Verfügbarkeit: Voce faringea: eine Kunst der Belcanto-Tenöre

Voce faringea: eine Kunst der Belcanto-Tenöre: Geschichte - Physiologie und Akustik - Übungen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Mayr, Alexander 1973- (KomponistIn)
Format:	Abschlussarbeit Partitur Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Kassel ; Basel ; London ; New York ; Praha Bärenreiter [2018]
Schlagworte:	Geschichte 1780-1850 Belcanto Gesangstechnik Tenor > Stimmlage Akustik Analyse Falsett Gesang Geschichte Mayr, Alexander Modalregister Physiologie Register Stimme Studie Tenor Voce faringea modal pharyngeal praktisch voice Ästhetik Übung Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	195 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele
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adam_text	INHALT V ORW ORT.............................................................................................................. 9 1 . E IN LE ITU N G ...................................................................................................... 11 2 . STIMMREGISTERKONZEPTE IM 18 . UND 19 . JA H RH U N D E RT ................................ 18 2.1 ZUR VOIX SUR-LARYNGIENNE BENNATIS UND VOIXPHARYNGIENNE COLOMBAT DE LTSERES................................................................................ 21 2.2 DAS DRITTE REGISTER DES TENORS? .............................................................. 34 2.3 DIE PROBLEMATIK DER REGISTER-TERMINOLOGIE ........................................... 36 2 . 3.1 DIE BEZEICHNUNG VOIX MIXTE FUER DIE VERBINDUNG DER BEIDEN HAUPTREGISTER .............................................................. 37 2 . 3.2 DIE BEZEICHNUNG KOPFSTIMME FUER EINE ZWISCHEN DEN BEIDEN HAUPTREGISTERN LIEGENDE STIM M FUNKTION ................... 51 2 . 3.3 DIE BEZEICHNUNG FALSETT FUER EINE ZWISCHEN DEN BEIDEN HAUPTREGISTERN LIEGENDE STIM M FUNKTION ................... 54 2 . 3.4 WEITERE HISTORISCHE BEZEICHNUNGEN FUER FALSETT-DOMINANTE STIMMMECHANISMEN...................................................................... 60 2.4 TENORFACHER IM 18 . UND 19 . JAHRHUNDERT UND IHRE REGISTER STRATEGIEN . . . 63 2.5 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN ZEITTYPISCHER KLANGAESTHETIK UND REGISTERSTRATEGIEN DER TENOERE ........................................................ 68 3. PHYSIOLOGISCHE UND AKUSTISCHE STUDIEN ................................................... 74 3.1 DEFINITION DER STIMMREGISTER ................................................................ 75 3 . 1.1 DIE NATUERLICHEN REGISTER: MODALREGISTER UND FALSETT ................ 77 3.2 METHODEN DER UNTERSUCHUNG VON STIMMREGISTERN ................................ 80 3 . 2.1 STROEMUNGSGIOTTOGRAMM UND MESSUNG DES SUBGLOTTISCHEN DRUCKS 80 3 . 2.2 ELEKTROGLOTTOGRAPHIE ..................................................................... 81 3 . 2.3 AKUSTISCHE ANALYSEVERFAHREN ........................................................ 82 3.3 STROEMUNGSGIOTTOGRAMM- UND EGG-PARAMETER IN DEN STIMMREGISTERN: MODAL, FALSETT UND VOCEFARINGEA ............................................................. 84 3 . 3.1 EINLEITUNG ..................................................................................... 85 3 . 3.2 M ETHODE........................................................................................ 89 3.3.3 RESULTATE........................................................................................ 90 3.3.4 DISKUSSION...................................................................................... 96 3 . 3.5 ZUSAMMENFASSUNG......................................................................... 100 3- 4 ANALYSE DER PHYSIOLOGISCHEN UND AKUSTISCHEN CHARAKTERISTIKA DER VOCEFARINGEA.............................................................. 101 3 . 4.1 E INLEITUNG...................................................................................... 102 3 . 4.2 M ETH O D EN ...................................................................................... 107 3.4.3 RESULTATE......................................................................................... 109 3.4.4 DISKUSSION...................................................................................... 116 3.4.5 ZUSAMMENFASSUNG......................................................................... 119 4 . PRAKTISCHER TEIL ........................................................................................... 122 4.1 DIE PHYSIOLOGISCHEN GRUNDLAGEN DER VOCEFARINGEA ................................... 123 4.2 UEBUNGEN FUER DEN FUNKTIONSKREIS ATMUNG .............................................. 127 4 . 2.1 ATEM-STIMM-KOPPLUNG ................................................................ 128 4 . 2.2 STAERKUNG DER INHALATORISCHEN K RAEFTE.............................................. 130 4 . 2.3 INTENSIVIERUNG DER ANTAGONISTISCHEN ATEM SPANNUNG ................... 132 4- 3 UEBUNGEN FUER DEN FUNKTIONSKREIS P HONATION ....................................... 134 4 . 3.1 VERGROESSERUNG DER STIMMLIPPENSCHWUNGMASSE UND DER VERTIKALEN GLOTTISCHEN K ONTAKTFLAECHE...................................... 135 4 . 3.2 VERSTAERKUNG DER GLOTTISCHEN ADDUKTION ........................................ 137 4.4 UEBUNGEN FUER DEN FUNKTIONSKREIS RESONATION ....................................... 142 4 . 4.1 KONTRAKTION DES RACHENISTHM US ................................................... 143 4 . 4.2 ARYEPIGLOTTISCHE SPHINKTERBILDUNG ................................................ 146 4-5 UEBUNGEN ZUM VERBINDEN VON VOCEFARINGEA UND MODALREGISTER ................ 150 4 . 5.1 WECHSEL ZWISCHEN MODALREGISTER UND VOCEFARINGEA WAEHREND EINES INTERVALLSPRUNGS................................................................... 151 4 . 5.2 REGISTERWECHSEL AUF EINEM T O N ...................................................... 153 4.6 ANWENDUNG DER VOCEFARINGEA IM TENORREPERTOIRE ................................... 154 4-7 ANWENDUNG DER VOCEFARINGEA FUER WEITERE STIMMFAECHER (TIEFE FAECHER UND FRAUENSTIMMEN)........................................................... 157 4.8 ANWENDUNG DER PHARYNGEAL VOICE IN ZEITGENOESSISCHEN POPULARMUSIKALISCHEN GESANGSSTILEN...................................................... 158 5 . CONCLUSIO ...................................................................................................... 160 A P P E N D IX ........................................................................................................... 163 MUSIKALISCHE BEISPIELE................................................................................... 163 LITERATURVERZEICHNIS ...................................................................................... 177 REGISTER........................................................................................................... 187
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