Das Musikalische im Film: zur Grundlegung einer Ästhetik der Filmmusik
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2018
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Band 102 |
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| adam_text | Inhalt
Einleitung ...............................................................7
I. Musikalisches im Film .............................................. 23
1. Musik und Filmbild ............................................ 23
1.1 Zeit-Rhythmus-Montage...................................... 27
1.2 Organisation des Raumes. Musik der Verwandlung ........... 30
2. Das „Bewegungs- und Zeitbild“ von Gilles Deleuze................40
3. Phänomenologie des Film tons .................................. 50
3.1 Topologie des Tons und der Musik.......................... 52
3.1.1 Geste ................................................ 61
3.1.2 Geräusch ............................................. 77
3.2 Musikimmanente Intentionalität ............................ 83
3.3 „^unästhetischer Körper“ im Film ........................... 89
3.4 Der ¡unästhetische Körper des Filmtons ................... 94
IL Funktionen des Tons in der Filmwelt .............................. 107
1. Deleuze und die Filmmusik .................................... 107
1.1 Das „Ritornell“: Musik und Virtualität ................... 107
1.2 Das Ritornell der Filmmusik ................................ in
1.3 Eine Szene aus „Oldboy“ .................................. 118
1.4 Aktuell - virtuell ....................................... 126
1.5 „Informelle“ Filmmusik ................................... 136
2. Territorialisierung........................................... 141
2.1 Bildung von Klanglandschaften und -physiognomien ......... 142
2.2 Die Zeitterritorien ...................................... 149
2.3 Psychologisches Territorium .............................. 153
5
Inhalt
3. Deterritorialisierende Motivation ........................... 157
3.1 Aufforderung zur Näherbestimmung ........................ 161
3.2 Motivation von räumlicher Bewegung ...................... 166
3.3 Motivation von zeitlicher Deterritorialisierung.......... 169
3.4 Motivation von Gemütsbewegung ........................... 172
3.5 Akustische Deterritorialisierung - Geräusch und
musikalischer Klang ..................................... 177
4. Molekularisierung (Absolutes hors-champ) .................... 185
III. Filmmusik und Subjekt .......................................... 195
1. Die „Transzendenz“ des Filmtons ............................ 195
1.1 Phänomenologie - Epoche in der Musik ................... 201
1.2 Eidetische Reduktion durch den Ton ..................... 205
2. Epoche in der Filmmusik ..................................... 214
2.1 Formen................................................... 214
2.1.1 Ton als akustisches „Wahrnehmungsbild“ ............ 215
2.1.2 Affektbild — Triebbild — Aktionsbild ............. 218
2.1.3 Musik als mentales Bild ................... 224
2.2 Das „Unwahrnehmbare“ bei Hitchcock ............... 226
2.2.1 Die musikalische Epoche in „Psycho“ ............... 227
2.2.2 Die „eidetische Variation“ des Geräusches in
„The Birds“ ........................................ 235
2.3 Das musikalisierte Geräusch.............................. 243
Resümee.............................................................. 257
Literaturverzeichnis ................................................ 263
6
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