Überlegungen zur Dramaturgie des Kurzspielfilms:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Büchner-Verlag, Wissenschaft und Kultur
[2019]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 329 Seiten 20.5 cm x 14.5 cm |
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EINLEITUNG 9
0.1 KURZSPIELFILM UND LANGSPIELFILM: ZWEI EIGENSTAENDIGE GATTUNGEN 10
0.2 ERKENNTNISINTERESSE UND AUFBAU DER UNTERSUCHUNG 18
0. 3 .WEM UND WOZU DIENT EINE DRAMATURGIE DES KURZSPIELFILMS? 34
1. DEFINITORISCHE ANNAEHERUNGEN AN DEN KURZSPIELFILM 39
1.1 WISSENSCHAFTLICHE DEFINITIONEN 40
1.2 BESCHREIBUNGEN AUS DER PRAXIS 44
1.3 HOW-TO-LITERATUR 50
1.4 VERWANDTE GATTUNGEN 53
1.4.1 DER KURZE SPIELFILM 54
1.4.2 OMNIBUSFILME UND SERIEN 56
1.4.3 DER ANIMATIONSKURZFILM UND DER EXPERIMENTELLE KURZFILM 57
1.4.4 HYBRIDE FORMEN 61
1.5 ZUSAMMENFASSUNG 62
2. DIE GESCHICHTE DES KURZSPIELFILMS 67
2.1 1890ER BIS 1910ER JAHRE - VORLAEUFER DES KURZSPIELFILMS 68
2.2 1910ER BIS 1940ER JAHRE - ETABLIERUNG DER GATTUNG 72
2.3 1940ER BIS 1960ER JAHRE - GRUENDUNGEN DER FILMSCHULEN 74
2.4 1960ER BIS 1990ER JAHRE - VERFUEGBARKEIT DER TECHNIK 76
2.5 1990ER JAHRE BIS HEUTE - DIE NEUEN MEDIEN 78
2.6 ZUSAMMENFASSUNG 79
3 UEBER DEN FORSCHUNGSSTAND 83
4
. ELEMENTE DES KURZSPIELFILMS 89
4.1 ZEITEN 93
4.1.1 DIEGETISCHE ZEITSTUFEN 97
4.1.2 LAENGEN DER PLOTS 111
4.1.3 ZEITLICHE ABFOLGEN DER EREIGNISSE IM PLOT 119
4.1.4 ZUSAMMENFASSUNG 123
4.2 RAEUME 123
4.2.1 HANDLUNGSRAEUME DES KURZSPIELFILMS 126
4.2.1.1 INNEN UND AUSSEN 128
4.2.1.2 SEMANTIK DER HANDLUNGSORTE 130
4.2.1.3 TAG UND NACHT 134
4.2.2 ZUSAMMENFASSUNG 135
4.3 GENRES 136
4.3.1 NUR EIN GENRE BLEIBT DEM KURZSPIELFILM VERSCHLOSSEN 139
4.3.2 INDIKATION VON GENRES IM KURZSPIELFILM 142
4.3.3 ZUSAMMENFASSUNG 146
4.4 THEMEN 147
4.4.1 PLAGIARISMUS UND ORIGINALITAET 148
4.4.2 MENSCHSEIN UND MULTITHEMATIK 152
4.4.3 ZUSAMMENFASSUNG 154
4.5 TITEL 155
4.5.1 TYPEN UND FUNKTIONEN 157
4.5.1.1 HAEUFIGE TYPEN: FIGUREN-, MOTIV- UND EIN-WORT-TITEL 157
4.5.1.2 SELTENE TYPEN: FRAGEN UND AUSSAGESAETZE,
LANGSPIELFILM-HOMMAGEN UND
REALGEOGRAFISCHE ORTSBEZEICHNUNGEN 160
4.5.2 ZUSAMMENFASSUNG 161
4.6 FIGUREN 162
4.6.1 DEFINITORISCHE ANNAEHERUNG AN DIE FILMFIGUR 165
4.6.2 ANZAHL DER FIGUREN 166
4.6.3 FIGURENTYPEN 168
4.6.3.1 PROTAGONISTEN 171
4.6.3.2 ANTAGONISTEN 181
4.6.3.3 NEBENFIGUREN UND STATISTEN 186
4.6.4 VERDICHTUNGEN EINFACHER FIGUREN 189
INHALT 7
4.6.5 ZUSAMMENFASSUNG 191
4.7 SPRACHE 193
4.7.1 WORTREICHTUM UND WORTARMUT 195
4.7.2 ZUSAMMENFASSUNG 198
4.8 WENDEPUNKTE 198
4.8.1 POSITIONEN DER WENDEPUNKTE 203
4.8.2 INHALTE DER WENDEPUNKTE 208
4.8.3 ZUSAMMENFASSUNG 211
4.9 ANFAENGE 212
4.9.1 EXPOSITIONSTYPEN 214
4.9.2 STORYABSCHNITTE BEI MINUTE NULL 219
4.9.3 ZUSAMMENFASSUNG 220
4.10 ENDEN 221
4.10.1 TYPEN DER FILMENDEN 222
4.10.1.1 GESCHLOSSENE ENDEN: HAPPY ENDINGS UND SAD ENDINGS 222
4.10.1.2 OFFENE ENDEN 225
4.10.2 SURPRISE ENDINGS UND TWIST ENDINGS 227
4.10.3 ZUSAMMENFASSUNG 231
4.11 SOUND DESIGN 231
4.11.1 ORIENTIERUNG, DESORIENTIERUNG UND AUFMERKSAMKEITSLENKUNG 234
4.11.2 AKUSTISCHE ISOLATIONEN 237
4.11.3 ZUSAMMENFASSUNG 241
4.12 MUSIK 243
4.12.1 FUNKTIONEN VON FILMMUSIK IM KURZSPIELFILM 246
4.12.2 MUSIKTYPEN 251
4.12.3 ZUSAMMENFASSUNG 254
5 DER PROTOTYPISCHE KURZSPIELFILM 257
5.1 SIEBEN KERN-QUALITAETEN DES KURZSPIELFILMS 259
5.2 AUSNAHMEN DER REGEL - STRUKTURELLE
VIELFALT UND HISTORISCHE ENTWICKLUNGEN 264
6. AUSBLICK: ADAPTIERTE KURZSPIELFILME 267
6.1 EIN EXEMPLARISCHER VERGLEICH VON
L
IGHTS
O
UT
(SWE 2013, DAVID E SANDBERG) UND
L
IGHTS
O
UT
(USA 2016, DAVID F. SANDBERG) 271
6.2 ZUSAMMENFASSUNG
275
7. SCHLUSSBETRACHTUNGEN 277
LITERATURVERZEICHNIS 283
FILMOGRAFIEN
299
EMAIL-KORRESPONDENZEN 319
DANKSAGUNG
328
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