Tumor im Blick: Patientenporträts im 19. Jahrhundert zwischen Kunst, Medizin und Physiognomik
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wien ; Köln ; Weimar
Böhlau Verlag
[2018]
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Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | 300 Seiten 42 Illustrationen 23 cm x 15.5 cm |
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Datensatz im Suchindex
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adam_text | INHALT
EINLEITUNG
..............................................................................................
9
ZIELE DER ARBEIT UND METHODE
..................................................... 12
SPANNUNGSFELDER UND IHRE AUSDEHNUNGEN
................................... 21
VORGEHEN
.......................................................................................
32
1 LAM OUAS VIELE BILDER
...................................................................
35
1.1 DIE BILDKORPORA
.....................................................................
35
1.2 IM AUFTRAG DES ARZTES
...........................................................
43
1.3 POSITIONIERUNG IM GENRE DES MEDIZINISCHEN PORTRAETS
...........
51
1.4 FUNKTIONEN UND PUBLIKUM
.....................................................
58
1.5 WER WAR DER URHEBER?
............................................................
65
1.6 WERKSTAETTEN UND SPEZIFISCHER ENTSTEHUNGSKONTEXT
...............
72
1.7 FLUIDE MOTIVE
.........................................................................
74
1.7.1 ZEICHEN DER FLUIDITAET
....................................................
78
2 DER KLINISCH-CHRISTLICHE BLICK
........................................................
87
2.1 AMPUTATION UND WIEDERHERSTELLUNG
.....................................
87
2.2 DAS LICHT
................................................................................
90
2.3 DIE LANZETTE
..........................................................................
94
2.4 EMPATHIE
................................................................................
97
2.5 DAS KRANKENHAUS ALS GESAMTKUNSTWERK
...............................
99
2.6 PO ASHING
...............................................................................
101
3 PORTRAET UND KRANKHEIT
..................................................................
107
3.1 *LIKENESS* UND *REPRESENTATION*
.............................................
108
3.2 CHARAKTER UND KRANKHEIT
.......................................................
114
3.3 STAERKE
......................................................................................
118
3.4 BILDER DER KRANKHEIT UND DER STAERKE
.....................................
124
3.5 CHARAKTER-FAELLE
......................................................................
126
3.6 *KURIOSITAETEN* UND DOKUMENTE
.............................................
128
3.7 VERGLEICHENDES SEHEN
............................................................
131
4 IM PRISMA DER PHYSIOGNOMIK
.......................................................
135
4.1 LAVATER UND ZIMMERMANN
...................................................
137
4.1.1 SILHOUETTEN UND PORTRAETS
...............................................
138
4-1.2 MEDIZINISCHE SEMIOTIK UND PHYSIOGNOMIK
..................
141
4.1.3 DIE MIENE UND IHRE FARBE
.............................................
144
4.1.4 DIE SPRACHE DER SILHOUETTE
...........................................
154
4.1.5 DIE IDEOLOGEN
................................................................
157
4.2 ESSAYS ON THEANATOMY ANDPHILOSOPHY OF EXPRESSION (1824)
......
159
4.2.1 DAS ALPHABET DES MENSCHLICHEN AUSDRUCKS
.................
161
4.2.2 DAS SYMPTOM
................................................................
168
4.2.3 DER ABDRUCK
.................................................................
170
4.2.4 DIE SCHICHTEN DES CHARAKTERS
.............................
177
4.3 LAM QUAS BILDER IM PRISMA DER PHYSIOGNOMIK
...................
178
5 KRANKEN-PHYSIOGNOMIK UND FUER SICH STEHENDE PATIENTENPORTRAETS
187
5.1 BAUMGAERTNERS KRANKEN-PHYSIOGNOMIK (1839)
..........................
187
5.1.1 DIE FUNKTIONEN DER BILDER
............................................
192
5.1.2 MAGENKREBS
...................................................................
194
5.1.3 FALLSUCHT
.........................................................................
198
5.1.4 EKPHRASIS UND EVIDENZ
.................................................
201
5.1.5 EVIDENZ UND NATUR
........................................................
204
5.2 FUER SICH STEHENDE PATIENTENPORTRAETS (1830-1850) ...................
206
5.2.1 SCHOTT-BILDER
.................................................................
207
5.3 DELAMOTTES TUMORBILDER (1841-1852) .................................
211
5.3.1 PATIENTENPORTRAETS
...........................................................
212
5.3.2 OBJEKTIVE BILDER?
...........................................................
215
5.4 THE GENTLEFOLK OF LEEDS (1818-1840)
.........................................
218
5.4.1 MRS PRINCE OF CORBOROUGH STREET, LEEDS (1840)
.................
219
5.4.2 MRS BROADBENT UND DAS FLIPBOOK (1841)
..........................
223
5.5 LAM QUAS BILDER IM KONTEXT DER KRANKEN-PHYSIOGNOMIK
UND EUROPAEISCHER KRANKENPORTRAETS
......................................... 225
6 WIDER DIE PHYSIOGNOMIK
..............................................................
231
6.1 DAS *PATHOLOGISCH ERHABENE*
................................................
232
6.2 DAS BILD DES MONSTROESEN CHINESEN
.......................................
238
6.3 DER *MASSLOSE* KOERPER IM BILD
...............................................
241
6.4 DAS
ABJEKTE
.............................................................................
244
6.5 EINE SUPPLEMENTAERE RATION
.....................................................
247
6.6 DAS DOUBLE UND DAS SIMULACRUM
...........................................
251
6.7 DAS ANTI-PORTRAET
....................................................................
254
6.7.1 WIDER DIE
PHYSIOGNOMIK.............................................
256
6 | INHALT
SCHLUSSBETRACHTUNG UND AUSBLICK AUF DIE FOTOGRAFIE
.......................
259
SCHLUSSBETRACHTUNG
.......................................................................
259
WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN MALEREI UND FOTOGRAFIE
IM SPAETEN 19. JAHRHUNDERT UND FRUEHEN 20. JAHRHUNDERT
................
261
*AS LIFE-LIKE AS POSSIBLE*: HANDKOLORIERTE FOTOATLANTEN ................
266
FOTOS AUS KANTON
..........................................................................
268
BILDTAFELN
...........................................................................................
273
BIBLIOGRAFIE
............................................................................................
281
ONLINE-QUELLEN
............................................................................
293
DANK
...................................................................................................
295
ABBILDUNGSNACHWEIS
.........................................................................
297
TEXTABBILDUNGEN
...........................................................................
297
BILDTAFELN
......................................................................................
299
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