Gustav Klimt - Das Ringstraßenwerk: 1886-1896
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Löcker
[2018]
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NHALT
S
EITE
VIII
S
TRATEGISCHES
V
ORWORT
Z
UR
K
ONZEPTION
DES
B
UCHES
UEBER DIE NEUORDNUNG DER BEREITS ERSCHIENENEN TEXTE. DER BEGRIFF
*RINGSTRASSENWERK* (1886-1896)
ALS EIGENSTAENDIGE SCHAFFENSPERIODE ZWISCHEN KLIMTS JUGENDWERK
(1876-1885/86) UND DEN JAHREN DES
SECESSIONISMUS (1897-1909). KLIMTS GESTALTUNGSPRINZIPIEN.
S
EITE
XIII
G
USTAV
K
LIMT
UND
DIE
W
IENER
R
INGSTRASSE
E
IN
KURZER
UE
BERBLICK
MONUMENTALMALEREI AN DER RINGSTRASSE. DER AUFTRAG AN DIE MALERCOMPAGNIE
VON FRANZ MATSCH, GUSTAV UND
ERNST KLIMT FUER BURGTHEATER UND KUNSTHISTORISCHES MUSEUM. AUFTRAEGE AN
GUSTAV KLIMT UND FRANZ MATSCH FUER
DAS PALAIS DUMBA AM PARKRING UND DEN FESTSAAL DER UNIVERSITAET.
S
EITE
1
B
ILDER
DER
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POCHE
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GROSSE
B
OGEN
G
USTAV
K
LIMT
ALS
S
YMBOLIST
DES
H
ISTORISMUS
DIE WIENER RINGSTRASSE ALS DAS BEDEUTENDSTE STAEDTEBAULICHE PROJEKT DES
19. JAHRHUNDERTS. DIE HISTORISCHEN
VORAUSSETZUNGEN. DIE KUENSTLERISCHE VORRANGSTELLUNG WIENS. DIE JUENGLINGE
DER MALERCOMPAGNIE ALS NACHFOLGER
MAKARTS. GUSTAV KLIMTS FRUEHE ENTWICKLUNG ZUM SYMBOLISTEN, VORLAEUFIG NOCH
UNTER HISTORISTISCHER OBSERVANZ.
S
EITE
13
B
URGTHEATER
I
8 86-
I
8 8 8
D
ER
ERSTE
A
UFTRAG
AN
DER
R
INGSTRASSE
DIE MALERCOMPAGNIE, IM AUFTRAG CARL VON HASENAUERS MIT DEN GEMAELDEN AN
DEN DECKEN DER
PRUNKSTIEGENHAEUSER DES BURGTHEATERS BEFASST. DIE VIER GEMAELDE GUSTAV
KLIMTS.
S
EITE
17
T
HESPISKARREN
THESPIS ALS BEGRUENDER DES GRIECHISCHEN THEATERS. KLIMTS PSYCHOLOGISCHER
REALISMUS UND SYMBOLISMUS.
S
EITE
21
T
HEATER
IN
T
AORMINA
KLEINE THEATRALISCHE SZENE FUER DEN BESITZER EINER PRACHTVOLLEN VILLA BEI
TAORMINA. DIE
GESTALTUNGSPRINZIPIEN DES SYMBOLISMUS IM RAHMEN DER HISTORISTISCHEN
MALEREI.
S
EITE
2 7
S
HAKESPEARES
G
LOBETHEATER
EIN KONZENTRIERTER BLICK AUF DIE BUEHNE UND IN DEN ZUSCHAUERRAUM DES
GLOBETHEATERS. GUSTAV KLIMTS
HAUPTW ERK DER HISTORISTISCH-SYMBOLISTISCHEN PERIODE. DAS EINZIGE
SELBSTPORTRAET. DER VOLLSTAENDIG
ERHALTENE KARTON FUER DAS MIT HARZOELFARBEN DIREKT AUF DEN PLAFOND GEMALTE
BILD.
S
EITE
35
A
LTAR
DES
D
IONYSOS
EIN SCHWIERIGES FORMAT IM SEGMENTBOGEN DER INNENFASSADE. VERDICHTUNG UND
LEERE.
DER ZWEITE, WEITGEHEND ERHALTENE KARTON.
S
EITE
41
K
LIMTRAUM
B
URGTHEATER
D
AS
M
USEUM
DER
K
ARTONS
AUFFINDUNG DER KARTONS ZU *SHAKESPEARES G LOBETHEATER* UND *ALTAR DES
DIONYSOS* . DIE ADAPTIERUNG EINES
FOYERS FUER DIE D AUERPRAESENTATION DER KARTONS 2009. EIN KLEINES
KLIMTMUSEUM FUER WIEN.
ENTWURF UND AUSFUEHRUNG UNTER EINEM DACH.
S
EITE
4 5
Z
EICHNUNGEN
UND
G
OUACHEN
1888/89
W
ERKE
OEFFENTLICHEN
C
HARAKTERS
AUS
K
LIMTS
FRUEHER
R
INGSTRASSENPERIODE
AUFTRAGSWERK GEGEN KLIMTS KUENSTLERISCHE INTENTIONEN: *ZUSCHAUERRAUM IM
ALTEN BURGTHEATER* . REPRAESENTATIVE
HULDIGUNGSGESCHENKE AN DEN ARCHITEKTEN CARL VON HASENAUER UND ERZHERZOG
RAINER.
DIE *ALLEGORIE DER SKULPTUR* ALS GRAPHISCHES H AUPTW ERK DER PERIODE.
S
EITE
51
K
UNSTHISTORISCHES
M
USEUM
I89O/9I
D
ER
ZWEITE
A
UFTRAG
AN
DER
R
INGSTRASSE
DER TOD M AKARTS UND DIE BESCHAEFTIGUNG DER M ALERKOMPAGNIE MIT DEN
ZWICKELBILDERN UND INTERKOLUMNIEN
IM STIEGENHAUS DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS. GUSTAV KLIMTS ENTWICKLUNG
VOM SYMBOLISTEN DES
INTERNATIONALEN HISTORISMUS ZUM SYMBOLISTEN DER VORMODERNE, AUCH
STILKUNST, JUGENDSTIL, IN WIEN
SECESSIONISMUS GENANNT.
S
EITE
61
D
AS
S
TIEGENSCHATZHAUS
K
UNSTHISTORISCHER
B
ILDERBOGEN
DIE GEMAELDE IM STIEGENHAUS DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS AM UEBERGANG DER
BAROCKORIENTIERTEN
HOCHGRUENDERZEITLICHEN MALEREI DES HISTORISMUS ZUM HISTORISTISCHEN
SYMBOLISMUS. VON M AKART UND MUNKAECSY
UEBER ERNST KLIMT UND FRANZ M ATSCH ZUR VORMODERNE VON GUSTAV KLIMT.
S
EITE
6 9
F
LORENTINISCHES
C
INQUECENTO
U ND
Q
UATTROCENTO
WEGWEISEND FUER KLIMT. DIE GEGENUEBERSTELLUNG EINES MAENNLICH DUNKLEN DAVID
MIT EINER IN SICH RUHENDEN,
NACKTEN JUNGEN FRAU. KLIMTS H AUPTW ERK IM ZYKLUS DES KUNSTHISTORISCHEN
MUSEUMS. ABWANDLUNG DER
*ALLEGORIE DER SKULPTUR* VON 1889.
S
EITE
75
R
OEMISCHES
U ND
V
ENEZIANISCHES
Q
UATTROCENTO
DIE ROEMISCHE RENAISSANCE IN GESTALT DER ECCLESIA. VENEDIG PERSONIFIZIERT
DURCH EINEN DOGEN.
SYMBOLISTISCHE HISTORIENMALEREI MIT DEN GESTALTUNGSPRINZIPIEN DER
VORMODERNE.
S
EITE
81
A
LTITALIENISCHE
K
UNST
KLIMTS ZUKUNFTSWEISENDE AUSEINANDERSETZUNG MIT FLAECHENDECKENDEN GOLDENEN
ORNAMENTEN. STUDIEN NACH
ANTONIO DA FABRIANO UND MARCO PALMEZZANO IN DER GEMAELDEGALERIE DER
AKADEMIE DER BILDENDEN KUENSTE.
S
EITE
89
G
RIECHISCHE
A
NTIKE
UND
A
EGYPTEN
DIE BEKLEIDETE PALLAS ATHENE UND DIE NACKTE W AHRHEIT, HIER GESPIEGELT
IN DER AEGYPTISCHEN ISIS. *DAS MAEDCHEN
VON TANAGRA* UND KLIMTS SYMBOLISTISCHE GESTALTUNGSPRINZIPIEN AM UEBERGANG
VOM HISTORISMUS ZUR SECESSION.
S
EITE
101
D
AS
P
LAKAT
ZUR
I
NTERNATIONALEN
A
USSTELLUNG
FUER
M
USIK
UND
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HEATERWESEN
, W
IEN
1892
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KOMPLIZIERTE
G
ESCHICHTE
ERNST UND GUSTAV KLIMT ALS SCHOEPFER DES PLAKATES FUER EIN PROJEKT IM RANG
EINER WELTAUSSTELLUNG.
DAS ENTWURFSGEMAELDE WIRD ZERSCHNITTEN. INHALTLICHE FOLGEN FUER GUSTAV
KLIMT. DIE GESTALTUNG DER LEERE.
NEUE DEUTUNG DURCH EIN DRASTISCHES KLEINES SATYRRELIEF.
S
EITE
1 29
Z
EICHNUNGEN
UND
I
LLUSTRATIONEN
I
893-1897
W
ERKE
OEFFENTLICHEN
C
HARAKTERS
AUS
K
LIMTS
SPAETER
R
INGSTRASSENPERIODE
KEINESWEGS EINE ERSCHOEPFENDE DARSTELLUNG DES THEMAS. KLIMTS AKZEPTANZ
SEINER WERKE DER SPAETEN
RINGSTRASSENPERIODE. ABBILDUNGEN IN DEN ERSTEN HEFTEN VON VER SACRUM, DER
ZEITSCHRIFT DER SECESSION.
S
EITE
1 3 7
D
ER
M
USIKSALON
IM
P
ALAIS
D
UMBA
I
893-1899
D
ER
DRITTE
A
UFTRAG
AN
DER
R
INGSTRASSE
NIKOLAUS DUMBA ALS EXEMPLARISCHER AUFTRAGGEBER VON M AKART BIS FRANZ
MATSCH UND GUSTAV KLIMT.
VOM HISTORISMUS DER GRUENDERZEIT ZUR VORMODERNE DER STILKUNST UND DES
SECESSIONISMUS.
S
EITE
145
D
ECKENBILDER
FUER
DIE
U
NIVERSITAET
I894-I905
D
ER
VIERTE
A
UFTRAG
AN
DER
R
INGSTRASSE
EIN LETZTES MAL FRANZ MATSCH UND GUSTAV KLIMT. KLIMTS ENTWUERFE FUER
PHILOSOPHIE, MEDIZIN UND JURISPRUDENZ
IM KONTEXT DES RINGSTRASSENWERKES. DEREN AUSFUEHRUNG GEHOERT GANZ DER
NACHFOLGENDEN PERIODE DES
SECESSIONSWERKES AN. DAMIT VERLAESST GUSTAV KLIMT DEN W IRKUNGSRAUM DER
WIENER RINGSTRASSE.
S
EITE
153
A
N M E R K U N G E N
S
EITE
1 5 9
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B B IL D U N G S N A C H W E IS
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