Heavy Metal in der DDR: Szene, Akteure, Praktiken
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| Sprache: | German |
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| Schriftenreihe: | Texte zur populären Musik
Band 10 |
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EINLEITUNG |
9
1. FRAGESTELLUNG UND MOTIVATION | 10
2. FORSCHUNGSSTAND | 11
3. GRUNDBEGRIFFE I: JUGENDKULTUR ALS POSTTRADITIONALE
VERGEMEINSCHAFTUNG | 13
4. GRUNDBEGRIFFE II: SOZIALE UND AESTHETISCHE PRAXIS | 15
5. METHODISCHES VORGEHEN UND QUELLEN | 18
6. FLIGHT OF ICARUS? WAS DIESES BUCH KANN UND WILL | 21
I. JUGEND UND JUGENDKULTUREN IN DER SED-DLKTATUR
| 23
1. SAG MIR, WO DU STEHST UND WELCHEN WEG DU GEHST -
JUGEND IN DER SED-DIKTATUR | 23
1.1 BUEROKRATISIERUNG UND ERZIEHUNG DER DDR-JUGEND:
DIE FDJ UND DAS ZENTRALINSTITUT FUER JUGENDFORSCHUNG | 29
1.2 JUGENDKULTUR IM KONTEXT DES KULTURELLEN KALTEN KRIEGES | 32
1.3 DISKRIMINIERUNG UND KRIMINALISIERUNG DER JUGEND | 38
2. ROCKMUSIK UND JUGENDLICHE IN DEN 1980ER JAHREN | 42
2.1 INSTITUTIONALISIERTE POLITISIERUNG: ROCKMUSIK IN DER DDR | 42
2.1.1 KONZERTWESEN UND SPIELERLAUBNIS | 43
2.1.2 TONTRAEGERINDUSTRIE | 45
2.1.3 DIE INSTITUTIONALISIERUNG UND DIE FOLGEN | 46
2.2 DIE DISKURSIVE PRAXIS DES IGNORIERENS, AUSGRENZENS,
UMDEFINIERENS UND INTEGRIEREN | 49
2.2.1 DIE DISKURSIVE PRAXIS DES INTEGRIEREN
IN DEN 1980ER JAHREN | 51
2.3 MUSIK HOEREN ALS JUGENDLICHER IN DER DDR | 58
3. GENERATIONENKONFLIKT UND EIGEN-SINN IN DEN 1980ER JAHREN | 63
4. SCHILD UND SCHWERT DER PARTEI IM KAMPF GEGEN DIE JUGEND:
DAS MINISTERIUM FUER STAATSSICHERHEIT (MFS) | 66
4.1 HEAVY METAL IM FADENKREUZ DES MFS | 72
II. HEAVY UND EXTREME METAL IN DER DDR
| 85
1. ENTSTEHUNG UND VERBREITUNG DES HEAVY UND EXTREME METAL
IN DER DDR | 85
1.1 VON JUGENDKLUBS UND PROVINZDASEIN: RAEUMLICHE DIMENSIONEN | 90
1.1.1 EXKURS: SZENE ALS SOZIO-GEOGRAPHISCHES KONZEPT | 91
1.2 BYE, BYE LUEBBEN CITY? EIN DIFFERENZIERTER BLICK AUF DIE SZENE
IN DER DDR | 95
1.2.1 BERLIN - ZENTRUM DER SZENE? | 96
1.3 EXKURS: JUGEND UND HEAVY METAL IN DER BRD DER 1980ER JAHRE | 100
2. DIE SZENE IN DER DDR: AKTEURE UND THEMEN | 103
2.1 GENDERVERHAELTNISSE | 104
2.2 BILDUNG, BERUF UND VERMEINTLICHE ZUSAMMENHAENGE
MIT DER MUSIK | 108
3. HEAVY METAL HAT EINEN BERECHTIGTEN PLATZ IN DER SOZIALISTISCHEN
MUSIKKULTUR: DER DISKURS UM HEAVY UND EXTREME METAL
IN DER DDR | 111
III. PRAKTIKEN DER HEAVY UND EXTREME METAL-SZENE IN DER DDR
1
129
1. WISSEN IN DEN SOZIALEN UND AESTHETISCHEN PRAKTIKEN DER METAL-SZENE |
129
1.1 EXPERTISE UND FACHWISSEN | 132
1.2 ERINNERUNG | 134
1.3 SPEAK ENGLISH OR DIE: ZU DEN BEDINGUNGEN UND AUSWIRKUNGEN
DES KULTURELLEN TRANSFERS IN DEUTSCH-DEUTSCHER PERSPEKTIVE | 136
1.3.1 ASYMMETRIEN UND BLOCKADEN DES TRANSFERS:
SPRACHBARRIEREN | 137
1.3.2 ENGLISCHE BANDNAMEN UND SONGTEXTE | 138
1.3.3 PROBLEME IM OSTEN WIE IM WESTEN:
THRASH METAL VS. TRASH METAL | 140
2. SICH VERGEMEINSCHAFTEN | 148
2.1 MUSIK UND GEMEINSCHAFT: SELBSTVERSTAENDNIS,
SELBSTVERORTUNG UND DIE PRAXIS DER VERGEMEINSCHAFTUNG | 149
2.2 SZENE-DISKURS: UEBER DAS AUSHANDELN DER GRENZEN
VON HEAVY UND EXTREME METAL IN DER DDR | 156
2.3 SELF-MADE MEN AND WOMEN: FAN-DASEIN MIT SELBST HERGESTELLTEN
KLEIDUNGSSTUECKEN UND ACCESSOIRES | 162
2.4 LOKALE VERGEMEINSCHAFTUNGEN: FANCLUBS | 167
2.5 SCHWERMETALL AUF DEM PAPIER: BRIEFE SCHREIBEN | 172
2.6 NICHT NUR HOEREN, AUCH LESEN:
SPECIAL-INTEREST-MAGAZINE UND FANZINES IN DER DDR UND BRD | 175
3. MUSIK HOEREN UND ERFAHREN | 178
3.1 JA, SO PLATTEN [...], DAS WAREN HEILIGE ARTEFAKTE:
HOEREN IM PRIVATEN RAUM | 178
3-2 RUNDFUNK | 180
3.3 HOEREN UND ERFAHREN IM OEFFENTLICHEN RAUM | 188
3.3.1 JUGENDKLUBS, KULTURHAEUSER UND DISKOTHEKEN:
OEFFENTLICHE RAEUME DES HOERENS | 189
3.3.2 KONZERTE | 192
3.4 FASZINATION, BEGEISTERUNG, LEIDENSCHAFT: UEBERLEGUNGEN ZUR
AESTHETISCHEN PRAXIS DES METAL IN DER DDR | 199
4. MUSIK TEILEN, TAUSCHEN UND FEILBIETEN | 202
4.1 SCHWARZMARKT UND TAUSCHNETZWERKE | 203
4.2 INDIVIDUELLE UND EXKLUSIVE TAUSCHNETZWERKE | 205
4.3 SOZIALISTISCHE EIGENHEITEN DES TEILENS UND TAUSCHEN? | 208
5. BAND-PRAKTIKEN | 210
5.1 BANDGRUENDUNG UND BESETZUNGSWECHSEL | 210
5.2 ZULASSUNGSPRAXIS UND ARBEITSBEDINGUNGEN | 212
5.2.1 ZULASSUNG UND SPIELERLAUBNIS | 213
5.2.2 FOERDERUNG | 219
5.2.3 LEBEN VON UND MIT MUSIK | 221
5.3 INSTRUMENTE UND TECHNIK | 231
5.4 TONAUFNAHMEN UND TONSTUDIOS | 240
5.4.1 TONMEISTERLICHES EXPERIMENT:
HEAVY METAL IM SCHWIMMBECKEN | 249
5.5 PROBERAEUME | 252
5.6 HEAVY-REPERTOIRE: COVERSONGS, KOMPOSITIONEN UND SONGTEXTE | 253
5.6.1 COVERSONGS | 254
5.6.2 INSTRUMENTAL-HANDWERKLICHE FAEHIGKEITEN
UND DAS ERLERNEN VON STUECKEN | 261
5.6.3 ICH BIN GEIL AUF HEAVY METAL -
DIE TEXTE ZU DEN SONGS | 264
5.7 MADE IN GDR: ANEIGNUNGEN UND ANVERWANDLUNGEN
DER MUSIKALISCHEN SPRACHE DES HEAVY UND EXTREME METAL | 277
5.7.1 ANVERWANDLUNG I: GITARRENRIFF UND
PULSBASIERTES ENSEMBLESPIEL | 280
5.7.2 ANVERWANDLUNG II: DOUBLE-KICK-BASSDRUM
UND BLAST-BEATS | 293
5.7.3 ANVERWANDLUNG III: EINSATZ DER STIMME | 299
5.7.4 ANVERWANDLUNG IV:
MOSHQUITOS MOSH IN MOSCOW | 302
5.7.5 ANVERWANDLUNG V: DIE AUFFUEHRUNG VON
FRIEDRICH SCHILLERS DIE RAEUBER MIT HEAVY METAL
IM BERGTHEATER THALE, 1987 | 305
IV. FAZIT
I 309
ANHANG |
315
TABELLEN UND UEBERSICHTEN | 315
VERZEICHNIS DER ABKUERZUNGEN |
323
VERZEICHNIS DER INTERVIEWS |
325
BIBLIOGRAPHIE |
327
|
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