Der Komponist Giuseppe Sinopoli: Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
wvb, Wissenschaftlicher Verlag Berlin
[2019]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Kurzbeschreibung Ausführliche Beschreibung Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 704 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm x 14.8 cm, 880 g |
| ISBN: | 9783961381180 |
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Datensatz im Suchindex
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INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.
15
1.1
EIN
VERGESSENES
KAPITEL
IN
DER
HISTORIOGRAPHIE
DES
MUSIKALISCHEN
STRUKTURALISMUS
UND
POSTSTRUKTURALISMUS
.
15
1.2
DIE
WICHTIGSTEN
QUELLEN
FUER
DIE
ANALYSEN
.
18
1.3
METHODIK
UND
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
24
1.4
DANK
.
31
2
SINOPOLIS
LEBEN
UND
WERK:
ZUGAENGE
UND
EINORDNUNGEN
.
33
2.1
BIOGRAPHISCHE
SKIZZE,
LEHRER
UND
PRAEGENDE
PERSOENLICHKEITEN
.
33
2.2
SINOPOLIS
KOMPOSITIONEN:
UEBERBLICK
UEBER
DIE
SCHAFFENSPHASEN
.
41
2.2.1
SCHAFFENSPHASE
1
.
42
2.2.2
SCHAFFENSPHASE
II
.
42
2.2.3
SCHAFFENSPHASE
III
.
44
2.2.4
SCHAFFENSPHASE
IV
.
44
2.2.5
SCHAFFENSPHASE
V
.
45
2.3
GRUENDE
FUER
DIE
BEENDIGUNG
DER
KOMPOSITORISCHEN
LAUFBAHN
.
46
2.4
SINOPOLIS
WERKE
IM
KONTEXT
DER
NEUEN
MUSIK
.
50
3
ANALYSEN
SCHAFFENSPHASE
I:
DODEKAPHONE
EXPERIMENTE
(1968-1970)
.
63
3.1
S
INTASSI
T
EATRALE
.
63
3.1.1
F
RAMMENTO
N.
48
DA
A
LCMANE
.
63
3.1.2
F
RAMMENTI
N.
2-4-80
DA
S
AFFO
.
64
3.1.3
S
TASIMO
IV
ED
E
SODO
DA
E
DIPO
R
E
DI
S
OFOCLE
.
67
3.2
E
RFAHRUNGEN
.
76
3.2.1
ENTWICKLUNG
UND
WISSEN
DURCH
ERFAHRUNG
.
76
3.2.2
MUSIKALISCHE
ANALYSE
.
80
3.3
S
TRUTTURE
.
89
3.4
K
LANGFARBEN
.
92
3.4.1
REIHENTECHNIK
.
92
3.4.2
KLANGEFFEKTE
.
97
4
IM
LABYRINTH
MANIERISTISCHER
KOMBINATORIK:
KABBALA
UND
ALCHEMIE
.
101
4.1
DAS
LABYRINTH-SYMBOL
.
101
4.2
STRUKTURALISTISCHE
ARS
COMBINATORIA
.
103
4.3
MANIERISTISCHE
TENDENZEN
.
106
4.4
KABBALA
UND
ALCHEMIE
.
108
4.5
JAKOB
BOEHME
.
112
4.6
DAS
KUNSTWERK
ALS
,
BEHAELTER
DES
GEISTES'
.
113
4.7
ESOTERISCHE
PHILOSOPHIE
.
114
5
ANALYSEN
SCHAFFENSPHASE
II:
SERIELLE
ERKUNDUNGEN
VON
KLANG
UND
STILLE
(1970-1972)
.
117
5.1
N
UMQUID
ET
U
NUM
.
117
5.1.1
AUFBAU
DER
KOMPOSITION
.
117
5.1.2
SPIEGELSYMMETRIE
.
120
5.1.3
MATERIALABLEITUNGEN
.
124
5.1.4
TONHOEHENORDNUNG
.
127
5.1.5
MATERIAL
AUS
DER
,WEBERNSCHEN
SPHAERE
7
?
.
128
5.1.6
VERBORGENE
BEZUEGE
IM
MATERIAL
.
130
5.1.7
TITELDEUTUNG
UND
SINNGEHALT
DES
WERKS
.
132
5.1.8
ORDNUNG
ALS
Z
UTOPIE
DER
SCHLAFWANDLER'
.
135
5.1.9
,
WILLE
ZUR
AKTION'
UND
SEHNSUCHT
.
137
5.1.10
UTOPIE
STRENGER
RATIO
.
139
5.2
SUNYATA
.
141
5.2.1
BEDEUTUNGSHORIZONT:
TITEL
UND
MOTTOS
.
141
5.2.2
ANALYSE
SATZ
1
.
143
5.2.3
TEXTIERUNG
DER
GESANGSSTIMME
IN
SATZ
1
UND
2
.
151
5.2.4
ANALYSE
SATZ
2
.
152
5.2.5
ANNAEHERUNG
VON
KLANG
UND
STILLE
.
160
5.3
O
PUS
D
ALETH
.
162
5.3.1
KABBALA
UND
ALCHEMIE
.
162
5.3.2
PHILOSOPHISCHES
GEDANKENGEBAEUDE:
DEUTUNG
DES
MOTTOS
.
165
5.3.3
MUSIKALISCHES
MATERIAL
.
170
5.3.4
FORMALE
STRUKTUR
.
176
5.3.5
T
ONHOEHENENTWICKLUNGEN
.
178
5.3.6
SPIEGELSYMMETRIE
.
183
5.3.7
,ZEIT-FARBE'
.
186
5.3.8
O
PUS
D
ALETH
ALS
LABYRINTH
.
188
5.4
O
PUS
G
HIMEL
.
190
5.4.1
DAS
MOTTO:
MOEGLICHKEIT
UND
WIRKLICHKEIT
IM
SERIELLEN
PROZESS
.
190
5.4.2
MATERIALAUFSTELLUNG
UND
GRUNDLEGENDE
KOMPOSITIONSTECHNIK
.
192
5.4.3
MATERIALENTWICKLUNG
IM
ERSTEN
TEIL
.
197
5.4.4
RHYTHMISCHE
VERFORMUNGSPROZESSE
IM
MITTELTEIL
.
202
5.4.5
TONHOEHENREDUKTION
1
.
208
5.4.6
BLICK
IN
DEN
ABGRUND
.
211
5.4.7
TONHOEHENREDUKTION
2
.
211
5.4.8
AKKORDBILDUNGEN
IM
MITTELTEIL
.
213
5.4.9
RUECKLAEUFIGE
STRUKTUREN
IM
SCHLUSSTEIL:
OPUS
G
HIMEL
ALS
LABYRINTH
.
216
5.5
O
PUS
S
CIR
.
219
5.5.1
DAS
MOTTO:
DER
BECHER
DES
ZORNS
ALS
MOEGLICHKEIT
UND
WIRKLICHKEIT
219
5.5.2
DIE
VERTONTEN
TEXTE:
SEHNSUCHT
NACH
DER
GELIEBTEN
UND
DEM
GOETTLICHEN
.
222
5.5.3
DAS
MUSIKALISCHE
MATERIAL
.
225
5.5.4
FORMALE
ANLAGE:
KLANG
UND
STILLE
.
228
5.5.5
DREIFACHER
KONTRAPUNKT
DER
PARAMETER
.
231
5.5.6
PARAMETER
EINSATZDAUER
.
234
5.5.7
PARAMETER
RHYTHMUS
.
236
5.5.8
PARAMETER
TONHOEHE
.
239
5.5.9
KONTRASTBILDUNG
IM
ZWEITEN
SATZ
.
243
5.5.10
ENTWICKLUNG
ZUM
KOMPONIERTEN
STILLSTAND
.
245
5.6
P
ER
C
LAVICEMBALO
.
249
5.6.1
TECHNIK
DER
MATERIALUEBERNAHME
AUS
N
UMQUID
ET
U
NUM
.
250
5.6.2
FORMALER
AUFBAU:
NOCH
EINMAL
KLANG
UND
STILLE
.
253
5.6.3
TEMPOSTRUKTUR
.
257
5.6.4
EINGRIFFE
IN
DAS
PRAEEXISTENTE
MATERIAL
.
259
5.6.5
TONHOEHEN-
UND
LAGENSTRUKTURIERUNG
.
260
5.6.6
ZENTRALE
ROLLE
DER
KLANGFARBE
.
265
5.7
N
UMQUID
.
267
5.7.1
KONTRASTIERENDE
STRUKTUREN
.
267
5.7.2
LANGSAME
RHYTHMUS-REIHEN
.
269
5.7.3
BEZUG
ZUR
SYMPHONIE
IMAGINAIRE
1
.
275
5.7.4
SCHNELLE
RHYTHMUS-REIHEN
.
276
5.7.5
HOMOPHONE
ABSCHNITTE:
BEZUG
ZUR
SYMPHONIE
IMAGINAIRE
2
.
285
5.7.6
TONHOEHENAUSWAHLEN:
BEZUG
ZUR
SYMPHONIE
IMAGINAIRE
3
.
286
6
LICHT
UND
SCHATTEN:
SERIELLE,
ELEKTRO-AKUSTISCHE
UND
ANALYTISCHE
KLANGFARBE
291
6.1
KRITIK
AM
SERIALISMUS
.
292
6.2
,
ZEIT-FARBE'
UND
HARMONIK
.
293
6.3
ELEKTRO-AKUSTISCHE
KOMPOSITIONEN
.
296
6.4
FORMANTEN
.
297
6.5
Z
ZEIT-FARBE'
UND
PROZESS
.
299
6.6
MATRIZEN-KOMPOSITION
ALS
FARBFILTER
.
299
6.7
ANALYTISCHE
INSTRUMENTATION
UND
KLANGFARBENMELODIE
.
301
6.8
TONAUSWAHLEN
.
303
7
ANALYSEN
SCHAFFENSPHASE
III:
RADIKALER
STRUKTURALISMUS
(1972-1974)
.
305
7.1
S
YMPHONIE
I
MAGINAIRE
.
305
7.1.1
FORMUEBERBLICK
.
305
7.1.2
STRUKTUR
DES
ORCHESTERS
IM
ERSTEN
SATZ
.
307
7.1.3
DAUERN-PERMUTATION
.
309
7.1.4
RHYTHMUS-PERMUTATION
.
316
7.1.5
TONREIHEN-PERMUTATION
.
319
7.1.6
VERGLEICH
DER
PERMUTATIONSREIHEN:
STRUKTURALISTISCHE
META-EBENEN
321
7.1.7
RHYTHMUS:
REIHENGESTALT
UND
UMSETZUNG
.
327
7.1.8
TONHOEHEN:
REIHENGESTALT,
ABLEITUNG
UND
UMSETZUNG
.
333
7.1.9
TONHOEHENREDUKTION
.
344
7.1.10
ZWEITER
UND
DRITTER
SATZ
.
348
7.1.11
DIE
VERTONTEN
TEXTE:
MANIERISTISCHE
SPRACHLABYRINTHE
.
358
7.1.12
INHALTLICHE
DEUTUNGSASPEKTE:
SPHAERENHARMONIE
UND
WELTENGRUND.
369
7.2
K
LAVIERSONATE
.
375
7.2.1
MATRIZEN-TECHNIK
.
376
7.2.2
FORMALER
AUFBAU
UND
BESONDERHEITEN
DER
NOTATION
.
379
7.2.3
TONORDNUNG
1:
MATRIZENSEQUENZEN
.
381
7.2.4
TONORDNUNG
2:
HARMONISCHE
REGIONEN
.
389
7.2.5
TEMPOSTRUKTUR
UND
TAKTABFOLGE
.
392
7.2.6
ABSOLUTE
DAUERN
DER
ABSCHNITTE
.
396
7.2.7
RHYTHMUS
1:
MATRIZENSEQUENZEN
.
397
7.2.8
RHYTHMUS
2:
HARMONISCHE
REGIONEN
.
400
7.2.9
EXKURS:
ZAHLENSYMBOLIK
.
404
7.2.10
DYNAMIK
.
404
7.2.11
DIE
SEKTIONEN
III
UND
V
.
407
8
DER
SCHOEPFER
UND
SEIN
WERK:
IMAGINATION
UND
SUCHE
NACH
EINHEIT
.
411
8.1
MENSCHLICHER
INTELLEKT
UND
TRANSZENDENZ
.
411
8.2
SCHOEPFERISCHE
IMAGINATION
.
413
8.3
COINCIDENTIA
OPPOSITORUM
.
417
8.4
,ZUM
RAUM
WIRD
DIE
ZEIT'
.
421
8.5
PSYCHOLOGISCHE
ASPEKTE
.
423
8.6
ALCHEMIE:
KREISFOERMIGES
OPUS
UND
SCHLANGE
DER
ERKENNTNIS
.
425
8.7
KABBALA:
SCHOEPFUNG
AUS
BUCHSTABEN
UND
ZAHLEN
.
427
8.8
HAND-SCHRIFTEN:
SCHOEPFUNG
AUS
ZEICHEN
UND
BILDERN
.
428
9
ANALYSEN
SCHAFFENSPHASE
IV:
RATIONALISMUS
UND
TRAUMARTIGE
ERINNERUNG
(1974-1977)
.
431
9.1
S
OUVENIRS
AE
LA
MS
MOIRE
.
431
9.1.1
PIET
MONDRIAN:
GLEICHGEWICHT
DER
GEGENSAETZE
.
432
9.1.2
SYMBOLERLEBNIS
UND
GEOMETRIE
.
434
9.1.3
GIACOMO
BALLA:
SYNTHESE
AUS
BEWEGUNG
UND
LICHT
.
438
9.1.4
SZENISCHE
PLAENE
.
442
9.1.5
ERINNERUNG,
TOD
UND
IMAGINATION
.
444
9.1.6
GEIST
DES
FIN
DE
SIECLE
.
446
9.1.7
FORMALER
UEBERBLICK
.
448
9.1.8
TONHOEHENORGANISATION:
MATRIZEN
UND
HARMONISCHE
REGIONEN
.
449
9.1.9
TONHOEHENPOLARISATION
UND
PRISMATISCHE
BRECHUNG
.
455
9.1.10
GEOMETRISCHE
KONSTRUKTIONEN
.
459
9.1.11
INSTRUMENTENGRUPPEN
.
463
9.1.12
DIALEKTIK
DER
PARAMETER
.
464
9.1.13
TEMPOSTRUKTUR
.
465
9.1.14
RHYTHMISCHE
MODELLE
.
469
9.1.15
RAUM-ZEIT-QUADRATE
.
480
9.1.16
,
CHORAELE",
WIEDERHOLUNGEN
UND
TONSYMBOLE:
STILISTISCHE
CHARAKTERISTIKA
.
481
9.1.17
RATIONALITAET
UND
IRRATIONALITAET
.
485
9.2
K
LAVIERKONZERT
.
487
9.2.1
UMSCHLAGEN
DES
RATIONALEN
.
487
9.2.2
MATRIZEN:
KONKRETISIERUNG
DES
UTOPISCHEN
SOSTENUTO-PEDALS
.
489
9.2.3
AKKORDE:
GITTERKONSTRUKTIONEN
.
492
9.2.4
KONTRAPUNKTISCHES
DENKEN:
LINEARE
TONREIHEN?
.
495
9.2.5
,HOMOPHONE
CHORAELE"
.
499
9.2.6
TEMPO-ABSCHNITTE
.
501
9.2.7
VERTIKALE
CHRONOLOGIE:
DIE
ROLLE
DER
ZEIT
.
502
9.2.8
ZENTRALTON
UND
PSYCHODYNAMIK
.
505
9.3
POUR
UN
LIVRE
AEV
ENISE
.
508
9.3.1
STROEMENDER
GESANG
UND
FARBENPRAECHTIGER
KONTRAPUNKT
.
508
9.3.2
ANALYTISCHE
INSTRUMENTATION
UND
ATOMISIERUNG
.
510
9.3.3
SERIELLER
FARB-KONTRAPUNKT
.
514
9.3.4
KONSTRUKTION
UND
EXPRESSION
.
519
9.3.5
QUADROPHONE
AUFSPALTUNG
.
520
9.4
T
OMBEAU
D
'A
RMOR
1
.
523
9.4.1
T
OMBEAU
D
'A
RMOR
ALS
ZYKLUS?
.
523
9.4.2
UMLEITUNGEN
UND
ZERSTOERUNGEN
DES
MATERIALS
.
524
9.4.3
FORMALE
ANLAGE
UND
WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN
.
525
9.4.4
MATRIZENTECHNIK
.
526
9.4.5
TONALE
ANKLAENGE
IN
EINER
Z
VERZERRTEN
HARMONISCHEN
MIKROSTRUKTUR"
530
9.4.6
,CHORAL"-FANFAREN
FUER
EINE
ENTSCHWUNDENE
ERINNERUNG
.
534
9.4.7
ZEITEBENEN
UND
POCHENDER
STILLSTAND
.
537
9.4.8
SYMBOLE
UND
TYPOLOGIEN
.
540
9.4.9
TRADITIONSBEZUG
UND
RATIONALE
STRUKTURIERUNG
.
542
9.5
R
EQUIEM
H
ASHSHIRIM
.
544
9.5.1
GRUNDKONZEPTION
.
544
9.5.2
MATRIZEN
ALS
BASIS
DES
TONSATZES
.
546
9.5.3
HARMONISCHE
REGIONEN
ZUR
KLANGFARBLICHEN
ABGRENZUNG
.
556
9.5.4
SCHICHTEN
HOMOPHONER
,CHORAELE"
.
556
9.5.5
NEUARTIGE
WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN:
ERINNERN
UND
VERGESSEN
.
559
9.5.6
STIMMENKOPPLUNG
UND
KOMPLEXE
TEMPOSTRUKTUR
.
560
9.5.7
VIERSPRACHIGE
BIBELZITATE:
DER
VERTONTE
TEXT
.
562
9.5.8
ERNST
BLOCH,
HIOB
UND
DER
GOETTLICHE
URMENSCH:
INHALTLICHE
DEUTUNG
.
564
9.5.9
GNOSIS,
KABBALA
UND
MYSTIK
.
569
9.5.10
UTOPISCHE
ANTHROPOLOGIE
UND
DIALEKTISCHER
ATHEISMUS
.
570
9.6
T
OMBEAU
D
'A
RMOR
II
.
572
9.6.1
MOTIVISCHES
DENKEN
.
572
9.6.2
FORMALE
ANLAGE
UND
WERKSTRUKTUR
.
576
9.6.3
DEUTLICHKEIT
IN
DER
RHYTHMISCHEN
GESTALTUNG
.
577
9.6.4
MATRIZEN
UND
TONALE
EINFLUESSE
.
582
9.6.5
TRADITIONSBEZUEGE
IN
INSTRUMENTATION, HARMONIK
UND
MOTIVIK
.
584
9.6.6
SERIELLE
PROZESSE
DER
MOTIVVERARBEITUNG
.
590
9.6.7
INDIVIDUELLER
RATIONALISMUS
UND
FASSLICHE
KLANGLICHKEIT
.
592
10
SYMBOLISCHES
DENKEN:
,EWIGE
SINNBILDER'
UND
,HEILIGE
WISSENSCHAFT'
.
595
10.1
MAURICE
BLANCHOT
.
596
10.2
MIRCEA
ELIADE
.
597
10.3
RENE
GUENON
.
599
10.4
SINNE
UND
INTELLEKT:
NOCH
EINMAL
IMAGINATION
.
602
11
ANALYSEN
SCHAFFENSPHASE
V:
PARAPHRASE
UND
VERFREMDUNG
(1977-1981)
.
605
11.1
T
OMBEAU
D
'A
RMOR
III
.
605
11.1.1
DAS
VIOLONCELLO
ALS
STIMME
.
605
11.1.2
BLOCKHAFTE
COLLAGETECHNIK
.
606
11.1.3
SATZTECHNIKEN
IM
ZWEITEN
TEIL
.
611
11.1.4
VEHEMENTE
SCHLUSS-STRETTA:
NEUE
WIEDERHOLUNGSKONZEPTE
.
612
11.1.5
UMLEITUNGEN
UND
UMKEHRUNGEN
DES
MATERIALS
.
614
11.2
K
AMMERKONZERT
.
615
11.2.1
KLARE
STRUKTUREN
UND
OFFENKUNDIGER
BEZUG
ZU
ALBAN
BERG
.
615
11.2.2
WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN
1
.
622
11.2.3
EXKURS:
DIE
KADENZ
UND
DIE
KLAVIERSONATE
.
624
11.2.4
WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN
2
.
626
11.2.5
HARMONIK:
MATRIZEN-RESTE
UND
GEBROCHENE
TONALITAET
.
631
11.2.6
KIRCHENLIED-ADAPTION
IM
DRITTEN
SATZ
.
635
11.2.7
MEMOIRE
INVOLONTAIRE
.
639
12
ZITAT
UND
ERINNERUNG:
ZYKLISCHE
ZEIT
UND
RETTUNG
FUER
VERLORENES
.
643
12.1
SCHOEPFERISCHE
KREISLAEUFE
DER
NATUR
.
643
12.2
MUSIKALISCHES
MATERIAL
ALS
,
WELTSCHAFFENDE
MATERIE'
.
645
12.3
MATERIALUEBERNAHMEN:
ZITAT
ODER
VERWIRKLICHUNG
UNGENUTZTER
MOEGLICHKEITEN?
.
646
12.4
ERINNERUNGEN
IM
MATERIAL
.
650
12.5
ERINNERN
UND
WIEDERHOLEN
.
651
12.6
NOTWENDIGE
KONTINUITAETSBRUECHE
.
653
12.7
MEHRFACH
GEBROCHENER
TRADITIONSBEZUG
.
654
12.8
DER
RING
DER
ZEIT:
ERINNERUNG
UND
ERKENNTNIS
.
656
12.9
MUSIKALISCHER
VERGANGENHEITSBEZUG
UND
PSYCHODYNAMIK
.
659
12.10
TODESPENDEL
UND
WIEGE:
KREISLAUF
DER
PERSOENLICHEN
ZEIT
.
660
12.11
ASPEKTE
DES
RITUELLEN
.
663
12.12
ZUKUNFTSWIRKSAMKEIT
DER
ERINNERUNG
.
664
12.13
DIE
OPER
LOU
S
ALOME
:
REFLEXION
UEBER
MUSIK
UND
,
MENTALE
PARAPHRASE'
.
668
12.14
MENSCHEN-HYPOSTASE
STATT
MATERIAL-ORDNUNG
.
671
12.15
ERINNERUNG
AN
SINOPOLIS
DENKEN
UND
SCHAFFEN:
FAZIT
.
673
13
LITERATUR-
UND
QUELLENVERZEICHNIS
.
677
13.1
WERKE,
SCHRIFTEN
UND
SELBSTZEUGNISSE
GIUSEPPE
SINOPOLIS
.
677
13.1.1
KOMPOSITIONEN
.
677
13.1.2
SCHRIFTEN
.
678
13.1.3
BRIEFE.
679
13.1.4
INTERVIEWS
UND
ANDERE
SELBSTZEUGNISSE
(PRINT,
AUDIO,
VIDEO)
.
679
13.2
QUELLEN
ANDERER
AUTOREN
.
681
13.2.1
PRIMAER-
UND
SEKUNDAERLITERATUR
.
681
13.2.2
ZEITUNGSARTIKEL
.
688
13.2.3
WEITERE
DOKUMENTE
.
688
13.2.4
NOTENAUSGABEN
.
689
14
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
691
15
PERSONENVERZEICHNIS
.
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