die Arbeiten im Herrschaftlichen Schloss am Rennweg, dem sogenannten „Rennweger Schlösschen“ in Würzburg .. 53 3.4.4 Die Arbeiten im Kloster Münsterschwarzach - 1702/03.......56 3.4.5 Arbeiten im Würzburger Juliusspital.............................................. 57 3.4.6 Die Arbeiten am fürstlichen Saal in Meiningen Abschreibung.......................................................................................... 63 3.4.7 Die Entwürfe in der Sammlung der Universitätsbibliothek Würzburg — Zuschreibung....................65 5 r
3.5 Stilistische Fragestellungen und Analysen................................................... 73 3.6 Ausblick..................................................................................................................75 4. Geschichte des Würzburger Domes.................................................................. 76 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 Einleitung..............................................................................................................76 Beschreibung des heutigen Zustands............................................................76 Forschung und Probleme..................................................................................85 4.3.1 Der Ort des ersten Würzburger Domes........................................ 85 4.3.2 Der romanische Gesamtplan............................................................. 86 Zur Baugeschichte des Würzburger Domes............................................... 87 Zum Aussehen des Domes vor der Stuckierung.......................................94 4.5.1 Der romanische Dom...........................................................................94 4.5.2 Der Dom zu Beginn des 17. Jahrhunderts — Das „Bühler’sche Dombild“.............................................................. 97 Der Prozess der Barockisierung....................................................................103 4.6.1 Die zweigeteilte Kathedrale des Mittelalters.............................. 103 4.6.2 Von der Echterzeit bis zum Ende des Dreißigjährigen
Krieges.....................................................................................................103 4.6.3 Fürstbischof Johann Philipp von Schönborn und die Änderungen nach dem Dreißigjährigen Krieg........................... 107 4.6.4 Die Maßnahmen unter Bischof Johann Philipp von Greiffenclau........................................................................................... HO 4.6.5 Die weiteren Entwicklungen — Absenkung des Hochchores........................................................................................... 114 4.6.6 Fazit zur Barockisierung....................................................................118 Ikonografie und liturgische Konzeption................................................... 118 4.7.1 Die Echterzeit....................................................................................... 119 4.7.2 Die Greiffenclau-Zeit......................................................................... 120 5. Die Stuckausstattung des Domes unter Giovanni Pietro Magno 1701 bis 1705.................................................................................................................. 123 5.1 6 Die Arbeiten Magnos im Spiegel der Quellen......................................... 123 5.1.1 Einleitung...............................................................................................123 5.1.2 Die Akkorde......................................................................................... 123 5.1.2.1 Der erste Akkord........................................................................124 5.1.2.2 Der
zweite Akkord........ .........................................................126 5.1.2.3 Der dritte Akkord...................................................................... 128 5.1.3 Die Bezahlung.......................................................................................129 5.1.4 Das Memorial Magnos...................................................................... 131 5.1.5 Die Tagelöhner-Listen........................................................................132 5.1.6 Die Gips-Lieferungen........................................................................133 5.1.7 Fazit.......................................................................................................... 134
5.2 5.3 5.4 Beschreibung der Stuckaturen.................................................................134 5.2.1 Einleitung........................................................................................ 134 5.2.2 Die Wandzone des Langhauses...................................................137 5.2.2.1 Die Bildfelder im Detail........................................................ 139 3.2.2.2 Verschiebung der Achsendivergenz..................................... 148 5.2.2.3 Die Obergadenzone............................................................. 148 5.2.2.4 Die Westwand des Langhauses ............................................. 149 5.2.3 Die Wandzone der Querarme......................................................151 5.2.4 Die Gewölbe im Langhaus und in den Querarmen............... 152 5.2.5 Die Vierung.................................................................................... 154 5.2.6 Der Chor......................................................................................... 155 5.2.7 Die Seitenschiffe des Langhauses............................................... 156 5.2.8 Störungen im System..................................................................... 157 5.2.9 Die übrige Stuckausstattung........................................................ 159 5.2.9.1 Die Orgelemporen................................................................159 5.2.9.2 Die Altäre der Querhausstirnseiten.....................................160 5.2.9.3 Nordquerhaus - Propstaltar.................................................161 5.2.9.4 Südquerhaus -
Dechantakar............... 161 5.2.9.5 Die Architektur der Altäre...................................................162 5.2.9.6 Das Stadiongrabmal............................................ 165 5.2.10 Fazit zur Analyse der Stuckatur-Strukturen und der Detailformen................................................................................... 169 Kunsthistorische Einordnung.................................................................. 169 5.3.1 Barockisierung von Kirchenräumen als Phänomen............... 169 5.3.2 Die Gewölbegestaltung................................................................171 5.3.3 Vorbilder für die Gestaltung der Lang- und Querhauswände.............................................................................176 5.3.4 Die stilistischen Details................................................................179 5.3.5 Das Verhältnis von Stuckornament zur Wand und die plastische Gestaltung des Stucks.................................................181 5.3.6 Allgemeines zu Nachfolge und Parallelen................................183 5.3.6.1 Magno als Verbreiter neuer Architekturformen und -Vorstellungen und die Wirkungen auf die lokalen Architekten.................................. 187 Technische und stilistische Befunde zu den eingelagerten Stuckteilen.......................................................................... 188 5.4.1 Einleitung........................................................................................ 189 5.4.2 Die Arbeitsweise von Magnos Trupp in Würzburg............... 190 5.4.2.1 Die Putten und Engel der
Langhauswände......................... 190 5.4.2.2 Die Figuren der Gewölbe Die Atlanten des Gewölbes (Engel und Atlanthermen)..... 192 5.4.3 Die ornamentalen Partien............................................................194 5.4.4 Farbigkeit....................................................................................... 195 7 r
5.5 5.6 5.4.5 Der technische Vergleich mit anderen Stuckwerkstätten.....195 5.4.6 Stilistisches und Händescheidung.............................................196 5.4.6.1 Die figuralen Teile........................................................ 197 5.4.6.2 Die Putten............................................................................ 197 5.4.6.3 Die Atlanten..........................................................................197 Fazit zur Stuckausstattung...................................................................... 199 Die weitere Geschichte der Domausstattung nach der Barockzeit................................................................................ 200 5.6.1 Die Eigentums- und Baulastfrage nach der Säkularisation.. 202 5.6.2 Der Verein für die Restauration des Domes...........................205 5.6.3 Die Eigentumsproblematik und -entwicklungen nach dem Krieg...................................................................................... 205 Die Geschichte der Zerstörung des Würzburger Domes und der mühsame Weg des Wiederaufbaus............................................................... 207 6.1 6.2 6.3 6.4 Einleitung................................................................................................. 207 Chronologie des Wiederaufbaus........................................................... 207 Zum Schicksal der Südwand und der abgenommenen Langhaus-Stuckaturen............................................................................. 227 Entscheidungsträger, Planer und Einflüsse beim Wiederaufbau.... 239 6.4.1 Die
Bischöfe des Wiederaufbaus.................... 239 6.4.1.1 Matthias Ehrenfried (Bischof von Würzburg von 1924-1948)......................................................................... 240 6.4.1.2 Julius Döpfner (Bischof von Würzburg von 1948-1957).. 242 6.4.1.3 Josef Stangi (Bischof von Würzburg von 1957—1979)...... 244 6.4.1.4 Die Rolle der Bischöfe beim Wiederaufbau des Domes — Zusammenfassung............................................. 245 6.4.2 Die Architekten............................................................................. 246 6.4.2.1 Hans Schädel (1910-1996)................................................. 247 6.4.2.2 Hans Döllgast (1891-1974).............................................. 253 6.4.2.3 Die Rolle der Architekten beim Wiederaufbau Zusammenfassung.............................................................. 258 6.4.3 Beteiligte des Domkapitels........................................................ 259 6.4.3.1 Eugen Kainz (1883-1960).............................. 260 6.4.3.2 Richard Schömig (1909-1993).......................................... 261 6.4.3.3 Vinzenz Fuchs (1888-1968).............................................. 261 6.4.3.4 Theodor Kramer (1899-1985)........................................... 261 6.4.4 Das Landbauamt Würzburg....................................................... 262 6.4.5 Die Regierung von Unterfranken............................................. 265 6.4.6 Das Landesamt für Denkmalpflege......................................... 267 6.4.6.1 Joseph Schmuderer............................... 267 6.4.6.2
Generalkonservator Joseph Maria Ritz (1892-1960)........ 267 6.4.6.3 Generalkonservator Heinrich Kreisel (1898-1975).......... 268
6.5 6.6 6.7 7. 6.4.7 Weitere Personen............................................................................... 270 6.4.7.1 Heiner Reitberger (1923 - 1998)........................................... 270 6.4.7.2 Rudolf Edwin Kuhn (1920-2001)........ 271 6.4.7.3 Urban Rapp (1915 —1998) ....................................................... 272 6.4.7.4 Hugo Schnell (1904-1981)...................................................... 273 6.4.7.5 Robert Kramreiter (1905-1965) ............................................ 275 6.4.7.6 Theo Brannekämper................................................................ 276 6.4.8 Beteiligte Personen und Institutionen beim Wiederaufbau Zusammenfassung.............................................................................. 278 Denkmalpflegerische Fragestellungen beim Wiederauföau............ 279 6.5.1 Die Wiederherstellung der gesamten Stuckausstattung....... 281 6.5.2 Die Ablehnung der Stuckaturen und das Problem der Reromanisierung............................................................................... 283 6.5.3 Die Frage der Raumeinheit - Flachdecke oder Holztonne. 285 6.5.4 Die Totalität von Raum und Ausstattung................................... 289 6.5.5 Der Dom als Bild der Stadt..............................................................289 Liturgische Grundlagen und Vorgaben und ihre ästhetischen Auswirkungen ֊ Die Forderung nach einer neuen liturgischen Schwerpunktsetzung des Domes beim Wiederaufl?au........................ 291 6.6.1 Vom Haus Gottes zum Haus der Gemeinde Der Weg zur Einraum-
Kirche...................................................... 293 6.6.2 Altar und Sakrament - Christozentrik....................................... 294 6.6.3 Die Möglichkeiten des Lichts und die Bedeutung des Raumes................................................................................................... 295 6.6.4 Das Problem der Purifizierung..................................................... 296 6.6.5 Die neue liturgische Konzeption des Würzburger Domes.. 298 6.6.6 Fazit........................................................................................................ 299 Kunsthistorische Einordnung des Wiederaufl?aus..................................299 Fazit.............................................................................. 305 Quellenanhang................................................................................................................. 309 Literaturverzeichnis....................................................................................................... 421 Abkürzungsverzeichnis.................................................................................................433 Personen- und Ortsregister..........................................................................................435 Beiliegende CD: Exkurs - Inventar der eingelagerten Stuckteile 9 r
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Inhaltsverzeichnis