Verfügbarkeit: Kunst Oberstufe

Kunst Oberstufe: Theorie und Praxis

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Hahne, Robert 1959- (VerfasserIn, HerausgeberIn), Bünzow, Manuela (VerfasserIn), Klima, Sigrid (VerfasserIn), Rachow, Gerlinde (VerfasserIn), Rezac, Susanne (VerfasserIn), Schaller, Andrea (VerfasserIn), Spanhel, Claudia (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Oldenbourg Schulbuchverlag 2019
Ausgabe:	2. Auflage, 1. Druck
Schlagworte:	Oberstufe Kunsterziehung Bildende Kunst/Kunst Kunst/Bildende Kunst Sekundarstufe II Schulbücher Lehrwerke KUN Schulbuch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Hier auch später erschienene, unveränderte Nachdrucke
Beschreibung:	447 Seiten Illustrationen 27 cm
ISBN:	9783637025370 363702537X

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ALLGEMEINE HINWEISE ZUM AUFBAU DES BUCHES . 8 1 ICH? DU? DAS PORTRAET ZWISCHEN AB- UND ID EALB ILD . 10 WER KANN SAGEN, WER SIE IST? BILDER VON KATE MOSS . 10 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: PORTRAET. 12 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE PORTRAETMALEREI . 26 MODELLANALYSE.26 TRAININGSANALYSE.31 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN IN DER PORTRAETKUNST.32 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . 32 DAS BERUFSFELD DES PORTRAETISTEN . 40 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON PORTRAETS . 42 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 42 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG.44 PRAESENTATION UND REFLEXION.46 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACH BEGRIFFE GRUNDWISSEN: PORTRAET. 48 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG ICH? DU? DAS PORTRAET ZWISCHEN AB- UND IDEALBILD . 50 2 DER MENSCHLICHE KOERPER: VON DER FIGURATION ZUR A BSTRAKTION . 52 WAS IST SCHOENHEIT? ENTZUECKENDE WEIBLICHKEIT? KRAFTVOLLE MAENNLICHKEIT? . 52 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: DER MENSCHLICHE KOERPER ALS SKULPTUR . 54 EINFUEHRUNG IN DIE VERGLEICHENDE WERKANALYSE SKULPTUR.70 MODELLANALYSE.70 TRAININGSANALYSE.77 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN: DER KOERPER ALS BILD IM RAUM.78 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . 78 ZUM BERUFSBILD DES BILDHAUERS . 84 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG DES MENSCHLICHEN KOERPERS.86 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 86 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG . 87 PRAESENTATION UND REFLEXION.88 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: SKULPTUR . 90 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG DER MENSCHLICHE KOERPER: VON DER FIGURATION ZUR ABSTRAKTION . 92 3 INNERES BILD ODER GESTALTETE UMWELT? PERSPEKTIVEN AUF DIE LANDSCHAFT . 94 BILDER VOM WASSER: SEHNSUCHTSORTE-VOM MENSCHEN GESUCHT, GESTALTET UND BEDROHT . 94 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: VON DER GEMALTEN LANDSCHAFT ZUR NATURKUNST" . 96 EINFUEHRUNG IN DIE VERGLEICHENDE WERKANALYSE LANDSCHAFTSKUNST.112 MODELLANALYSE.112 TRAININGSANALYSE.117 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN VON NATUR ALS KUNST".118 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL: LANDSCHAFTSMALEREI.118 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL: FOTOGRAFIE . 121 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL: GARTENKUNST.121 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL: LAND ART UND NATURKUNST" . 123 ZUM BERUFSFELD DES GARTEN- UND LANDSCHAFTSGESTALTERS . 124 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON LANDSCHAFTSBILDERN UND LAND A RT . 126 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN: LANDSCHAFTSMALEREI.126 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG: LANDSCHAFTSMALEREI.126 PRAESENTATION UND REFLEXION: LANDSCHAFTSMALEREI. 128 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN: LAND ART UND NATURKUNST" . 128 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG: LAND ART UND NATURKUNST".128 PRAESENTATION UND REFLEXION: LAND ART UND NATURKUNST".129 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACH BEGRIFFE GRUNDWISSEN: PERSPEKTIVEN AUF DIE LANDSCHAFT . 130 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG INNERES BILD ODER GESTALTETE UMWELT? PERSPEKTIVEN AUF DIE LANDSCHAFT . ,132 4 DAS PRINZIP O BJEKT: DING-INSZENIERUNGEN IN KUNST UND PRODUKTDESIGN.1 3 4 DAS SPIEL MIT DER FUNKTION: WENN AUS EINEM ALLTAEGLICHEN GEGENSTAND KUNST W IRD . 134 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN DES PRODUKTDESIGNS UND DER OBJEKTKUNST . 136 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE DESIGNOBJEKT . 150 MODELLANALYSE.150 TRAININGSANALYSE. 155 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE OBJEKTKUNST . 156 MODELLANALYSE . 156 TRAININGSANALYSE . 161 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DER OBJEKTKUNST UND DES PRODUKTDESIGNS.162 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL DES PRODUKTDESIGNS . 162 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL IN DER OBJEKTKUNST . 166 ZUM BERUFSFELD DES DESIGNERS . 168 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG EINES DESIGNOBJEKTS. 170 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 170 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG . 171 PRAESENTATION UND REFLEXION . 173 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: PRODUKTDESIGN UND OBJEKTKUNST . 174 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG DAS PRINZIP OBJEKT: DING-INSZENIERUNGEN IN KUNST UND PRODUKTDESIGN . 176 5 R AUM TRAEUM E--TRAUM RAEUM E? PROFANBAUTEN ZWISCHEN W IRKUNGS- UND W O H N A RC H ITE K TU R . 178 ARCHITEKTUR UND NATUR: EIN WIDERSPRUCH? . 178 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: BAUTEN ZWISCHEN PRIVATEM UND OEFFENTLICHEM LEBEN. 180 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE ARCHITEKTUR. . 194 MODELLANALYSE.194 TRAININGSANALYSE . 199 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DER ARCHITEKTUR . 200 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . .2 0 0 PLANUNGSSCHRITTE VON DER IDEE BIS ZUR REALISATION. 203 BERUFSFELDER IM BEREICH ARCHITEKTUR . 204 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG EINES BAUWERKS . 206 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 206 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG . 207 PRAESENTATION UND REFLEXION.209 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: ARCHITEKTUR . 210 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG ARCHITEKTUR UND OEKOLOGIE. 214 6 ERINNERUNG ALS KONSTRUKTION: VOM DENK- ZUM M A H N M A L . 216 ORTE UND ZEICHEN DER ERINNERUNG- KUNST AM BODEN? . 216 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: DIE KUNST DES ANDENKENS . 218 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE VERFAHREN ALS VIELFALT . 236 WERKANALYSE DENKM AL-EIN ZIEL, DREI ZUGANGSVERFAHREN . 236 TRAININGSANALYSE. 241 PRAXIS! KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DES GEDENKENS . 242 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . 242 DAS BERUFSFELD IM BEREICH DENKMAL . 247 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON GEDENKOBJEKTEN . 248 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 248 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG.249 PRAESENTATION UND REFLEXION.251 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: ERINNERUNG ALS KONSTRUKTION . 252 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG ERINNERUNG ALS KONSTRUKTION: VOM DENK- ZUM M AHNM AL . 254 7 ZWISCHEN KUNST UND M ASSENM EDIUM : THEM EN UND TECHNIKEN DER G RA FIK . 256 ZEICHNUNG, HOCH-, TIEF-, FLACH- ODER DURCHDRUCK: EINE GATTUNG MIT VIELEN GESICHTERN . 256 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN DER GRAFIK.258 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE DRUCKGRAFIK 274 MODELLANALYSE . 274 TRAININGSANALYSE . . . 279 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DER DRUCKGRAFIK . 280 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . 280 ZUM BERUFSFELD DES ILLUSTRATORS. . . . 285 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON DRUCKGRAFIKEN. 286 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 286 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG.286 PRAESENTATION UND REFLEXION.290 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: DRUCKTECHNIKEN . 292 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG DIE GRAFIK ZWISCHEN KUNST UND MASSENMEDIUM . 294 8 VISUELLE KOMMUNIKATION: VOM AUFRUF ZUR AKTION.296 KOMMUNIKATION MIT KUNST? EINE AKTION ZWISCHEN AUFKLAERUNG UND AGITATION.296 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: VOM AUFRUF ZUR AKTION.298 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE PLAKAT.312 MODELLANALYSE . 312 TRAININGSANALYSE.317 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DER VISUELLEN KOMMUNIKATION.318 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL.318 ZUM BERUFSFELD DES GRAFIKDESIGNERS . 325 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON AKTIONSKAMPAGNEN.326 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . 326 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG.326 PRAESENTATION UND REFLEXION.327 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACH BEGRIFFE GRUNDWISSEN: VISUELLE KOMMUNIKATION . 328 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG VISUELLE KOMMUNIKATION: VOM AUFRUF ZUR AKTION . 330 9 TECHNIK ALS TENDENZ (DER ZUKUNFT?): MEDIENKUNST.332 DER COMPUTER ALS KUENSTLER: KANN KUENSTLICHE INTELLIGENZ KUNST KREIEREN? . 332 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: TECHNIK ALS TENDENZ (DER ZUKUNFT?) . 334 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE VIDEOKUNST.346 MODELLANALYSE . 346 TRAININGSANALYSE. 351 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DER MEDIENKUNST.352 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL.352 ZUM BERUFSFELD DES GAMEDESIGNERS . 356 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG VON FOTOGRAFIEN UND VIDEOS . 358 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . .3 5 8 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG.358 PRAESENTATION UND REFLEXION . 361 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: MEDIENKUNST.362 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG TECHNIK ALS TENDENZ (DER ZUKUNFT?): MEDIENKUNST . 364 10 MEHR ALS NUR NACHAHMUNG: DAS ZITAT ALS KUENSTLERISCHES PRINZIP . .366 ORIGINAL, REPLIK, VARIATION: WEM GEHOERT DIE KUNST? . 366 KUNSTGESCHICHTLICHER UEBERBLICK MOTIVE UND THEMEN: GESTALTUNGSKONZEPTE ZWISCHEN ANLEIHE UND AUSEINANDERSETZUNG.368 EINFUEHRUNG IN DIE ANALYSE NACHAHMUNG - VERFAHREN ALS VIELFALT. 384 WERKANALYSE ZITAT: EIN ZIEL - DREI ZUGANGSVERFAHREN.384 TRAININGSANALYSE.389 PRAXIS I KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND METHODEN DES ZITATS . 390 VERFAHREN, TECHNIKEN, MATERIAL . 390 BERUFSFELDER IM BEREICH KOPIE. . 397 PRAXIS II WEGE ZUR EIGENEN GESTALTUNG - MEHR ALS NUR NACHAHMUNG . 398 GRUNDLAGEN UND VORUEBERLEGUNGEN . .398 ENTSCHEIDUNGSPROZESS UND GESTALTFINDUNG . .398 PRAESENTATION UND REFLEXION . 401 ERLAEUTERUNG DER THEMENSPEZIFISCHEN FACHBEGRIFFE GRUNDWISSEN: DAS ZITAT ALS KUENSTLERISCHES PRINZIP.402 UEBUNG UND UEBERPRUEFUNG MEHR ALS NUR NACHAHMUNG: DAS ZITAT ALS KUENSTLERISCHES PRINZIP.404 GLOSSAR. 406 REGISTER. 430 BILD- UND TEXTQUELLEN . 440
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