Images de soi dans l'univers domestique: XIIIe-XVIe siècle
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| Weitere Verfasser: | , , |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses universitaires de Rennes
2018
|
| Schriftenreihe: | Collection Art & société
|
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | "Leur étude fut immédiatement et activement soutenue par la Direction régionale des Affairs culturelles de Languedoc-Roussillon pour le colloque "Images de soi dans l'univers domestique, XIIIe-XVIe siècle" qui s'est tenu à Montpellier à l'automne 2013 (...)." |
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SOUS LA DIRECTION DE
GIL
BARTHOLEYNS,
MONIQUE
BOURIN
ET
PIERRE-OLIVIER
DITTMAR
IMAGES
DE
SOI
DANS
EUNIVERS
DOMESTIQUE
XIIIE
XVIE
SIECLE
COLLECTION
(
ART
&
SOCIETE
PRESSES UNIVERSITAIRES
DE
RENNES -
2018
TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS
ET
REMERCIEMENTS . . . . .
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. . . . . . . .
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7
INTRODUCTION
LA
DOMESTICATION DES IMAGES
GIL
BARTHOLEYNS,
PIERRE-OLIVIER DITTMAR ET MONIQUE BOURIN
.
11
OUVERTURE
LES IDENTITES SOCIALES DANS LE DECOR DES PLAFONDS PEINTS LANGUEDOCIENS
MONIQUE BOURIN ET PIERRE-OLIVIER DITTMAR
.
19
DES IMAGES PAR CENTAINES . .
.
. 19
UN
ESPACE HIERARCHISE
.
.
. 19
LA DOMINANCE HERALDIQUE SUR
LES
DECORS MURAUX, RAREMENT CONSERVES
. 22
LHERALDIQUE
DES
CLOSOIRS
.
22
LES
MARQUES DE MARCHAND, VERSION
BOURGEOISE
DE L'HERALDIQUE?
.
24
DES THEMES LIES AU MILIEU SOCIAL
DU
COMMANDITAIRE?
.
25
LE
PLAFOND DANS
LE
CONTEXTE ECCLESIAL : LA TRIBUNE DE MILLAS . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . .
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. . . . 26
LA CHARPENTE EST UNE FORME SYMBOLIQUE
.
27
DES COLLECTIFS VARIES ET HIERARCHISES . . . . . . . . . . . . . . . . .
. .
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. . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . .
.
. 28
DES COLLECTIFS INCLUANT
DES
NON HUMAINS
.
28
LES
EXCLUS
DE
LA REPRESENTATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
PREMIERE
PARTIE
LES LIEUX :
DE
L'EXTERIEUR VERS L'INTERIEUR
IDENTITE
GRAPHIQUE
ET
SIGNATURES DE LA MAISON
OBSERVATIONS
A
PARTIR
DE
SOURCES
ECRITES
DE
L'ITALIE
CENTRALE
ET SEPTENTRIONALE,
XIIF-XIV
SIECLE
ETIENNE HUBERT
.
33
DES CHIFFRES, DES LETTRES ET DES IMAGES
POUR
IDENTIFIER
LES
MAISONS
.
. . . . . . .
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. . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . .
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.
34
PROPRIETE, POSSESSION, USAGES:
LES
SIGNES DE LA MAISON
.
37
LES DELITS ET
LES
FRAUDES AUX ENSEIGNES
.
40
L'IDENTITE DEVOILEE
REPRESENTATIONS INTERIEURES ET
EXTERIEURES
DE
SOI
DANS
LA
SCULPTURE DOMESTIQUE
BOURGEOISE
(FRANCE,
XV-XVF
SIECLE)
CECILE
BULTE
.
45
VISIBILITE
DE
L'IDENTITE ENTRE INTERIEUR
ET
EXTERIEUR
.
45
LIDENTITE
MEDIATISEE
.
47
LA
MISE
EN SCENE DES FRONTIERES
.
49
EFFICACITE
DU
SEUIL : IMAGES DE SOI ET RITES DE PASSAGE
.
50
241
IMAGES
DE
SOI
DA~S
1.CIVERS
DOMESTIQCE
L'ECRIT : DEVISES, MAXIMES, PROVERBES
GERARD
ALQUIER
(AVEC LA COLLABORATION DE PIERRE-OLIVIER DITTMAR)
.
55
LINSCRIPTION, UN ELEMENT IDENTITAIRE
.
56
VALEURS RELIGIEUSES ET LITTERAIRES
.
57
LES
ETRANGES INSCRIPTIONS DE L'HOTEL BELISSEN DE CARCASSONNE
.
60
LES
INSCRIPTIONS
ET
LE
POUVOIR
.
60
CONCLUSION
.
61
LE DECOR
TOTAL
DES GRANDES DEMEURES
LE
PALAIS
DE
JACQUES
CYYUR
A
BOURGES
PIERRE-GILLES
GIRAULT
.
63
LE
CHANTIER
.
64
LEXTERIEUR DE L'HOTEL
.
64
LA
CHAPELLE . .
.
. . . . . . .
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. . . . . . . 66
FACADE SUR COUR
DU
LOGIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . .
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69
LA
GRANDE SALLE . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . .
.
71
LA
TOUR ET
LE
TRESOR
.
74
LE
PROGRAMME
ET
SON ATTRIBUTION
.
74
CONCLUSION : IMAGE DE SOI
ET
IMAGE
DU
ROI
.
76
LE PA/,AIS
DATINI
DE
PRATO
UNE
DEMEURE
AU
MIROIR
DE
SES
ARCHIVES
JEROME
HAYEZ
.
79
LES
ESPACES DE
LA
DEMEURE
DU
MARCHAND
.
79
LA DOUBLE RECHERCHE
DU
CONFORT ET DE L'APPARAT
.
83
USAGES
DU
BLASON ET DE
LA
FIGURE
.
89
UN
PALAIS COMME CADRE DE VIE ET COMME CAPITAL SOCIAL
.
91
YY
PEINTURES MURALES
INTRODUCTION '
PEINTURES
MURALES
: UNE CULTURE
EUROPEENNE
PIERRE GARRIGOU GRANDCHAMP
.
95
UN
CHAMP DE RECHERCHE
EN
PLEIN DEVELOPPEMENT
.
95
LIMAGE DE SOI EXPOSEE
ET
SUGGEREE
.
95
DOSSIERS
LIGNAGE ET ALLIANCES AU SERVICE
DE
/,A
VALORISATION
DE
SOI
L'EXEMPLE
DU
CYCLE
PEINT
DE
LA
TOUR
FERRANDE
A
PERNES-LES-FONTAINES
TERENCE
LE
DESCHAULT
DE MONREDON
.
99
UNE
REPRESENTATION DE LA CONQUETE
DU
ROYAUME DE SICILE PAR CHARLES D'ANJOU
. 99
LA
PRESENCE DE MEMBRES DE LA FAMILLE DES BAUX . .
.
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. . 104
UN
DECOR REALISE ENTRE 1323
ET
1331
.
104
MISE
EN
VALEUR
DU
LIGNAGE
ET
MODELES DE CONDUITE
.
106
ALLIANCE AVEC
LE
TRONE . .
.
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. . . 107
ALLIANCE AVEC L'EGLISE
.
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. . . 107
CONCLUSION . . . . . . . . . . . . . .
.
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. 107
242
TABLE
DES
MATIERES
PEINTURES MURALES ET PLAFONDS PEINTS EN LORRAINE ET
EN
ALSACE AUX
.XN,JE-XVF
SIECLES
ILONA HANS-COLLAS
.
109
I.:INDIVIDU
ET
SON APPARTENANCE
.
: . 109
LA VIE
AU QUOTIDIEN
.
112
I.:INFLUENCE HUMANISTE
.
113
DES INTENTIONS EDIFIANTES
.
114
UN
DECOR
A
SOI
.
115
REINVESTIR
LA
FIGURE BIBLIQUE
DE
JOSEPH
LA
DECORATION
PEINTE
DE
L'
ALTANA
DU
PALAIS RUCELLAI
ALESSANDRA MALQUORI
.
117
I.:HISTOIRE PEINTE DE JOSEPH
.
. . .
.
. . . . . . . . .
. . . . . 117
UN
CONTEXTE FAMILIAL PARTICULIER
.
121
COME
EN
PHARAON?
. .
. . . . . .
.
. . . .
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. . .
. . . . . . 122
LE DEVELOPPEMENT DES SIGNES IDENTITAIRES DANS
LA
CERAMIQUE MEDIEVALE
DE
VALENCE
MARFA PAZ SOLER FERRER (AVEC LA COLLABORATION DE GEORGES
PUCHAL)
. 125
LE
VERT
ET BRUN
.
125
LA FAIENCE BLEUE
.
127
METIERS ET CORPORATIONS
.
130
LA FAIENCE LUSTREE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
. . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . .
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.
.
. . . .
131
SOCORRATS
.
132
COFFRES DE
MARIAGE ET
DESCHI
DA
PARTO
LA
SIGNATURE
DES
OBJETS
CHRISTIANE KLAPISCH-ZUBER
.
135
DES COFFRES
A TOUT
FAIRE
.
135
DES COFFRES PEINTS QUI
VONT
PAR PAIRE
.
135
I.:AVERS
ET LE REVERS DES PLATEAUX D'ACCOUCHEE
.
138
LE
DOUBLE MESSAGE DES DESCHI
DA
PARTO
.
139
DEUXIEME PARTIE
LES SIGNES : DE L'HERALDIQUE AU PORTRAIT
YY
CHERALDIQUE
INTRODUCTION
SE
REPRESENTER
CHEZ
SOI
LAURENT HABLOT
.
147
DOSSIERS
QUELQUES
DECORS
ARMORIES DANS
LES
PALAIS PRIVES
DE
LOMBARDIE :
LES
PRINCES ET
LES
FAMILLES
NOTABLES
MATTEO
FERRARI
. .
. .
. . . . . . . .
.
. . .
.
.
. .
. .
. .
. .
. .
.
. .
.
.
. .
.
. . . . . .
.
.
.
. . . 149
DES DECORS PERDUS : LE PALAIS DUCAL DE
MILAN
.
149
UN
ESPACE PUBLIC,
UN
CYCLE
A
VALEUR POLITIQUE
.
151
DES DECORS INVISIBLES :
LES
EDIFICES RESIDENTIELS DE BRESCIA . . .
.
. .
. .
. .
.
. . . .
. .
. . . . . . .
.
. . 151
SE
REPRESENTER CHEZ SOI DANS UNE RESIDENCE NOBILIAIRE
.
152
HERALDIQUE
ET
ESPACE DOMESTIQUE :
UNE
ENQUETE
A
MENER
.
155
243
IMAGES
DE
SOI
DANS
L'UNIVERS
DOMESTIQUE
COURS,
CHATEAUX
ET
VILLES : HERALDIQUE
ET
SOCIETE
DA.NS
LES
PLAFONDS PIEMONTAIS
LUISA
CLOTILDE GENTILE
.
157
IMAGE POLITIQUE, IMAGE CULTURELLE : DEUX CHATEAUX PRINCIERS
. . .
. .
158
LES
PLAFONDS DES DEMEURES
PRIVEES
YYYYYYYYYY.YYYY
.
.YY. . .YYYY.YY.YYYY. .YY. .YYYYYYYY.YY.YYYY. .
158
COMPREHENSION
ET
SOURCES
DU
DECOR ARMORIE
.
159
UNE
REPRESENTATION DYNAMIQUE DES ELITES
. .
. . .
.
. . .
161
ARMORIAUX PEINTS
ET
GRATTES
DA.NS
LES
SALLES
D'APPARAT
REMARQUES
SUR
L'ESPACE
GERMANIQUE,
XIIF-XIV
SIECLES
TORSTEN HILTMANN
.
165
SIMULTANEITE CHRONOLOGIQUE
ET
DIVERSITE REGIONALE
ET
SOCIALE
.
165
LA
DIVERSITE DES PROGRAMMES HERALDIQUES
ET
DE LEURS INTERPRETATIONS
.
. . . .
.
. .
167
INCERTITUDE DES REPRESENTATIONS : INDIVIDUS
OU
CULTURE GENERALE? . . .
. . .
.
. .
170
I.:IMPORTANCE
DU
CONTEXTE
.
171
REPRESENTER UNE IDENTITE COLLECTIVE
L'ORDRE
DE
CALATRAVA
DANS
LES
PEINTURES
DU
CHATEAU
D'ALCAFIIZ
(TERUEL,
ESPAGNE)
JOSE ANTONIO
BENAVENTE
(AVEC LA COLLABORATION DE GEORGES PUCHAL)
.
173
I.:ORDRE DE CALATRAVA
.
173
LES
PEINTURES
.
174
ATRIUM
.
174
PREMIER ETAGE,
DONJON
. .
.
. . .
.
.
. .
. . . . . . . . . . .
. . . .
.
. . .
177
CLOITRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
179
CONCLUSIONS . . . . . . . . .
. .
. .
. . . . . . . . . .
. . . . . . . .
179
COMMENT S'APPROPRIER
LE
DECOR D'UN AUTRE?
L'EXEMPLE
DU
PLAFOND PEINT AUX
ARMOIRIES
DE
LA
RUE
DES
CLERCS
A
METZ
(1327/1328-XVJ.F
SIECLE)
NATHALIE
PASCAREL
. . . .
.
. . . .
. .
. .
. .
. . .
.
. . . . . . . . . . . . . . .
.
183
DECOUVERTE
DU
PLAFOND PEINT AUX ARMOIRIES . . . .
. . . . . . . . . .
.
183
DATATIONS
D}1
PLAFOND
PEINT
. . . . . . . . . . . .
.
. . . . . . . . . .
. . .
184
DESCRIPTION HERALDIQUE . ,
.
185
LE NOUVEAU PROPRIETAIRE
DU
XVIE
SIECLE . . . . . . .
. .
.
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188
LA MARQUE,
LE
BLASON
ET
LA
FIGURE
USAGES
DE
SIGNES
IDENTITAIRES
DANS
L'ENTOURAGE
DE
FRANCESCO
DATINI
(TOSCANE,
VERS
1400)
JEROME
HAYEZ
.
191
FORMES ET USAGES DE LA MARQUE MARCHANDE
.
191
USAGES
DU
BLASON ET DE LA FIGURE HUMAINE
.
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194
DES USAGES DETOURNES DE LA MARQUE . . .
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197
LA MATRICE
DE
SCEAU : UNE IMAGE
DE
SOI DOMESTIQUEE
AMBRE
VILAIN
.
209
LE
SCEAU : UNE IMAGE DE SOI .
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209
IDENTITE FAMILIALE
.
210
MEMORIA
ET
CULTE DES ANCETRES
.
212
MEMOIRE FAMILIALE
.
212
IMAGES DEVOTIONNELLES : LIMITE DE LA REPRESENTATION DE SOI
.
215
LES MATRICES PERCEES
.
216
244
TABLE
DES
MATIERES
PORTRAITS
GALANTS
ET
DOMESTIQUES
EN
FRANCE
AU
MOYEN
AGE
TARDIF
DOMINIC
UELARIU
.
219
PORTRAITS
DU
XVE
SIECLE
EN
RAPPORT
AVEC
LE
DOMICILE
.
219
LES
PLUS
ANCIENS
PORTRAITS
CONSERVES
ETAIENT
PUBLICS
YY.YY.YY.YY.YYYY.YY.YYYYYYYY.YY.YYYY.YYYYYYYYYY.YY.YYYYYYYY.YY.YYYYYY.YYYY.YY.
219
MANNEQUINS
RESSEMBLANTS
DE
PERSONNES
CHERIES
DANS
LA
NARRATION,
XIIE
SIECLE
.
221
PORTRAITS
RESSEMBLANTS
GARDES
PRES
DE
SOI,
XIW
SIECLE
.
222
INFLUENCES
DES
PORTRAITS
LITTERAIRES
.
224
PORTRAITS
PEINTS
EN
LITTERATURE
ET
IMAGES,
X1VE
SIECLE
.
224
LE
PORTRAIT
PEINT
D'UNE
DAME,
VERS
1410
.
230
CONCLUSIONS
IMAGES
DE
SOI
ET
UNIVERS
DOMESTIQUE
JEAN-CLAUDE
SCHMITT
.
235
LES
AUTEURS
. . . . . . . .
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239
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