Into the Wild. Rhetorik der Landschaftsdarstellung im Hollywoodkino am Beispiel der Langfassung von Kevin Costners "Dances with Wolves":
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Aachen
Shaker Verlag
2018
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INHALTSVERZEICHNIS
I.
EINFUEHRUNG.
1
1.1 VON DER LANDSCHAFT ZUR FILMISCHEN LANDSCHAFT
.
13
1.2 GRUNDLAGEN DER LANDSCHAFTSTHEORIE UND
-AESTHETIK.16
1.2.1 ZUR INSZENIERUNG VON LANDSCHAFT IN DER
MALEREI.19
1.2.1.1 DIE IDYLLISCHE
LANDSCHAFT.23
1.2.1.2 DIE ERHABENE
LANDSCHAFT.
25
1.2.1.3 DIE PITTORESKE
LANDSCHAFT.29
1.3 LANDSCHAFT UND FILM. STAND DER FORSCHUNG
.
32
1.4 ZUR FUNKTION VON LANDSCHAFT IM
SPIELFILM.42
1.4.1 LANDSCHAFT ALS
HANDLUNGSRAHMEN.43
1.4.2 LANDSCHAFT ALS
MYTHOS.44
1.4.3 LANDSCHAFT ALS METAPHER ODER
SYMBOL.45
1.4.4 WEITERE HANDLUNGSMOEGLICHKEITEN VON LANDSCHAFT IM
SPIELFILM.45
II. ENTWICKLUNG EINER LANDSCHAFTSRHETORIK DES FILMS
.
49
2.1 GRUNDLAGEN DER
RHETORIK.
49
2.2
FILMRHETORIK.
56
2.3 LANDSCHAFT UND FILM. METHODISCHE
VORUEBERLEGUNGEN.62
2.4 FILMINTEME
PARAMETER.65
2.4.1 DER
KAMERASCHWENK.67
2.4.2 DIE
KAMERAFAHRT.67
2.4.3 DER
ZOOM.69
2.4.4 DIE KAMERAPERSPEKTIVE
.
70
2.4.5 DIE LICHT- UND FARBGESTALTUNG
.
72
2.4.6 DAS
KAMERAOBJEKTIV.73
2.4.7 DIE
MONTAGE.
75
2.4.8 DIE
FILMMUSIK.79
2.4.9 DIE REALITAETSSTIFTENDE KLANGKULISSE (*ATMO*)
.
81
2.5 FILMEXTEME
PARAMETER.82
2.5.1 DIE GENRESPEZIFISCHEN VORGABEN
.
83
2.5.2 DIE TRADITION DER LANDSCHAFTSDARSTELLUNG IN DER
KUNSTGESCHICHTE.83
2.5.3 DER HISTORISCHE KONTEXT DER ENTSTEHUNGSZEIT DER BILDER
.
85
2.6 AUFBAU DER
ANALYSE.86
2.7
ZWISCHENFAZIT.89
III. RHETORIK DER LANDSCHAFTSDARSTELLUNG IN *DANCES WITH WOLVES*
.
95
3.1
WESTERN.
95
3.2 ZUR TRADITION DER LANDSCHAFTSDARSTELLUNG IN AMERIKA
.
105
3.2.1 THOMAS COLE UND DIE HUDSON RIVER SCHOOL
.
108
3.2.2 WEITERE KUENSTLERISCHE POSITIONEN DES 19.
JAHRHUNDERTS.116
3.3 HINWEIS ZU DEN PUBLIZIERTEN FASSUNGEN
.
120
3.4
SEQUENZPROTOKOLL.
122
3.5 KRITERIEN FUER DIE AUSWAHL DER BEISPIELBILDER
.
129
3.6 LANDSCHAFT 1: REISE NACH FORT
SEDGWICK.130
3.6.1
EINSTELLUNGSPROTOKOLL.131
3.7 LANDSCHAFT 2: FORT SEDGWICK
.
131
3.7.1
EINSTELLUNGSPROTOKOLL.132
3.8 LANDSCHAFT 3: DAS INDIANERDORF.
.
133
3.8.1
EINSTELLUNGSPROTOKOLL.133
3.9 LANDSCHAFT 4 UND 5: DER BESUCH DES HEILIGEN ORTES
.
134
3.9.1 EINSTELLUNGSPROTOKOLL LANDSCHAFT
4.134
3.9.2 EINSTELLUNGSPROTOKOLL LANDSCHAFT
5.135
3.10 LANDSCHAFT 6:
WINTERLAGER.136
3.10.1
EINSTELLUNGSPROTOKOLL.136
3.11 IKONOGRAFISCHE
EINORDNUNG.137
3.12 ZUR RHETORIK DER LANDSCHAFTSDARSTELLUNG IN *DANCES WITH WOLVES*
.
149
3.12.1 BEISPIEL 1: REISE NACH FORT SEDGWICK
.
150
3.12.2 BEISPIEL 2: ANNAEHERUNG DER KULTUREN
.
155
3.12.3 BEISPIEL 3: DER BESUCH DES HEILIGEN ORTES
.
159
3.12.4 BEISPIEL 4:
WINTERLAGER.162
IV. ZUR RHETORIK DER LANDSCHAFTSDARSTELLUNG IM HOLLYWOODKINO
.
166
4.1 DIE INSZENIERUNG VON LANDSCHAFT IM FILM
.
168
4.1.1 DIE DESKRIPTIVE VERWENDUNG
.
170
4.1.2 DIE AUSDRUCKSSTEIGEMDE
VERWENDUNG.172
4.1.3 DIE METAPHORISCHE VERWENDUNG
.
175
4.1.4 DIE ANTITHETISCHE
VERWENDUNG.176
4.1.5 DIE
CHARAKTERFUNKTION.
179
V. ZUSAMMENFASSUNG UND
AUSBLICK.
184
VI.
LITERATURVERZEICHNIS.191
6.1 D V D -Q
UELLEN.210
6.2 SONSTIGE
QUELLEN.210
VII.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.211
VIII. VERZEICHNIS DER ZITIERTEN FILME.
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