Paisajes de la forma: ejercicios de análisis de la imagen
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Catedra
1994
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índice
Presentación . 7
Primera parte
SERIE ESPAÑOLA
Sombras de ultramar.
Eí imaginario colonial en dos films españoles de los años cuarenta . 13
1. Cine e historia . 13
2. ¿El cine “colonial”? . 16
3. Bambú y el melodrama musical . 17
4. Los últimos de Filipinas o la metáfora histórica . 19
“Vida corta, querer escaso”.
Los felices 60 según Fernán-Gómez . 24
1. Introducción . 24
2. Adaptar, transformar . 26
3. De la adaptación al género . 28
4. Arias y flashbacks . 30
5. El destino mmbero . 32
6. El viaje a ninguna parte . 34
7. Nacional, internacional . 37
8. Del mestizaje como propuesta estética . 40
Entre la historia y el sueño.
Eficacia simbólica y estructura mítica en El espíritu de la colmena . 42
1. Interrogaciones iniciales . 42
2. Crítica y estética . 43
3. Encuentros decisivos . 45
4. La continuación de un trabajo . 48
185
5. Abstracción y desreferencíalización . 49
6. El modelo lógico . 56
7. La programación temporal . 58
8. El operador mítico . 60
9- Hacia lo figurativo profundo . 63
10. Geografía de la luz . 65
11. Entidades, afectos, cualidades . 68
Identificación de una película.
Estilo y poética visual en Pim, pam, pum,. .¡fuego/ de Pedro Olea . 71
1. Del estilo y otros problemas . 71
2. La superficie del texto . 73
3. Objetos y espacios . 76
4. De qué hablamos cuando hablamos de “puesta en escena” . 79
Segunda parte
OTRAS VOCES, OTROS ÁMBITOS
DOS O TRES COSAS QUE SÉ DE ELLA.
En torno a Encadenados (Alfred Hitchcock, 1946) . 85
1. Un poco de historia . 85
2. Cine de género . 86
3. La manipulación afectiva . 86
4. De lo pasional a lo pragmático . 88
5. Los recorridos figurativos . 90
6. La circulación del saber . 90
7. Final . 92
El objeto perdido.
Cromatismo y significación en Sansón y Dalila de Cecil B. DeMille . 93
1. Arriba y abajo . 93
2. ¿Por dónde comenzar? . 96
3. El hipertexto . 99
4. Motivos y figuras . 100
LOS OJOS EN CASA.
La refundación del imaginario fílmico en Wim Wenders . 103
1. Para empezar . 103
2. Las elecciones . 104
3. Las secuencias . 106
4. Handke y Wenders . 113
Abierto a cal y canto.
El teatro de los ojos libres de Luis Buñuel . 118
1. Introducción . 118
2. La lógica de la referencialidad . 119
186
3. Bricolage de motivos . 122
4. Los contextos inmanentes . 124
5. Simbolismo e interpretación . 128
6. Parábola y significación . 131
7. La gestión del espectador . 133
8. Estilo y poética . 136
Tercera parte
EL ESPEJO FOTOQUÍMICO
Las formas del paisaje.
Para una cartografía de la foto de paisaje . 141
1. Primeras hipótesis . 141
2. La elección del ángulo . 144
3. La poética indicialista . 146
4. La poética simbolista . 152
5- La poética del micropaisaje . 162
6. Nueva topografía y metafotografía . 165
7. Síntesis provisional . 168
8. La temporalidad fotográfica . 168
9. Las nociones de “clásico” y “barroco” en la fotografía de paisaje . 170
El imperio de la luz.
Las Colaboraciones de Joan Fontcuberta . 173
1. El acercamiento genético . 173
2. La aproximación generativa . 177
3. La apuesta estética . 180
Referencias bibliográficas . 183
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