Les cinéastes animaliers: enquête dans les coulisses du film animalier en France
"En 2006, le documentaire animalier La Marche de l'Empereur, reçoit l'Oscar du meilleur documentaire, sacrant ainsi une décennie d'une prolifique production française. La même année, les premiers étudiants de l'Institut Francophone de Formation au Cinéma Animalier de Ménigou...
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2017]
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| Schriftenreihe: | Logiques sociales. Série sociologie des arts
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| Zusammenfassung: | "En 2006, le documentaire animalier La Marche de l'Empereur, reçoit l'Oscar du meilleur documentaire, sacrant ainsi une décennie d'une prolifique production française. La même année, les premiers étudiants de l'Institut Francophone de Formation au Cinéma Animalier de Ménigoute reçoivent leurs diplômes pour une formation de deuxième cycle universitaire. Le film animalier fut aussi un des principaux arguments de vente de certaines chaînes de télévision privées à partir du milieu des années 1980 et fut un des acteurs importants de leur développement. Ainsi le film animalier est un genre vivant, populaire, intégré à la culture occidentale et reconnu à travers son sujet principal : la faune sauvage. Pour tourner et réaliser ces oeuvres, des travailleurs de l'image, les cinéastes animaliers, se sont spécialisés. Pour la première fois, une enquête propose de découvrir le film animalier en France à travers son histoire, sa culture et l'expérience humaine de sa création."--Page 4 of cover |
| Beschreibung: | 252 Seiten 24 cm |
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| 505 | 8 | 0 | |t Le film animalier, une populaire évidence et une savante absence -- |t Les cinéastes animaliers en question -- |t Sociologie des professions -- |t Une sociologie du travail artistique -- |t Une sociologie de la production audiovisuelle -- |t Une place pour les études cinématographiques -- |t La place du chercheur -- |t Découverte du cinéma animalier -- |t Observateur-participant -- |t Socio-histoire du film animalier en France -- |t Tenter de définir le genre animalier -- |t La reconnaissance du genre -- |t La question du documentaire -- |t L'animalité -- |t Le monde sauvage au centre -- |t Une définition du film animalier -- |t Développement du film animalier français -- |t La production pour le grand écran -- |t Echanges et continuités professionnels -- |t Reconnaissances par les spécialisations techniques -- |t Liens entre les industries cinématographique et audiovisuelle -- |t La production pour la petite lucarne -- |t La télévision monopole d'Etat : 1950-1984 -- |t L'arrivée des chaînes privées : 1984-2004 -- |t Multiplication des offres et des supports : 2004-201 -- |t Le rôle du marché international -- |t Les formes du film animalier français -- |t Film de nature documentaire -- |t Film de fiction nature -- |t Film contemplatif -- |t Film d'enquête -- |t Film de quête -- |t Conclusion -- |t Produire le film animalier -- |t La production cinématographique -- |t La production télévisuelle -- |t La domination des diffuseurs -- |t ... et l'indispensable rôle du producteur -- |t Face à la commande, la production institutionnelle -- |
| 505 | 8 | 0 | |t L'indépendance dans la production, la production autonome -- |t Faire du film coûte que coûte -- |t Autoproduction, entre auto-financement et l'idéal de l'autonomie -- |t L'autoproduction auto promotion -- |t Quelle liberté créatrice dans l'autoproduction -- |t Être cinéaste animalier -- |t Le métier de cinéaste animalier -- |t Théoriser son travail -- |t Les savoir-faire -- |t Techniques audiovisnelles sPécifiques -- |t Techniques naturalistes spécifiques -- |t Connaissance du terrain -- |t Habituation, imprégnation, captivité, dressage -- |t Portraits de cinéastes animaliers -- |t De la sensibilisation associative à la profession de cinéaste animalier : Le cinéaste qui m'a dit qu'il filmait des bestioles -- |t Du film scientifique au film animalier : le cinéaste qui m'a dit qu'il ne faisait pas que ça -- |t Le réalisateur de télévision enclin aux sujets nature : le cinéaste qui m'a dit qu'il racontait des histoires -- |t Trois parcours types -- |t Les naturalistes cinéastes -- |t Du naturalisme au film naturaliste -- |t L'ancrage territorial -- |t Les scientifiques cinéastes -- |t De la formation universitaire au monde professionnel -- |t Evolution dans le champ professionnel -- |t Les hommes d'images -- |t Le développement de leur goût pour l'animalier -- |t Leur position dans le monde du film animalier -- |t Représentations professionnelles -- |t Les hasards et la solitude en question -- |t Le métier : entre auteur et technicien -- |t L'attrait pour l'image de l'artisanat -- |
| 505 | 8 | 0 | |t Un groupe professionnel en construction -- |t Organisation d'une formation professionnelle -- |t Les origines et la création de l'IFFCAM -- |t L'étudiant en formation -- |t Origines sociales des étudiants -- |t Socialisation durant la formation |t Professionnalisation des étudiants -- |t Développer des réseaux -- |t S'identifier comme cinéaste -- |t Féminisation -- |t La création de l'image de l'activité par les cinéastes eux-mêmes -- |t Le développement des images du cinéaste au travail -- |t La construction de l'image du cinéaste animalier : de l'aventurier à la vocation -- |t Les éléments de construction de l'image -- |t R.E.N.A.R.D., premier réseau? -- |t Un discours commun en question -- |t Des constats débattus -- |t Enjeux partagés par le groupe -- |t Ecrire la réalité imprévisible de personnages aux comportements inintelligibles -- |t Ecrire le réel, un enjeu propre au documentaire -- |t L'altérité illisible du monde animal -- |t Filmer la nature : maîtriser un espace de captation -- |t Cadrer : acte artistique et politique -- |t Contrôler et maîtriser la nature : un autre cadrage -- |t Des témoins et maîtres d'oeuvre de la relation sociale à la nature et à l'altérité |
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| spelling | Lamoureux, Maxence Verfasser (DE-588)116370783X aut Les cinéastes animaliers enquête dans les coulisses du film animalier en France Maxence Lamoureux Paris L'Harmattan [2017] 252 Seiten 24 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Logiques sociales. Série sociologie des arts Le film animalier, une populaire évidence et une savante absence -- Les cinéastes animaliers en question -- Sociologie des professions -- Une sociologie du travail artistique -- Une sociologie de la production audiovisuelle -- Une place pour les études cinématographiques -- La place du chercheur -- Découverte du cinéma animalier -- Observateur-participant -- Socio-histoire du film animalier en France -- Tenter de définir le genre animalier -- La reconnaissance du genre -- La question du documentaire -- L'animalité -- Le monde sauvage au centre -- Une définition du film animalier -- Développement du film animalier français -- La production pour le grand écran -- Echanges et continuités professionnels -- Reconnaissances par les spécialisations techniques -- Liens entre les industries cinématographique et audiovisuelle -- La production pour la petite lucarne -- La télévision monopole d'Etat : 1950-1984 -- L'arrivée des chaînes privées : 1984-2004 -- Multiplication des offres et des supports : 2004-201 -- Le rôle du marché international -- Les formes du film animalier français -- Film de nature documentaire -- Film de fiction nature -- Film contemplatif -- Film d'enquête -- Film de quête -- Conclusion -- Produire le film animalier -- La production cinématographique -- La production télévisuelle -- La domination des diffuseurs -- ... et l'indispensable rôle du producteur -- Face à la commande, la production institutionnelle -- L'indépendance dans la production, la production autonome -- Faire du film coûte que coûte -- Autoproduction, entre auto-financement et l'idéal de l'autonomie -- L'autoproduction auto promotion -- Quelle liberté créatrice dans l'autoproduction -- Être cinéaste animalier -- Le métier de cinéaste animalier -- Théoriser son travail -- Les savoir-faire -- Techniques audiovisnelles sPécifiques -- Techniques naturalistes spécifiques -- Connaissance du terrain -- Habituation, imprégnation, captivité, dressage -- Portraits de cinéastes animaliers -- De la sensibilisation associative à la profession de cinéaste animalier : Le cinéaste qui m'a dit qu'il filmait des bestioles -- Du film scientifique au film animalier : le cinéaste qui m'a dit qu'il ne faisait pas que ça -- Le réalisateur de télévision enclin aux sujets nature : le cinéaste qui m'a dit qu'il racontait des histoires -- Trois parcours types -- Les naturalistes cinéastes -- Du naturalisme au film naturaliste -- L'ancrage territorial -- Les scientifiques cinéastes -- De la formation universitaire au monde professionnel -- Evolution dans le champ professionnel -- Les hommes d'images -- Le développement de leur goût pour l'animalier -- Leur position dans le monde du film animalier -- Représentations professionnelles -- Les hasards et la solitude en question -- Le métier : entre auteur et technicien -- L'attrait pour l'image de l'artisanat -- Un groupe professionnel en construction -- Organisation d'une formation professionnelle -- Les origines et la création de l'IFFCAM -- L'étudiant en formation -- Origines sociales des étudiants -- Socialisation durant la formation Professionnalisation des étudiants -- Développer des réseaux -- S'identifier comme cinéaste -- Féminisation -- La création de l'image de l'activité par les cinéastes eux-mêmes -- Le développement des images du cinéaste au travail -- La construction de l'image du cinéaste animalier : de l'aventurier à la vocation -- Les éléments de construction de l'image -- R.E.N.A.R.D., premier réseau? -- Un discours commun en question -- Des constats débattus -- Enjeux partagés par le groupe -- Ecrire la réalité imprévisible de personnages aux comportements inintelligibles -- Ecrire le réel, un enjeu propre au documentaire -- L'altérité illisible du monde animal -- Filmer la nature : maîtriser un espace de captation -- Cadrer : acte artistique et politique -- Contrôler et maîtriser la nature : un autre cadrage -- Des témoins et maîtres d'oeuvre de la relation sociale à la nature et à l'altérité "En 2006, le documentaire animalier La Marche de l'Empereur, reçoit l'Oscar du meilleur documentaire, sacrant ainsi une décennie d'une prolifique production française. La même année, les premiers étudiants de l'Institut Francophone de Formation au Cinéma Animalier de Ménigoute reçoivent leurs diplômes pour une formation de deuxième cycle universitaire. Le film animalier fut aussi un des principaux arguments de vente de certaines chaînes de télévision privées à partir du milieu des années 1980 et fut un des acteurs importants de leur développement. Ainsi le film animalier est un genre vivant, populaire, intégré à la culture occidentale et reconnu à travers son sujet principal : la faune sauvage. Pour tourner et réaliser ces oeuvres, des travailleurs de l'image, les cinéastes animaliers, se sont spécialisés. Pour la première fois, une enquête propose de découvrir le film animalier en France à travers son histoire, sa culture et l'expérience humaine de sa création."--Page 4 of cover Geschichte gnd rswk-swf Tierfilm (DE-588)4574083-5 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf Wildlife cinematography / France / History Wildlife films / France / History and criticism Wildlife cinematography Wildlife films France Films animaliers / France / Histoire et critique Films animaliers / Sociologie / France Criticism, interpretation, etc History Frankreich (DE-588)4018145-5 g Tierfilm (DE-588)4574083-5 s Geschichte z DE-604 |
| spellingShingle | Lamoureux, Maxence Les cinéastes animaliers enquête dans les coulisses du film animalier en France Le film animalier, une populaire évidence et une savante absence -- Les cinéastes animaliers en question -- Sociologie des professions -- Une sociologie du travail artistique -- Une sociologie de la production audiovisuelle -- Une place pour les études cinématographiques -- La place du chercheur -- Découverte du cinéma animalier -- Observateur-participant -- Socio-histoire du film animalier en France -- Tenter de définir le genre animalier -- La reconnaissance du genre -- La question du documentaire -- L'animalité -- Le monde sauvage au centre -- Une définition du film animalier -- Développement du film animalier français -- La production pour le grand écran -- Echanges et continuités professionnels -- Reconnaissances par les spécialisations techniques -- Liens entre les industries cinématographique et audiovisuelle -- La production pour la petite lucarne -- La télévision monopole d'Etat : 1950-1984 -- L'arrivée des chaînes privées : 1984-2004 -- Multiplication des offres et des supports : 2004-201 -- Le rôle du marché international -- Les formes du film animalier français -- Film de nature documentaire -- Film de fiction nature -- Film contemplatif -- Film d'enquête -- Film de quête -- Conclusion -- Produire le film animalier -- La production cinématographique -- La production télévisuelle -- La domination des diffuseurs -- ... et l'indispensable rôle du producteur -- Face à la commande, la production institutionnelle -- L'indépendance dans la production, la production autonome -- Faire du film coûte que coûte -- Autoproduction, entre auto-financement et l'idéal de l'autonomie -- L'autoproduction auto promotion -- Quelle liberté créatrice dans l'autoproduction -- Être cinéaste animalier -- Le métier de cinéaste animalier -- Théoriser son travail -- Les savoir-faire -- Techniques audiovisnelles sPécifiques -- Techniques naturalistes spécifiques -- Connaissance du terrain -- Habituation, imprégnation, captivité, dressage -- Portraits de cinéastes animaliers -- De la sensibilisation associative à la profession de cinéaste animalier : Le cinéaste qui m'a dit qu'il filmait des bestioles -- Du film scientifique au film animalier : le cinéaste qui m'a dit qu'il ne faisait pas que ça -- Le réalisateur de télévision enclin aux sujets nature : le cinéaste qui m'a dit qu'il racontait des histoires -- Trois parcours types -- Les naturalistes cinéastes -- Du naturalisme au film naturaliste -- L'ancrage territorial -- Les scientifiques cinéastes -- De la formation universitaire au monde professionnel -- Evolution dans le champ professionnel -- Les hommes d'images -- Le développement de leur goût pour l'animalier -- Leur position dans le monde du film animalier -- Représentations professionnelles -- Les hasards et la solitude en question -- Le métier : entre auteur et technicien -- L'attrait pour l'image de l'artisanat -- Un groupe professionnel en construction -- Organisation d'une formation professionnelle -- Les origines et la création de l'IFFCAM -- L'étudiant en formation -- Origines sociales des étudiants -- Socialisation durant la formation Professionnalisation des étudiants -- Développer des réseaux -- S'identifier comme cinéaste -- Féminisation -- La création de l'image de l'activité par les cinéastes eux-mêmes -- Le développement des images du cinéaste au travail -- La construction de l'image du cinéaste animalier : de l'aventurier à la vocation -- Les éléments de construction de l'image -- R.E.N.A.R.D., premier réseau? -- Un discours commun en question -- Des constats débattus -- Enjeux partagés par le groupe -- Ecrire la réalité imprévisible de personnages aux comportements inintelligibles -- Ecrire le réel, un enjeu propre au documentaire -- L'altérité illisible du monde animal -- Filmer la nature : maîtriser un espace de captation -- Cadrer : acte artistique et politique -- Contrôler et maîtriser la nature : un autre cadrage -- Des témoins et maîtres d'oeuvre de la relation sociale à la nature et à l'altérité Tierfilm (DE-588)4574083-5 gnd |
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