Die Rezitative in Händels Opern: Vers, Rhythmus, melodische Gestaltung
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| Veröffentlicht: |
Berlin
be.bra wissenschaft verlag
[2018]
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| adam_text | Inhalt
Einleitung............................................................................ 7
Problembereich, Fragestellung, Konzeption und Methode................................. 7
Problembereich.................................................................... 7
Fragestellung..................................................................... 9
Konzeption und Methode............................................................ 11
Grundlegende Fragen und Missverständnisse............................................. 12
»Secco« oder »semplice« ? Zwei Begriffe und ihre Bedeutung.................... 12
Das Rezitativ aus Sicht der Nicht-Italiener....................................... 14
Rezeption des Rezitativs damals und heute............................................. 17
Das Rezita tiv in den Schriften des 18. Jahrhunderts.............................. 17
Die Musikwissenschaft und das Rezitativ im 20. Jahrhundert........................ 27
Forschungsstand, Werkauswahl und Entstehungskontext................................... 34
Forschungsstand................................................................... 34
Werkauswahl und Entstehungskontext................................................ 40
Vers und Rhythmus..................................................................... 51
Versgebundene Rezitation.............................................................. 51
Allgemeine Grundlagen............................................................. 51
Siebensilber...................................................................... 53
Elfsilber ohne Zäsur............................................................. 56
Elfsilber mit Zäsur.............................................................. 58
Rodrigo - Händels erste italienische Oper......................................... 61
Vertonung der Versanfänge............................................................. 66
Auf- und Abtaktvielfalt im Rezitativ............................................. 66
Verschiedene Auftaktlängen der Versanfänge....................................... 70
Abtaktigkeit als rhetorisches Ausdrucksmittel.................................... 72
Identische Taktanfänge und Periodische Versgruppen............................... 76
Vertonung der Versenden.............................................................. 83
Pianoverse....................................................................... 83
Troncoverse...................................................................... 83
Sdruccioloverse................................................................ 87
Ausdeutung der Verse durch Enjambements und Zäsuren.................................. 93
Enjambements - Längere Rezitationsphrasen ohne Zäsur............................. 93
Pausen und Zäsuren innerhalb des Verses.......................................... 102
Ausdeutung der Verse durch Rhythmisierung........................................... 110
Rhythmische Verdichtung durch Anapäst und Daktylus.............................. 110
Verwendung größerer Sechzehntelgruppen........................................... 118
Steigerung und Gradation: Wachsende Versglieder.................................. 121
Emphasen durch Punktierungen..................................................... 125
INHALT | 5
Fünfsilbige Teilverse: Sechzehntelrhythmen und Adonisvers....................... 131
Sechzehntelrhythmisierung................................................... 131
Adonisverse................................................................. 136
Zusammenfassung................................................................. 140
Melodik und Harmonik............................................................ 143
Allgemeine Grundlagen....................................................... 143
Frage- und Schlusskadenzen...................................................... 145
Einfache Fragen............................................................. 145
Dubitatio-Fragen............................................................ 149
Affirmative Schlusskadenzen................................................. 155
Verteilung der Kadenzen im Dialog........................................... 163
Halbtonschritte im Generalbass.............................................. 169
Akkordbrechungen, Tonleitern und Intervalle..................................... 176
Akkordfanfaren in der Singstimme............................................ 176
Zwei- und dreisilbige intervalle: Begrüßungen, Anreden und Befehle.......... 185
Aufsteigende Skalen......................................................... 189
»Ah« und »Oh« - Ausrufe in Affektsituationen................................ 199
»Ahimé« und »Ohimé« -Ausrufe von Schmerz und Verzweiflung................... 202
»Olä«: Befehl und Ausruf.................................................... 206
Verwendung entfernter Tonarten in Grenzsituationen.............................. 207
Allgemeines................................................................. 207
Grenzsituationen und ihre Tonarten.......................................... 209
Zusammenfassung................................................................. 218
Rezitativ und Szene im Kontext.................................................. 221
Allgemeines..................................................................... 221
Eröffnungsszenen................................................................ 221
Finalszenen..................................................................... 229
Monologe........................................................................ 237
Dialoge......................................................................... 243
Mottoverse und Metrisches Echo.................................................. 247
Zusammenfassung................................................................. 258
Schlusswort..................................................................... 261
Anhang.......................................................................... 263
Literatur....................................................................... 263
Klavierauszüge.................................................................. 266
Hallische Händel-Ausgabe........................................................ 267
Chrysander-Ausgabe.............................................................. 268
Libretti........................................................................ 268
Notenbeispiele.................................................................. 270
Danksagung ..................................................................... 316
6 | INHALT
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