Medialität und Musikopoetik: Grenzfälle der Sprache im Werk von Gert Jonke
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2019]
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur neueren Literaturgeschichte
Band 383 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 428 Seiten 21 cm x 13.5 cm |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I Gert Jonke und die Musik .................................... 9
II Literatur und Musik......................................... 23
1 Grundzüge musikoliterarischer Forschung.................. 23
2 Methodologische Anmerkungen.............................. 27
3 Intermedialität.......................................... 35
III Musik als »Sprache über der Sprache« — zur musikalischen
Ästhetik und Poetik der Romantik......................... 49
1 Der musiktheoretische Diskurs um 1800 und das
Paradigma der absoluten Musik .......................... 49
2 Musikalische und sprachliche Zeichen................... 73
3 Die Aporien des romantischen Musikideals............... 91
4 Zur »Rehabilitierung des Unaussprechlichen«
im Körper-Diskurs der Kulturwissenschaften ........... 105
IV Grundlegung der Musikproblematik: die gegenwart
der erinnerung/Schule der Geläufigkeit (1977/1985)........ 123
1 Die Simulation von Wirklichkeit und das Hineingehen
ins Kunstwerk............................................ 126
2 Vollkommene »Sonatenstille« als Vorschein
absoluter Musik ......................................... 146
3 Naturmusik: Sphärenklang, Mystik und die Problematik
der Schrift.............................................. 176
V Dystopie des Erzählens vs. Musikbegriff der Avantgarde —
DER FERNE KLANG (1979) und Erwachen zum großen
Schlaflcrieg (1982)....................................... 213
1 Weltlosigkeit des Ich und musical environments ....... 226
2 Impro-Theater über einen Einzelton................... 234
3 »Vogelschwarmballette«................................. 240
4 »Raumstillestudien«.................................... 245
Inhaltsverzeichnis
6
5 »Düktatur da Schrift« vs. »befreiende Zukunftsgrammatik« 259
6 Manifestationen der »neuen Sprache«: »Universale
Liebesgeographie« und die musikalische Apokalypse
der singenden Maisfelder ............................. 270
VI Der Kopf des Georg Friedrich Händel (1988): Künstlerische
Selbstidentifikation und (neo)romantische Mythologisierung
des Schaffensaktes....................................... 287
VII Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist (1990): Beethovens
»Sonatengestalt« und die Identität von Leben und Werk .... 309
1 Beethovens Hammerklaviersonate: ein Vermittlungs-
problem ................................................. 313
2 Der Klangkörper als Lebens-Werk«
eine poetische Lösung.................................. 316
3 Der Ohrenmaschinist und die (Des)Illusion des Theaters . . 329
4 Von der Sanftwut musikalischen Schreibens.............. 337
VIII Chorphantasie (2003): Imaginationstheater
qua verbal music......................................... 347
1 »Horchmusikanten« und »Schalldenker«................... 348
2 Der Dirigent als Spielleiter-Figur..................... 350
3 Strategien der Illusionierung.......................... 353
4 Strategien der Desillusionierung....................... 359
5 Die »Seele der Symphonie« und die Aura des Kunstwerks 366
IX »Eine Art fremdsprachliches Schweigen« -
zu Gert Jonkes Musikopoetik.............................. 379
Siglenverzeichnis............................................. 401
Literaturverzeichnis.......................................... 403
Dank ......................................................... 427
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