Days of hate: Act one
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| Format: | Buch |
| Sprache: | English |
| Veröffentlicht: |
Portland, OR
Image Comics
July 2018
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Contains material originally published in single magazine form as Days of hate #1-6 |
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INHALT
DANKSAGUNG 9
EINLEITUNG 11
GEGENSTAND UND ZIELE 13
FORSCHUNGSSTAND 15
INDIVIDUUM UND GESELLSCHAFT - DIE ROLLE DES KUENSTLERS IN DER DDR 18
AUFBAU DER ARBEIT 23
TERMINOLOGIE UND METHODIK 24
IMAGE UND HABITUS DES KUENSTLERS 24
SELBSTDARSTELLUNG UND SELBSTVERSTAENDNIS 25
SELBSTZEUGNISSE ALS QUELLENEINHEIT 27
DAS BILD IM KONTEXT - AUSDRUCK EINER PROBLEMATISIERUNG 28
DIE KUENSTLER/INNENFORSCHUNG UND DER SOZIALISTISCHE KUENSTLER OHNE VITA 29
QUELLEN 31
DAS WERKVERZEICHNIS WERNER TUEBKES 31
DIE TAGE- UND SKIZZENBUECHER 33
ARCHIVALIEN
37
NUMMERISCHE ANALYSE UND TYPOLOGIE: DIE SELBSTDARSTELLUNGEN WERNER TUEBKES
1940 BIS 2004 IM UEBERBLICK 41
QUANTITATIVE CHRONOLOGIE DER SELBSTDARSTELLUNGEN WERNER TUEBKES 43
DEFINITION DER TYPOLOGIEN 46
AUTONOME SELBSTPORTRAETS 46
IN ASSISTENZ 46
ROLLENPORTRAETS 47
KRYPTOPORTRAET 47
SELBSTDARSTELLUNG ALS NARR/HARLEKIN (ALTER EGO) 47
SELBSTDARSTELLUNGEN MIT FAMILIE 48
SELBSTBILDNISSE OHNE BILDNIS/OHNE SELBST 48
SELBSTKARIKATUREN 49
1 DIE ANFAENGE. DAS AUTONOME SELBSTPORTRAET WERNER TUEBKES
IM WANDEL 1940 BIS 1952 51
1.1 ERSTE SELBSTBILDNISSE: UEBUNGEN AM EIGENEN MODELL 53
1.2 DIE INHAFTIERUNG WERNER TUEBKES 1945/46 DURCH DAS NKVD 56
1.2.1 DIE SELBSTBILDNISSE VON 1947 UND 1948 66
1.3 FRUEHE SELBSTKARIKATUREN IM BRAUNEN SKIZZENBUCH 1950/51 73
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1.4 ZUSAMMENFASSUNG: VOM UEBUNGSBILD ZUM AUTOBIOGRAFISCHEN
DOKUMENT 76
2
DAS SELBSTPORTRAET ALS GESELLSCHAFTSPOLITISCHE REAKTION 1952 BIS 1971 79
2.1 INNER- UND AUSSERHALB DES ERBEKANONS IN DEN 1950ER JAHREN -TUEBKES
SELBSTBILDNISSE ZWISCHEN DUERER UND PICASSO 82
2.2 ERSTE HARLEKINE IM POLITISCHEN KONTEXT - DIE ENTWUERFE
ZUM DEUTSCHLANDTREFFEN VON 1955/56 90
2.2.1 DAS TAGEBUCH ALS PLATTFORM DER INTIMEN GESELLSCHAFTSPOLITISCHEN
REFLEXION 98
2.2.2 TUEBKE UND KARL HOFER - DAS MASKENMOTIV AUS DEM
EXPRESSIVEN REALISMUS 101
2.3 DIE ENTLASSUNG TUEBKES VON DER HOCHSCHULE FUER GRAFIK UND BUCHKUNST
1957 - KRITIK AM MARXISMUS-LENINISMUS 108
2.3.1 SOZIALISTISCHE TELEOLOGIE VERSUS APOKALYPTISCHE VISION -
TUEBKES KUENSTLERISCHE GRUNDANSCHAUUNG 121
2.3.2 AUTONOME SELBSTBILDNISSE DER 1950ER UND 1960ER JAHRE -
*NICHT AEUSSERLICH" 129
2.4 SELBSTDARSTELLUNG ALS REAKTION AUF KRITIK.
DIE 7. BEZIRKSKUNSTAUSSTELLUNG 1965 UND DIE ZEICHNUNG HARLEKIN
AM STRAND 133
2.5 DIE VERHINDERUNG DER ERNEUTEN ENTLASSUNG VON DER HOCHSCHULE FUER
GRAFIK
UND BUCHKUNST 1968 138
2.6 TUEBKES SELBSTVERSTAENDNIS IN DEN TAGEBUECHERN 144
2.7 ZUSAMMENFASSUNG: DIE KONSTITUIERUNG DER EIGENEN KUENSTLERROLLE 148
3 SELBSTDARSTELLUNG AUF DEM HOEHEPUNKT: ROLLENSPIELE 1971 BIS 1989 151
3.1 POLITISCHER FUEHRUNGSWECHSEL UND TUEBKE ALS REPRAESENTATIONSKUENSTLER
AB 1971 154
3.2 DER TOPOS DES MALERS BEI DER ARBEIT 156
3.3 PROGRAMMATISCHE DISTANZLOSIGKEIT - T. IM KAPITOLINISCHEN MUSEUM,
ROM, 1974 160
3.4 DAS FAMILIENBILD IN SIZILIANISCHEN MARIONETTENRUESTUNGEN VON 1977 164
3.5 DAS KRYPTOPORTRAET ALS SELBSTSTILISIERUNG - SELBSTBILDNIS AUF
BULGARISCHER
IKONE VON 1977 166
3.6 IM SPANNUNGSFELD DES STAATLICHEN AUFTRAGS FRUEHBUERGERLICHE REVOLUTION
IN
DEUTSCHLAND IN BAD FRANKENHAUSEN 171
3.6.1 STRATEGIEN DER AUTONOMISIERUNG 174
3.6.2 DIE GESCHICHTE ALS KREISLAUF UND DIE AUFLOESUNG DES ZEITBEGRIFFS
176
3.6.3 SELBSTDARSTELLUNG IM PANORAMAGEMAELDE 177
DER WANDERER MIT DER NARRENKAPPE 178
THOMAS MUENTZER 180
DER KUENSTLER MIT EHEFRAU UND VANITASFIGURATION 181
3.7
PRIVATE IKONOGRAFIEN - NARREN UND HARLEKINE IN DER
*NEBENPRODUKTION" 183
3.7.1 DIE PRIVATEN GEBURTSTAGSBILDNISSE 185
3.7.2 SELBST ALS HARLEKIN 191
3.7.3 PERFORMATIVES STERBEN 192
3.7.4 PASSION DES CHRISTOMORPHEN HARLEKINS - BCWEINUNG UND PIETAE 194
3.7.5 DER NARR ALS MITTEL DES UMGANGS MIT DER GESELLSCHAFTLICHEN
REALITAET 200
3.7.6 DER HABITUS DES UNERKLAERBAREN IN DEN SELBSTAUSSAGEN 203
3.8 GENIE- UND HEROENKULT IN DER OFFIZIELLEN KUNSTWISSENSCHAFT
DER DDR 208
3.9 TUEBKES UNVEROEFFENTLICHTER RADIOKOMMENTAR ZUR FRIEDLICHEN REVOLUTION
UND DAS SELBSTBILDNIS VOM NOVEMBER 1989 209
3.10 ZUSAMMENFASSUNG - DAS OEFFENTLICHE UND DAS PRIVATE ICH 214
4
DAS ENTSCHWINDEN DES KUENSTLERS: SELBSTBILDNISSE OHNE BILDNIS UND OHNE
SELBST
VON 1988 BIS 2004 217
4.1 DER TOPOS DES *MALERFURSTEN" ALS REZEPTIONSMODELL NACH 1989/90 219
4.2 SELBSTBILDNISSE OHNE BILDNIS - UND OHNE SELBST 222
4.3 DEUTUNGSNEGIERUNG NACH DEM ENDE DER DDR -
DER PRIVATE BRIEFWECHSEL ZWISCHEN WERNER TUEBKE
UND EDUARD BEAUCAMP 224
4.4 DAS ATELIER ALS RUECKZUGSORT DER KUENSTLEREXISTENZ IM WERK 226
4.5 DAS ENTSCHWINDEN ALS PROZESS - DIE TISCHGESELLSCHAFT 229
4.6 LETZTES FADING - DER KUENSTLER VERLAESST DIE WELT 232
4.7 ZUSAMMENFASSUNG: TUEBKE - (POST-)MODERN 234
FAZIT - SELBSTDARSTELLUNG ALS BILDSTRATEGIE IN DER DDR UND NACH 1989/90
237
WERKVERZEICHNIS DER SELBSTDARSTELLUNGEN WERNER TUEBKES 1940 BIS 2004 245
ANMERKUNGEN ZUM WERKVERZEICHNIS DER SELBSTDARSTELLUNGEN 247
LEGENDE ZUR REIHENFOLGE UND ABKUERZUNG DER TECHNISCHEN DATEN 248
1 AUTONOME SELBSTPORTRAETS 249
IA) OHNE ATTRIBUTE 249
IB) MIT BERUFLICHEN ACCESSOIRES BZW. ALS TOPOS DES KUENSTLERS BEI DER
ARBEIT 279
IC) MIT RAEUMLICHER VERORTUNG (IN TATSAECHLICHEM ZUSAMMENHANG
MIT TUEBKES REISEN) 284
2 IN ASSISTENZ 287
3 ROLLENPORTRAETS 288
4 KRYPTOPORTRAET 292
5 SELBSTDARSTELLUNG ALS NARR/HARLEKIN (ALTER EGO) 293
6 SELBSTDARSTELLUNGEN MIT FAMILIE 308
7 SELBSTBILDNISSE OHNE BILDNIS/OHNE SELBST 311
7A) RAEUMLICHE SUBSTITUTE 311
7B) ALLEGORISCHE SELBSTDARSTELLUNGEN 321
8 . SELBSTKARIKATUREN 322
ANHANG 329
BIOGRAFIE WERNER TUEBKE (1929-2004) 331
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 334
SIGLEN- UND FUNDORTVERZEICHNIS DER ARCHIVALIEN 336
QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 338
INVENTAR DER TAGE- UND SKIZZENBUECHER WERNER TUEBKES 378
(I) TAGEBUECHER 1954-1983 (14) 379
(II) SKIZZENBUECHER 1950-2002 (12) 380
BILD- UND FOTONACHWEIS 381
PERSONENREGISTER 384 |
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