Verfügbarkeit: Proportio artificiosa raro usitata

Proportio artificiosa raro usitata: Taktmetrische Erweiterungen als originäres Moment im kompositorischen Werk Ferdinand Hillers

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gehlmann, Michael (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hildesheim ; Zürich ; New York Georg Olms Verlag 2018
Schriftenreihe:	Studien und Materialien zur Musikwissenschaft Band 103
Schlagworte:	Hiller, Ferdinand von > 1811-1885 Geschichte Geschichte 1600-1851 Metrik > Musik Komposition > Musik Musiktheorie Variable Metren Hiller, Ferdinand Musik des 19. Jahrhunderts Musikgeschichte 19. Jahrhundert Hochschulschrift Werkverzeichnis
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XVIII, 461 Seiten Notenbeispiele
ISBN:	9783487157122 3487157128

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adam_text	INHALT VORWORT XIII 1 EINFUEHRUNG 1 1.1 LINVOCATION RHYTHMIQUE - UNE QUESTION AE VORDRE DU JOUR* ........................ 1 1.2 HILLER IM SPIEGEL DER W AHRNEHM UNGEN ......................................................... 10 1.2.1 DER NIMBUS DES REPRAESENTATIVEN....................................................... 10 1.2.2 REPRAESENTATION IM RHYTHMISCHEN ................................................... 14 1.2.3 DIE RHYTHMIK IN DER ZEITGENOESSISCHEN P RE SSE .................................. 17 1.3 AM LEITFADEN DER M USIKZEITSCHRIFTEN ............................................................. 20 1.4 HOEHER-PRIMZAHLIGE T A K TA RTE N ........................................................................... 23 2 GRENZZIEHUNGEN DER TAKTMETRIK VOR 1831 27 2.1 POSITIONEN DEUTSCHER T H EO RETIK ER.................................................................... 27 2.1.1 ANTIKE PRAEM ISSEN.................................................................................. 28 2.1.2 J. MATTHESON - WIDER DEN DOGMATISCHEN SCHLUM M ER ......................... 34 2.1.3 F. W. MARPURG - DIE ALLERSCHLECHTESTE S A C H E .................................... 41 2.1.4 J. A. SCHEIBE - DER NATUR ENTGEGEN .................................................... 47 2.1.5 H. C. KOCH - MIT DER TROMMEL ZU B E G LE ITE N .................................. ZI 2.2 PRAKTISCHE E IN W AE N D E ........................................................................................ 52 2.2.1 J. A. P. SCHULZ LYRISCHE UNORDNUNG DER ODENDICHTER ......................52 2.2.2 C. PH. E. BACH - IRREGULARITAET ALS G ATTUNGSM ERKM AL ........................ 60 2.2.3 G. PH. TELEMANNS CHIMAERISCHE T A K T E .................................................64 2.2.4 J. E REICHARDT - ANTIKE METREN IM T A K T ......................................... 67 2.2.5 J. PH. KIRNBERGER - EIN PEDANTISCHER SPASS DES G E LE H RTE N .................. 70 2.3 AFFIRMATIONEN ZWISCHEN PRAGMATISMUS UND T H EO RIE ........................................... 74 2.4 UEBER DIE NATIONALEN GRENZEN H IN W E G ..................................................................78 2.4.1 J.-J. ROUSSEAU - ITALIENISCHER REKURS I .................................................78 2.4.2 S. DE BROSSARD - ITALIENISCHER REKURS I I ............................................ 82 2.4.3 G. E HAENDEL - LONDON 1732 ............................................................. 83 2.4.4 W. SHIELD - ITALIENISCHER REKURS T R ................................................... 85 2.5 SIND WIR IN DER KUNST ZURUECKGEKOMMEN? ................................................... 86 2.5.1 J. K. F. TRIEST - ERNEUERUNG MIT PHILOSOPHISCHEN M ITTE LN .................. 88 2.5.2 ANONYMUS - DEN ABGESCHAFFTEN T A K TA RTE N ..................................... 90 2.5.3 A. REICHAS TAKTARTEN ROHER VOELKER ................................................. 91 2.5.4 A. APEL VS. G. HERMANN - DER ,TAKT4 ANTIKER M E TRE N ......................... 93 2.5.5 G. W. FINK * DIE GANZ LOGISCHE O RD N U N G .........................................104 2.5.6 G. STEUBER - ERWEITERUNG DES RHYTHMUS IN DER M U S I K .................... 106 2.6 NEUE KOMPOSITIONEN NACH 1800 ..................................................................... 109 2.6.1 M. CLEMENTI - OHNE ZWANG UND K UE N S TE LE Y ...................................109 2.6.2 F.-A. BOIELDIEU - BIZARRERIE SANS OBJEKT ............................................ 111 2.6.3 H. MARSCHNER - MIT DER TACTWECHSELUNG G E M A L T ........................... 115 2.6.4 B. KLEIN * NUR MIT DEM VERSTAENDNIS DES SCHOENEN S C H OE N .............. 116 2.6.5 C.-V. ALKAN AINE - AKZENTE IM Z O RC IC O ............................................. 117 2.6.6 F. CHOPIN - TROP TARD POUR CETTE SORTE DES CHOSES ........................... 121 2.6.7 F. LISZT - UNE EDITION TRONQUEE ET FA U TIV E ............................................ 122 2.7 MUSIKTHEORETIKER UND AESTHETIKER IM 19. JA H R H U N D E RT...................................131 2.7.1 C. L. SEIDEL - DIE RHYTHMISCHE REIHE IM RAUM .............................. 131 2.7.2 A. B. MARX VOLLGUELTIGER BEWEIS .......................................................... 139 2.7.3 M. HAUPTM ANN - KALEIDOSKOPISCHE O RD N U N G E N ........................... 143 2.8 STATUS QUO 1851 .................................................................................................148 3 TAKTMETRISCHE ERWEITERUNGEN IM WERK HILLERS 157 3.1 WERKE HILLERS VOR DEN RHYTHMISCHEN STUDIEN, OP. 5 2 ...................................... 157 3.1.1 KLAVIERKONZERT FIS-MOLL, OP. 6 9 ............................................................. 157 3.1.2 SINFONIE ES MUSS DOCH FRUEHLING WERDEN, OP. 6 7 ..................................... 158 3.1.3 DIE KAEFERHOCHZEIT, OP. 4 5 ........................................................................160 3.1.4 GESANG HELOISENS UND DER NONNEN, OP. 6 2 ............................................ 161 3.1.5 10 LIEDER AUS WALDMEISTERS BRAUTFAHRT, OP. 5 2 .................................. 163 3.1.6 DAS MANUSKRIPT DER KLAVIERSONATE OP. 5 9 ............................................ 168 3.2 DIE RHYTHMISCHEN STUDIEN VON 1 8 5 1 ..................................................................170 3.2.1 PROPRIUM RHYTHMISCHE S TU D IE .................................................................170 3.2.2 TAXIEREN IM ZEITGENOESSISCHEN U M FE LD ................................................... 172 3.2.3 DIE POLEMIK FRANCOIS-JOSEPH FETIS* .......................................................173 3.2.4 UEBUNGSSTUECKE VERSUS STUDIEN ................................................................. 181 3.2.5 INSPIRATION DURCH C H O P IN ? .................................................................... 188 3.2.6 DIE WERKE IM V E RG LE IC H ........................................................................190 3.2.7 DIE MANNIGFALTIGKEIT DES F UENFVIERTEL-T AKTES ..................................... 196 3.2.8 FUENFVIERTEL IM TAKT: OP. 52, NR. 1 ...................................................... 201 3.2.9 DEHNUNG UND VERDOPPELUNG DER TAKTZEIT I ........................................ 205 3.2.10 DIE METRISCHE FREIHEIT DES O RNAM ENTES ............................................... 208 3.2.11 WECHSELNDE T A K TA R TE N ...........................................................................212 3.2.12 ANSAETZE SIMULTANER M IS C H U N G E N ..........................................................216 3.2.13 VERMITTLUNG DER G E G E N S AE TZ E .................................................................217 3.2.14 ANWENDUNGEN DER F UE N F-E IN H E IT..........................................................221 3.2.15 24 WEITERE SKIZZEN AUF ANRATEN L ISZTS .................................................. 222 3.2.16 DEHNUNG UND VERDOPPELUNG DER TAKTZEIT II .....................................226 3.2.17 DIE IDENTITAET DER GROSSEN T A K T E .............................................................230 3.3 WERKE MILLERS NACH DEN RHYTHMISCHEN STUDIEN................................................234 3.3.1 SERENADE, OP. 64 - IN DER MASKE DES U N E RN S TE S ................................. 234 3.3.2 ZWEITE SONATE, OP. 59 - SCHERZANDO UND ESPRESSIVO ........................... 241 3.3.3 3 GEDICHTE VON GOETHE, OP. 63 - JENSEITS DER D EKLAM ATION ................ 246 3.4 R EM INISZENZEN................................................................................................... 263 3.4.1 AUS NEUER ZEIT - RHYTHMISCHE STUDIEN, DL F OLGE ................................. 263 3.4.2 SUITE SERIEUSE, OP. 168 ........................................................................... 268 3.5 SPAETE LEGITIM ATIONEN.........................................................................................276 4 LINVOCATION RHYTHMIQUE 1851 - EINE SPURENSUCHE 283 4.1 H AUPTW EGE..........................................................................................................283 4.1.1 F. LISZT - REVISION IM FUENFVIERTEL-TAKT...............................................283 4.1.2 LA MESURE - UNE QUALITE ESSENTIELLE .................................................. 288 4.1.3 R. WAGNER - WO DIE GESUNDE VERNUNFT AUFHOERT ............................... 296 4.2 N EBENW EGE............................................................................................................ 298 4.2.1 R CORNELIUS - INKARNATION DES SIEBENVIERTEL-TAKTES .......................... 298 4.2.2 KASPAR JAKOB BISCHOFF - DER MENSCHHEIT W UE R D E ..............................305 4.2.3 C. REINECKE - MUSTERBEISPIEL IM FUENFACHTEL-TAKT..............................308 5 FAZIT 313 A ANHANG 321 A .L A BKUERZUNGEN........................................................................................................ 321 A.2 Z E I T T A F E L ............................................................................................................... 322 A.3 UEBERSICHT UEBER DIE QUELLEN DER K OM POSITIONSBEISPIELE ................................. 325 A.4 METRISCHE ERWEITERUNGEN IM WERK F. M ILLE RS ..................................................327 A. 5 WERKE ERWEITERTER TAKTMETRIK 1717-1914 328 B OPUSZAHLEN 333 B. L ZUR O RDNUNGSPROBLEM ATIK............................................................................. 333 B.2 NICHT ZUZUORDNENDE O PUSZAHLEN...................................................................... 336 B. 3 MEHRFACH VERGEBENE O P U SZA H LEN ...................................................................... 336 C WERKKATALOG 337 C. 1 WERKE MIT O P USZAHLEN.......................................................................................337 C .L.L NACHGELASSENE WERKE MIT O P U SZ A H LE N ...............................................391 C.2 WERKE OHNE O P U SZ A H LE N ................................................................................... 391 C.2.1 NACHGELASSENE WERKE OHNE OPUSZAHLEN ........................................... 391 IX C.2.2 JUGENDW ERKE............................................................................................ 392 C.2.3 O P E R N ...................................................................................................... 393 0 .2 .4 SINFONIEN UND O RCHESTERW ERKE.............................................................395 0.2.5 INSTRUMENTALSOLI MIT ORCHESTERBEGLEITUNG............................................398 0 .2 .6 GESANG MIT ORCHESTERBEGLEITUNG, WELTLICHE W E R K E .......................... 399 0 .2 .7 GEISTLICHE WERKE MIT O RCHESTERBEGLEITUNG ........................................ 401 0.2.8 GEISTLICHE WERKE MIT O RG ELB EG LEITU N G ............................................... 403 0.2 .9 WERKE A C A P P E LLA .....................................................................................403 0.2.10 WERKE FUER M AENNERSTIM M EN....................................................................404 0.2.11 L I E D E R ...................................................................................................... 406 0.2.12 K AM M ERM USIK ........................................................................................ 408 0.2.13 ZWEI KLAVIERE ODER KLAVIER V IE RH AE N D IG ............................................... 409 0.2.14 KLAVIER ZU 2 H DN.......................................................................................410 0.2.15 GELEGENHEITSWERKE ................................................................................. 413 0.2.16 INSTRUKTIVE W E R K E ..................................................................................414 0.2.17 SONSTIGE W ERKE ........................................................................................ 416 0.2.18 UNGEORDNETES ........................................................................................ 416 0.2.19 BEARBEITUNGEN, INSTRU M EN TATIO N EN ......................................................417 0 .3 S C H RIFTE N .................................................................................................................418 0.3.1 VON MILLER VERFASSTE S CHRIFTEN ................................................................ 418 0 .3 .2 VON BILLER EDITIERTE SCHRIFTEN . ................................................................420 0 .4 UEBERSICHT DER WERKE MIT OPUSZAHLEN NACH G A TTU N G E N ................................ 421 0 .5 ALPHABETISCHES VERZEICHNIS DER WERKE H ILLE RS ....................................................426 BILDNACHWEISE 437 BIBLIOGRAFIE 441 REGISTER 457
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