Gegenkulturelle Tendenzen im postdramatischen Theater:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr Francke Attempto
[2020]
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| adam_text | Inhalt Vorwort.................................................................................................................. 9 TEIL I: Begriffserklärungen und theoretische Überlegungen ............... 15 1.1. Diskussion um theoretische Konzepte und Paradigmen..................... 17 1.1.1. Postdramatisches Theater und Gegenkultur als Alternative.. 17 1.1.2. Dramatisches und postdramatisches Theater: ein Nebeneinander....................................................................... 19 1.1.3. Postdramatisches Theater oder Postdramatik?........................ 20 1.2. Forschungsgegenstand....................................................................... 1.3. Forschungsstand........................................................................................ 1.4. Theater: ein Medium des kompromissbereiten Praxis- und Erkenntnisschauplatzes....................................................................... 1.5. 29 35 Theoretische Überlegungen .................................................................... 1.5.1. Theater als Kunst und Ästhetik des kulturellen Zelebrierens. 1.5.2. Institution Kunst: vom Kult- zum Ausstellungswert kulturellen Zelebrierens.............................................................. 1.5.3. Institution Kunst/Theater und künstlerische Institutionskritik TEIL II: Das Orgien-Mysterien-Theater und die Aktion 18, „tötet Politik! .............................................................................................................. 2.1. 25 41 42 50 54 69 Das institutionskritische und zivilisationskritische Orgien-
MysterienTheater ...................................................................................................... 71 2.1.1. Hermann Nitsch: eine kommentierte Biografìe................. 71 2.1.2. Schloss Prinzendorf: Zentrum und Schauplatz des OrgienMysterien-Theaters................................................................. 75
6 Inhalt 2.1.3. Das Orgien-Mysterien-Theater im Spannungsbogen des Wiener Aktionismus................................................................ 86 2.1.4. Das Orgien-Mysterien-Theater und die aktuelle soziokulturelle Situation................................................................................... 92 2.1.5. Institutionskritische Teilentwicklungen von Nitschs Theateransatz.......................................................................... 94 2.1.6. Das Orgien-Mysterien-Theater und spätmittelalterliche Passionsspiele ............................................................................109 2.1.7. Institutionskritische Reaktionen auf die Passion Christi in der Kunst......................................................................................... 139 2.1.8. Performativ-zeremonielles Reflektieren über den Körper im Theater...................................................................................... 168 2.1.9. Zivilisationskritik und ästhetisch-transformative Erfahrung im Theater............................................................................... 170 2.1.10. Die Wiederherstellung fremdgewordener, ritueller und theatraler Kulturpraktik......................................................... 175 2.1.11. Das Orgien-Mysterien-Theater als Urtheatralisierung........... 177 2.1.12. Die theatrale Verstrickung des menschlichen Körpers mit der Dingwelt.....................................................................................192 2.2. Christoph Schlingensiefs Aktion 18, „tötet Politik! : postdramatische Ästhetik und
Urtheatralisierung als rituelles und politisches Ereignis ... 201 2.2.1. Christoph Schlingensief: eine kommentierte Biografie......... 201 2.2.2. Sozialkritische und politische Dimension postdramatischer Ästhetik................................................................................... 208 2.2.3. Aktion 18, „tötet Politik!“: ein grenzenloser Theaterschauplatz 226 2.2.4. Schlingensiefs postdramatische Produktions- und Wirkungsästhetik.................................................................... 230 2.2.5. Postdramatische Urtheatralisierung als politisches und rituelles Ereignis........................................................................ 247 2.2.6. Das Ritual im postdramatischen Theater: ein wirkungsästhetisches Mittel................................................... 255 2.2.7. Schlingensiefs politisches Theater: Betonung realer Aktionen ............................................................................. 260 2.2.8. Postdramatische Ästhetik (vorkolonialer Zeit) in Afrika.... 263
7 Inhalt TEIL III: Theater als Kunst sowie Ästhetik kultureller Selbstreflexion und Selbstveränderung............................................................................. 3.1. 283 Zum Potential der Störinszenierung bei NitschundSchlingensief............. 285 3.1.1. Dynamik der Ordnungen im Spannungsfeld von Politik, Religion und Theater.............................................................. 287 3.2. Kulturelle Interferenzphänomene: von Transkulturalltät bis zum kulturellen Synkretismus Im Theater.......................................................... 305 3.2.1. Kulturelle Interferenzphänomene................................................ 305 3.2.2. Transkulturalitätskonzept.......................................................... 307 3.2.3. Von Transkulturalität zum kulturellenSynkretismus............. 313 3.3. Zum postdramatischen Theatersynkretismus............................................ 319 3.3.1. Postdramatischer Theatersynkretismus: Wahrnehmung im Wandel.......................................................................................... 324 3.3.2. Postdramatischer Theatersynkretismus und rituell-religiöse Praxen.............................................................................................. 327 3.4. Ausblick........................................................................................................ 331 Bibliographie......................................................................................................... 337 Abbildungen in dieser
Arbeit...................................................................................357 Danksagung 359
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