Dialog: wie man seinen Figuren eine Stimme gibt : ein Handbuch für Autoren
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German English |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Alexander Verlag
[2018]
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| Ausgabe: | Deutsche Erstausgabe |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 325 Seiten 22 cm, 525 g |
| ISBN: | 9783895814778 3895814776 |
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| adam_text | INHALT Dank ............................................................................................... Vorwort: Lob des Dialogs ............................................................ Einführung ......................... 12 13 17 TEIL I: DIE KUNST DES DIALOGS Kapitel 1: Ausführliche Definition des Dialogbegriflfs................ Dramatischer Dialog ................................................................ Narrativer Dialog .................................................................... Dialog in den wichtigsten Medien .......................................... Dialog auf der Bühne................................................................ Dialog auf Leinwand und Bildschirm...................................... Dialog im Buch ......................................................................... Indirekter Dialog .................................................................... 20 22 22 27 28 30 32 37 Kapitel 2: Die drei Funktionen von Dialogen............................. Exposition .................................................................................. Charakterisierung .................................................................... Aktion ...................................................................................... 40 4° 58 60 Kapitel 3: Ausdruck I: Inhalt ....................................................... Das Gesagte ............................................................................. Das Ungesagte ......................................................................... Das Unsagbare
......................................................................... Aktion vs. Aktivität ................................................................ Text und Subtext .................................................................... 63 63 64 66 67 69 Kapitel 4: Ausdruck II: Form ....................................................... Der Konflikt-Komplex ............................................................ Dialog auf der Bühne................................................................ Dialog im Film ......................................................................... 71 71 75 79
84 Dialog im Fernsehen Dialog in der Prosa .. 85 Kapitel 5: Ausdruck III: Technik 94 Bildhafte Sprache ................. Nonverbale Sprache ............ Misch-Techniken ................. Zeilen-Design.......................... Ökonomie .............................. Die Pause .............................. Plädoyer für das Schweigen 94 96 97 98 105 106 107 TEIL II: FEHLER UND IHRE BEHEBUNG Einführung: Sechs Aufgaben des Dialogs ............................. Kapitel 6: Glaubwürdigkeitsfehler ................................................... ա Unglaubwürdigkeit .................................................................... Leeres Sprechen ............................................................................. Übertrieben emotionales Sprechen............................................. Überinformiertes Sprechen ...................................................... Übertrieben reflektiertes Sprechen ............................................. Ausreden anstelle von Motivation ............................................. Melodrama ................................................................................. ա 113 113 114 1x4 115 117 Kapitel 7: Sprach-Fehler ..................................................... Klischees .................................................................... Figurenneutrale Sprache.............................................. Prahlerische Sprache .................................................. Öde Sprache ............................................................... Lieber konkret als abstrakt
......................................... Lieber vertraut als exotisch ......................................... Lieber kurze als lange Wörter................................ Lieber direkte Sätze als ausladende Formulierungen Lieber eine aktive als eine passive Stimme 120 120 122 122 124 125 125 125 127 128
Lieber kurze als lange Äußerungen........................................... Lieber ausdrucksvolle als nachgeahmte Sprache .................... Weg mit dem Ballast! ................................................................. 129 130 131 Kapitel 8: Inhaltliche Fehler ........................................................ 132 Uberexplizites Schreiben (Writing on-the-nose) .................... 132 Der monologische Trugschluss ............................................... 137 Der Duolog ............................................................................... 139 Der Trialog ............................................................................... 142 Kapitel 9: Design-Fehler................................................................. 145 Wiederholung .......................................................................... 145 Missglückte Textzeilen ............................................................. 149 Missglückte Szenen ................................................................. 154 Zersplitterte Szenen ................................................................. 156 Die Paraphrase-Falle ................................................................. 157 TEIL III: DIALOGENTWICKLUNG Kapitel 10: Figurenspezifischer Dialog ....................................... Die beiden Talente ...................................................................... Vokabular und Charakterisierung ........................................... Das Prinzip der kreativen Beschränkung .............................. Ausdrucksweise und
Charakterisierung .................................. Das Prinzip des figurenspezifischen Dialogs ......................... Kultur und Charakterisierung ................................................ 160 160 164 165 167 169 ^9 Kapitel ii: Vier Fallstudien ............................................................. I7I Julius Cäsar................................................................................... I7I Out ofSight .............................................................................. յ74 30 Rock ....................................................................................... τ79 Sideways ....................................................................................... *83
TEIL IV: DIALOG-DESIGN Kapitel ia: Story ļ Szene ļ Dialog ........ Das auslösende Ereignis ..................... Story-Werte ....................................... Der Wunsch-Komplex ..................... Antagonistische Kräfte ..................... Aktions-Rückgrat .............................. Weiterentwicklung der Story ............ Wendepunkte....................................... Weiterentwicklung der Szene ............ Der Beat................................................ Fünf Verhaltensschritte ..................... Einführung zu den sieben Fallstudien Kapitel y. Ausgewogener Konflikt (Die Sopranos)...................... 192 193 193 194 200 201 203 204 204 205 206 208 zu Kapitel 14: Komischer Konflikt ...................................................... 226 Frasier .......................................................................................... 229 Technik komischer Dialoge ...................................................... 239 Kapitel 15: Asymmetrischer Konflikt (Eine Rosine in der Sonne) 242 Kapitel 16: Indirekter Konflikt (Der große Gatsby)...................... 257 Dialog vs. Beschreibung in Prosatexten ..................................... 265 Wendepunkt/Höhepunkt der Szene ........................................ 266 Kapitel 17: Reflexiver Konflikt ...................................................... z6g Einführung ins Ich........................................................................ 2gg Reflexiver Konflikt..................................................................... 27j Fräulein Else ............................
........................................ * * * *............................... ... ·/^ 2 Das Museum der Unschuld .......................... Kapitel 18: Minimalkonflikt Einleitung: Das Gleichgewicht von Text und Subtext Lost in Translation ..............
Kapitel 19: Das Handwerk meistern .............................................. Zuhören............................................................................................ 301 301 Figúrales Schreiben........................................................................ 303 Schlüsselfragen ........................................................................... 306 Zum Abschluss ............................................................................. 309 Anmerkungen ...................................................................................... 310 Register .................................................................... З15
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