Kritik der Oberfläche: das Totalitäre bei und im Sprechen über Christian Kracht
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2019
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| Schriftenreihe: | Film - Medium - Diskurs
Band 102 |
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Inhaltsverzeichnis Einleitung: Suchen/Finden/Verstecken. 11 Teil 1: Was von der Popliteratur übrigblieb - oder: Ist Kracht (noch) Pop (literatur)?.27 1. Der Sound der Berliner Republik und die Berliner Republik als Soundtrack.29 1.1 (Geistig-moralische) Wende und das normalste Land von allen 30 1.2 Alles neu/neo(n): Neoliberalismus und New Economy. 31 1.3 Die Erfahrung einer globalen Welt. 34 1.4 Die Suche nach dem Erzählen, dem Realismus und dem Neuen 37 2. Pop und Popliteratur. 45 2.1 Popliteratur als diskursives Phänomen.45 2.2 Hauptmerkmale von Pop und Popliteratur.49 2.2.1 Pop als Repräsentant der Gegenwart.50 2.2.2 Grenzüberschreitung zwischen Hoch- und Populärkultur 52 2.2.3 Pop als inhärent ambivalentes Konzept.54 2.3 Also doch Pop?. 59 Teil 2: Kein Auêen, kein Innen - Totalitäre Welten bei Kracht. 61 3. Verhandlungen von Totalitarismen bei Kracht.67 3.1 Schweizer Sowjets und maoistischer Tee Kommunismus und Sozialismus. 67 3.1.1 Ich werde hier sein im Sonnenschein und im
Schatten.67 3.1.2 1979. 69 3.1.3 Die totale Erinnerung. 71 3.1.4 Gebrauchsanweisung für Kathmandu und Nepal.72 3.2 Das „Jahrhundert der Deutschen“ - Faschismus und Nationalsozialismus. 73 3.2.1 Imperium. 74 3.2.2 Die Toten. 76
3.3 Faserworld und Finsterland - Das Nachwirken des Nationalsozialismus?. 78 3.3.1 Faserland. 79 3.3.2 Finsterworld. 82 4. Konzept des Totalitären. 85 4.1 Begriffsproblematik. 85 4.2 Totalitarismus. 86 4.3 Das Totalitäre. 87 5. Welt und Ware - Globalisierung und Ökonomismus bei Kracht.93 5.1 Total global - Sichtbarwerden des Globalen als a priori. 93 5.2 Wie „Bielefeld, nur hübscher“ Nivellierung von Fremdem und Eigenem.99 5.3 Do you dream in Sony? - Marken als Weltkonstituenten. 109 5.4 Willkommen im Empire - Allgegenwärtiger Ökonomismus.112 6. Rise and no Decline: Die Idee des Empire. 117 6.1 Das Konzept des Empire. 117 6.2 Die totale Erzählung. 123 6.3 Unsichtbarkeit des Omnipräsenten. 125 6.4 Alles Empire. 126 Teil 3: Von der ambivalenten
Oberfläche zur Kritik der Oberfläche. 129 7. Die doppelte Oberfläche. 131 7.1 Begriffsgeschichte. 132 7.2 Oberfläche der Welt der Oberflächen. 137 7.3 Dargestelltes: Erzählte Welten der Oberfläche. 140 7.4 Oberfläche als Modus der Darstellung. 146 7.5 Im Zeichen der Barbourjacke - Weltwahrnehmung (auf) der Oberfläche. 147 7.6 Oberflächen der Oberfläche Leinwand, Körper, Spiegel, Medium. 152 7.6.1 Mediale Doppelung. 153 7.6.2 Mise en abyme. 160 7.7 Ambivalente Oberflächen. 164 8. Ambivalente (Un)Ordnungen und Irritationen. 167 8.1 Isn’t it ironic? - Ambivalente Präzision und Spiel statt Ironie und Camp. 171 8.2 Verschobene Rahmen und ambivalente Strukturen.183
8.3 8.4 8.5 8.6 Sprachliche Abweichungen. 187 Intermediale und intertextuelle Verweise. 188 Intratextuelle Verweise. 192 Historische und reale Vorlagen. 194 9. Kritik der Oberfläche. 201 9.1 Avantgardistische Hofnarren des Kapitalismus.202 9.2 Totale Kritik. 203 9.3 Kritik zweiter Ordnung.210 Schluss/Ausblick: Kracht, der neue Goethe?!.215 Danksagung. 221 Medienverzeichnis. 223
àhristian Krachts Werk und Autorinszenierung faszi- niert und irritiert zugleich. Wie Unterhuber aufzeigt, entgeht Kracht mit Strategien der Uneindeutigkeit und Ambivalenz, im Zusammenspiel totalitärer Erzählwelten und Weiten der totalen Oberfläche allen Versuchen kla rer Verortung und Einordnung, die vor allem von Seiten der Literaturkritik immer wieder unternommen werden. Dabei macht Kracht die Kritik mit ihrem hegemonialen Anspruch selbst zum Objekt einer Kritik zweiter Ord nung, was sich in dem über Kracht hinauswirkenden ku lturtheoretischen Konzept einer Kritik der Oberfläche fassen lässt. |
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