La ópera en España: procesos de recepción y modelos de creación 1 Desde Carlos IV al periodo fernandino (1787-1833)
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Índice
Abreviaturas 13
Prólogo. Carlos Andradas Heranz 15
Introducción 17
Capítulo 1. El reinado de Carlos IV. Recepción de la ópera italiana y normalización de la vida operística 25
1. El reínicio de la vida operística en Madrid. La transferencia de la organización y creación
italianas: La Junta de Hospitales, 1787-1791 28
2. Asociación para ¡a representación de óperas italianas, 1791-1795, o la ópera de la
nobleza. El culto al canto y la irrupción del divo 46
3. El último capítulo. La etapa de gestión de Domenico i?ossi y la crisis de la ópera italiana,
1795-1799 57
4. Barcelona como centro operístico. La recepción de la Italia bufa 65
5. El movimiento operístico en Cádiz, Sevilla, Valencia y en el resto de España 81
6. Análisis de la actividad operística a finales del siglo XVIII 91
Capítulo 2. La producción operística desde 1787-1800: el nacimiento del primer nacionalismo.
El caso de Martín y Soler 101
2. Primeros intentos de vertebración del nacionalismo hispano en torno al teatro musical 101
2. La creación operística autóctona. Vicente Martín y Soler o la cumbre del Clasicismo es-
pañol. Los inicios y el período italiano: de la ópera sería al dramma giocoso 108
2.1. El tríptico vienés y el encuentro con Da Ponte o la cúspide de la creación marti-
niana: II burbero di buon cuore, Una cosa rara y L’arbore di Diana 118
2. 2. El período ruso y el paréntesis londinense: La capricciosa corretta y La festa del
villaggio 140
3. Las primeras propuestas operísticas en castellano: José Lidón y Glaura y Caríolano.
Géneros híbridos y autores italianos en Madrid 155
4. La creación operística en Barcelona. La fidelidad a Italia: Antonio Tozzi, Fernando Sor
y Carlos Baguer 169
Capítulo 3. La crisis de comienzos del siglo XIX (1800-1814). El afrancesamíento v las primeras búsquedas
DE UN CANON PROPIO 179
1. El nuevo marco de la creación lírica. El dominio del repertorio francés 180
2. Los años del cambio (1800-1808). La inmersión en el repertorio francés. La llegada de
García, Fedeñci, Ronzi, Cristiani y Francesconi. Las reformas del Reglamento de Tea-
tros de Godoy 183
3. Barcelona o la pervivencia del modelo italiano (1800-1808): la ¡legada de nuevos mú-
sicos y el reinado de la farsa italiana 217
4. La ópera en otras ciudades: Cádiz, Sevilla, Granada, Valencia y Palma 229
5. Vida y actividad lírica durante la invasión napoleónica (1808-1814). Las reformas y el
impulso operístico de José I: Madrid, Barcelona, Sevilla, Cádiz e Islas Baleares 232
6. Los inicios de la creación hispana a comienzos del siglo XIX 247
Capítulo 4. La recuperación de la ópera en el primer periodo fernandino (1814-1826).
El rossinismo y las primeras óperas de Ramón Carnicer 253
1. La llegada de Rossini. Barcelona como reactivadora de la vida operística. La actividad
en Madrid 256
2. La ópera en Madrid durante el Trienio Liberal (1821-1823). La eclosión rossiniana co-
mo inductor a del liberalismo y el regreso del imperio del canto ^64
3. El Trienio Liberal en Barcelona o el nacimiento de la ópera romántica: Ramón Carnicer 2 77
3.1. Primeras óperas de Carnicer. Adele de Lusignano, Elena e Costantino e II disso-
luto punito, ossia Don Giovanni Tenorio 282
4. Crisis y restauración de la ópera en Madrid y Barcelona durante la Década Ominosa
(1823-1826). Segunda presencia rossiniana y la ópera como prestigio para la corona.
La llegada de Saverio Mercadante 315
5. Cádiz, Sevilla y las Islas Baleares. Jaume Alaguer 329
Capitulo 5. Primera explosión de la creación hispana: Ramón Carnicer, Baltasar Saldoni y
Tomás Genovés (1827-1833) 339
1. La ópera al servicio de la corona. Reforma y reorganización de los teatros. El periodo
madrileño de Carnicer y su plenitud creativa: Elena e Malvina 341
2. Intensificación del proceso de italianización: la segunda estancia de Mercadante en Cá-
diz y Madrid. La creación del Conservatorio. Cristoforo Colombo de Carnicer y la vi-
sita de Rossini 364
3. La afirmación de la ópera romántica con la llegada de Bellini. El inicio del cambio con
Baltasar Saldoni. Enrico e Clotilde de Tomás Genovés y Eufemio di Messina de Ramón
Carnicer 388
4. A la búsqueda de ¡a ópera española. Desde la teoría a la creación: Los enredos de un
curioso y El rapto de Genovés. Fin del periodo fernandino 406
Capítulo 6. Los transterrados en Europa y América: Manuel García y José Melchor Gomis 417
1.Manuel García, cantante y compositor internacional 418
1.1.El periodo italiano: I) califfo di Bagdad y Jella e Dallaton. Encuentro con Rossini 419
1.2. El periodo francés: Le prince d’occasion y La mort du Tasse 430
1.3. El periodo americano: Nueva York y México: L’amante astuto, La figlia dell’aria y
El gitano por amor 445
1.4. Regreso de García a París: Don Chisciotte 461
2. Otro español en París: el compositor romántico José Melchor Gomis 467
2.1. Primera época de Gomis: Le diable à Séville 469
2.2. La plenitud de Gomis: Le revenant y Le portefaix 479
Catálogo cronológico de obras 497
Índice alfabético de obras 503
Bibliografía 505
Índice de nombres y obras 515 |
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