Verfügbarkeit: Digital filmen

Digital filmen: das umfassende Handbuch : überzeugende Filme planen, aufnehmen, bearbeiten und präsentieren, inkl. Workshops zu Premiere Pro & Co., Praxis-Tipps und Insider-Infos, filmen mit Drohnen, Actioncams, Smartphone & Co.

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Jovy, Jörg (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bonn Rheinwerk Verlag [2019]
Ausgabe:	3., aktualisierte Auflage
Schlagworte:	Digitale Filmtechnik Digitale Videotechnik Filmtechnik Video-Kamera System Drohen GoPro Actioncam Kino HD 4K TV DSLR Spiegelreflex Aufnahme Produktion Camcorder Premiere Pro lernen Grundlagen Anleitung Video-Schnitt Bearbeitung Technik YouTube drehen aufnehmen bearbeiten Smartphone iPhone Hand-Buch Dreh Effekt Mikrofon Ton Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	670 Seiten Illustrationen 24 cm x 17.5 cm
ISBN:	9783836285698 3836268671

Internformat

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT VORWORT . 19 TEIL I PLANUNG 1 GRUNDLAGEN DER EIN-MANN- VIDEOPRODUKTION 1.1 DER VIDEOJOURNALIST . 23 1.1.1 AUTOR UND REGISSEUR . 24 1.1.2 KAMERAMANN . 25 1.1.3 CUTTER . 25 1.2 DIE STORY . 25 1.3 DIE BAUSTEINE EINES FILMS . 27 1.3.1 BILD . 27 1.3.2 TON . 28 1.3.3 MUSIK . 29 1.3.4 GRAFIK . 29 1.4 DER FILM IM KOPF . 30 2 DIE FILMIDEE 2.1 DIE IDEE ZU EINEM FILM . 33 2.2 ZUTATEN . 34 2.2.1 DIE FILMGESCHICHTE . 34 2.2.2 DIE WAHRHEIT IM FILM ODER DER MAGISCHE AUGENBLICK . 36 2.2.3 DIE DOPPELTE VERANTWORTUNG IM FILM . 38 2.3 DOKUMENTARISCHES ODER SZENISCHES ARBEITEN . 39 2.3.1 FIKTION . 40 2.3.2 DOKUMENTARFILM . 42 2.4 GENREFILME . 44 2.4.1 INDUSTRIEFILM . 44 2.4.2 IMAGEFILM . 44 2.4.3 THEMENFILM . 45 2.4.4 LEHRFILM . 45 2.4.5 ENTHUSIASTENFILM . 46 2.5 ACHTUNG, PUBLIKUM! . 47 3 VON DER IDEE ZUM FILM 3.1 DER PLAN ZUM FILM . 49 3.1.1 DIE LOGLINE ALS ZUENDENDE FILMIDEE . 50 3.1.2 EXPOSE . 53 3.1.3 TREATMENT . 54 3.1.4 DREHBUCH . 57 3.2 VOM FILM ZUR SZENE ZUR EINSTELLUNG . 57 3.2.1 DIE KLEINSTE ERZAEHLEINHEIT - DIE SZENE . 58 3.2.2 IN SCHNITTBILDERN DENKEN - SZENEN IN EINSTELLUNGEN AUFLOESEN . 59 3.2.3 ALLES EINSTELLUNGSSACHE . 59 3.2.4 VORSICHT, TON! . 61 3.3 DRAMATURGIE . 62 3.3.1 BITTE WUERZEN - SPANNUNG, HUMOR UND GEFUEHL . 63 3.3.2 CHRONOLOGIE VS. DISKONTINUITAET . 64 3.3.3 WENIGER IST MEHR - WICHTIG STATT UMFASSEND . 65 4 BE PREPARED 4.1 DREHVORBEREITUNGEN . 69 4.1.1 VOR ORT - LOCATION . 70 4.1.2 ZUM GESPRAECH BITTE: CASTING . 74 4.2 DIE KUNST DER BESCHRAENKUNG: DAS BUDGET . 76 4.2.1 CROWDFUNDING . 77 4.3 DEN ZUSCHAUER IMMER VOR AUGEN - DAS FORMAT . 78 4.4 NICHT DEN ANSCHLUSS VERLIEREN - KONTINUITAET . 79 4.4.1 VERSTOESSE GEGEN DIE KONTINUITAET VERMEIDEN . 80 4.4.2 SCHNITTBILDER . 83 4.5 RECHT . 85 4.5.1 FRAGEN, DIE SIE SICH STELLEN SOLLTEN . 85 4.5.2 URHEBERRECHTE . 86 4.5.3 NUTZUNGSRECHTE . 88 4.5.4 SCHUTZRECHTE VON PERSONEN . 90 4.5.5 MODEL-RELEASE . 94 4.5.6 SCHUTZRECHTE VON GEBAEUDEN UND KUNSTWERKEN . 95 4.5.7 DREHEN IM OEFFENTLICHEN RAUM . 97 4.5.8 VERSICHERUNGEN . 98 4.5.9 DIE DEUTSCHE VERWERTUNGS GESELLSCHAFT GEMA . 99 4.5.10 DREHEN MIT KINDERN UND JUGENDLICHEN . 102 4.5.11 DREHEN IN NATURSCHUTZGEBIETEN . 103 TEIL II AUFNAHME 5 DAS DIGITALE BILD 5.1 DAS ROHMATERIAL ZUM FILM . 107 5.1.1 FOTOGRAF ODER KAMERAMANN . 108 5.2 EIGENSCHAFTEN UND TECHNIK . 110 5.2.1 NORMEN UND STANDARDS . 110 5.2.2 FERNSEHSTANDARDS . 111 5.2.3 AUFLOESUNG - VON SD ZU HD . 112 5.2.4 ASPECT-RATIO (SEITENVERHAELTNIS) . 112 5.2.5 BILDRATE . 114 5.2.6 FARBRAEUME, FARBTIEFE UND FARBABTASTUNG 115 5.2.7 AUFNAHMESTANDARDS . 118 5.2.8 KOMPRESSIONSVERFAHREN - VON MPEG-2 ZU MPEG-4 . 121 5.2.9 RAW-VIDEO . 122 5.3 PRESETS . 122 5.4 FILMEN IN DER DRITTEN DIMENSION . 124 5.4.1 3D-KINO HEUTE UND GESTERN . 124 6 DIE RICHTIGE KAMERA 6.1 SO FUNKTIONIERT EINE VIDEOKAMERA . 127 6.2 PROFI- ODER AMATEURKAMERA? . 128 6.3 KAMERATYPEN . 129 6.3.1 CONSUMER-CAMCORDER . 133 6.3.2 DSLR UND DSLM (FOTOKAMERA) . 134 6.3.3 SEMIPROFESSIONELLE VIDEOKAMERAS . 137 6.3.4 SYSTEM-ODER HYBRIDKAMERAS . 140 6.3.5 FAZIT: WELCHER KAMERATYP DARF ES NUN SEIN? . 141 6.4 AUSSTATTUNGSMERKMALE . 142 6.4.1 SENSOR . 142 6.4.2 OBJEKTIVE . 144 6.4.3 BEDIENUNGSKONZEPT . 148 6.4.4 MONITOR (VIEWFINDER) . 150 6.4.5 6.4.6 SPEICHER . VERARBEITUNG 152 154 6.4.7 EIN-UND AUSGAENGE . 155 6.4.8 AUDIO . 157 6.4.9 AKKUS 157 6.4.10 WIE FINDE ICH DIE RICHTIGE KAMERA? . 158 7 ZUBEHOER 7.1 LICHT . 162 7.1.1 DAS RICHTIGE LICHT . 163 7.1.2 KUNSTLICHT VS. TAGESLICHT . 165 7.1.3 LICHTZUBEHOER . 167 7.2 IBN . 167 7.2.1 EXTERNES RICHTMIKROFON . 167 7.2.2 FUNKMIKROS . 169 7.2.3 TONZUBEHOER . 170 7.2.4 TONAUFNAHMEN MANUELL ANSTEUERN . 173 7.3 STATIV . 174 7.3.1 STATIVKOPF . 176 7.3.2 ALTERNATIVEN . 177 7.4 SCHWEBESYSTEME (STEADYCAM UND GIMBAL) . 178 7.4.1 STEADYCAM . 178 7.4.2 GIMBALS . 180 7.5 RIGS UND CAGES . 181 7.6 FILTER UND MATTE-BOX . 182 7.6.1 ND-, VERLAUFS- UND POLFILTER . 182 7.6.2 MATTE-BOX (KOMPENDIUM) UND TULPE . 184 7.7 OBJEKTIVE, VORSAETZE UND VERDOPPLER . 185 7.7.1 WEITWINKEL . 186 7.7.2 NORMALBRENNWEITEN . 186 7.7.3 TELEOBJEKTIV . 186 7.7.4 FILMOPTIKEN . 187 7.8 TASCHEN, KOFFER UND RUCKSAECKE . 188 7.8.1 SOFTBAG . 189 7.8.2 HARTSCHALENKOFFER . 189 8 FILMEN MIT DSLR UND DSLM 8.1 SO WIRD AUS DER FOTOKAMERA EINE FILMKAMERA . 193 8.1.1 MATTE-BOX . 194 8.1.2 MONITOR . 194 8.1.3 FOLLOW-FOKUS . 195 8.1.4 RIG . 196 8.2 DAS RICHTIGE OBJEKTIV . 200 8.3 KAMERA UND GIMBAL . 201 8.3.1 GIMBAL KALIBRIEREN UND AUSBALANCIEREN . 202 8.3.2 PROBLEME MIT DEM GIMBAL . 204 8.4 DAS KAMERAMENUE . 205 9 KAMERAS IN ACTION: SMARTPHONE, ACTIONCAMS UND DROHNEN 9.1 FILMEN MIT DEM SMARTPHONE . 210 9.1.1 SMARTE AUFNAHMETECHNIK . 212 9.1.2 DIE KAMERA-APP FUERS SMARTPHONE (FILMIC PRO) . 214 9.1.3 DIE EIGENE KAMERA FERNSTEUERN . 215 9.1.4 SCHNEIDEN AUF DEM SMARTPHONE . 215 9.2 ACTIONCAMS . 216 9.3 FILMEN AUS DER LUFT: DROHNEN . 218 9.3.1 DIE TECHNIK . 220 9.3.2 LUFTFAHRTRECHT . 226 9.3.3 DIE FLIEGENDE KAMERA . 228 10 DAS HANDWERK DES FILMENS 10.1 WEISSABGLEICH . 231 10.1.1 FARBTEMPERATUR . 232 10.1.2 DER AUTOMATISCHE WEISSABGLEICH (AUTOMATIC WHITE BALANCE AWB) . 234 10.1.3 DER MANUELLE WEISSABGLEICH . 235 10.1.4 DER DEFINIERTE WEISSABGLEICH (PRESET) . 237 10.1.5 SCHWIERIGE FARBSTIMMUNGEN . 237 10.1.6 DEN WEISSABGLEICH KONTROLLIEREN . 239 10.2 BELICHTUNG . 241 10.2.1 MANUELLE BLENDE VS. BLENDENAUTOMATIK . 242 10.2.2 DAS ZEBRA . 244 10.2.3 HISTOGRAMM . 245 10.2.4 ND-FILTER VERWENDEN . 248 10.2.5 SCHWIERIGE LICHTSITUATIONEN . 249 10.2.6 KORREKTUR VON BLENDENUNTERSCHIEDEN . 251 10.3 SCHAERFE . 253 10.3.1 SCHAERFENTIEFE UND BEWEGUNGSUNSCHAERFE . 255 10.3.2 DER AUTOFOKUS . 256 10.3.3 ARBEITEN MIT DEM AUTOFOKUS . 256 10.3.4 MANUELL SCHARF STELLEN . 257 10.4 DREHEN VOM STATIV . 260 10.4.1 EINRICHTEN DER KAMERA AUF DEM STATIV . 261 10.4.2 DER ZOOM . 262 10.4.3 DER SCHWENK . 262 10.4.4 TECHNIK BEI ZOOMS UND SCHWENKS . 264 10.4.5 DER KOMBINIERTE SCHWENK-ZOOM . 265 10.5 DIE RICHTIGE BELEUCHTUNG . 266 10.5.1 DAS KLEINE EINMALEINS DES FILMLICHTS . 267 10.5.2 AUFLICHT . 269 10.5.3 STREIFLICHT . 270 10.5.4 GEGENLICHT . 270 10.5.5 WIRKUNG VON LICHT . 271 10.5.6 LICHT FORMEN . 272 10.5.7 AVAILABLE LIGHT . 272 10.5.8 DIE ENTFESSELTE LED-LEUCHTE . 275 10.6 TON . 275 10.6.1 ATMO . 277 10.6.2 SPRACHE AUFNEHMEN . 278 10.6.3 KOMPLEXE TONSITUATIONEN . 279 10.6.4 DAS EINGEBAUTE KAMERAMIKRO . 279 10.6.5 DAS EXTERNE MIKRO . 280 10.6.6 TON EINPEGELN . 281 10.7 PROBLEME BEIM DREHEN . 283 10.7.1 PROBLEME AM SET: DAS WETTER . 283 10.7.2 PROBLEME MIT DER AUSRUESTUNG . 285 10.7.3 PROBLEME MIT DEM PERSONAL . 286 11 DIE BILDGESTALTUNG 11.1 KADRIERUNG . 289 11.1.1 DER GOLDENE SCHNITT . 290 11.1.2 DAS BILD IM SUCHER FESTLEGEN . 291 11.1.3 KONZENTRATION AUF DAS MOTIV . 293 11.1.4 EINSTELLUNGSGROESSEN . 294 11.1.5 KAMERAWINKEL (PERSPEKTIVE) . 297 11.1.6 FORMALE ASPEKTE DER BILDKOMPOSITION . 299 11.2 DIE DEFINIERTE SCHAERFENTIEFE . 300 11.2.1 KAMERASENSOR UND SCHAERFENTIEFE . 303 11.2.2 BLENDE UND SCHAERFENTIEFE . 303 11.2.3 BRENNWEITE UND SCHAERFENTIEFE . 304 11.2.4 DER FILMLOOK . 305 11.3 UND ACTION BITTE . 306 11.3.1 DIE RICHTUNG AUF DEM BILDSCHIRM . 308 11.4 DIE BEWEGTE KAMERA . 310 11.4.1 KAMERAFAHRTEN . 313 11.4.2 GESCHICHTEN MIT BEWEGTER KAMERA ERZAEHLEN . 314 11.4.3 DIE RICHTIGE HANDHABUNG EINER HANDKAMERA . 317 11.4.4 PRAXISTIPP: SCHAERFE UND BEWEGTE KAMERA 319 11.4.5 JEMANDEN MIT DER HANDKAMERA BEGLEITEN . 319 11.4.6 SCHULTERKAMERA . 320 12 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE 12.1 CONTINUITY - WAS MAN AUF JEDEN FALL VON HOLLYWOOD LERNEN SOLLTE . 321 12.1.1 INSZENIERUNG . 322 12.1.2 MASTER-SCENE-VERFAHREN . 322 12.1.3 STOP-AND-GO . 323 12.1.4 ZWISCHENSCHNITTE . 325 12.1.5 ESTABLISHING SHOT . 328 12.2 DIE SACHE MIT DER ACHSE . 329 12.2.1 DIE 180-GRAD-REGEL . 330 12.2.2 MEHRERE ACHSEN . 331 12.2.3 DEN ACHSENSPRUNG KASCHIEREN . 331 12.2.4 DIE 30-GRAD-REGEL . 333 13 WORKSHOP FILMEN 13.1 INTERVIEWS UND O-TOENE . 335 13.1.1 TIPPS FUER DEN PERFEKTEN O-TON . 340 13.1.2 O-TON AUS DER HAND DREHEN (DIE BEWEGTE SZENE) . 341 13.2 STOPPTRICK UND ZEITRAFFER . 345 13.3 AUFNAHMEN MIT FAHRZEUGEN . 347 13.4 AUFNAHMEN NACH DER STOP-AND-GO-METHODE . 351 TEIL III SCHNITT 14 DIE KUNST DES FILMSCHNITTS 14.1 BERUFSWECHSEL: VOM KAMERAMANN ZUM CUTTER . 357 14.2 GESCHICHTEN KOMPONIEREN . 358 14.2.1 DIE ROLLE VON REGISSEUR UND CUTTER . 358 14.2.2 CUTTER - EIN BERUF IM WANDEL . 358 14.2.3 REGISSEUR UND CUTTER IN EINER PERSON 359 14.3 DIE KUNST, EINE GESCHICHTE IN BILDERN ZU ERZAEHLEN 359 14.3.1 DEN ZUSCHAUER IM BLICK . 360 14.4 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE ZUM FILM . 363 14.4.1 MIT VERFUEGBAREN BILDERN ARBEITEN . 365 14.5 DER WORKFLOW . 365 15 DAS OPTIMALE SCHNITTSYSTEM 15.1 VIDEOSCHNITT AM COMPUTER . 367 15.2 HARDWARE . 369 15.2.1 LAPTOP BZW. NOTEBOOK . 369 15.2.2 COMPUTER . 370 15.2.3 VIDEO-UND GRAFIKKARTEN . 371 15.2.4 SPEICHERSYSTEME . 373 15.2.5 VIDEOMONITOR . 376 15.2.6 LAUTSPRECHER . 379 15.2.7 TASTATUR UND MAUS . 379 15.2.8 NETZWERK UND SCHNITTSTELLEN . 380 15.2.9 DVD- UND BLU-RAY-BRENNER . 381 15.3 SOFTWARE . 381 15.3.1 WAS MUSS EINE SCHNITTSOFTWARE KOENNEN? 382 15.3.2 WELCHE SOFTWARE FUER WEN? . 382 15.3.3 CODECS - DIE ARBEITSTIERE . 383 15.3.4 FILTER, TOOLS UND EFFEKTE . 385 15.3.5 FARBKORREKTUR . 385 15.3.6 DIE EFFEKTKATEGORIE 3 DVE . 387 15.3.7 AUDIOFILTER-LIMITER, DENOISER, EQUALIZER 387 15.3.8 KEYS (CHROMA-UND LUMA-KEY) . 388 15.3.9 SCHRIFTGENERATOR . 389 15.4 FREIE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG . 390 15.4.1 DER WINDOWS MOVIE MAKER UND KOSTEN LOSE SCHNITTALTERNATIVEN FUER WINDOWS . 390 15.4.2 IMOVIE . 390 15.4.3 LIGHTWORKS . 391 15.4.4 DAVINCI RESOLVE . 392 15.5 KOSTENPFLICHTIGE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG 393 15.5.1 AVID MEDIA COMPOSER UND AVID STUDIO . 394 15.5.2 ADOBE PREMIERE PRO CC UND PREMIERE ELEMENTS . 395 15.5.3 MAGIX VIDEO DELUXE PREMIUM . 396 15.5.4 FINAL CUT PRO X . 397 15.6 DAS SCHNITTSYSTEM KONFIGURIEREN . 398 16 DAS SCHNITTPROJEKT 16.1 DAS DRAMA NIMMT GESTALT AN . 399 16.2 BAUSTEINE EINES FILMS . 400 16.2.1 VIDEO . 400 16.2.2 MUSIK . 401 16.2.3 GERAEUSCHE . 402 16.2.4 GRAFIK . 403 16.3 DER WEG VON DER KAMERA IN DEN COMPUTER . 405 16.3.1 DATENTRANSFER VON DER CHIPKARTE . 406 16.3.2 UEBERSPIELEN VON DIGITALEM FILMMATERIAL VON BAND ODER DVD . 407 16.3.3 UEBERSPIELEN VON ANALOGEM FILMMATERIAL 409 16.4 ROHMATERIAL SICHTEN . 409 16.4.1 UEBERBLICK VERSCHAFFEN . 410 16.4.2 ROHMATERIAL MIT SOFTWARE ORGANISIEREN . 411 16.5 DER SCHNITTPLAN . 413 16.6 EIN FILMPROJEKT BEGINNEN . 416 16.6.1 PROJEKTDATEN ANLEGEN . 417 16.6.2 DATEN IMPORTIEREN . 419 16.7 PROJEKTFORMAT FESTLEGEN . 420 16.7.1 BI ID RATE (FRAMERATE) . 422 16.7.2 HALBBILD ODER VOLLBILD . 424 16.7.3 SEITENVERHAELTNIS (ASPECT-RATIO) . 426 16.7.4 STEREO, MONO ODER SURROUND-TON . 427 16.8 DAS USER INTERFACE . 430 16.8.1 DIE TIMELINE . 434 16.9 VERWALTUNG DER FESTPLATTE . 438 16.9.1 FESTPLATTEN DEFRAGMENTIEREN . 438 16.9.2 SCHNEIDEN MIT LOG- UND RAW-MATERIAL 440 17 DIE ERSTEN SCHRITTE 17.1 DER ERSTE KONTAKT . 445 17.1.1 DAS SCHNITTSYSTEM KENNENLERNEN . 446 17.1.2 EIN ERSTER SCHNITT . 448 17.2 DIE BASISWERKZEUGE DES FILMSCHNITTS . 449 17.2.1 ARBEITEN MIT SPUREN . 450 17.2.2 SPUREN IM SCHNITTPROJEKT PLANEN . 452 17.2.3 INSERT UND OVERWRITE . 454 17.2.4 EXTRACT UND DELETE . 457 17.2.5 ROLLEN . 458 17.2.6 AUDIO- UND VIDEOSPUREN VERKNUEPFEN UND TRENNEN . 459 17.3 PROBLEME DES CUTTER-ALLTAGS . 462 17.3.1 BEISPIEL: EINE SZENE AUF MUSIK SCHNEIDEN 462 17.4 DIE BASISTECHNIKEN DES FILMSCHNITTS . 465 17.4.1 DER SCHNELLE SCHNITT - ROUGH CUT . 465 17.4.2 DER EXAKTE SCHNITT (3-PUNKT-SCHNITT) . 473 17.4.3 ZEITINTERPOLATION (4- PUNKT-SCHNITT) . 475 17.5 NACH DEM SCHNITT IST VOR DEM SCHNITT . 478 18 MONTAGETECHNIKEN, TON UND GRAFIK 18.1 VON SZENE ZU SZENE - UEBERGAENGE . 481 18.2 SCHNITT UND BLENDEN . 482 18.2.1 EINFACHE BLENDE . 482 18.2.2 EFFEKTBLENDEN . 485 18.2.3 DIE RICHTIGE LAENGE . 488 18.3 DER TON ZUM FILM (ROUGH EDITING) . 488 18.3.1 TONLUECKEN FUELLEN . 490 18.4 TON NORMALISIEREN . 491 18.4.1 ARBEITEN MIT SUBMIXSPUREN . 494 18.4.2 DER AUDIOSPUR-MISCHER . 495 18.4.3 FILTERZUORDNEN . 498 18.5 SCHRIFTEN UND GRAFIK . 501 18.5.1 SOFTWARE-PLUG-INS UND-ADD-ONS . 501 18.5.2 BAUCHBINDEN UND SCHRIFTZUG EINBLENDUNGEN (TITLING) . 502 18.5.3 ANIMIERTE GRAFIK-INSERTS . 504 19 VIDEOEFFEKTE 19.1 GRUNDTECHNIKEN . 511 19.1.1 KEYFRAME-ANIMATION UND EFFEKTSPUREN . 512 19.1.2 ARBEITEN MIT ZAHLENWERTEN . 517 19.2 GESCHWINDIGKEITSEFFEKTE . 519 19.2.1 ZEITLUPE . 520 19.2.2 ZEITRAFFER . 521 19.3 KEYING . 525 19.3.1 LUMINANZ-KEY . 527 19.3.2 CHROMINANZ-KEY . 527 19.3.3 ALPHA-KEY UND TRAVELLING-MATTE . 529 19.3.4 BEISPIEL: SCHRIFT MIT HINTER GRUNDSIGNAL FUELLEN . 530 19.3.5 BEISPIEL: DEN HINTERGRUND EINKEYEN . 531 19.4 3DVE . 533 19.5 FAERB- UND OBERFLAECHENEFFEKTE . 534 19.5.1 360- UND 180 GRAD VIDEOS . 537 19.6 RENDERN . 537 20 WORKSHOP SCHNITT 20.1 PREMIERE PRO: NEUES PROJEKT ANLEGEN . 539 20.2 MEDIEN IMPORTIEREN . 544 20.3 SZENE SCHNEIDEN . 549 20.4 OFFLINEMEDIEN WIEDER VERKNUEPFEN . 557 TEIL IV PRAESENTATION 21 DER FEINSCHLIFF 21.1 BILDKORREKTUR . 564 21.1.1 DIE VORAUSSETZUNGEN . 565 21.1.2 DER WAVEFORM-MONITOR . 566 21.1.3 DAS VEKTORSKOP . 567 21.1.4 HISTOGRAMM . 567 21.1.5 MESSGERAETE IN DER PRAXIS . 569 21.1.6 MONITOR KALIBRIEREN . 571 21.2 BILDKORREKTUREN DURCHFUEHREN . 573 21.2.1 KORREKTUR FEHLENDER LICHTER . 579 21.2.2 KORREKTUR FEHLENDER TIEFEN . 581 21.2.3 DIE KORREKTUR DER FARBE . 582 21.2.4 DIE FARBKORREKTUR FUER PROFIS . 584 21.2.5 VORSICHT, HAUT! . 587 21.2.6 DER LOOK IM FILM . 590 21.3 TONKORREKTUR . 592 21.3.1 O-TOENE ANGLEICHEN . 592 21.3.2 FEHLER BESEITIGEN . 593 21.3.3 TONKORREKTUR MIT AUDIOPROGRAMMEN . 594 21.4 DER FERTIGE SOUND ZUM FILM - MISCHUNG . 595 21.4.1 KOMMENTAR UND SPRACHAUFNAHME . 596 21.4.2 DIE MISCHUNG . 599 21.4.3 DER ARBEITSBEREICH FUER DIE MISCHUNG . 599 21.4.4 DAS RICHTIGE LAUTSTAERKEVERHAELTNIS FINDEN 600 21.4.5 VORBEREITUNG DER MISCHUNG . 602 21.4.6 MISCHEN MITHILFE VON KEYFRAMING . 603 21.4.7 SPRACHE, MUSIK UND ATMO HARMONISCH ABMISCHEN . 604 22 DIE VEROEFFENTLICHUNG EINES FILMS 22.1 IM DIGITALEN DICKICHT . 609 22.1.1 ABSPIELGERAETE . 610 22.1.2 ANZEIGEGERAETE . 611 22.1.3 UEBERTRAGUNGSWEGE (KABEL UND ANSCHLUESSE) . 612 22.2 EINE FRAGE VON FORMAT - DIE AUSSPIELUNG . 614 22.2.1 VIDEOPLAYER . 614 22.2.2 DVD UND BLU-RAY . 615 22.2.3 FERNSEHEN . 615 22.2.4 VIDEOS IM BROWSER . 616 22.2.5 KINO . 616 22.3 AUSSPIELEN EINES FILMS . 617 22.3.1 WAHL DES FORMATS . 617 22.3.2 DAS PROBLEM MIT DEN PIXELN . 618 22.3.3 BESCHNEIDEN DES BILDES . 619 22.3.4 UP- UND DOWN-KONVERTIERUNG . 620 22.3.5 HALBBILDER ODER VOLLBILDER . 622 22.3.6 DATEN RATE FEST LEGEN . 622 22.3.7 EXPERTENEINSTELLUNGEN . 624 22.4 VIDEOPORTALE . 624 22.4.1 YOUTUBE . 624 22.4.2 VIMEO . 625 22.4.3 VIDEOS ONLINE VERKAUFEN . 625 23 DVD ODER BLU-RAY-DISC ERSTELLEN 23.1 DIE STANDARDS . 627 23.1.1 DIGITAL VERSATILE DISC - DVD . 627 23.1.2 BLU-RAY-DISC . 628 23.2 DAS AUTHORING . 628 23.2.1 FILM EXPORTIEREN . 629 23.2.2 ADOBE ENCORE . 630 23.2.3 DAS MENUE . 631 23.2.4 MENUE ERSTELLEN . 631 23.2.5 KAPITELMARKEN SETZEN . 634 23.2.6 PROGRAMMIERUNG . 636 23.3 DVD ODER BLU-RAY ERSTELLEN . 637 23.3.1 HARDWAREVORAUSSETZUNGEN . 637 23.3.2 PROJEKT TESTEN . 637 23.3.3 BRENNEN . 638 23.3.4 MEDIUM BESCHRIFTEN . 638 23.3.5 ALTERNATIVEN ZU ADOBE ENCORE . 639 24 DIE ARCHIVIERUNG 24.1 PROJEKTE KONSOLIDIEREN . 641 24.1.1 MATERIAL ORGANISIEREN . 642 24.1.2 LAENGE DER CLIPS FESTLEGEN . 643 24.1.3 SPEICHERPLATZ ERRECHNEN . 643 24.1.4 PROJEKT EXPORTIEREN . 643 24.2 SPEICHER . 644 24.2.1 OPTISCHE DATENTRAEGER: CD, DVD UND BLU-RAY . 645 24.2.2 FESTPLATTE . 646 24.2.3 BAND . 647 24.2.4 ABSPIELGERAETE . 647 24.2.5 SOFTWARE . 648 24.2.6 CLOUD-LOESUNGEN . 648 24.3 ARCHIVORGANISATION . 649 24.3.1 BEI EINEM SYSTEM BLEIBEN . 650 24.3.2 BESCHRIFTEN . 650 24.3.3 PLATTE DEFRAGMENTIEREN . 650 GLOSSAR . 651 INDEX . 662
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