Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux: Marius Petipa écrits personelles
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
---|---|
Weitere Verfasser: | |
Format: | Buch |
Sprache: | French |
Veröffentlicht: |
Pessac
Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine
[2018]
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Register // Sachregister Register // Personenregister |
Beschreibung: | Includes indexes |
Beschreibung: | 183 Seiten Illustrationen, Faksimiles |
ISBN: | 9782858924783 |
Internformat
MARC
LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
---|---|---|---|
001 | BV045908256 | ||
003 | DE-604 | ||
005 | 20190701 | ||
007 | t| | ||
008 | 190603s2018 xx a||| |||| 00||| fre d | ||
020 | |a 9782858924783 |c pbk. |9 978-2-85892-478-3 | ||
035 | |a (OCoLC)1104867520 | ||
035 | |a (DE-599)BVBBV045908256 | ||
040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
041 | 0 | |a fre | |
049 | |a DE-12 | ||
084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
100 | 1 | |a Petipa, Marius |d 1818-1910 |e Verfasser |0 (DE-588)11859320X |4 aut | |
245 | 1 | 0 | |a Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux |b Marius Petipa écrits personelles |c Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov |
264 | 1 | |a Pessac |b Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine |c [2018] | |
264 | 4 | |c © 2018 | |
300 | |a 183 Seiten |b Illustrationen, Faksimiles | ||
336 | |b txt |2 rdacontent | ||
337 | |b n |2 rdamedia | ||
338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
500 | |a Includes indexes | ||
600 | 1 | 7 | |a Petipa, Marius |d 1818-1910 |0 (DE-588)11859320X |2 gnd |9 rswk-swf |
648 | 7 | |a Geschichte |2 gnd |9 rswk-swf | |
650 | 0 | 7 | |a Ballett |0 (DE-588)4004351-4 |2 gnd |9 rswk-swf |
651 | 7 | |a Sankt Petersburg |0 (DE-588)4267026-3 |2 gnd |9 rswk-swf | |
653 | 1 | |a Petipa, Marius / 1818-1910 | |
653 | 0 | |a Ballet / Russia (Federation) / Saint Petersburg | |
655 | 7 | |0 (DE-588)4133254-4 |a Erlebnisbericht |2 gnd-content | |
655 | 7 | |0 (DE-588)4135952-5 |a Quelle |2 gnd-content | |
689 | 0 | 0 | |a Petipa, Marius |d 1818-1910 |0 (DE-588)11859320X |D p |
689 | 0 | 1 | |a Sankt Petersburg |0 (DE-588)4267026-3 |D g |
689 | 0 | 2 | |a Ballett |0 (DE-588)4004351-4 |D s |
689 | 0 | 3 | |a Geschichte |A z |
689 | 0 | |5 DE-604 | |
700 | 1 | |a Melani, Pascale |d 1963- |0 (DE-588)1021202444 |4 edt | |
700 | 1 | |a Konaïev, Sergueï |e Sonstige |0 (DE-588)118768399X |4 oth | |
856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000006&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000008&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Register // Sachregister |
856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000010&line_number=0006&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Register // Personenregister |
940 | 1 | |n oe | |
940 | 1 | |q BSB_NED_20190701 | |
942 | 1 | 1 | |c 781.5 |e 22/bsb |f 09034 |g 44 |
942 | 1 | 1 | |c 781.5 |e 22/bsb |f 09041 |g 471 |
942 | 1 | 1 | |c 781.5 |e 22/bsb |f 09034 |g 471 |
942 | 1 | 1 | |c 780.2 |e 22/bsb |f 09034 |g 471 |
942 | 1 | 1 | |c 781.5 |e 22/bsb |f 09041 |g 44 |
942 | 1 | 1 | |c 780.2 |e 22/bsb |f 09034 |g 44 |
942 | 1 | 1 | |c 780.2 |e 22/bsb |f 09041 |g 44 |
942 | 1 | 1 | |c 780.2 |e 22/bsb |f 09041 |g 471 |
943 | 1 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031290921 |
Datensatz im Suchindex
_version_ | 1817598202434551808 |
---|---|
adam_text |
UNIVERSITE
BORDEAUX
MONTAIGNE
*
*
*E'R,NOURELLE-
0
'4' AQUITAINE
DANS CE LIVRE DE SOUVENIRS, L'AUTEUR DES PLUS CELEBRES BALLETS DU MONDE
(GISELLE, DON
QUICHOTTE, LA BAYADERE, LA BELLE AU BOIS DORMANT, LE LAC DES CYGNES,
CASSE-NOISETTE.)
RETRACE SA VIE ET SA CARRIERE, DEPUIS SA NAISSANCE A MARSEILLE JUSQU'A
SA CONSECRATION COMME
CHOREGRAPHE PRINCIPAL DU BALLET IMPERIAL DE 5AINT-PETERSBOURG.
CETTE AUTOBIOGRAPHIE EST PARUE POUR LA PREMIERE FOIS EN RUSSE EN 1906
SOUS LE TITRE MEMOIRES
DE MARIUS PETIPA, SOLISTE DE 5A MAJESTE IMPERIALE ET MAITRE DE BALLET
DES THEATRES IMPERIAUX.
TRADUITE DANS PLUSIEURS LANGUES, ELLE A ALIMENTE DE NOMBREUSES LEGENDES
SUR LA VIE DU
FONDATEUR DU BALLET RUSSE . MAIS EST-ELLE VRAIMENT SINCERE ET
RESPECTUEUSE DES FAITS ?
CETTE NOUVELLE EDITION DES MEMOIRES A ETE ETABLIE A PARTIR DU MANUSCRIT
FRANCAIS AUTHENTIQUE,
CONSERVE EN RUSSIE. ELLE EST ENRICHIE DE COMMENTAIRES QUI SE FONDENT SUR
LES DERNIERES
DECOUVERTES DE LA RECHERCHE INTERNATIONALE. EN CONFRONTANT LE RECIT DE
L'AUTEUR AVEC LES
DOCUMENTS RETROUVES DANS LES ARCHIVES, ELLE EBRANLE LES CERTITUDES ET
INVITE A UNE REECRITURE
DE LA BIOGRAPHIE DE MARIUS PETIPA.
TEXTE ETABLI ET PRESENTE PAR PASCALE MELANI,
COMMENTAIRES DE SERGUEI KONAIEV ET PASCALE MELANI
25 EUROS
ISBN 978-2-85892-478-3
SOMMAIRE
AVANT-PROPOS,
PAR DMITRI RODIONOV
.
9
PREFACE,
PAR PASCALE MELANI
.
11
MEMOIRES DU MAITRE DE BALLET DES THEATRES IMPERIAUX
.
19
PREMIERE PARTIE.
MEMOIRES. TRADUCTION DE L'EDITION ORIGINALE RUSSE
.
21
DEUXIEME PARTIE.
MEMOIRES
(SUITE). MANUSCRIT ORIGINAL DE MARIUS PETIPA
.
39
BALLETS COMPOSES PAR MARIUS PETIPA
.
89
TROISIEME PARTIE.
FAC SIMILE
DU MANUSCRIT DE MARIUS PETIPA
.
103
INDEX DES TITRES
.
139
INDEX DES NOMS DE PERSONNES
.
151
MARIUS PETIPA A NANTES
.
167
PROSPECTUS DU GRAND THEATRE DE NANTES.
SAISONS 1839-1840, 1840-1841, 1841-1842
.
168
LISTE DES DANSES INTERPRETEES PAR MARIUS PETIPA
AU GRAND-THEATRE DE NANTES
.
171
MARIUS PETIPA A LA COMEDIE-FRANCAISE
AFFICHE DU SPECTACLE DU 27 OCTOBRE 1842
.
177
TABLE DES ILLUSTRATIONS
.
179
SOMMAIRE Avant-propos, par Dmitri Rodionov. 9 Préface, par Pascale Melani . 11 Mémoires du maitre de ballet des Théâtres Impériaux. 19 Première partie. Mémoires. Traduction de l’édition originale russe . 21 Deuxième partie. Mémoires (suite). Manuscrit original de Marius Petipa. 39 Ballets composés par Marius Petipa . 89 Troisième partie. Fac simile du manuscrit de Marius Petipa . 103 Index des titres . 139 Index des noms de personnes . 131 Marius Petipa à Nantes . 167 Prospectus du Grand Théâtre de Nantes. Saisons 1839-1840, 1840-1841, 1841-1842 . 168 Liste des danses interprétées par Marius Petipa au Grand-Théâtre de Nantes. 171 Marius Petipa à La Comédie-Française Affiche du spectacle du 27 octobre 1842 . 177 Table des illustrations
. 179
INDEX DES TITRES210 Аўісаіпе (Ľ) [Afrikanka, Африканка]. Grand-opéra de Giacomo Meyerbeer sur un livret d’Eugène Scribe, créé le 28 avril 1865 à l’Opéra de Paris ; première représentation en Russie en 1866 (Opéra italien) ; selon 1es Mémoires, avec les danses de Petipa en 1899 (?) - 102. Aida [Aida, Аида]. Opéra en quatre actes (sept tableaux) de Giuseppe Verdi sur un livret d’Antonio Ghislanzoni d’après Mariette, créé le 24 décembre 1871 à l’Opéra du Caire ; Petipa en a composé les danses (Danse des prêtresses de l’acte Ier ; Danse des esclaves noirs et des aimées de l’acte II), qui furent créées le 19 novembre/1er décembre 1875 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (troupe de l’Opéra italien) ; reprise de l’opéra avec les danses le 1/13 avril 1877 dans ce même théâtre - 101. Aldona [Al’dona, Альдона]. Opéra en trois actes et un prologue d’Almicare Ponchielli (I Lituani) sur un livret d’Antonio Ghislanzoni, créé le 7 mars 1874 au Théâtre de la Scala, Milan ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Danse populaire, Acte premier ; Danse des Prisonnières grecques, Danse des Soldats, Acte deux) le 8/20 novembre 1884, Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Alessandro StradeUa. Opéra de Friedrich von Flotow sur un livret de Friedrich Wilhelm Riese créé le 30 décembre 1844 à l’Opéra de Hambourg ; Marius Petipa a composé 210. Liste vérifiée et complétée d’après Manus Petipa. Materiały. Vospominanija. Staľi [Marius Petipa. Documents. Souvenirs. Articles], p. 377-388. Nous avons rajouté les ballets de Petipa absents de la fiste p.
89-102. une polonaise (Acte deux), créée le 7/19 janvier 1849 au Théâtre Bolchoï, Moscou ; absente de la liste publiée dans les Mémoires. Amour bienfaiteur (Ľ) [Amur blagodateľ, Амурблагодетель]. Ballet en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Cesare Pugni, donné à SaintPétersbourg le 6/18 mars 1868 sur la scène de l’École théâtrale (spectacle des élèves) - 98. Ariane [Ariadna, Ариадна]. Ballet sur une musique de Iouli Guerber, créé au Théâtre Bolchoï, Moscou ; réglé par Petipa en 1878 (?) - 93. Aventures de Pelée et Lhétis (Les) [Prikljuèenija Peleja і Tetica/Приключения Пелея и Тетиса]. Ballet mythologique en trois actes (cinq tableaux), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Léon Minkus ; créé le 18/30 janvier 1876 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 92. Bandits (Les) [Bandity, Бандиты]. Ballet en deux actes (cinq scènes) et prologue, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Léon Minkus, créé le 26 janvier/7 février 1875 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ֊ 92. Barbe bleue (La) [Sinjaja boroda, Синяя борода]. Balletféerie de Marius Petipa en trois actes (sept scènes) avec une Apothéose, livret de Lydie Pachkoff d’après le conte de Charles Perrault La Barbe bleue, musique de Piotr Chenk ; créé le 8/20 décembre 1896 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72, 96.
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA Bayadere (La) [Bajaderka, Баядерка]. Grand Ballet de Marius Petipa en quatre actes (sept tableaux) et une Apothéose, livret du chorégraphe et de Sergueï Khoudekov, musique de Léon Minkus ; créé le 23 janvier/4 février 1877 au Théâtre Bolchoï Kamenný ; repris le 3/16 décembre 1900 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 73, 81, 90,91,92, 93. Belle au bois dormant {La) [Spjaščaja krasavica, Спящая красавица]. Ballet-féerie en trois actes, avec un Prologue et une Apothéose, de Marius Petipa, livret du chorégraphe et Ivan Vsevolojski d’après le conte de Charles Perrault La Belle au bois dormant, musique de Piotr Tchaikovski ; créé le 3/15 janvier 1890 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 12,72,73,94,95. Belle du Liban (La) [Livanskaja krasavica, ili Gornyj dux, Ливанская красавица, или Горный дух]. Grand ballet fantastique en trois actes (sept tableaux), avec Prologue et Apothéose, livret d’E. Rappoport et Marius Petipa, musique de Cesare Pugni ; créé le 12/24 décembre 1863 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; absent de la liste publiée dans les Mémoires - 55, 56. Calcabrino [Kal’kabrino, Калькабрино]. Ballet fantastique en trois actes de Marius Petipa, livret de Marius Petipa et Modeste Tchaikovski, musique de Léon Minkus ; créé le 13/25 février 1891 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 95. Camargo [Камарго]. Ballet en trois actes (neuf tableaux) de Marius Petipa, livret du chorégraphe et de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, musique de Léon Minkus, créé le 17/29 décembre
1872 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72,92. Caprices d’un papillon (Les) [Kaprizy baboéki, Капризы бабочки]. Ballet en un acte de Marius Petipa sur son propre livret d’après le poème de Iakov Polonski « Le Grillon musicien », musique de Nikolai Krotkov ; créé le 5/17 juin 1889 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg (représentation de gala) ; lire représentation publique le 25 octobre/6 novembre 1889 dans ce même théâtre - 72, 95. Carmen [Carmen, Кармен]. Opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet sur un livret d’Henri Meilhac et Ludovic Halévy d’après la nouvelle éponyme de Prosper Mérimée, créé le 3 mars 1875 à l’Opéra-Comique, Paris ; 140 représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Morena, Acte II ; Course de taureaux, Chulos, Picadors, Fandango, Olé, Acte IV) le 29 octobre/10 novembre 1882 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) ; repris avec les danses le 30 septembre/12 octobre 1885 dans ce même théâtre - 102. Carnavalde Venise [ Venecianskij Кагпаѵаі/Венецианский карнавал]. Grand Pas de deux sur une musique de Cesare Pugni d’après un thème de Paganini, créé le 12/24 février 1859 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg- 94. Casse-noisette [SCelkunéik, Щелкунчик]. Ballet-féerie en deux actes (trois tableaux et quinze scènes) sur un livret de Marius Petipa et Ivan Vsevolojski d’après le conte d’E. T. A. Hoffmann, musique de Piotr Tchaikovski, chorégraphie de Lev Ivanov ; créé le 6/18 décembre 1892 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 96. Catharina (Catarina), ou La Fille du bandit [Katarina, doč’,
razbojnika, Катарина, дочь разбойника]. Ballet en cinq tableaux de Jules Perrot ; musique de Cesare Pugni, créé à Londres, Her Majesty’s Theatre, le 3 mars 1846 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa représentée la première fois le 1er/13 novembre 1870 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 52, 97. Cendrillon [Sandril’ona, Сандрильона ou Zoluška, Золушка]. Ballet fantastique de Marius Petipa, livret de Lydie Pachkoff, musique de Boris Fitingof-Chel ; créé le 5/17 décembre 1893 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72, 94. Cur de la marquise (Le) [Serdce markizy, Сердце маркизы]. Pantomime en un acte avec prologue et épilogue de Marius Petipa, musique d’Ernest Guiraud, représentée le 22 février/7 mars 1902 au Théâtre de l’Ermitage, SaintPétersbourg ; absente de la liste publiée dans les Mémoires. Conte merveilleux (Un) [Volšebnaja skazka, Волшебная сказка]. Ballet fantastique en un acte de Marius Petipa, musique de Richter (?) ; créé le 4/16 avril 1891 sur la scène de l’École théâtrale (spectacle d’examen des élèves) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Coppèlla, ou La Fille aux yeux d’émail [Koppelija, ili Krasavica s golubymi głazami, Коппелия, или Красавица с голубыми глазами]. Ballet en deux actes (trois tableaux) d’Arthur Saint-Léon, livret de Charles Nuitter, musique de Léo Delibes, créé le 25 mai 1870 à l’Opéra de Paris ;
INDEX DES TITRES introduit en Russie par Joseph Hansen, d’après Saint-Léon, le 24 janvier 1882 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa donnée pour la 1èr' fois le 25 novembre/7 décembre 1884 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 99. Corsaire (Le) [Korsar, Корсар]. Ballet en trois actes (cinq tableaux) et un Épilogue de Joseph Mazilier sur un livret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges d’après le poème de lord Byron, musique d’Adolphe Adam, créé le 23 janvier 1856 à l’Opéra de Paris. En Russie, Petipa travailla à la chorégraphie du Corsaire une première fois comme assistant de Jules Perrot (12/24 janvier 1858, Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg, musique additionnelle de Cesare Pugni et du Prince d’Oldenbourg) ; il signa sa première chorégraphie personnelle cinq ans plus tard (24 janvier/5 février 1863, même théâtre) ety revint ensuite plusieurs fois, en introduisant des numéros additionnels : le tableau Le Jardin animé [Oživlěnnyj sad, Оживлённый сад] sur une musique de Léo Delibes (25/6 février janvier 1868, même théâtre ; 12/24 décembre 1868, Théâtre Bolchoï, Moscou), une Valse et un Adagio sur une musique de Riccardo Drigo (13/25 janvier 1899, Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg) - 12, 56,62, 84, 85,98. Dahlia bleu (Le) [Golubaja Georgina, Голубая георгина]. Ballet fantastique en deux actes de Marius Petipa sur son propre livrer et une musique de Cesare Pugni, créé le 12/24 avril 1860 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; repris le 12/24 janvier 1875 dans ce même théâtre - 55, 88, 89. Saint-Pétersbourg (27 novembre/9 décembre 1868, Théâtre
Bolchoï, Moscou) - 55,89. Dansomanie {La). Ballet pantomime en un acte de PierreGabriel Gardeł, musique d’Étienne-Nicolas Méhul ; créé à l’Opéra de Paris (Théâtre de la République et des Arts) le 14 juin 1800 (le 25 Prairial an 8) ; repris à Bordeaux en août 1806 par Eugène Hus ; représenté à Bruxelles le 9 octobre 1814 par Jean-Antoine Petipa - 25. Délire d’un peintre {Le). Ballet-pantomime en deux tableaux de Jules Perrot, musique de Cesare Pugni, créé à Londres en 1843 avec Fanny Elssler - 52. Démon (Le) [Demon, Демон]. Opéra fantastique en trois actes (sept tableaux) d’Anton Rubinstein sur un livret d’Apollon Maikov et Pavel Viskovatov d’après le poème de Mikhail Lermontov, avec des danses réglées par Marius Petipa ; créé le 13/25 janvier 1875 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ; repris le 1er/13 octobre 1884 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 101. Deux Etoiles (Les) [Dve zvezdy, Две звезды]. Ballet anacréontique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Cesare Pugni, créé le 31 janvier/12 février 1871 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; repris le 6/18 juillet 1875 pour un spectacle de gala à Peterhof ; le 25 février/9 mars 1878 au Théâtre Bolchoï, Moscou, sous le titre Les Deux Petites Etoiles [Dve zvëzdocki, Две звёздочки] - 89. Dame fdej pique {La) [Pikovaja dama, Пиковая дама]. Opéra en trois actes (sept tableaux) de Piotr Tchaikovski sur un livret de Modeste Tchaikovski d’après la nouvelle éponyme d’Alexandre Pouchkine ; créé le 7/19 décembre 1890 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg, avec l’intermède La Bergère
fidèle [Iskrennosť pastuski, Искренность пастушки\ (Bergères, Bergers, Suite de Zlatogor, Acte II, premier tableau) réglé par Marius Petipa Diable amoureux (Le) {Sataniella ou Satanilla). Balletpantomime de Joseph Mazilier, livret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, musique de François Benoist et Napoléon Henri Reber, créé à l’Opéra de Paris (Académie royale de musique) le 23 septembre 1840. Le ballet fut repris à Saint-Pétersbourg le 10/22 février 1848 par Jean-Antoine et Marius Petipa sous le titre de Satanilla, ou L’Amour et l’Enfer [Satanilla, iii Ljubov’ і ad, Сатанилла, или любовь и ад], dans tme version réorchestrée par Konstantin Liadov -49,51,97,99. 102. Danseuse en voyage (Une) [Puteščestvujuščaja tancovščica, Путешествующая танцовщица]. Épisode chorégraphique en un acte de Marius Petipa, partiellement inspiré du ballet de Paul Taglioni La Prima Ballerina (Londres, 14 juin 1849), livret de Marius Petipa et musique de Cesare Pugni ; créé le 4/16 novembre 1865 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Diable à quatre (Le). Ballet-pantomime en deux actes de Joseph Mazilier, livret d’Adolphe de Leuven, musique d’Adolphe Adam, créé le 11 août 1845 à l’Opéra de Paris (Académie royale de musique) ; remonté en 1850 à Saint-Pétersbourg par Jules Perrot sous le titre de Une Épouse fantasque [Svoenravnaja Žena/Своенравная жена] ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa créée le - 141
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA 23 janvier/4 février 1885 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 33, 58, 59, 99. Dieu et la Bayadere (Le). Divertissement d’après l’opéra de Daniel-François-Esprit Auber, livret d’Eugène Scribe, créé à l’Opéra de Paris (salle de la rue Le Peletier) le 13 octobre 1830, avec les danses de Philippe Taglioni ; avec de nouvelles danses réglées par Marius Petipa, en 1856 (?) selon les Mémoires - 36,101. Don Juan (Don Giovanni, ossia II dissoluto punito) [Nakazannyj rasputnik, ili Don Zuan, Наказанный распутник, или Дон Жуан]. Dramma giocoso en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart sur un livret de Lorenzo Da Ponte, créé le 29 octobre 1787 au Ständetheater de Prague ; représenté pour la première fois en Russie en 1804 (Saint-Pétersbourg), 1806 (Moscou) ; avec les danses de Marius Petipa (Danse des Masques, Danse des Roses et des Papillons, Menuet, Acte II) le 22 janvier/3 février 1898 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 102. Don Quichotte [Don Kixot, Дон Кихот]. Grand Ballet en quatre actes (huit scènes) de Marius Petipa, livret du chorégraphe d’après le roman de Cervantes, musique de Léon Minkus, créé le 14/26 décembre 1869 au Théâtre Bolchoï, Moscou ; nouvelle version créée le 9/21 novembre 1871 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 72, 80,85,86,87,89. Doubrovski [Dubrovskij, Дубровский]. Opéra en quatre actes d’Edouard Napravnik sur un livret de Modeste Tchaikovski d’après la nouvelle éponyme d’Alexandre Pouchkine ; créé le 3/15 janvier 1895 au Théâtre Mariinski, Saint-
Pétersbourg, avec les danses de Marius Petipa (Quadrille, Polonaise, Acte IV) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Droits du seigneur (Les). Ballet qui figure dans la liste des uvres montées par Marius Petipa à Nantes (entre 1839 et 1842) - 31. Élèves de M. Dupré (Les) [Učeniki Djupre, Ученики Дюпре]. Ballet en deux actes (variante de L’Ordre du roi), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique d’Albert Vizentini, créé le 14/26 février 1900 au Théâtre de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg - 72, 96. Esméralda (La) [Esmeralda, Эсмеральда]. Ballet en quatre actes (cinq tableaux), livret et chorégraphie de Jules Perrot d’après le roman de Victor Hugo Notre-Dame de Paris, musique de Cesare Pugni ; créé le 9 mars 1844 à Londres, Her Majesty’s Theatre ; monté pour la première fois en Russie par Jules Perrot le 21 décembre/2 janvier 1848. Petipa reprit La Esméralda à plusieurs reprises : en 1866 il composa pour Claudine Cucchi [Couqui] un Pas de deux sur une musique de Pugni ; début 1870, il régla un Pas de dix pour Evguenia Sokolova sur une musique de Iouli Guerber et un Pas de cinq pour Adèle Grantzow ; en 1886, il remonta le ballet pour Virginia Zucchi (17/29 décembre 1886, Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg) ; Mathilde Kchesinskaïa interpréta pour la première fois le rôle d’Esméralda lors de la reprise du 21 novembre/3 décembre 1899, Théâtre Mariinski, aux côtés de Pavel Guerdt (Grégoire), Nikolai Aistov (Claude Frollo), Alfred Békéfy (Quasimodo), Iosif Kchesinski (Phbus), Olga Preobrajenskaïa (Fleur de Lys) - 12, 50, 51, 85,99. Etoile de Grenade (Ľ) [ Zvezda
Grenady, Звезда Гренады]. Divertissement sur une musique de Cesare Pugni donné le 9/21 janvier 1855 au Théâtre Mikhaïlovski (spectacle des élèves) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Étoile du Nord (Ľ) [Severnaja zvezda, Северная звезда]. Opéra en trois actes de Giacomo Meyerbeer sur un livret d’Eugène Scribe, créé le 16 février 1854 à l’Opéra de Paris ; avec les danses de Marius Petipa représenté la première fois le 17 février/1er mars 1883 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg (Opéra italien) - 101. Faust [Faust, Фауст]. Grand ballet fantastique en trois actes (sept tableaux) de Jules Perrot sur son propre livret, musique de Panine et Cesare Pugni ; nouvelle mise en scène de Marius Petipa donnée la première fois le 2/14 novembre 1867 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; repris le 12/26 octobre 1875 dans ce même théâtre - 49, 54, 68, 97. Faust [Faust, Фауст]. Drame lyrique en cinq actes de Charles Gounod sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré, d’après le Faust de Gthe, créé le 19 mars 1859 au Théâtre-Lyrique, Paris ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Valse, Acte II ; tableau La Nuit de Walpurgis, Acte V) le 19 novembre/1er décembre 1882 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; première représentation de La Nuit de Walpurgis seule le 19/31 décembre 1882 dans ce même théâtre - 102. Fenella : voir Muette de Portici (La). 142
INDEX DES TITRES Féramors [Feramors, Фераморс]. Opéra lyrique en trois actes (quatre tableaux) d’Anton Rubinstein sur un livret de Julius Rodenberg d’après la nouvelle en vers Lalla Rookh de Thomas Moore, créé le 24 février 1863 au Théâtre de Dresde ; avec les danses de Marius Petipa, le 15/27 septembre 1898 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 102. Fiammette [Fiametta, Фиаметта]. Ballet fantastique en deux actes (quatre tableaux) d’Arthur Saint-Léon, livret de Meilhac et Halévy, musique de Léon Minims, créé le 12/24 novembre 1863 au Théâtre Bolchoï de Moscou sous le titre La Salamandre, repris le 13/25 février 1864 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa et Lev Ivanov représentée la première fois le 6/18 décembre 1887 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 99. Fille des neiges (La) [Doč’ snegov, Дочь снегов]. Ballet fantastique en trois actes (cinq tableaux), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Léon Minkus ; créé le 7/19 janvier 1879 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 70, 93. Fille du Danube (La) [Deva Dunaja, Дева Дуная]. Ballet en deux actes (quatre tableaux), livret et chorégraphie de Paul Taglioni, créé à l’Opéra de Paris le 21 septembre 1836; repris à Saint-Pétersbourg par Paul Taglioni le 20 décembre 1837/1er janvier 1838 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa exécutée lapremiére fois le 24 février/8 mars 1880 au au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 70,93. Fille du pharaon (La) [Doč’ faraona, Дочь фараона]. Grand Ballet de Marius Petipa en trois actes (neuf scènes), avec
un Prologue et un Epilogue, sur un livret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges et Marius Petipa, d’après le roman de Théophile Gautier Le Roman de la Momie, musique de Cesare Pugni ; créé le 18/30 janvier 1862 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (le 17/29 septembre 1864 au Bolchoï, Moscou) ; repris le 10/22 novembre 1885 au Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg, le 14/26 février 1891 au Bolchoï, Moscou, le 21 octobre/2 novembre 1898 au Mariinski, SaintPétersbourg - 66,67,68,76,80,85,86,88,89. Fille mal gardée, reprise à Londres par Dauberval en 1791 ; La Fille mal gardée, version d’Aumer à l’Opéra de Paris, musique d’Hérold (1828) ; Das schlecht bewachte Mädchen, version de Paul Taglioni, musique de Hertel, Berlin, 1864; importé en Russie par Solomoni le 14 décembre 1800 sous le titre La Vieille trompée [Obmanutaja staruxa, Обманутая старуха/ ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa et Lev Ivanov, sur la musique de Ferdinand Hérold, créée le 15/27 décembre 1885 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg, sous le titre La Précaution inutile [Tsčetnaja predostorožnost’, Тщетная предосторожность] ; reprise le 25 septembre/7 octobre 1894 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 12, 35, 36, 86,99. Florida [Florida, Флорида]. Ballet en trois actes (cinq tableaux), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Cesare Pugni, créé le 20 janvier/ler février 1866 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 55, 89. Fra Diavolo, ou l’Hôtellerie de Terracine [Razbojniki v Teraččine, Разбойники в Тераччине]. Opéra-comique en trois actes de Daniel-François-Esprit Auber
sur un livret d’Eugène Scribe, créé le 28 janvier 1830 à l’OpéraComique, Paris ; représenté pour la première fois en Russie le 14/26 janvier 1831 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; avec les danses de Marius Petipa (Tarentelle, Acte trois) le 21 novembre/3 décembre 1897 au Théâtre Mariinski, même ville - 102. Frisac, ou La Double Noce [Frizak cirjul’nik, ili Dvojnaja svad’ba/Фризак цирюльник, или Двойная свадьба]. Ballet comique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, (peut-être repris d’un ballet monté par Jean-Antoine Petipa à Bruxelles le 10 février 1822), musique orchestrée par Léon Minkus ; créé le 11/23 mars 1879 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 93. Gazelda [Gazel’da, Газельда]. Ballet en deux actes, chorégraphie de Jules Perrot, musique de Cesare Pugni, créé le 12/19 février 1853, Saint-Pétersbourg, Théâtre Bolchoï Kamenný -58. Gioconda (La) [Džokonda, Джоконда]. Opéra dramatique en quatre actes d’Almicare Ponchielli sur un livret de Tobia Gorrio (Arrigo Boito) d’après Angelo, tyran dePadoue de Victor Hugo, créé le 8 avril 1876 au Théâtre de la Scala, Milan ; première représentation avec les danses de Marius Petipa (Furlana, Acte premier ; Danses des Heures : Fille mal gardée (La). Ballet de Dauberval (Jean Bercher, dit), créé le 1er juillet 1789 au Grand-Théâtre de Bordeaux sous le titre LeBallet de lapaille, oulln’yaqu ’unpas du malau bien. Le ballet a connu par la suite de multiples versions : La 143
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA le Matin, le Jour, le Soir, la Nuit, Acte III) le 21 janvier/ 2 février 1888, Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 101. Giselle, ou Les Willis [Zizeľ, Жизель]. Ballet fantastique en deux actes de Jean Coralli et Jules Perrot, livret d’Arthur Saint-Léon et Théophile Gautier, musique d’Adolphe Adam ; créé le 28 juin 1841 à l’Opéra de Paris (Académie royale de musique) ; repris en Russie par Antoine Titus le 18/30 décembre 1842 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa, créée le 5/27 février 1884 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ; reprise le 12/24 avril 1887 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 12, 35, 36, 37, 49, 52, 61, 97,100. Grisette de Bordeaux {La). Ballet qui figure dans la liste des uvres prétendument montées par Marius Petipa à Bordeaux (saison 1843 - 1844). Peut-être inspiré du vaudeville éponyme d’Alexis Barve Benoît Decomberousse et Eugène Germain Roche qui fiit créé à Paris, Théâtre des Variétés, le 10 août 1840 - 37. Guarany (Le) [Guarani, Гуарани]. Opéra d’Antônio Carlos Gomes sur un livret d’Antonio Scalvini d’après le roman dejosé Martiniano de Alencar, créé le 19 mars 1870 au Théâtre de la Scala, Milan ; danses composées par Marius Petipa (Danse des sauvages, Pas avec des flèches, marche) créées le 31 janvier/12 février 1879 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Halte de cavalerie (La) [Privai kavalerii, Привал кавалерии]. Ballet de caractère en un acte de Marius Petipa sur son propre livret, musique d’Ivan Armsheimer, créé le 21 janvier/2
février 1896 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72,95. Hamlet [Gamlet, Гамлет]. Opéra en cinq actes d’Ambroise Thomas sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré d’après la tragédie de Shakespeare, créé le 9 mars 1868 à l’Opéra de Paris ; Marius Petipa a composé les danses Les Comédiens ambulants [Stranstvujuščie komedianty/Странствующие комедианты] (Acte trois), Fête de printemps [Vesennij prazdnik, Весенний праздник] (Acte cinq), créées le 14/26 octobre 1872 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg (Opéra italien) - 101. Hansel et Gretel [Genzel’ i Gretel’, Гензель и Гретель]. Conte musical en trois actes d’Engelbert Humperdinck sur un livret d’Adelheid Welle, créé le 23 décembre 1893 au Hoftheater de Weimar ; représenté pour la première fois 144 en Russie le 2/16 janvier 1896 au Théâtre Panaïev, SaintPétersbourg ; avec les danses de Marius Petipa (Groupes d’Anges), le 24 octobre/5 novembre 1897 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 95. Huguenots (Les) [Gugenoty, Гугеноты]. Grand Opéra en cinq actes (trois tableaux) de Giacomo Meyerbeer sur un livret d’Eugène Scribe et Émile Deschamps, créé le 29 février 1836 à l’Opéra de Paris ; première représentation avec les danses de Marius Petipa le 27 décembre/8 janvier 1882 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) ; reprise de l’opéra avec les danses le 25 mars/6 avril 1899, même théâtre - 59,102. Intrigues amoureuses. Ballet qui figure dans la liste des uvres montées par Marius Petipa à Bordeaux (saison 1843 - 1844) - 37. Jocko, ou Le Singe du Brésil. Ballet d’Alexis Blache d’après une pièce
d’Edmond Rochefort, musique d’Alexandre Piccini, créé le 16 mars 1825 au Théâtre de la Porte-SaintMartin à Paris avec Charles-François Mazurier et Louise Pierson. Le ballet est repris à Bruxelles, au Théâtre de la Monnaie, par Jean-Antoine Petipa en 1826, à Stuttgart par Philippe Taglioni en 1827, à Berlin par Antoine Titus - 24, 25. Joconde (La) : voir Gioconda (La). Jovita, ou Les Boucaniers. Ballet en trois actes de Joseph Mazilier, musique de Théodore Labarre ; créé le 11 novembre 1853 à l’Opéra de Paris (salle Le Peletier) ; rechorégraphié par Arthur Saint-Léon et recréé le 13 septembre 1859 - 64. Koniok : voir Petit cheval bossu (Le). Lac des Cygnes (Le) [Lebedinoe ozero, Лебединое озеро]. Ballet en trois actes (quatre tableaux) de Julius Reizinger, livret de Vladimir Begitchev et Vassili Guelzer, musique de Piotr Tchaikovski, créé le 20 février/4 mars 1877 au Théâtre Bolchoï de Moscou ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa et Lev Ivanov représentée pour la première fois le 15/27 janvier 1895 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72,73,74,95. Laitière suisse {La). Ballet de demi-caractère en deux actes d’Antoine Titus-Dauchy et Frédéric-Auguste Blache, musique d’Adalbert Gyrowetz ; créé au Théâtre de la Porte-Saint-Martin, à Paris, le 25 septembre 1823 ; repris par Jean-Antoine Petipa le 23 juin 1824 à Bruxelles ; sur une musique de Cesare Pugni, Lyda, ou La Laitière
INDEX DES TITRES suisse [Lida, švejcarskaja moločnica, Лида, швейцарская молочница] est donné le 4/16 décembre 1849 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg, pour le bénéfice de Marius Petipa (l’auteur de la chorégraphie n’est pas mentionné sur l’affiche ; c’est peut-être une collaboration entre les Petipa père et fils et Jules Perrot) - 51, 89. Lakmé [Lakme, Лакме]. Opéra en trois actes de Léo Delibes sur un livret d’Edmond Gondinet et Philippe Gille, d’après un récit de Pierre Loti, créé le 14 avril 1883 à l’Opéra-Comique, Paris ; première représentation avec les danses de Marius Petipa (Danse des Bayaderes, Terana, Danse des Charmeurs de serpents) le 6/18 décembre 1884 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Lalla-Roukh [Lalla Ruk, Лалла Рук]. Opéra en deux actes de Félicien David sur un livret de Michel Carré et Hippolyte Lucas d’après le poème de Thomas Moore Lalla Rookh ; créé le 12 mai 1862 à l’Opéra-Comique, Paris ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Danse des Cachemires, Acte premier) le 24 janvier/5 février 1884 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 101. Langage desfleurs {Le). Ballet qui figure dans la liste des uvres montées par Marius Petipa à Bordeaux (saison 1843 -1844). Il existe une comédie-ballet éponyme de JeanPaul-André de Razins, marquis de Saint-Marc ; représentée la première fois en 1777 - 37. Libellules (Les). Ballet de Marius Petipa, musique de Nikolai Krotkov, exécuté en 1890. Peut-être une variante du Nénuphar - 72,95. 8/20 janvier 1895 au
Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 55, 57, 58, 59,89. Mariage à Nantes (Un). Ballet qui figure dans la liste des uvres montées par Marius Petipa à Nantes (entre 1839 et 1842) ; peut-être une reprise du ballet de Jean-Antoine Petipa La Noce villageoise, représenté à Bruxelles le 25 mars 1825 (première à Bordeaux) - 31. Martha [Marta, Марта]. Opéra romantique en quatre actes de Friedrich von Flotow sur un livret de Friedrich Wilhelm Riese, créé le 25 novembre 1847 au Kärntnertortheater, Vienne ; sur une musique additionnelle de Cesare Pugni, Marius Petipa a composé une Danse nationale, un Pas de caractère, un Pas anglais (Acte Ier), créés le 10/22 janvier 1859 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (spectacle de l’Opéra italien) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Méphistophélès [Mefistofeles, Мефистофелес]. Opéra en quatre actes (six tableaux) avec Prologue et Epilogue, livret et musique d’Arrigo Boito, créé le 5 mars 1868 à La Scala de Milan ; il est donné pour la première fois avec les danses de Marius Petipa le 12/24 janvier 1881 au Théâtre Bolchoï Kamenný de Saint-Pétersbourg (Opéra italien) et repris le 5/17 décembre 1886 au Théâtre Mariinski (même ville) ֊ Meuniers, Les. Ballet monté par Jean-Antoine Petipa à Bruxelles, peut-être inspiré d’un ballet éponyme de Jean-Baptiste Blache de Beaufort (Blache père) - 28,36. Millions d’Arlequin (Les) [Arlekinada, Арлекинада]. Ballet comique en deux actes, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Riccardo Drigo, créé le 10/23 février 1900 au Théâtre de l’Ermitage de SaintPétersbourg (lèrc
représentation publique le 13/26 février 1900 au Théâtre Mariinski, même ville) - 72,73, 96. Manon [Манон]. Opéra tragique en cinq actes de Jules Massenet sur un livret d’Henri Meilhac et Philippe Gille, d’après le roman de l’abbé Prévost Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut, créé le 19 janvier 1884 à ľ Opéra-Comique, Paris ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Acte III) le 19/31 décembre 1885 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 101. Marché de Paris (Le) [Parižskij rynok, Парижский рынок]. Ballet comique en un acte de Marius Petipa sur son propre livret et une musique de Cesare Pugni, créé le 23 avril/5 mai 1859 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; repris sous le titre Le Marché des innocents le 29 mai 1861 à l’Opéra de Paris (la chorégraphie est alors signée des deux frères, Lucien et Marius Petipa) ; repris le 101. Miroir magique (Le) [Volšebnoe zerkało, Волшебное зеркало]. Grand Ballet fantastique / Ballet-féerie en quatre actes (sept scènes) de Marius Petipa, livret de Marius Petipa et Ivan Vsevolojski d’après Le Conte de la princesse morte et des sept preux d’Alexandre Pouchkine et Blanche-Neige des frères Grimm, musique d’Arseni Korechtchenko, créé le 9/22 février 1903 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ֊ 71,72,74,80,82,83,96. Mlada [Mlada/Млада]. Ballet fantastique en 4 actes (neuf tableaux) de Marius Petipa, livret de Sergueï Guedeonov, 145
musique de Léon M inkus ; créé le 2/14 décembre 1879 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 68, 93. Muette de Portici {La) [Fenella, Фенелла]. Grand opéraballet en cinq actes de Daniel-François-Esprit Auber sur un livret d’Eugène Scribe et Germain Delavigne, créé à l’Opéra de Paris (salle Le Peletier) le 29 février 1828 ; représenté à Bruxelles le 12 février 1829 par Jean-Antoine Petipa ; représenté pour la première fois avec les danses de Marius Petipa (Guaracha, Boléro, Tarentelle, Acte premier) le 20 janvier/ler février 1887 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 26,27,101. Naïade : voir Ondine, ou La Naïade. Nénuphar (Le) [Nenjufar, Ненюфар]. Fantaisie chorégraphique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Nikolai Krotkov ; erré le 11/23 novembre 1890 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg - 72,95. Néron [Neron, Нерон]. Opéra en quatre actes (huit tableaux) d’Anton Rubinstein sur un livret français de Jules Barbier ; créé le 1er novembre 1879 à Hambourg ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa le 29 janvier/10 février 1884 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg (Opéra italien) - 76,101. Nuit et le Jour (La) [Noč’ і den’, Ночь и день]. Ballet fantastique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Léon Minkus ; créé le 18/30 mai 1883 au Théâtre Bolchoï, Moscou (spectacle de gala) - 72, 94. Obéron [Oberon, ili Kljatva korolja-èl’fa, Оберон, или Клятва короля-эльфа]. Opéra romantique en trois actes de Cari Maria von Weber, sur un livret de James Robinson Planché d’après le poème éponyme de
Christoph Martin Wieland ; créé le 12 avril 1826 à Covent Garden, Londres ; représenté pour la première fois en Russie en 1861, Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) ; d’après les Mémoires, danses de Marius Petipa exécutées la première fois en 1872 (?) et 1881 (?) - 101. Offrandes à l’amour (Les) [Žertvy Āmuru, ili Radosti ljubvi, Жертвы Амуру, или Радости любви]. Ballet en un acte de Marius Petipa, musique de Léon Minkus ; créé le 22 juillet/3 août 1886 à Peterhof (spectacle de gala), première représentation publique le 25 novembre/ 7 décembre 1886 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 94. 146 Ondine, ou La Naïade [Undina, Ундина]. Ballet fantastique en trois actes (six scènes) de Jules Perrot, livret du chorégraphe d’après Undine de Friedrich de La Motte-Fouqué, musique de Cesare Pugni, créé le 22 juin 1843 à Londres, Her Majesty’s Theatre ; repris par Perrot sous le titre La Naïade et le Pêcheur [Наяда и рыбак] le 11/23 février 1851 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa créée le 27 octobre/8 novembre 1874 (le premier acte avait été préalablement donné le 31 janvier/12 février 1871) ; reprise le 20 septembre/2 octobre 1892 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 42, 97. Ordre du roi (Ľ), ou Les Élèves deDupré [Prikaz korolja, ili Učeniki Djupre, Приказ короля, или Ученики Дюпре]. Grand Ballet en quatre actes (six scènes) de Marius Petipa sur son propre livret d’après Edmond Gondinet, musique d’Albert Vizentini, créé le 14/26 février 1886 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 72, 94.
Orphée aux Enfers : voir Orphée et Eurydice. Orphée etEurydice [Orfej і Evridika, Орфей и Эвридика]. Opéra-tragédie en trois actes de Gluck sur un livret italien de Ranieri de Calzabigi, créé le 5 octobre 1762 au Hofteater de Vienne ; représenté pour la première fois en Russie par la troupe de Paišelio en 1780 ; les danses et scènes de pantomime réglées par Marius Petipa frirent données pour la lere fois le 15/27 avril 1868 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 101. Papillon (Le) [Babočka, Бабочка]. Ballet fantastique de Paul Taglioni sur un livret de Saint-Georges et une musique de Jacques Offenbach; créé le 26 novembre 1860 à l’Opéra de Paris ; nouvelle version en quatre actes de Marius Petipa sur une musique de Léon Minkus créée le 6/18 janvier 1874 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 92. Papillon, laRoseetla Violette (Le) [Roza, Fialka i Babočka, Роза, Фиалка и Бабочка]. Scène chorégraphique en un acte, livret de Jules Perrot, musique du prince d’Oldenbourg, donnée en 1857 lors des spectacles de Cour de Tsarskoïe Selo. La paternité de Marius Petipa sur ce ballet n’est pas fermement établie car l’auteur de la chorégraphie n’est pas mentionné sur l’affiche. En outre, un ballet de Jules Perrot du même nom fût donné le 8/20 octobre de la même année au Théâtre Bolchoï Kamenný - 89.
INDEX DES TITRES Pâquerette [Pakeretta/ Пакеретта]. Grand ballet en quatre actes (sept tableaux), livret de Théophile Gautier, chorégraphie d’Arthur Saint-Léon, musique de P. Benoit, Cesare Pugni et Léon Minkus, créé le 15 janvier 1851 à l’Opéra de Paris ; repris en Russie par Saint-Léon le 31 janvier/12 février 1860 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa créée le 10/22 janvier 1882 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Paquita [Pakita, Пакита]. Ballet en deux actes (trois tableaux) de Joseph Mazilier sur un livret de Foucher et une musique d’Ernest Deldevez, créé le 1er avril 1846 à l’Opéra de Paris, repris par Marius Petipa et Frédéric (Malavergne) le 26 septembre/8 octobre 1847 au Théâtre Bolchoï Kamenný de Saint-Pétersbourg ; le ballet est repris par Petipa le 27 décembre 1881/8 janvier 1882, dans ce même théâtre ; puis le 11/23 octobre 1892, au Théâtre Mariinski : pour cette mise en scène, Petipa introduit de nouvelles danses (Pas de trois, Grand Pas et Mazurka des enfants) sur une musique additionnelle de Léon Minkus - 12,48,49,50,97. Péri (La). Ballet en deux actes de Jean Coralli, livret de Théophile Gautier, musique de Friedrich Burgmüller, créé le 17 juillet 1843 à l’Opéra de Paris (Académie royale de musique) ; représenté pour la première fois en Russie le 20 janvier 1844 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg (chorégraphie de Frédéric d’après Coralli) ; premier acte donné le 30 janvier/12 février 1872, même théâtre, pour le bénéfice d’adieu d’Evguenia Sokolova (réglé par Petipa ?), puis à nouveau le
22 février/5 mars de la même année - 35, 36,49. Perle merveilleuse (La) [Prelestnaja žemčužina, Прелестная жемчужина]. Ballet-divertissement en un acte de Marius Petipa sur son propre livret et une musique de Riccardo Drigo, créé le 17/29 mai 1896 au Théâtre Bolchoï de Moscou pour les fêtes du couronnement de Nicolas II et repris le 18/30 juillet 1998 à Peterhof (représentation de gala) ; lère représentation publique le 23 janvier/4 février 1900 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72,95. Petit cheval bossu [Konëk gorbunok, Конёк горбунок]. Ballet d’Arthur Saint-Léon en quatre actes (neuf tableaux) avec une Apothéose, sur un livret d’Arthur Saint-Léon d’après le conte de Piotr Erchov, créé le 3/15 décembre 1864 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa représentée la première fois le 6/18 décembre 1895 au Théâtre Mariinski, même ville - 74, 85, 99. Petite Bohémienne {La). Ballet qui figure dans la liste des uvres montées par Marius Petipa à Nantes (entre 1839 et 1842). Peut-être inspiré de La Petie Bohémienne de Miliőt, livret de Louis-Charles Caigniez, d’après Kotzebüe, musique d’Amédée et Renat, créé à Paris, Théâtre de l’Ambigu, le 7 novembre 1816-31. Philémon et Baucis [Filemon i Bavkida, Филемон и Бавкида]. Opéra-comique en deux actes de Charles Gounod sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré d’après la fable éponyme de La Fontaine, créé le 18 février 1860 au Théâtre-Lyrique, Paris ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Danse des Bacchantes, Acte II) le 19/31 décembre 1883 au Théâtre
Mariinski, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Pilules du diable (Les) [Volšebnye piljuli/Волшебные пилюли]. Ballet-féerie en trois actes (treize tableaux), livret de Ferdinand Laloue, Auguste-Anicet Bourgeois et Laurent, musique d’Albert Vizentini ; créé le 16 février 1839 au Théâtre national du Cirque Olympique, Paris ; repris au Théâtre du Châtelet, Paris, le 8 avril 1880, avec des scènes aériennes particulièrement spectaculaires ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa sur une musique de Léon Minkus créée le 9/21 février 1886 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 95. Poisson doré (Le) [Zolotaja rybka, Золотая рыбка]. Ballet en trois actes (sept tableaux), d’Arthur SaintLéon, livret du chorégraphe d’après le conte éponyme d’Alexandre Pouchkine, musique de Léon Minkus ; créé le 20 novembre/2 décembre 1866 au Théâtre de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg (premier acte) ; puis le 26 septembre 1867 au Théâtre Bolchoï Kamenný, même ville (première représentation publique). D’après mes Mémoires, Petipa aurait participé à la mise en scène - 85,98. Prisonnier du Caucase (Le) [Kavkazskij Plennik, Кавказский пленник]. Opéra en trois actes de Céar Cui sur un livret de Viktor Krylov d’après le poème éponyme d’Alexandre Pouchkine, créé le 4/16 février 1883 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg avec les danses de Marius Petipa (Danse orientale, Lezguinka, Acte III) ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. 147
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA Prophète (Le) (fan de Leyde) [Ioann Lejdenskij, Иоанн Лейденский]. Grand Opéra en cinq actes de Giacomo Meyerbeer sur un livret d’Eugène Scribe et Émile Deschamps, créé le 16 avril 1849 à ľ Opéra de Paris ; Marius Petipa régla les danses pour la représentation du 15/27 octobre 1891 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ; repris en 1900 (?) - 102. Raymonde [Rajmonda, Раймонда]. Ballet de Marius Petipa en trois actes (quatre scènes) avec une Apothéose, sur un livret de Lydie Pachkoff et Marius Petipa d’après une romance de cour médiévale, musique d’Alexandre Glazounov, créé le 7/19 janvier 1898 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 95. Reine de Saba (La) [Carica Savskaja, Царица Савская]. Opéra en quatre actes de Karoly Goldmark sur un livret de Salomon Hermann Mosenthal créé le 10 mars 1875 au Hoftheater de Vienne ; danses composées par Marius Petipa (Amazones, Prisonnières, Nègres, à l’acte premier ; Danse des Aimées, Pas des Bayaderes, Danse du Diable, Bacchanale, à l’Acte IV) créées le 11/23 février 1880 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Réveil de Flore (Le) [Probuždenie Flory, Пробуждение Флоры]. Ballet anacréontique en un acte de Marius Petipa, livret de Marius Petipa et Lev Ivanov, musique de Riccardo Drigo, créé le 28 juillet/9 août 1894 à Peterhof (représentation de gala) - 72,95,96. Richard III [Rišar III, Ришар III]. Opéra de Gervais Bernard Gaston Salvayre sur un livret de Ludovic Halévy, créé avec les danses de Marius Petipa le 9/21 décembre
1883 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Théâtre Mariinski (le 4/16 décembre 1868 au Théâtre Bolchoï, Moscou) ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Ronde, Danse des skomorokhs, Acte II) le 6/18 septembre 1884, Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 101. Roi Candaule (Le) [Car’ Kandavl, Царь Кандавл]. Grand Ballet en quatre actes (six scènes) de Marius Petipa sur un livret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges et Marius Petipa, musique de Cesare Pugni, créé le 17/29 octobre 1868 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (22 décembre 1868, Théâtre Bolchoï, Moscou), repris le 24 novembre/6 décembre 1891 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 68, 69, 89. Roi de Lahore (Le) [Koroľ Lagorskij, Король Лагорский]. Opéra en cinq actes de Jules Massenet sur un livret de Louis Gallet, créé à l’Opéra de Paris le 27 avril de 1877 ; représenté la première fois avec les danses composées par Marius Petipa (Danse des Aimées, Acte II ; Ballet fantastique : Adagio, Mélodie et Variation, Valse et Finale, Acte III) le 30 décembre/11 janvier 1881 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) - 101. Roi Sing (Le). Ballet de Marius Petipa (?) non représenté -96. Roman d’un bouton de rose et ďun papillon (Le) [Roman butoną rozy i babočki, Роман бутона розы и бабочки]. Ballet de Marius Petipa en un acte (trois scènes), livret de Marius Petipa et Ivan Vsevolojski, musique de Riccardo Drigo (1904). La représentation, prévue pour les festivités de Cour au Théâtre de l’Ermitage, fut annulée et le ballet, programmé, ne fut
jamais représenté - 13, 80, 96. Roussalka [Rusalka, Русалка]. Opéra d’Alexandre Dargomyjski en quatre actes (sept tableaux) sur un livret du compositeur d’après la pièce inachevée d’Alexandre Pouchkine ; créé le 4/16 mai 1856 au Théâtre-Cirque, Saint-Pétersbourg, avec les danses composées par Petipa en collaboration avec N. Golz : Danse slave, Danse tsigane (Acte deux) et h. Danse des roussalki (Acte quatre) - 101. Robert le Diable [Robert D’javol, Роберт Дьявол]. Opéra de Giacomo Meyerbeer sur un livret d’Eugène Scribe et Germain Delavigne, créé à l’Opéra de Paris le 21 novembre 1831 ; représenté la première fois avec les danses de Marius Petipa (Pas de cinq, Acte II ; Danses, Acte III) le 27 septembre/9 octobre 1882 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (Opéra italien) ; repris en 1899 (?) - 102. Roussland : voir Rouslan et Ludmila. Rouslan et Ludmila [Ruslan і Ljudmila, Руслан и Людмила]. Opéra féerique en cinq actes (dix tableaux) de Mikhaïl Glinka sur un livret de Valérian Chichkov, Nestor Koukolkine, Nikolai' Markevitch et Mikhaïl Guedeonov d’après le poème éponyme d’Alexandre Pouchkine, créé le Rogniéda [Rogneda, Рогнеда]. Opéra d’Alexandre Serov sur un livret de D. Averkiev d’après un scénario du compositeur ; créé le 27 octobre/8 novembre 1865 au 148
INDEX DES TITRES 9/21 décembre 1842 au Théâtre Bolchoï Kamenný, SaintPétersbourg ; danses composées par Marius Petipa (Danses et groupes avec voiles, Acte II ; Danse des Prisonnières de Tchernomor, Danses orientales, Lezguinka, Acte IV) et représentées pour la première fois le 31 août/12 septembrel886 au Théâtre Mariinski (même ville) - 76,77, conte de Charles Nodier, musique de Jean Schneitzhoeffer, créé le 12 mars 1832 à l’Opéra de Paris ; remonté en Russie par Arthur Saint-Léon le 28 mai/9 juin 1835 ; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa exécutée la première fois le 19/31 janvier 1892 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 36, 95. 86,101. Talisman (Le) [Talisman, Талисман]. Grand Ballet fantastique en quatre actes (sept scènes) avec un Prologue et un Epilogue de Marius Petipa, livret de Marius Petipa et Konstantin Tarnovski, musique de Riccardo Drigo ; créé le 25 janvier/6 février 1889 au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg ; repris le 22/29 octobre 1895 dans ce même théâtre - 48,72,94. Roxane, ou La Beauté du Monténégro [Roksana, Krasa Cemogorii, Роксана, Краса Черногории]. Ballet fantastique en quatre actes de Marius Petipa, livret de Marius Petipa et Sergueï Khoudekov, musique de Léon Minkus ; créé le 29 janvier/10 février 1878 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 92, 93. Ruse d’amour : voir Tentation deDamis (La). Tamara [Тамара]. Opéra de Boris Fitingof-Chel sur un livret de Viktor Sollogoub d’après le poème de Mikhaïl Lermontov Le Démon, créé avec les danses de Marius Petipa (Lezguinka, Acte II ; le Songe de Tamara, Acte IV) le 22 avril/4 mai 1886
au Théâtre Mariinski, SaintPétersbourg ; absent de la liste publiée dans les Mémoires. Saisons (Les) [Vremena goda, Времена года]. Ballet anacréontique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, créé le 7/19 février 1900 au Théâtre de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg (lère représentation publique le 13/25 février 1900 au Théâtre Mariinski, même ville) - 72, 96. Sataniella : voir Diable amoureux (Le). Tannhaüser et le Tournoi des chanteurs à la Wartburg [Tanngejzer і sostjazanie pevcov v Vartburge, Таннгейзер и состязание певцов в Вартбурге]. Grand opéra romantique en trois actes, livret et musique de Richard Wagner, créé le 19 octobre 1845 au Königliches Sächsisches Hoftheater de Dresde ; Marius Petipa a composé les danses des Bacchantes, Nymphes, Grâces, Bergères, Satyres, Naïades et Sirènes (Acte Ier) pour la représentation du 13/25 décembre 1874 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ; l’opéra avec les danses fût repris le 17/29 septembre 1899 dans ce même théâtre - 102. Somnambule (La) [Somnambula, Сомнамбула ; NevestaLunatik, Невеста-Лунатик]. Mélodrame en deux actes de Vincenzo Bellini sur un livret de Felice Romani, créé le 6 mars 1831 au Teatro Carcano, Milan ; représenté pour la première fois en Russie le 17/29 mai 1837 (SaintPétersbourg) ; aurait inspiré un ballet de Marius Petipa en 1859 (?) - 36, 89. Songe d’une nuit d’été (Le) [Son v letnjuju noč’, Сон в летнюю ночь]. Ballet fantastique en un acte, livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Félix Mendelssohn Bartholdy, créé le 14/26 juillet 1876 à Peterhof ; lèrc représentation publique le 25
septembre/7 octobre 1876 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg ; repris le 25 octobre/6 novembre 1889 dans ce même théâtre - 72, 92. Tentation de Damis (La) [Išpytame Damisa, Испытание Дамиса]. Ballet en un acte de Marius Petipa sur son propre livret, musique d’Alexandre Glazounov, créé le 7/30 janvier 1900 au Théâtre de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg (lèrc représentation publique le 23 janvier/5 février 1900 au Théâtre Mariinski, même ville) - 72, 81, 96. Statue de Chypre (La) (Pygmalion) [Kiprskaja Statuja/ Кипрская статуя]. Ballet en quatre actes (six tableaux) et une apothéose, livret et musique du prince Troubetskoï, chorégraphie de Marius Petipa ; créé le 11/23 décembre 1883 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 94. Titania [Titanija/Титания]. Ballet en un acte de Marius Petipa sur une musique de Cesare Pugni, créé le 18/30 novembre 1866 au palais de la grande-duchesse Elena Pavlovna, Saint-Pétersbourg - 89. Stradella : voir Alessandro Stradella. Trilby [Tril’bi, Трильби]. Ballet fantastique en deux actes (trois tableaux), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Iouri Guerber, créé le 25 janvier/6 février 1870 Sylphide (La.) [Sil’fida, Сильфида]. Ballet en deux actes de Philippe Taglioni, livret d’Adolphe Nourrit d’après le 149
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA au Théâtre Bolchoï, Moscou ; repris le 18 février/2 mars 1883 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg - 89. Tulipe de Haarlem (La) [Garlemskij tjul’pan, Гарлемский тюльпан]. Ballet fantastique en trois actes (quatre tableaux) de Marius Petipa et Lev Ivanov, livret de Lev Ivanov, musique de Boris Fitingof-Chel, créé le 4/16 octobre 1887 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72,94. Vendange (La). Ballet qui figure dans la liste des uvres prétendument montées par Marius Petipa à Bordeaux (saison 1843 - 1844) - 37. Vestale (La) [Vestalka, Весталка]. Ballet en trois actes (quatre tableaux) de Marius Petipa, livret de Sergueï Khoudekov, musique de Mikhaïl Ivanov ; créé le 17/29 février 1888 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 72, 94. Vivandière (La) [Markitanka/Маркитанка]. Ballet en un acte, livret et chorégraphie d’Arthur Saint-Léon, musique de Cesare Pugni; nouvelle chorégraphie de Marius Petipa exécutée la première fois le 8/20 octobre 1881 au Théâtre Mariinski, Saint-Pétersbourg - 58,98. Zoraya, la Mauresque en Espagne [Zoraja, mavritanka v Ispanii/Зорая, мавританка в Испании]. Grand ballet en quatre actes (sept tableaux), livret et chorégraphie de Marius Petipa, musique de Léon Minkus ; créé le 1er/13 février 1881 au Théâtre Bolchoï Kamenný, Saint-Pétersbourg (le 13/25 mai 1883 au Théâtre Bolchoï, Moscou) ; repris le 8/20 juillet 1898 à Peterhof - 86,94. 150
INDEX DES NOMS DE PERSONNES Adam, Adolphe (1803-1856). Compositeur français, auteur de la musique des ballets Giselle (1841), Le Diable à quatre ( 1845), La Filleule desfées (1849, en collaboration avec Alfred de Clemenceau de Saint-Julien), Le Corsaire (1856)-97, 98. Adlerberg, Alexandre
[Adlerberg, Aleksandr Vladimirovič/Адлерберг, Адександр Владимирович] (1818-1888). Comte, général d’infanterie, ministre de la Cour et des apanages de 1870 à 1881 - 23. Adlerberg, Vladimir [Adlerberg, Vladimir Fëdorovic/ Адлерберг, Владимир Фёдорович] (1791-1884). Comte, ministre de la Cour et des
apanages de 1852 à 1870 - 23, 67,68. Alexandre II [Romanov, Aleksandr Nikolaevič/Романов, Александр Николаевич] (1818-1881). Empereur de Russie, fils et successeur de Nicolas Ier (r. 1855-1881) - 23,66,70,93. Alexandre III [Romanov, Aleksandr Aleksandrovit:/ Романов, Александр Александрович]
(1845-1894). Empereur de Russie, fils et successeur d’Alexandre II (r. 1881-1894)-23,72,94. Amosova, Anastasia [Amozova, Anastasija Nikolaevna/ Амозова, Анастасия Николаевна] (1832-1888). Danseuse des Théâtres impériaux - 51. Amozowa : voir Amosova. Andreianova, Elena [Andrej anova, Elena Ivanovna/
Андреянова, Елена Ивановна] (1820-1857). Ballerine de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1838-1854), partenaire de Petipa (notamment dans La Péri., Paquita, Giselle) - 48,49,50, 51,63. Andrianoff : voir Andrianov. Andrianov, Samuel [Andrianov, Samuil Konstantinovič/ Андрианов, Самуил
Константинович] (1884-1917). Danseur de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (19021917), professeur de danse à l’École
impériale (à partir de 1904), maître de ballet (à partir de 1912) - 78. Andrianova : voir Andreianova. Armsheimer, Johann Josef [en Russie, Armsgejmer, Ivan Ivanovič/Армсгеймер, Иван Иванович] (18601933). Compositeur, trompettiste et chef d’orchestre russe, auteur du ballet Halte de cavalerie - 95. Bagdanov : voir Bogdanov. Baratte. Danseur à l’Opéra de Paris (non identifié) - 59. Beaugrand, Léontine (1842-1925). Danseuse à l’Opéra de Paris de 1861 à 1880, avec le grade de coryphée - 59. Bekefy, Alfred [Bekefi, Al’fred Fëdorovic/Бекефи, Альфред Фёдорович] (1843-1925). Danseur, mime et pédagogue russe d’origine hongroise, membre de la troupe de ballet de Moscou (1873-1883), puis de la troupe de Saint-Pétersbourg (1883-1905) ; il est avant tout un danseur de caractère, spécialisé dans les danses espagnoles, gitanes et les czardas hongroises : interprète notamment les danses hongroises de Coppèlla, de La Vivandière, du Lac des cygnes, de La Halte de cavalerie de Raymonda ainsi
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA que la lezguinka [danse caucasienne] de Rouslan et Ludmila et la tarentelle de La Muette de Portici ֊ 76,101. ballerines romantiques, qui se produit à Vienne, Milan, Londres, Saint-Pétersbourg et Moscou - 98. Bélaval. Chanteur à l’Opéra de Paris (non identifié) - 59. Gustave Louis Adolphe Victor Aristide (1800-1876). Célèbre avocat français, né à Reims, homme politique sous la Monarchie de Juillet et le Second Empire (député, sénateur, vice-président du Conseil ď État). Selon sa nécrologie, il excellait particulièrement dans les « les procès à sensations qui mettaient en jeu les personnes, la liberté, l’honneur » - 60. Chaix Beretta, Caterina (1839-1911). Danseuse et célèbre pédagogue italienne, directrice de l’École de danse de la Scala de Milan (1905-1908) - 79. Bessone, Emma (1862- ?). Danseuse italienne ; se produit en Russie en 1887 et 1890-1891 - 94. Bogdanov, Alexeï [Bogdanov, Aleksej Nikolaevič] (1830-1907). Danseur et chorégraphe à Saint-Pétersbourg (1854-1883), chorégraphe à Moscou (1883-1889) - 80,85. Borkh, Alexandre [Borx, Aleksandr Mixajlovič/Bopx, Александр Михайлович] (1804-1867). Comte, conseiller secret effectif, diplomate, directeur des Théâtres impériaux de 1862 à 1867-23, 61. Brianza, Carlotta (1867-1930). Ballerine italienne, élève de Carlo Blasis ; une de celles qui importèrent à SaintPétersbourg la technique et la virtuosité de l’école italienne ; Petipa régla pour elle le rôle d’Aurore dans La Belle au bois dormant - 95. Byron, George Gordon Noel (6e baron, lord) (1788-
1824). Poète britannique, auteur de poèmes et de nouvelles en vers {Le Pèlerinage de Childe Harold, La Fiancée d’Abydos, Le Corsaire, Le Captif de Chillon, Đon Juan.) dont l’influence fiit immense sur le romantisme européen, russe compris - 98. d’Este-Ange, Chapuy (Alfred-Antoine Chopis, dit) (1829-1871). Danseur formé à Bordeaux, danse au Grand-Théâtre, puis à Marseille, en Italie, à Vienne, à Paris et à Londres, notamment aux côtés d’Amalia Ferraris - 59. Piotr [Šenk, Pëtr Petrovič/Шенк, Пётр Петрович] (1870-1915). Compositeur et chef d’orchestre, critique musical, fonctionnaire du Comptoir de SaintPétersbourg, directeur de la bibliothèque théâtrale à partir de 1888-96,139. Chenk, Chiriaïev, Alexandre [Širjaev, Aleksandr Viktorovič/ Ширяев, Александр Викторович] (1867-1941). Danseur de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1885-1905), second maître de ballet (1903-1905), professeur à l’École de ballet (1891-1909, puis 1918-1941) - 77,78,80. Clairville, (Nicolaïe, Louis François, dit) (1811-1879). Comédien et auteur dramatique français, un des plus féconds vaudevillistes du xixc siècle - 59. [Kljustin, Ivan Nikolaevič] (1862-1941). Danseur et chorégraphe d’origine russe, formé à Moscou, danse au Bolchoï, puis en France ; premier danseur et maître de ballet au Théâtre de l’Opéra de Monte-Carlo (1906), maître de ballet et chorégraphe à l’Opéra de Paris (1911-1914), puis chorégraphe - 85. Clustine Cazaux. Chanteur à l’Opéra de Paris (non identifié) - 59. Cecchetti, Enrico (1850-1928). Danseur, mime, maître de ballet et pédagogue italien ; premier danseur des Théâtres
impériaux de Saint-Pétersbourg et professeur à l’École impériale de ballet ; interprète des rôles de Carabosse (rôle mimé) et de l’Oiseau bleu (rôle de virtuosité) dans La Belle au bois dormant (1890) ; en 1905, ouvre sa propre école à Saint-Pétersbourg et devient, notamment, le professeur d’Anna Pavlova ; à partir de 1911, participe à l’entreprise des Ballets russes, en tant que professeur et interprète de certains rôles de caractère ; en 1923, se retire en Italie et ouvre une école à Milan - 80. (Klioustine), Ivan Constantin Nikolaïévitch [Romanov, Konstantin Nikolaevič/Романов, Константин Николаевич] (1827-1892). Deuxième fils de Nicolas Ier, frère cadet d’Alexandre II, grand-duc de Russie, grand-amiral de la Flotte ; de convictions libérales, il joue un rôle dans l’émancipation des serfs, mais échoue à pacifier la Pologne dont il est nommé vice-roi en 1862-1863 ; président du Conseil de l’empire ; déchu de ses fonctions sous le règne de son neveu Alexandre III - 26, 80. Cerrito, Fanny (Francesca) (1817-1909). Danseuse et chorégraphe italienne, élève de Jules Perrot, Carlo Blasis et Saint-Léon, qu’elle épouse en 1845 ; une des grandes 152
INDEX DES TITRES CoRNALBA, Elena (fin xixe s.-début xxe s.). Danseuse italienne, se produit à Saint-Pétersbourg en 1887-1889 ; crée les rôles principaux des ballets de Petipa La Vestale (1888) et Le Talisman (1889) - 94. Dubus. Choriste de la troupe du Théâtre royal de Bruxelles à partir de 1819. À ne pas confondre avec Dubus, régisseur du théâtre de 1801 à 1910, puis de 1815 à 1819 - 30. Dumanoir (Philippe-François Pinal, dit) (1806-1865). Auteur dramatique et librettiste français, auteur du livret de Grisélidis (1848) d’Adolphe Adam - 59. DeJouy: voirJouY Delibes, Léo (Clément Philibert Léo) (1836-1891). Compositeur et organiste, professeur de composition au Conservatoire de Paris, auteur d’opéras-bouffes, d’opérascomiques et de ballets : La Source (1866, en collaboration avec Léon Minkus), Coppèlla ou La Fille aux yeux d’émail (1870), Sylvia ou La Nymphe de Diane (1875) - 92,96,99. Elssler, Fanny (1810-1884). Danseuse autrichienne, une des ballerines de référence de l’époque romantique ; débute en 1818 à Vienne, au Kärntnertor Theater, puis danse à Naples (1825-1827), Vienne (1827-1830), Berlin (1830), Londres (1833), Paris (1834, 1836), ou elle accède à la gloire, devenant la rivale de Marie Taglioni, en Amérique (1840-1842) ; de 1848 à 1850, elle danse en Russie, à SaintPétersbourg et Moscou - 32,43,50, 51, 52,89,97. Deschamps, Mila (1830-1899). Actrice française qui débute au Théâtre du Gymnase ; engagée par Guedeonov avec son frère Julien et sa sur Malvina, elle part pour la Russie à la faveur d’un congé, sans rompre son contrat avec l’entrepreneur Adolphe Lemoine-
Montigny, ce qui lui des démêlés judiciaires avec son employeur ; elle travaille ensuite à Saint-Pétersbourg de 1850 à 1863 - 61, 62,63. Elssler, Thérèse (1808 -1878). Danseuse autrichienne, sur et partenaire de Fanny Elssler - 43. Devéria, Auguste (né en 1802). Comédien, professeur d’art dramatique et entrepreneur français. Il joue les premiers rôles à Rouen (1837-1838), débute à la Comédie-Française le 29 août 1839 dans Le Misanthrope. Du 1er mai 1843 au 10 jum 1844, il est directeur à Bordeaux avec 90 000 francs de subvention, 1 000 francs de traitement par mois, 30 000 francs de cautionnement. Il se retire avec un déficit de 82 000 francs. Il travaille ensuite au Théâtre de la Porte Saint-Martin (1850), à Moscou (1852-1855), Paris (1856) 34,37,41. Didier, Piotr (Pierre) [Did’e, Petr Ivanovic] (17991852). Danseur et maître de ballet des Théâtres impériaux (1821-1852), régisseur de la troupe de ballet - 50, 51. Dieudonné. Acteur de la troupe française de SaintPétersbourg de 1864 à 1874 - 59. D’Or, Henriette (1844-1886). Danseuse autrichienne qui se produit en Russie en 1868-1870 - 69, 89. Drigo, Riccardo (1846-1930). Compositeur et chef d’orchestre italien ; chef d’orchestre de l’Opéra italien à Saint-Pétersbourg (1878-1886) et, à partir de 1886, du Ballet de Saint-Pétersbourg ; auteur des musiques des ballets de Petipa Zď Talisman (1889), Le Réveil de Flore (1894), La Perle (1896), Les Millions d’Arlequin (1900) - 80, 81, 94, 95,96. 153 Henriette D’Or. Photo Scherer, Moscou (Mil)
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA Eugénie (de Montijo de Guzman, Eugenia Maria Eugenia, dite Eugénie de Montijo) (1826-1920). Epouse de Napoléon III, impératrice des Français de 1853 à 1870 - 58,61. Ferraris, Amalia (1828-1904). Danseuse italienne, formée à Turin, puis à Milan sous la direction de Carlo Blasis ; danse au San Carlo de Naples, puis dans toute l’Europe et à Saint-Pétersbourg où elle crée en 1859 le ballet de Marius Petipa Le Carnaval de Venise (musique de Cesare Pugni) - 94. Fétis, François-Joseph (1784-1871). Musicologue et compositeur belge, fondateur du premier conservatoire de Bruxelles - 24. Fitingof-Chel (Vietinghoff-Scheel), Boris [Fitingof-Sel’, Boris Aleksandrovič/Фитигоф-Шель, Борис Александрович] (1829-1901). Compositeur amateur d’origine germano-balte, auteur de plusieurs opéras (Mazeppa, d’après le poème de Pouchkine Poltava, 1859 ; Tamara, d’après le poème de Lermontov Le Démon, 1886) et ballets {La Tulipe de Haarlem, 1887 ; Cendrillon, 1893) représentés à Saint-Pétersbourg - 94. Florentino (Fiorentino), Pier Angelo (A. de Rovray, dit) (1809-1864). Publiciste et auteur dramatique -61. Foucher, Paul (1810, 1875). Journaliste et dramaturge français, également librettiste (Paquita, L’Étoile de Messine) -97. Frédéric : voir Malavergne. Fredericz, Vladimir [Frederiks, Vladimir Borisovič/ Фредерикс, Владимир Борисович] (1838-1927). Baron, dernier ministre de la Cour impériale de Russie (18971917)-14,23,74,75. Frederiks : voir Fredericz. Golz,Nikolai՜[Golc,Nikolaj Osipovič/Гольц,Николай Осипович] (1800-1880).
Danseur, maître de ballet et pédagogue russe, formé à l’École de ballet de SaintPétersbourg, où il est l’élève de Didelot ; soliste da la troupe de Saint-Pétersbourg en 1822 ; danseur virtuose à ses débuts, il se spécialise plus tard dans les danses de caractère, en particulier la mazurka et la danse russe, et dans les rôles de pantomime du type roi ou père noble ; également professeur à l’École impériale (1845-1871) - 50, 51. Goltz : voir Golz. Gondinet, Edmond (1829-1888). Auteur dramatique et librettiste français, collaborateur d’Eugène Labiche et Alphonse Daudet, auteur du livret du ballet L’Ordre du roi ֊94. Gorski, Alexandre [Gorskij, Aleksandr Alekseevič/ Горский, Александр Алексеевич] (1871-1924). Danseur et chorégraphe d’abord à Saint-Pétersbourg (1889-1900), puis chorégraphe à Moscou (l 900-1924) ; à partir de Glazounoff : voir Glazounov. [Glazunov, Golovine, Alexandre [Golovin, Aleksandr Jakovlevič/ Головин, Александр Яковлевич] (1863-1930). Peintre, graphiste et décorateur ; à partir de 1902, décorateur principal des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg - 71, 77, 82, 83. Gorschenkova : voir Gorchenkova Geoffroy. Acteur à Paris (non identifié) - 59. Alexandre Glinka, Mikhaïl [Glinka, Mixail Ivanovič/Глинка, Михаил Иванович] (1804-1857). Compositeur russe, fondateur de l’opéra national ( Une Vie pour le tsar, 1836 ; Rouslan et Ludmila, 1842, d’après le poème de Pouchkine) - 77,149. Gorchenkova, Maria [Goršenkova, MarijaNikolaevna/ Горшенкова, Мария Николаевна] (1857-1938). Danseuse russe, termine l’École impériale de ballet en 1876, membre de la troupe impérial
jusqu’en 1893 - 99. Friedberg, Ekaterina [Fridberg, Ekaterina Iosifovna/ Фридберг Екатерина Иосифовна] (1838-1901). Danseuse russe, élève de l’École impériale de ballet, puis renvoyée ; finit ses études à l’étranger ; se produit à SaintPétersbourg dans les années 1856-1858 - 89. Glazounov, Konstantinovič/Глазунов, Александр Константинович] (1865-1936). Compositeur russe, professeur et directeur du Conservatoire de Saint-Pétersbourg, dont la qualité de son enseignement et le désintéressement exercèrent une forte influence sur la jeune génération des musiciens russes (Stravinsky, Prokofiev, Scriabine, Chostakovitch) ; son uvre, très variée, inclut trois ballets chorégraphiés par Marius Petipa {Raymonda, 1898 ; Ruses d’amour, 1900 ; Les Saisons, 1900) - 12,72, 95, 96. Aleksandr 154
INDEX DES TITRES 1895, met au point avec son ami Vladimir Stepanov un système de notation chorégraphique qu’il perfectionne après la mort de ce dernier et enseigne aux élèves de l’École impériale ; en 1900, devient régisseur, puis premier maître de ballet du Bolchoï, où il y remonte de nombreux ballets de Petipa ou de Saint-Léon {Don Quichotte en 1900, Le Lac des cygnes en 1901 et Le Petit Cheval Bossu en 1901) et crée ses propres ballets, sous l’influence des principes théâtraux de Stanislavski - 50,68,74,80, 85, 86, 87. Gredlu (Grédelue ou Grédelu ?), Émile (Pierre, selon son passeport). Danseur français qui interprète les premiers rôles à Saint-Pétersbourg de 1836 à 1847, partenaire de Marie Taglioni et Elena Andreianova. Émile Grédelue est le père d’Adrien Grédelue, un danseur et chorégraphe connu dans les années 1850-1880, avec qui il est souvent confondu (dans les publications de référence sur Arthur Saint-Léon, notamment) - 45. Grisi, Carlotta (1819-1899). Danseuse italienne, formée Grantzow, Adèle (1845-1877). Danseuse allemande, à l’École de danse de la Scala ; en 1834, rencontre Jules danse au Bolchoï (1865-1866), à l’Opéra de Paris (18661868) et au Mariinski (1866-1872) - 84, 89, 92,98. Perrot dont elle devient la compagne et la muse jusqu’à leur séparation en 1842 ; crée le rôle-titre de Giselle en 1841, se produit sur plusieurs scènes européennes et à Paris aux côtés de Lucien Petipa, subjuguant le public par sa technique des pointes, son élévation et ses subtiles qualités dramatiques 33, 50,97. Grantzowa : voir Grantzow. Guedeonoff : voir Guedeonov. Guedeonov,
Alexandre [Gedeonov, Aleksandr Mixajlovié/ Гедеонов, Александр Михайлович) (1791-1867). Conseiller ď État effectif, àpartir de 1833, directeur des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg (nomination officiellement confirmée en 1834), puis, à partir de 1842, après le rattachement des Théâtres moscovites à la Direction de Saint-Pétersbourg, directeur général des Théâtres impériaux (jusqu’en 1858) - 14, 15, 23, 44,45,46,47,50,56. Guedeonov, Stepan [Gedeonov, Stepan Aleksandrovič/ Гедеонов, Степан Александрович] (1816-1878). Historien, archéologue, auteur dramatique, directeur des Théâtres impériaux (1867-1875) ; fils du précédent - 23,68. Guerber, Iouli [Gerber, Julij Gustavovič/Гербер, Юлий Густавович] (1831-1883). Violoniste, compositeur, chef d’orchestre et pédagogue russe - 89,93. Guerdt, Pavel [Gerdt, Pavel Andreevič/Гердт, Павел Adèle Grantzow. Photographie Bergamasco (RIII) Grasseau, Victorine (1784 ?-1860). Comédienne, épouse de Jean-Antoine Petipa, mère de Marius Petipa 23,32. Андреевич] (1844-1917). Un des principaux danseurs nobles de l’histoire du ballet en Russie. Formé à l’École impériale de Saint-Pétersbourg, où il reçoit l’enseignement de Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa et Christian Johansson, il danse dans la troupe du Théâtre Mariinski à partir de 1864. C’est lui qui crée la plupart des premiers rôles dans les ballets de Marius Petipa : le Prince Désiré dans La Belle au bois dormant, le Prince Coqueluche dans Cassenoisette, le Prince Siegfried dans Le Lac des cygnes. A partir 155
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA de 1901, Teliakovski le charge de remonter certains ballets de Petipa. Il continue d’apparaître sur scène dans des rôles mimés jusqu’en 1916, tout en enseignant à l’École impériale (1880-1904). Serge Legat, Mikhaïl Fokine, Vaslav Nijinski, Tamara Karsavina, George Balanchine, Anna Pavlova, Agrippina Vaganova, Lidia Kiakcht furent ses élèves - 74, 82,83,92,95. Guillaume Ier (1797-1888). Roi de Prusse (1861-1888), puis empereur d’Allemagne (1871-1888) - 56, 57. Guy-Stéphan, Marie Antoinette (1818-1873). Danseuse française, danse à Londres, Paris, Bordeaux, puis en Espagne : Madrid (Teatro del Circo, 1843-1848), Saragosse, Valence, Barcelone (Teatro Principal, puis Teatro del Liceo, 1849-1851) ; prend sa retraite en 1856 et décède à Paris lors de l’épidémie de choléra de 1873 — 41,42. HÉLÈNE PAVLOVNA [Elena Pavlovna/Елена Павловна] (1807-1873). Née Charlotte de Wurtemberg, épouse du grand-duc Michel, frère de Nicolas II, grande-duchesse de Russie ; mécène des arts et des lettres, elle anima un salon réputé de 1840 à sa mort - 89. La Flûte magique (1889) ou Sylvia (1901, achevé par Pavel Guerdt) - 69,80,94,95. Johansson, Anna [Ioganson, Anna Xristianovna/ Иогансон, Анна Христиановна] (1860-1917). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg, pédagogue ; fille de Christian Johansson - 94. Johansson, Christian [Ioganson, Xristian Petrovič/ Иогансон, Христиан Петрович] (1817-1903). Danseur, maître de ballet et pédagogue suédois, élève d’August Bournonville. Premier danseur du Ballet royal de Suède,
il devient, à partir de 1841, premier danseur des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg. Il est ensuite professeur à l’École impériale de ballet (1869-1901), où il acquiert une solide réputation de pédagogue - 50. Josse, Jean-Marie (1815-1884). Chef d’orchestre et compositeur français ; après des études musicales à Toulouse et à Bordeaux, puis au Conservatoire, il devient second chef d’orchestre à l’Opéra-Comique, passe ensuite dix années à Saint-Pétersbourg, comme chef d’orchestre du théâtre Michel, puis revient en France - 61,62. Iella, Gabrielle [Gabrielle von Chpilman, dite] (18321856). Danseuse autrichienne qui se produit en Russie en 1853-1856-97. IvANOFF : voir Ivanov. Ivanov, Lev [Ivanov, Lev Ivanovic] (1834-1901). Danseur, maître de ballet et pédagogue russe ; étudie la danse à Moscou, puis à Saint-Pétersbourg, où il est l’élève de Jean-Antoine Petipa, Alexandre Pimenov, Pierre-Frédéric Malavergne et Émile Grédelu ; danse dans la troupe de SaintPétersbourg (premier danseur en 1869), dans l’ombre de Pavel Guerdt ; interprète notamment les rôles de Phoebus et de Claude Frollo dans Esméralda, de Solor dans La Bayadere, de Colin dans La Fille malgardée, de Conrad dans Le Corsaire ; dès 1858, enseigne aux petites classes de l’École de ballet (parmi ses élèves : Ekaterina Wazem, Mathilde Kchesinskaïa, Olga Preobrajenskaïa, Agrippina Vaganova) ; maître de ballet à partir de 1885, travaille en collaboration avec Marius Petipa sur Casse-noisette ( 1892), dont il chorégraphie notamment la « Valse des Flocons », Cendrillon (1893) et Le Lac des cygnes (1895), dont il
chorégraphie les actes « blancs » ; monte Gabrielle Iella. « Maďlle Telia, première danseuse du Théâtre impérial de Saint Pétersbourg ». Lithographie de Paul Bürde, Berlin (NYPL) aussi ses propres ballets, pour l’école ou la troupe, comme La Forêt enchantée (1887), La Tulipe de Haarlem (1887), 156
INDEX DES TITRES JOUY, Étienne de (1764-1846). Poète lyrique et tragique français, librettiste, membre de l’Académie française (élu en 1815)-59. Pétersbourg. Il a contribué au livret de plusieurs ballets de Petipa {La Bayadere, Roxana, La Belle du Monténégro, La Vestale) - 94. Karsavina, Tamara [Karsavina, Tamara Platonovna/ Khoudiakoff : voir Khoudekov. Карсавина, Тамара Платоновна] (1885-1978). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg, une des plus prestigieuses ballerines du début du XXe siècle, formée à l’École impériale auprès de Christian Johansson, Pavel Guerdt, Enrico Cecchetti. Elle danse au Mariinski (19021918), puis aux Ballets russes de Diaghilev dont elle devient lavedette incontestée après le départ d’Anna Pavlova - 95. Kloustine : voir Clustine. Arseni [Koreščensko, Arsenij Nikolaevič/Корещенко, Арсений Николаевич] (18701921). Compositeur, chef d’orchestre et pédagogue russe, auteur de la musique du dernier ballet de Marius Petipa Le Miroir magique (1903) - 72,96. Korechtchenko, Koreschenko : voir Korechtchenko. Mathilde [Kšesinskaja, Matil’da Feliksovna/Кшесинская, Матильда Феликсовна], princesse Romanovskaïa-Krasinskaïa (18721971). Danseuse russe d’origine polonaise, interprète du répertoire classique ; sa technique énergique et brillante, mais aussi ses liens avec la famille impériale lui assurèrent une position dominante au sein de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1890-1904) ; elle se produisit dans les spectacles du Mariinski jusqu’en 1917, puis émigra et ouvrit sa propre école de danse à Paris - 50, 74, 80, 81, 82, 95, 96, 99.
Kchesinskaïa Kchesinski ou (Kchessinska), Koulichewskaïa : voir Koulitchevskaïa. Koulitchevskaïa, Klavdia [Kulicëvskaja, Klavdija Mixajlovna/Куличёвская, Клавдия Михайловна] (18611923). Danseuse de la troupe de Saint-Pétersbourg (18801901), elle enseigne ensuite dans la classe avancée des filles (1900-1917) à l’École impériale de ballet. Elle est considérée comme une excellente pédagogue, dans la lignée de Petipa et Christian Johansson. Après 1917, elle émigre au Japon - 96. Krotkoff : Krotkov. Kchessinski, Félix [Kšesinskij, Feliks [Krotkov, Nikolaj Sergeevič/ Кротков, Николай Сергеевне] (1849- ?). Compositeur et chef d’orchestre russe - 95. Krotkov, Ivanovič/Кшесинский, Феликс Иванович] (1823-1905). Danseur et pédagogue russe, d’origine polonaise ; étudie la danse à Varsovie et débute au Théâtre Wielki ; en 1853, engagé dans la troupe des Théâtres impériaux comme mime et danseur de caractère ; se distingue notamment dans les mazurkas et cracoviennes ; fait aussi carrière comme professeur de danse ; père de Mathilde Kchesinskaïa - 59,81. Kchesinski ou Nikolai՜ [Kropenskij, Aleksandr Dmitrievič/Крупенский, Александр Дмитриевич] (1875-1939). Fonctionnaire des Théâtres impériaux, chargé de mission auprès de la direction à partir de 1903 - 13,76. Kroupenski, Kchessinski, Joseph [Kšesinskij, Iosif Feliksovič/Кшесинский, Иосиф Феликсович] (1868 1942). Danseur de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg, frère de Mathilde Kchesinskaïa et fils de Félix Kchesinski ֊82. Alexandre Krupensky : voir Kroupenski. Kschésinskaïa : voir Kchesinskaïa. Küster (Kister), Karl [Kister, Karl
Karlovič/Кистер, Карл Карлович] (1821-1893). Baron, chef du Contrôle et de la Caisse du Ministère de la Cour impériale à partir de 1864, directeur des Théâtres impériaux de 1875 à 1881 23, 68,71. Kemmeker Alexandra [Kemmerer, Aleksandra Nikolaevna/Кеммерер, Александра Николаевна] (18421931). Danseuse russe, soliste de la troupe impériale de 1862 à 1879-89. Jean-François (1799-1872). Ténor français ; débute à l’Opéra en 1820 {LeDevin du village, Le Rossignol), chante deux ans au théâtre de Rouen, à l’Opéra (1822-1825) à l’Opéra-Comique (1825-1829), à Bruxelles, où on l’acclame dans le rôle de Masaniello dans La Muette Lafeuillade, Khoudekov, Sergueï [Xudekov, Sergej Nikolaevič/ Худеков, Сергей Николаевич] (1837-1928). Journaliste, écrivain et historien de la danse, éditeur duJournal de Saint- 157
de Portki et où il participe à l’insurrection de 1830, puis rentre en France ; il chante à Paris et en province : Toulouse ( il y crée successivement Robert le diable, LaJuive, Les Huguenots, etc.), Bordeaux, Nantes, Marseille - 26, 27, 31. Lamy. Danseur à l’Opéra de Paris (non identifié) ֊ 59. Lappa, Vladimir [Starženevskij-Lappa, Vladimir Раѵіоѵіс/Старженевский-Лаппа, Владимир Павлович]. Fonctionnaire des Théâtres impériaux, directeur adjoint (1882-1900), puis directeur du Comptoir de SaintPétersbourg (1900-1902) - 74. Lédé. Machiniste au Théâtre Mariinski - 70. Légat, Nicolas [Legat, Nikolaj Gustavovič/Легат, Николай Густавович] (1869-1937). Danseur, maître de ballet et pédagogue russe ; formé à l’École impériale de ballet auprès de Christian Johansson et Pavel Guerdt ; danse dans la troupe du Théâtre Mariinski à partir de 1888 ; interprète les rôles nobles du répertoire (le Prince Siegfried dans Le Lac des cygnes, le Prince Désiré dans La Belle au bois dormant, Albert dans Giselle, Jean de Brienne dans Raymonda), même si les rôles de demi-caractère, comme Colin dans La Fille malgardée, ont sa préférence ; enseigne à l’École impériale (1896-1914) ; nommé répétiteur principal des danses classiques en 1904, puis maître de ballet principal du Théâtre Mariinski en 1910, à la mort de Petipa ; quitte la Russie en 1920, accompagne les Ballets russes en tant que professeur, puis s’installe à Londres, où il ouvre une école - 44,70,76, 86. Légat, Serge [Legat, Sergej Gustavovič/Легат, Сергей Густавович] (1875-1905). Danseur, maître de ballet et pédagogue russe, frère de Nicolas
Legat ; formé à l’École impériale de ballet - 70, 76, 82. Legaud. Danseur à l’Opéra de Paris (non identifié) - 59. Legnani, Pierina (1863-1923). Danseuse italienne, formée à la Scala où elle reçoit l’enseignement de Caterina Beretta ; débute une carrière internationale qui la conduit à Londres (Alhambra), Paris (Eden Théâtre) et Madrid. De 1893 à 1901, elle danse au Mariinski comme prima ballerina assoluta, interprétant de nombreux ballets de Marius Petipa - 94, 95,96. que Marius Petipa. Son nom n’a pu être retrouvé dans les Archives du Grand-Théâtre de Bordeaux - 34. Loubet, Émile (1838-1929). Homme politique français, président de la République française de 1899 à 1906. Son septennat fût marqué par une importante activité diplomatique qui contribua au rapprochement de la France avec la Russie, la Grande-Bretagne et l’Italie - 74. Madaeva, Matilda [Madaeva, Matil’da Nikolaevna/ Мадаева, Матильда Николаевна] (1842-1889). Danseuse de la troupe impériale (1862-1878) - 89. Mad EWA: voir Madaeva. Malavergne, Pierre-Frédéric, dit Frédéric (18ΙΟ Ι 872). Danseur français, pédagogue et maître de ballet ; à partir de 1831, travaille à Saint-Pétersbourg où il débute dans le ballet de Didelot Zéphire et Flore et devient l’interprète principal du répertoire classique et de demicaractère ; enseigne à l’École impériale (parmi ses élèves : Lev Ivanov, Marfa Mouraviova, Alexandra Kemmerer) ; travaille également à Moscou comme maître de ballet (il est chargé de remonter les ballets de Perrot, Mazilier, SaintLéon et Petipa) et pédagogue - 48,49, 50, 62. Masaniello. Personnage de l’opéra
d’Auber La Muette de Portici, qui prend la tête de la révolte contre l’occupation espagnole - 26,27. Mazilier, Joseph (1797-1868). Danseur et chorégraphe français, auteur des ballets La Gipsy (1839, musique d’Ambroise Thomas et Marco Aurelio Marliani), Le Diable amoureux (1840, musique de François Benoist et Henri Reber), Le Diable à quatre (1845, musique d’Adolphe Adam), Paquita (1846, musique d’Ernest Deldevez), Betty (1846, musique d’Ambroise Thomas), Lady Henriette, ou La Servante de Greenwich (1844, musique de Friedrich von Flotow, Burgmuller et Ernest Deldevez), Marco Spada, ou La Fille du bandit (1852, musique de Daniel-FrançoisEsprit Auber), Le Corsaire (1856, musique d’Adolphe Adam) ; une des personnalités les plus marquantes de la danse romantique - 64. Mathias : voir Matias. Matias, Irka (1829-1858). Danseuse française d’origine hongroise qui dansa au Bolchoï de 1847 à 1843 ; après son départ de Russie, effectua des tournées en Europe et en Amérique - 51. LÉSÉRE, Marie. Comédienne française (?), qui fait son début au Grand-Théâtre de Bordeaux en même temps 158
INDEX DES TITRES Mauri (Maury), Rosita (1856-1923). Danseuse et pédagogue espagnole, danse à partir de 1878 à l’Opéra de Paris, où elle fait une brillante carrière, y enseigne ensuite jusqu’en 1920 - 79. rôle reste Giselle qu’elle danse également à Paris en 1863 61,68,89,92,99. MOURAVIOWA : voir MOURAVIOVA. Napoléon III (Bonaparte, Charles Louis Napoléon) (1808-1873). Empereur des Français (r. 1852-1870) - 58, 61. MÉRANTE, Louis Alexandre (1828-1887). Danseur, chorégraphe, maître de ballet à l’Opéra de Paris (18691887) - 59. Nevakhovitch [Nevaxovič] : voir Smirnowa. Mendelssohn-Bartholdy, Compositeur allemand - 92. Félix (1809-1847). Nicolas Ier [Romanov, Nikolaj Pavlovič/Романов, Николай Павлович] (1796-1855). Fils de Paul Ier, frère et successeur d’Alexandre Ier ; empereur de Russie, roi de Pologne et duc de Finlande (r. 1825-1855) - 23,24,48,52, 53,70. Meyerbeer, Giacomo (Jakob Liebmann Meyer Beer, dit) (1791-1864). Compositeur allemand, auteur de nombreux opéras - 57, 59. Michot, Pierre-Jules (1828-1896). Ténor français qui chante à l’Opéra de Paris de 1859 à 1865 (crée Ivan IV d’Eugène Paladilhe en 1860), puis au Théâtre lyrique - 59. Mila : voir Deschamps. Nicolas II [Romanov, Nikolaj Aleksandrovič/Романов, Николай Александрович] (1868-1918). Dernier empereur de Russie (r. 1894-1917), fils et successeur d’Alexandre III ֊ 13,23,74,80,95. Nikitina, Varvara [Nikitina, Varvara Aleksandrovna] (1857-1920). Danseuse de la troupe de ballet de SaintPétersbourg (1873-1893) - 94,95,99- Minčus : voir Minkus. Minkus, Ludwig ou Léon [en Russie : Minkus, Ludvig Fedorovič /Минкус,
Людвиг Федорович] (1826-1917), (1826-1917). Musicien d’origine tchèque ; compositeur de musique de ballet d’abord à Moscou (1862-1872), puis à Saint-Pétersbourg (1872-1885) ; auteur de la musique de seize ballets réglés par Marius Petipa dont Camargo ( 1872), La Bayadere (1877), La Fille des neiges (1879), etc. - 89,90, 92,93,94,95,98,99. Oldenbourg, Piotr [Oldenburgskij, Petr Georgievič/ Ольденбургский, Пётр Георгиевич], prince (1812-1881). Militaire et homme d’Etat russe, cousin d’Alexandre II - 56, 89. OUCHATCHOFF : ѴОІГ OUSSATCHOV. Oussatchov, Alexandre [Usaéev, Aleksandr Kuzmič/ Усачев, Александр Кузьмич]. Régisseur-adjoint de la troupe de ballet du Mariinski à partir de 1881 - 75. Montassu (Montessu ?), Frédéric (1823-1889). Danseur français qui se produit à Saint-Pétersbourg en 1846-1847 -50,51. Pachkoff, Lydie [Paskova, Lidija/Пашкова Лидия] (18 ?-19 ?). Femme de lettres franco-russe, librettiste de ballet ; co-auteur (avec Ivan Vsevolojski) du livret du ballet Cendrillon (1893) ; collaboratrice de Marius Petipa en 1897-1898 pour le livret du ballet Raymonda - 96. MornY, duc de (Charles Auguste Louis Joseph Demorny, dit) (1811-1865). Financier et homme politique français sous la Monarchie de Juillet, la IIe république et le Second Empire. Il était marié à la princesse Sophie Troubetzkoï [Sofija Trubeckaja] (1838-1898) - 58. Paissard. Régisseur de la troupe française (Théâtre Michel) - 52. Mouraviova (Mouravieva), Marfa [Mürav’eva, Marfa Nikolaevna (Nikiforovna)/MypaBbeBa, Марфа Николаевна (Никифоровна)] (1838-1879). Danseuse des Théâtres impériaux (1857-1879),
rivale de Maria Sourovchtchikova-Petipa ; célèbre par ses pointes, sa virtuosité et sa légèreté, elle interprète en Russie les ballets de Jules Perrot et surtout de Saint-Léon ; mais son meilleur Parent, Mme. Danseuse à l’Opéra de Paris (non identifiée) -59. Pavlova, Anna [Pavlova, Anna Matveevna/Павлова, Анна Матвеевна] (1881-1931). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1890-1910), se produit à l’étranger, notamment avec les Ballets russes, puis à partir 159
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA de 1911 avec sa propre troupe ; s’établit à Londres ; interprète aux qualités exceptionnelles, elle est une des plus grandes figures de l’histoire de la danse - 73,78, 81,83,93, 97,100. Italie et crée pour elle Giselle en 1841 ; maître de ballet au Théâtre de Sa Majesté, à Londres (1842-1848), il y monte de nombreux ballets, en collaboration avec le compositeur Cesare Pugni, comme Ondine, Esméralda ou encore le Pas de Quatre, divertissement réunissant les plus grandes vedettes d’alors : Marie Taglioni, Carlotta Grisi, Lucile Grahn et Fanny Cerrito ; premier danseur (1848), puis premier maître de ballet (1850-1859) des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg ; considéré comme une des plus grandes figures du ballet européen du XIXe siècle - 48, 51, 52, 53, 58, 59,60,61,64,65,67,97,99. Petipa, Jean-Antoine (1787-1855). Danseur, maître de ballet et chorégraphe, pédagogue français, père de Marius Petipa ; commence sa carrière de danseur en sillonnant l’Europe dans la troupe de Filippo Taglioni, puis maître de ballet successivement à Stockholm, Marseille et Bruxelles ; en 1814, premier danseur de la nouvelle troupe du Théâtre de la Porte Saint-Martin, à Paris, où il monte ses premiers ballets ; l’année suivante, maître de ballet à Marseille, où naissent ses deux fils : Lucien, en 1815, et Marius, en 1818 ; maître de ballet du Théâtre de la Monnaie à Bruxelles (1819-1831) ; sa carrière se partage ensuite entre Lyon, Marseille, Bordeaux et Bruxelles, jusqu’à son départ définitifen Russie, en 1847. - Jean-
Antoine Petipa enseigna à l’École impériale de ballet comme professeur des classes de garçons. Parmi ses élèves, Lev Ivanov, Pavel Guerdt, Timofei Stoukolkine. Ce fût un professeur particulièrement apprécié : « De taille moyenne, agile, vif, avec des manières douces et élégantes, d’une bonté allant jusqu’à l’altruisme, il était adoré de ses élèves » (A. Sokolov, Iz vospominanij stango teatrala [Quelques souvenirs d’un vieil amateur de théâtre], Teatral’nyj mink [Le microcosme théâtral], 1892, n° 19, cité par Irina Boglačeva, Peterburgskij balet. Tri veka [Le Ballet pétersbourgeois. Trois siècles], t. 2, 18011850, Saint-Pétersbourg, Akademija russkogo baleta, 2014, p. 307-308) - 23,24,25,27,28,29, 30,32,33,34,48,49, 53. r Anna Pavlova (RIII) Pawlova : voir Pavlova. Perrot, Jules (1810-1892). Danseur, maître de ballet et pédagogue français ; étudie la danse à Lyon, plus tard auprès d’Auguste Vestris et Salvatore Vigano ; débute dans un répertoire pantomimique et acrobatique sur les scènes populaires du Théâtre de la Gaieté (1823) et du Théâtre de la Porte Saint-Martin (1825), avant d’être engagé, en 1830, à l’Opéra de Paris, où il est notamment le partenaire de Marie Taglioni ; en 1835, rencontre Carlotta Grisi en Petipa, Lioubov (Louba) [Petipa, Ljubov’ Mariusovna/ Петипа, Любовь Мариусовна] (1880-1917). Troisième fille de Marius Petipa de son second mariage avec Lioubov Savitskaia, danseuse, termine l’École théâtrale de Saint-Pétersbourg en 1899, danse au Mariinski (1899-1900), mais abandonne la scène pour des raisons familiales - 96. 160
INDEX DES TITRES Petipa, Luden (1815-1898). Frère de Marius Petipa ; premier danseur à Bordeaux en 1835 ; danseur, maître de ballet et pédagogue de l’Opéra de Paris (1839-1862) ; interprète célèbre par son élévation et son élégance - 24,25, 27,28,29,30,33,43,44. Petipa, Victorine (1824-1905). Cantatrice française, sur de Marius Petipa - 24,28, 29, 30. Pouchkine, Alexandre [Puškin, Aleksandr Nikolaevič/ Пушкин, Александр Николаевич] (1799-1837). Poète russe, considéré comme le fondateur de la littérature russe moderne - 72, 82. Pouschkine : voir Pouchkine. Preobrajenskaïa (Preobrajenska), Olga [Preobraženskaja, Oľga Osipovna/Преображенская, Ольга Осиповна] (1871-1962). Danseuse, pédagogue, membre de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1889-1921) ; s’installe à l’étranger à partir de 1921 et devient un prestigieux professeur à Paris (1923-1960) - 74,76,80,81,86,95,96,99. Prim. Secrétaire d’Alexandre Guedeonov, directeur des Théâtres impériaux (non identifié) - 64. Lucien Petipa [XIX' s.] (GCTM) Petipa, Marie (Petipa 1) [Petipa, Marija Mariusovna/ Петипа, Мария Мариусовна] (1857-1930). Fille aînée de Marius Petipa de son premier mariage avec Maria Sourovchtchikova ; danseuse de caractère, membre de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1875-1907), elle créa plusieurs rôles dans les ballets de son père, dont celui de la Fée Lilas dans La Belle au bois dormant, rôle quelle interpréta sans discontinuer jusqu’en 1905 - 70,76,82,88, 89,92,94,95,96,101,102. Pugni, Cesare (1802-1970). Compositeur italien ; étudie et débute à Milan, puis s’installe en France où il rencontre
Jules Perrot (1834) ; leur collaboration donne naissance à plusieurs ballets : Ondine, ou La Naïade (1843), La Esméralda (1844), Pas de quatre (1845), Catarina, ou La Fille du bandit (1846) ; nommé compositeur officiel des ballets des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg en 1851, il reste jusqu’à sa mort en Russie où il écrit La Fille du pharaon (1862, chorégraphie de Marius Petipa), Le Petit Cheval bossu (1864, chorégraphie de Saint-Léon), des ajouts au ballet Le Corsaire (1858, Jules Perrot et Marius Petipa d’après Joseph Mazilier), Le Roi Candaule (1868, Marius Petipa) - 50,57, 59,74,89,97,98,99. Rachel [Élisabeth Rachel Félix, dite Mademoiselle] (1821-1858). Tragédienne française, sociétaire de la Comédie-Française (1842) - 33. Radina, Lioubov [Radina, Ljubov’ Petrovna/Радина, Любовь Петровна] (1838-1917). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1855-1885) - 94. Richard, Zina [Risar, Zina Iosifovna/Ришар, Зина Иосифовна], épouse Mérante (1832-1880). Danseuse de la troupe de Saint-Pétersbourg de 1850 à 1856, puis à Paris à partir de 1857, pédagogue, directrice de l’École de danse Petipa, Nadejda (Nadia) [Petipa, Naděžda Mariusovna/ Петипа, Надежда Мариусовна] (1874-1945). Première fille de Marius Petipa de son second mariage avec Lioubov Savitskaia ; danseuse de la troupe de ballet de SaintPétersbourg (1892-1907) ; s’installe ensuite à Kazan où elle ouvre une école de danse - 82,96. de l’Opéra de 1879 à 1890 - 59,101. Rosati, Carolina [Carolina Gaietti, dite] (1826-1905). Danseuse italienne, élève de Carlo Blasis ; danse en Italie 161
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA (Scala de Milan, 1845-1846), à Londres et à l’Opéra de Paris ; termine sa carrière à Saint- Pétersbourg, où elle crée le rôle-titre de La Fille du pharaon de Marius Petipa (1862) - 64,65,66, 67, 68, 89. Saint-Georges (Vernoy de Saint-Georges), Jules-Henri (1799-1875). Librettiste et auteur dramatique, directeur de l’Opéra-Comique - 66,68,92,98. Saint-Léon, Arthur Michel (Charles-Victor Arthur, dit) (1821-1870). Danseur, maître de ballet et pédagogue français ; étudie la danse et la musique à Stuttgart, où son père est maître de ballet, puis auprès de François Décombe, dit Albert ; virtuose en danse, Saint-Léon se révèle aussi très doué pour le violon, un talent qu’il exploitera notamment dans Le Violon du diable (1849) ; débute sa carrière comme premier danseur au Théâtre de la Monnaie, à Bruxelles, puis danse à Vienne, à Milan et Londres, où il rencontre Fanny Cerrito et forme avec elle l’un des couples vedettes (ils créent en 1844 La Vivandière sur la scène de l’Opéra de Paris) ; à partir de 1847, Saint-Léon est engagé, avec Fanny Cerrito, à l’Opéra de Paris, théâtre pour lequel il créera de nombreux ballets et divertissements, notamment Coppèlla (1870) ; travaille trois ans comme maître de ballet à Lisbonne, puis succède à Jules Perrot à Saint-Pétersbourg (1859-1869), où il monte, notamment Le Petit Cheval Bossu (1864) ; auteur d’un système de notation de la danse publié en 1852 à Paris sous le titre La Sténochorégraphie, ou l’art de noter promptement la danse - 61, 64, 85,98, 99. Salamanca, José
(José de Salamanca y Mayol, marquis de Salamanca et comte de los Llanos) (1811-1883). Célèbre homme politique espagnol, financier et entrepreneur de théâtre sous le règne d’Isabelle II, imprésario au Teatro del Circo de Madrid en 1843-1847 ֊ 37,41,42,43. Carolina Rosati [XIX' s.] (GCTM) Salvioni, Guglielmina (née en 1842). Dauseuse italienne, Rossini, Gioacchino (1792 - 1868). Compositeur formée àia Scala de Milan ; danse à Londres, Rome et Paris, puis Saint-Pétersbourg (1867-1870) ; première danseuse au Hofoper de Vienne (1870-1873) - 98. italien, auteur de nombreux opéras (L’Echelle de soie, 1812 ; L’Italienne à Alger, 1813 ; Tancredi, 1813 ; Le Barbier de Séville, 1816 ; La Pie voleuse, 1817 ; Sémiramis, 1823 ; Moïse, 1827 ; Guillaume Tell, 1829) et d’environ deux cents pièces diverses réunies sous le titre de Péchés de ma vieillesse -59. Saxet, Marie. Chanteuse à l’Opéra de Paris (non identifiée) - 59. Sazonowa (Sazonova), Evguenia [Sazonova, Evgenija Nikolaevna/Сазонова, Евгения Николаевна]. Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1895-1913) 76. Royer, Alphonse (1803-1875). Journaliste français, écrivain et librettiste, directeur de l’Opéra de Paris du 1er juillet 1856 à décembre 1862 - 58. Sabouroff (Sabourov), Andrei' [Saburov, Andrej Ivanovič/Сабуров, Андрей Иванович] (1797-1866). Directeur des Théâtres impériaux (1858-1862) - 23, 64, 65,66, 67, 68. Scheel : voir Fitingof-Chel. Schenk : voir Chenk. SCHIRAÏEFF 162 ѴОІГ ChIRIAÏEV.
INDEX DES TITRES Schneitzhoeffer, Jean Madeleine Marie (1785- SOUROVCHIKOWA : voir SOUROVCHTCHIKOVA. 1852). Compositeur français, auteur notamment de la musique du ballet La Sylphide (1832) - 95. Maria [Surovščikova, Marija Sergeevna/ Суровщикова, Мария Сергеевна] (18361882). Danseuse russe (1854-1869), première épouse de Marius Petipa ; étudie à l’École théâtrale (18461854), fait des débuts remarqués dans Faust de Jules Perrot, puis devient l’interprète de prédilection des ballets de Marius Petipa, quelle épouse en 1854 ; danse dans Gazelda (1856), La Rose, la Violette et le Papillon (1857), Un Mariage sous la Régence (1858), Le Dahlia bleu (1860), Le Marché de Paris (1861), La Fille du pharaon (1862), Le Diable à quatre (1862), La Belle du Liban (1864), Une Danseuse en voyage (1865), Florida (1866) et dans les ballets de Saint-Léon : Théolinde ( 1862), Pâquerette (1864), Fiammette (1864). Le couple Petipa se sépare en 1869, sans divorcer officiellement. Après un bénéfice d’adieu le 12/24 février 1869, Maria Petipa quitte la scène et déménage à Piatigorsk dans le Caucase. Elle décède dans des circonstances troublantes à l’âge de quarante-six ans ֊ 53, 54,56, 57, 58,59,61,64,68,89. SouROVCHTCHiKOVA, Scribe, Eugène (1791-1861). Auteur dramatique et librettiste français - 44, 59,62. Sedova, Ioulia [Sedova, Julija Nikolaevna/Седова, Юлия Николаевна] (1880-1969). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1898-1916) ; à partir de 1918, vit à l’étranger ; dans les années 1930, enseigne dans sa propre école à Nice - 73,78, 83. Séd оWA : voir Sedova. Sergueïev, Nicolas
ou Nikolai' [Sergeev, Nikolaj Grigor’evič/Сергеев, Николай Григорьевич] (18761951), danseur, pédagogue, professeur de notation de la danse, membre de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1894-1917), régisseur, puis régisseur du ballet (19141917) ; à partir de 1918, vit à l’étranger, travaille notamment pour les Ballets russes et pour le Théâtre national de Lituanie (1922-1925) - 76,86. (Slantseva), Alexandra [Slancova ou Slanceva, Aleksandra Vsevolodovna/ Сланцова или Сланцева, Александра Всеволодовна] (1868-après 1919). Danseuse de la troupe de Saint-Pétersbourg (18861906) - 76. Slantsova Smirnova, Tatiana [Tat’jana Petrovna Smirnova, épouse Nevaxovič/Смирнова-Невахович, Татьяна Петровна] (1821-1871). Soliste de la troupe de Saint-Pétersbourg de 1838 à 1854, première Sylphide russe - 49, 50, 51. Smirnow : voir Smirnova. Anna [Sobeščanskaja, Anna Iosifovna/Собещанская, Анна Иосифовна] (18421918) . Danseuse de la troupe de ballet de Moscou (18621879), pédagogue - 85. Sobechtchanskaïa, Sokolova, Evguenia ou Eugénie [Sokolova, Evgenija Pavlovna/Соколова, Евгения Павловна] (1850-1925). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1869-1886), puis pédagogue à ľ École impériale de ballet ; a créé plusieurs rôles dans les uvres de Petipa, notamment le rôle-titre de Mlada (1879) et celui de Galatée dans Pygmalion (1883) - 50,62,78, 88,93, 99. Maria Sourovchtchikova-Petipa. Photographie de Disdéri (RIII) Sokołowa : voir Sokolova. 163
JOURNAL DU MAÎTRE DE BALLET DES THÉÂTRES IMPÉRIAUX MARIUS IVANOVITCH PETIPA Maria [Stanislavskaja, Marija Petrovna/ Станиславская, Мария Петровна] (18521921). Danseuse de la troupe impériale (1871-1888) - 92. à l’Opéra de Paris ; considérée comme la première grande ballerine romantique ֊ 48,70,79. [Stukolkin, Timofej Alekseevič/ Стуколкин, Тимофей Алексеевич] (1879-1916). Danseur, membre de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (18991911), où il se spécialise dans les rôles de pantomime ; il crée le rôle de Fritz dans Casse-noisette - 95. Danseuse allemande (Berlin), fille de Paul Taglioni - 56,79. Stanislavskaïa, Taglioni, Maria (1833-1891), dite « la jeune ». Stoukolkine, Talma, François-Joseph (1763-1826). Illustre tragédien français, sociétaire de la Comédie Française - 29, 30. Tamberlick, Enrico (1820-1889). Célèbre chanteur italien (ténor dramatique) ; chante à Rome le rôle de Gennaro dans Lucrezia Borgia dans un spectacle privé, puis débute à Naples sous le pseudonyme de Danieli (le nom de sa mère) ; il se produit ensuite à Rome, Londres (Covent Garden), Buenos-Aires, Paris, Madrid, Barcelone, Valence, etc. ; il est engagé plusieurs fois par l’Opéra italien de SaintPétersbourg au cours de la période 1850-1863, notamment lors de la création de La Force du destin de Verdi le 10 novembre 1862 (il est Alvaro) - 41, 59,101. Tchaikovski, Piotr [Čajkovskij, Pëtr U’ič/Чайковский, Пётр Ильич] (1840 - 1893). Compositeur russe, auteur de trois ballets fameux : Le Lac des cygnes (1876), livret de Vladimir Beguitchev, créé au Bolchoï en 1877, dans une chorégraphie de Julius
Reisinger, puis repris en 1895 au Mariinski, dans une chorégraphie de Marius Petipa et Lev Ivanov ; La Belle au bois dormant (1889), livret de Marius Petipa et Ivan Vsevolojski d’après le conte de Charles Perrault, créé en 1890, dans une chorégraphie de Marius Petipa ; Casse-noisette (1891), livret de Marius Petipa et Ivan Vsevolojski d’après E. T. A. Hoffmann et Alexandre Dumas, créé en 1892, dans une chorégraphie de Lev Ivanov. Tchaikovski est généralement considéré comme le créateur du « ballet symphonique » et son uvre occupe une place centrale dans la musique de ballet, qu’il a contribué à « ennoblir » - 12,74,78,95,96. Stoukolkine 1“, 1862 (GCTM) Taglioni, Filippo ou Philippe (1777-1871). Danseur et maître de ballet italien ; premier danseur et maître de ballet à la cour de Suède en 1802, il développe son talent de chorégraphe essentiellement à l’Opéra de Paris {La Sylphide, 1832) et à Saint-Pétersbourg ; père de Marie Taglioni - 32,95. Taglioni, Paul (1802-1882). Danseur et maître de ballet (Berlin, 1856-1883), frère de Marie Taglioni et père de Maria Taglioni « la jeune » - 56. Taglioni, Maria ou Marie (1804-1884). Danseuse et pédagogue, fille et élève de Filippo Taglioni ; interprète légendaire du rôle-titre de La Sylphide, quelle crée en 1832 Gurli [Teljakovskaja, Gurlija Loginovna/Теляковская, Гурлия Логиновна] (18521922). Artiste peintre, épouse de Vladimir Teliakovski 71, 82, 83. Teliakovskaïa, Teliakovski, Vladimir [Teljakovskij, Vladimir Arkad’evič/Теляковский, Владимир Аркадьевич] (18611924). Officier de cavalerie, homme de théâtre, directeur des Théâtres
impériaux de Moscou (1898-1901), directeur général des Théâtres impériaux (1901-1917), auteur de Mémoires - 12,13,23,71,74,75,76,77,78,79, 80, 83. 164
INDEX DES TITRES TÉLIAKOVSKY : voir Teliakovski. Titus, Antoine [Titus-Dauchy, Antoine] (vers 1780vers 1860). Danseur et maître de ballet français, il débute à l’Opéra de Paris ; de 1811 à 1822, il est danseur et maître de ballet à Vienne ; à partir de 1823, maître de ballet à Berlin (La Laitière suisse, 3 avril 1823). Il arrive à Saint-Pétersbourg en 1832 et travaille d’abord sans engagement permanent, puis à partir de 1833 jusqu’en 1848 comme chorégraphe. Pendant ses seize années de service, il introduit en Russie de nombreux ballets créés sur les scènes occidentales : La Sylphide (1835), La Révolte au sérail (1835) de Philippe Taglioni, Le Diable boiteux (1839) de Jean Coralli, Giselle (1842). Il termine son séjour en Russie comme professeur à l’École impériale de ballet. Parmi ses élèves, Tatiana Smirnova, Olga Chlefokht, Anna Prikhounova - 43,44,45,48,97. Trefilova, Vera [Trefilova, Vera Ivanovna/Трефилова, Вера Ивановна] (1875-1943). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg (1894-1910), elle est promue ballerine en 1906, mais démissionne suite à des intrigues menées contre elle. Elle danse aux Ballets russes, puis enseigne à Paris dans sa propre école de 1925 à 1943. Elle est l’épouse du critique de ballet Valerian Svetlov - 75,78. Vestris, Marie Jean Augustin, dit Auguste (17601842). Danseur et maître de ballet de l’Opéra de Paris, fils de Gaëtan Vestris et de Marie Allard - 33. Viardot, Pauline (Pauline Garcia, épouse Viardot) (1821-1910). Cantatrice française (contralto), fille de Manuel Garcia, un des créateurs du Barbier de Séville, sur de la
Malibran et femme de Louis Viardot, directeur du Théâtre-Italien de Paris ; chanteuse remarquable par ses dons dramatiques, intellectuels et musicaux, admirée par les plus grands compositeurs ; elle fit une brillante carrière en Europe, se produisit en Russie et fut l’amie d’Ivan Tourgueniev - 59. Verguina, Alexandra [Vergina, Aleksandra Fëdorovna/ Вергина, Александра Фёдоровна]. Danseuse de la troupe impériale (1868-1874) - 92,99. Vinogradova, Alexandra [Vinogradova, Aleksandra Ivanovna] (1869-1889). Danseuse de la troupe de SaintPétersbourg (1887-1889) - 99. Vizentini, Albert (1841-1906). Compositeur, librettiste, violoniste, chef d’orchestre ; succède à Offenbach à la direction du Théâtre de la Gaîté le 1er juillet 1875, jusqu’au 11 février 1878 ; chef d’orchestre au Théâtre italien de Saint-Pétersbourg - 94, 96. Tréfilowa : voir Trefilova. Trésigny, M. de. Aristocrate habitant Bruxelles dont l’identité n’a pu être établie - 27. Volkonski, Piotr [Volkonskij, Pëtr Mixajlovié/ Волконский, Пётр Михайлович] (1776-1852). Ministre de la Cour et des apanages de 1826 à 1852 - 52. Troubetskoï, Ivan [Trubeckoj, Ivan Jur’evič/Трубецкой, Иван Юрьевич] (1841-1915). Prince et colonel de la Garde, compositeur amateur, librettiste ; auteur du livret du ballet Pygmalion (La Satué de Chypre) - 94. Volkonski, Serge [Volkonskij, Sergej Mixajlovié/ Волконский, Сергей Михайлович] (1860-1937). Homme de théâtre, metteur en scène et écrivain russe, directeur des Théâtres impériaux de 1899 à 1901 - 12, 52,74. Tschaïkowsky : voir Tchaikovski. Ulric, Victorien. Acteur à Paris (non identifié) - 59.
Volnys, Léontine (Léontine Fay, épouse Volnys) (18ΙΟ Ι 876). Grande actrice française, qui travailla à la ComédieFrançaise et au Théâtre du Gymnase. Engagée en Russie, elle se produisit dans la troupe française de Saint-Pétersbourg (Théâtre Mikhaïlovski, 1847-1868), puis fiit engagée comme lectrice auprès de l’impératrice douairière. Elle rentra en France en 1870. Le talent de Léontine Volnys fiit particulièrement apprécié en Russie par le grand acteur Mikhaïl Chtchepkine (Zapiski aktéra ŠCepkina [Notes de l’acteur Chtchepkine], Moscou, Iskusstvo, 1988, p. 188190) - 44,45,46,47. Vernet, Victor-Jacques (vers 1808-1886). Artiste dramatique français, fils de Jean-Nicolas Vernet et frère de Marie Charlotte Thérèse Vernet, connue au théâtre sous le nom de « Madame Albert » (1815-1860). Il commence à jouer la comédie tout enfant à Bordeaux, fit un début aux Nouveautés le 26 avril 1827, puis fut engagé en Russie où il devint le comédien français qui y fit le plus long séjour (1830-1869). Selon le Dictionnaire des comédiens français, c’était un « comédien de grand talent, qui passa une partie de sa vie théâtrale à Saint-Pétersbourg, où il était très aimé » ֊ 15, 52, 53. 165
Vorontsov-Dachkov, Illarion [Voroncov-Daškov, Illarion Ivanovič/Воронцов-Дашков, Илларион Иванович] (1837-1916). Comte, homme d’Etat et militaire russe, ministre de la Cour et des apanages de 1881 à 1897-23. Vsevolojski, Ivan [Vsevoložskij, Ivan Andreevič/ Всеволожский, Иван Андреевич] (1835-1909). Homme de théâtre, directeur des Théâtres impériaux (1881-1899), directeur de l’Ermitage (1899-1909). Comme scénariste et comme peintre, il participa à de nombreuses productions, dont celle de La Belle au bois dormant (co-scénariste, auteur des costumes), du Miroir magique (co-auteur du livret) et du Roman d’un bouton de rose et d’un papillon (co-auteur du livret) - 12,13,14,20,21,23,71,72,74,75,80,82. Wakowitch : voir Smirnova. Wasem (Wazem), Ekaterina [Vazem, Ekaterina Ottovna/Вазем, Екатерина Оттовна] (1848-1937). Danseuse des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg (1867-1884), créatrice de nombreux premiers rôles dans les ballets composés par Petipa à cette époque, professeur de danse, auteur de mémoires - 40,70,92,93, 94,99. Will, Elizaveta [Vil’, Elizaveta Ivanovna/Виль, Елизавета Ивановна] (1882-1942). Danseuse de la troupe de ballet de Saint-Pétersbourg, puis Petrograd-Leningrad ; danse de 1900 à 1928, avec des interruptions pour tournées à l’étranger ; décède pendant le blocus de Leningrad - 95. WÒLKONSKY : voir Volkonski. Worontzov-Dachkoff : voir Vorontsov-Dachkov. Wsévolojsky : voir Vsevolojski. Yella : voir Iella. Zina : voir Richard, Zina. Zucchi, Virginia (1849-1930). Danseuse italienne née à Parme, étudie avec Carlo Blasis à Milan, danse en Italie, puis entame une
carrière internationale qui la mène à Londres, Berlin, Paris (Éden Théâtre), Saint-Pétersbourg. En Russie, après des débuts sur des scènes privées (entreprise Lentovski), elle danse au sein du Ballet impérial où sa technique des pointes et ses fortes qualités dramatiques, admirées par Stanislavski, influencent les ballerines russes, notamment Mathilde Kchesinskaïa et Tamara Karsavina 50,94,99,101. |
any_adam_object | 1 |
author | Petipa, Marius 1818-1910 |
author2 | Melani, Pascale 1963- |
author2_role | edt |
author2_variant | p m pm |
author_GND | (DE-588)11859320X (DE-588)1021202444 (DE-588)118768399X |
author_facet | Petipa, Marius 1818-1910 Melani, Pascale 1963- |
author_role | aut |
author_sort | Petipa, Marius 1818-1910 |
author_variant | m p mp |
building | Verbundindex |
bvnumber | BV045908256 |
ctrlnum | (OCoLC)1104867520 (DE-599)BVBBV045908256 |
era | Geschichte gnd |
era_facet | Geschichte |
format | Book |
fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>00000nam a2200000 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV045908256</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20190701</controlfield><controlfield tag="007">t|</controlfield><controlfield tag="008">190603s2018 xx a||| |||| 00||| fre d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9782858924783</subfield><subfield code="c">pbk.</subfield><subfield code="9">978-2-85892-478-3</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1104867520</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV045908256</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">fre</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Petipa, Marius</subfield><subfield code="d">1818-1910</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)11859320X</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux</subfield><subfield code="b">Marius Petipa écrits personelles</subfield><subfield code="c">Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Pessac</subfield><subfield code="b">Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine</subfield><subfield code="c">[2018]</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="4"><subfield code="c">© 2018</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">183 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen, Faksimiles</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Includes indexes</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Petipa, Marius</subfield><subfield code="d">1818-1910</subfield><subfield code="0">(DE-588)11859320X</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Ballett</subfield><subfield code="0">(DE-588)4004351-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Sankt Petersburg</subfield><subfield code="0">(DE-588)4267026-3</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Petipa, Marius / 1818-1910</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Ballet / Russia (Federation) / Saint Petersburg</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4133254-4</subfield><subfield code="a">Erlebnisbericht</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4135952-5</subfield><subfield code="a">Quelle</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Petipa, Marius</subfield><subfield code="d">1818-1910</subfield><subfield code="0">(DE-588)11859320X</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Sankt Petersburg</subfield><subfield code="0">(DE-588)4267026-3</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Ballett</subfield><subfield code="0">(DE-588)4004351-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Geschichte</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Melani, Pascale</subfield><subfield code="d">1963-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1021202444</subfield><subfield code="4">edt</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Konaïev, Sergueï</subfield><subfield code="e">Sonstige</subfield><subfield code="0">(DE-588)118768399X</subfield><subfield code="4">oth</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000006&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000008&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Register // Sachregister</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000010&line_number=0006&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Register // Personenregister</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20190701</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781.5</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09034</subfield><subfield code="g">44</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781.5</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09041</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781.5</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09034</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.2</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09034</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781.5</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09041</subfield><subfield code="g">44</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.2</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09034</subfield><subfield code="g">44</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.2</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09041</subfield><subfield code="g">44</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.2</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">09041</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield><datafield tag="943" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031290921</subfield></datafield></record></collection> |
genre | (DE-588)4133254-4 Erlebnisbericht gnd-content (DE-588)4135952-5 Quelle gnd-content |
genre_facet | Erlebnisbericht Quelle |
geographic | Sankt Petersburg (DE-588)4267026-3 gnd |
geographic_facet | Sankt Petersburg |
id | DE-604.BV045908256 |
illustrated | Illustrated |
indexdate | 2024-12-05T11:05:23Z |
institution | BVB |
isbn | 9782858924783 |
language | French |
oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031290921 |
oclc_num | 1104867520 |
open_access_boolean | |
owner | DE-12 |
owner_facet | DE-12 |
physical | 183 Seiten Illustrationen, Faksimiles |
psigel | BSB_NED_20190701 |
publishDate | 2018 |
publishDateSearch | 2018 |
publishDateSort | 2018 |
publisher | Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine |
record_format | marc |
spelling | Petipa, Marius 1818-1910 Verfasser (DE-588)11859320X aut Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov Pessac Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine [2018] © 2018 183 Seiten Illustrationen, Faksimiles txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Includes indexes Petipa, Marius 1818-1910 (DE-588)11859320X gnd rswk-swf Geschichte gnd rswk-swf Ballett (DE-588)4004351-4 gnd rswk-swf Sankt Petersburg (DE-588)4267026-3 gnd rswk-swf Petipa, Marius / 1818-1910 Ballet / Russia (Federation) / Saint Petersburg (DE-588)4133254-4 Erlebnisbericht gnd-content (DE-588)4135952-5 Quelle gnd-content Petipa, Marius 1818-1910 (DE-588)11859320X p Sankt Petersburg (DE-588)4267026-3 g Ballett (DE-588)4004351-4 s Geschichte z DE-604 Melani, Pascale 1963- (DE-588)1021202444 edt Konaïev, Sergueï Sonstige (DE-588)118768399X oth Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000006&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000008&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Sachregister Digitalisierung BSB München - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000010&line_number=0006&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Personenregister |
spellingShingle | Petipa, Marius 1818-1910 Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles Petipa, Marius 1818-1910 (DE-588)11859320X gnd Ballett (DE-588)4004351-4 gnd |
subject_GND | (DE-588)11859320X (DE-588)4004351-4 (DE-588)4267026-3 (DE-588)4133254-4 (DE-588)4135952-5 |
title | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles |
title_auth | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles |
title_exact_search | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles |
title_full | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov |
title_fullStr | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov |
title_full_unstemmed | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux Marius Petipa écrits personelles Marius Ivanovitch Petipa ; texte (transcription et traduction) établi et présenté par Pascale Melani ; commentaires de Sergueï Konaïev et Pascale Melani ; avant-propos de Dmitri Rodionov |
title_short | Mémoires du maître de ballet des Théâtres impériaux |
title_sort | memoires du maitre de ballet des theatres imperiaux marius petipa ecrits personelles |
title_sub | Marius Petipa écrits personelles |
topic | Petipa, Marius 1818-1910 (DE-588)11859320X gnd Ballett (DE-588)4004351-4 gnd |
topic_facet | Petipa, Marius 1818-1910 Ballett Sankt Petersburg Erlebnisbericht Quelle |
url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000006&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000008&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031290921&sequence=000010&line_number=0006&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
work_keys_str_mv | AT petipamarius memoiresdumaitredeballetdestheatresimperiauxmariuspetipaecritspersonelles AT melanipascale memoiresdumaitredeballetdestheatresimperiauxmariuspetipaecritspersonelles AT konaievserguei memoiresdumaitredeballetdestheatresimperiauxmariuspetipaecritspersonelles |