Das Theater der fünfziger Jahre:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
et+k edition text + kritik
[2019]
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| Schriftenreihe: | treibhaus. Jahrbuch für die Literatur der fünfziger Jahre
Band 14/15 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EDITORIAL
.......................................................................................................
7
INSZENIERUNGEN,
GENRES,
DISKURSE
GRZEGORZ
KOWAL:
DAS
LEBEN
GEHT
AUF
SEINEN
HOEHEPUNKT
ZU.
DUESSELDORFER
UND
HAMBURGER
INTENDANZ
VON
GUSTAF
GRUENDGENS
......
21
VITA
HUBER-HERING:
DER
,DARMSTAEDTER
STIL .
DIE
FUENFZIGER
JAHRE
AM
LANDESTHEATER
DARMSTADT
...................................................................
45
GEORG-MICHAEL
SCHULZ:
DIE
ZIMMERTHEATER
DER
FUENFZIGER
JAHRE
.............
82
PETER
SEIBERT:
DAS
THEATER
UND
DAS
FERNSEHEN
IN
DEN
FUENFZIGER
JAHREN.
EINE
GESCHICHTE
VON
KOOPERATION
UND
KONKURRENZ
.................................
105
ADELA
SOPHIA
SABBAN:
DES
MENSCHEN
GRUNDGESETZ
IN
FUENF
EINAKTERN.
EIN
POLITISCH-SOZIALES
THEATEREXPERIMENT
VON
GUENTHER
WEISENBORN
IN
HAMBURG
1952
.......................................................................................
126
KAI
BREMER:
EINHEIT
IN
DER
VIELFALT.
HERBERT
IHERINGS
BEMERKUNGEN
ZU
THEATER
UND
FILM
IN
DER
ZEITSCHRIFT
SINN
UND
FORM
VON
1955
BIS
1962
.
.
147
WOLFGANG
STRAUB:
*IMMER
GANZ
NORMALE
BEZIEHUNGEN .
DIE
OMNIPRAESENZ
DES
THEATERAUTORS
UND
-KRITIKERS
HANS
WEIGEL
IM
WIEN
DER
FUENFZIGER
JAHRE
......................................................................
165
TONI
BERNHART:
VOLKSSTUECK
UND
FUENFZIGER
JAHRE.
EINE
VORLAEUFIGE
EXPLORATION
..................................................................................................
179
HERMANN
SCHLOESSER:
NEUE
KONFLIKTE
IN
ALTEM
KOSTUEM.
ZUR
BEDEUTUNG
DES
GESCHICHTSDRAMAS
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
..........................................
206
LAURA
SCHUETZ:
*WAS
ICH
NICHT
VERSTEHEN
KANN,
SEH
ICH
ALS
FORMALISMUS
AN.
SATIRISCHES
THEATER
UND
KABARETT
IM
SPANNUNGSFELD
DER
DDR-KULTURPOLITIK
.................................................................................
221
EMAD
ALALI:
MODELLE
HUMANISTISCHER
ASPEKTE
IM
DRAMA
DER
NACHKRIEGSZEIT
.....................................................................................
239
STUCKE
JAN
KNOPF:
DIE
SINNMACHER.
BERTOLT
BRECHTS
MAERCHENSTUECK
UEBER
DIETUIS:
*SOLCH
EIN
REINLICHES
BLATT
/
NARBENBEDECKT
....................
261
GABY
PAILER:
(NACH-)KRIEG
ALS
GESCHLECHTERKATASTROPHE
-
SZENARIEN
VON
GENDER,
BODY
UND
KINSHIP
BEI
BUTLER
UND
BRECHT
..............................
297
HANS
RICHARD
BRITTNACHER:
INGEBORG
DREWITZ
JUDAS-DRAMA
DER
MANN,
DER
GOTT
GEHASST
HAT
(1955)
ALS
ZEITPARABEL
.............................................
319
JOHANNA
CANARIS:
DIE
SCHLACHT
BEI
LOBOSITZI
1955)
-
EINE
VERGESSENE
VORKLASSISCHE
KOMOEDIE
VON
PETER
HACKS
..................................................
332
HANS-EDWIN
FRIEDRICH:
DIE
BAENDIGUNG
EINES
UNGEHEUERS.
WOLFGANG
HILDESHEIMERS
TURANDOT-VERSION
DER
DRACHENTHRON
................................
355
CARMEN
ULRICH:
*ICH
BIN
DEN
MAENNERN
ZIEL
UND
OBJEKT,
WERKZEUG
UND
OPFER
UND
IDEALBILD
GEWESEN.
WOLFGANG
HILDESHEIMERS
OPFER
HELENA
..............................................................................................
373
PETER
ROESSLER:
FRITZ
HOCHWAELDER.
EIN
EXILDRAMATIKER
IM
WIEN
DER
NACHKRIEGSZEIT
.....................................................................................
391
EVELYNE
POLT-HEINZL:
*EIN
STARKER
STOFF
...,
DER
UNS
NAHE
GEHT
FRANZ
WERFELS
JACOBOWSKY
UND
DER
OBERST
1946
IN
WIEN
......................
408
SASKIA
FISCHER:
ZWISCHEN
TRADITION
UND
INNOVATION.
NELLY
SACHS
INTERMEDIALES
RITUALSPIEL
ELI-
EIN
MYSTERIENSPIEL
VOM
LEIDEN
ISRAELS
(1951)
..........................................................................................................
426
THOMAS
ZENETTI:*AUS
JEDER
FREUNDSCHAFT
MUSS
FUER
BEIDE
TEILE
ETWAS
HERAUSSPRINGEN
DIE
KOMOEDIE
KATZGRABEN
ZWISCHEN
ERWIN
STRITTMATTER
UND
BERTOLT
BRECHT
.......................................................
444
JUERGEN
EGYPTIEN:
HOLOCAUST-DRAMATIK
ZWISCHEN
EPISCHEM
THEATER
UND
TACHISMUS.
KORCZAK
UND
DIE
KINDER
VON
ERWIN
SYLVANUS
.................
472
DIE
BEITRAEGERINNEN
UND
BEITRAEGER
.............................................................
490
ADRESSEN
DER
BEITRAEGERINNEN
UND
BEITRAEGER
............................................
497
PERSONENREGISTER
........................................................................................
501
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