Verfügbarkeit: Tasteninstrumente als kunsthistorische Objekte

Tasteninstrumente als kunsthistorische Objekte –: Cembalo, Clavichord, Spinett, Virginal : "Meine Seele hört im Sehen"

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Pollerus, Heidelinde ca. 20. Jh (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Graz ; Wien Leykam [2018] Graz Grazer Universitätsverlag [2018]
Schriftenreihe:	Reihe Habilitationen, Dissertationen, Diplomarbeiten Bd 52
Schlagworte:	Geschichte Tasteninstrument Dekoration Ornament Cembalo Clavichord Spinett Tasteninstrumente Virginal Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	466 Seiten Illustrationen 27 cm x 19 cm
ISBN:	9783701104086 3701104085

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Geleitwort............................................................................... H Vorwort .................................................................................13 Einleitung.............................................................................. 15 Instrumententypen: Cembalo, Clavichord, Spinett, Virginal und Sonderformen.... 17 Die Dekoration - epochenverschleppend, epochenverbindend.......................21 Grand Ravalement...............................................................23 Die Dekoration als sozialer Code...............................................25 „Von schönem schwartz Ebano“ und „ Ainer gewaltigen Resonantz“.................27 „Meine Seele hört im Sehen“....................................................30 Abbildungen 2-28...................................................................32 I. Aufschriften und Inschriften.......................................................37 1.1. Signaturen.........................................................................37 Authentisierung - Fälschung - Fiktion..........................................38 Ausdruck des Selbstverständnisses der Instrumentenbauer........................39 Anonymität der Dekorateure.....................................................40 „Logo“ im Zuge der Konfektionierung............................................41 Signatur ohne ästhetische Absicht..............................................42 Verschmelzung von Signatur und Disegno........................................43 Signatur und Selbstpräsentation................................................44 Herkun ft sver merke...........................................................45 Auf dem Weg zum Firmenzeichen..................................................46 Historisierende Tendenzen......................................................48 Freie künstlerische Gestaltung.................................................49 1.2. Mottos.............................................................................50 I. 2. 1. Inhaltliche Schwerpunkte....................................................... 51 „Audi, vide et tace, si vis vivere in pace“ - Rezeption antiker und mittelalterlicher Poetik...............................52 „Laudate Dominum“ - Psalmen-Zitate.............................................53 „Non mi sonar si tu non ha del buono“........................................ 53 I. 2. 2. Zeitliche und regionale Strömungen..............................................54 I. 2. 3. Ästhetische Ausformungen der Mottos.............................................55 a) Mottos in Kombination mit Bildern...............................................56 Möglicher Ursprung in der Heraldik.............................................56 Parallelen zur Imprese.........................................................57 Verwandtschaft mit Emblem und Titulus..........................................57 Bild-Text-Relation.............................................................59 7 Inhaltsverzeichnis b) Mottos ohne Bilder............................................................60 Literarische Faktoren.........................................................60 Ökonomische Faktoren........................................................61 Religiöse und politische Faktoren.............................................62 c) Mottos mit Ornamenten.........................................................65 I. 2. 4. Kommentiertes Verzeichnis der Mottos .......................................66 Sinngemäße Übersetzungen der Mottos.....................................103 Abbildungen 29-138 ............................................................ 106 II. Das Paradiesgartlein. Resonanzboden und Rosette als funktionale, symbolische und ästhetische Einheit................................133 II. 1. Die Form.......................................................................135 II. 1. 1. Zur Form des Klangbodens....................................................135 II. 1. 2.Zur Form der Rosette.........................................................137 Häufigkeit der Rosette nach Instrumententypen und Ländern...................138 Kreis, Blüte, Stern - Umriss- und Konstruktionsvarianten.....................138 Motive der Rosettenfüllung: maurisch, gotisch, geometrisch und phytomorph...139 Entstehen eines neuen Typus: das figürliche „Logo“ mit Initialen aus Metall.142 Der Ruckers-„Enger als Markenzeichen ........................................143 Rückers-,,Engel“ und Frauengestalten in Frankreich ..........................144 König David als Modifikation des flämischen Typus in England................ 145 Tradition, Kopie und Neuentwurf im 19. und 20. Jahrhundert..................147 II. 2. Das Material ................................................................. 149 II. 2. 1. Zum Material des Klangbodens............................................... 149 Vom Duft der Zypresse und von gemaltem Duft auf Fichtenböden ............... 150 Identität der Klangboden-Dekorateure ....................................... 151 II. 2. 2. Zum Material der Rosette................................................... 153 Liebe zum Detail: Pergament, Perlen und aufgemalte Spitzen.................. 154 II. 3. Ikonografie und Deutung von Rosette und Klangboden............................ 155 II. 3. 1. Charakteristische ikonografische Komponenten............................... 155 „Ver perpetuum“............................................................. 155 Qualität der Ausführung..................................................... 156 Drei typische Beispiele..................................................... 157 II. 3. 2. Projektionsfläche spiritueller Weltanschauung ............................. 158 Hortus conclusus - Paradiesgärtlein ........................................ 158 Blumen, Duft und Musik - Seligkeit und Vanitas...............................160 Rosette und Blumenkranzmadonna.............................................. 161 Das Markenzeichen als religiöses Bekenntnis ................................ 163 II. 3. 3. Luxusgut und Objekt der Begeisterung........................................164 Luxuspflanzen auf dem Luxusinstrument........................................164 Tulpe, Anemone, Schachbrettblume............................................ 165 Exotische Tiere..............................................................166 Allegorie der Sinne..........................................................168 Abbildungen 139-392.............................................................169 8 Inhaltsverzeichnis III. Deckelgemälde: Idealisierte Welten.................... Formale Gestaltungsvoraussetzungen................ Prominente Künstler, anonyme Meister und Kopisten „Soggetto di musica“ — Bildthemen bei Lomazzo..... Frauen am Cembalo ................................ III. 1. Wunschwelten........................................ Die Landschaft ................................... In Wald und Flur.................................. Der Elefant im Wald - Tiere in Deckelgemälden .... Es glänzt und rauscht - Wasser in Deckelgemälden .... Park und Gartenanlagen............................ III. 2. Transzendente Welten................................ III. 2. 1. Mythologie ...................................... a) Göttinnen, Nymphen und andere Sterbliche.......... b) Apollo in verschiedenen Rollen.................... Apollo als Musenführer............................ Apollo verliebt .................................. Apollo im musikalischen Wettstreit................ c) Nach Apollos Bild: Arion, Amphion und Orpheus..... Arion............................................. Amphion........................................... Orpheus ........................................... d) Amoretten, Putti, kleine Bacchanten, Satyrkinder . III. 2. 2. Religion......................................... a) David zwischen Macht und Gottesfurcht.............. David als König und Psalmist....................... David und Goliath.................................. b) Dramatische Episoden aus dem Alten Testament...... Judith enthauptet Holofernes ..................... Belsazars Fest und Ende .......................... Abraham, Sara und Hagar........................... c) Große und kleine Engel............................ Tobias und der Engel.............................. Engelskonzert .................................... Kleine Engel als Beiwerk.......................... III. 3. Verklärte Wirklichkeit ............................. III. 3. 1. Veduten.......................................... Topografisch verortet............................. Atmosphärisch verortet............................ III. 3. 2.Porträts ......................................... Abbildungen 393-655 ................................. 197 197 198 203 206 210 210 214 216 217 220 222 222 222 227 227 229 229 232 233 234 234 236 240 .241 .241 242 243 243 244 .245 246 246 .247 248 .250 .250 . 251 .254 .258 266 9 Inhaltsverzeichnis IV. Entworfen und abgekupfert.....................................................319 IV. 1. Instrumentenspezifische Bildlindungen .......................................319 Verzeichnis von Dekorationsentwürfen für Instrumente.......................320 Verspieltheit und Satire - Entwürfe von Audran HL, Gillot, Huet und Watteau.323 Klassisch mythologisch - Entwürfe von Le Brun, ten Oever, Thornhill, Adam und anderen..............................................................327 Marc Chagall - Entwurf und Ausführung......................................331 IV. 2. Doppelgänger.................................................................333 Komplexe Verbindungen .....................................................333 Fast wie kopiert ..........................................................335 Für das Instrument adaptiert...............................................337 Ein Original aus mehreren Vorbildern.......................................339 Abbildungen 656-759 ......................................................... 343 V. Ausgewählte Dekorationselemente...............................................365 V. 1. Aussehen und Ansehen......................................................... 366 Juwelen..................................................................... 366 Juwelenornamentik und Beschlagwerk........................................ 368 Intarsien, inkrustiert und appliziert .....................................370 V. 2. Bespannt und aufgeklebt.......................................................373 Lederüberzogene Kästen.....................................................373 Samt und Seide.............................................................375 Papiertapeten als Holz- und Seidenimitation................................376 Ornament-Tapeten ..........................................................376 V. 3. Geometrisch, vegetabil, figürlich.............................................378 V. 4. Chinoiserien..................................................................383 V. 5. Gestelle - Auf Engelsflügeln, Meereswogen und Bocksfüßen..................... 386 V. 6. Die Tastenstirn ............................................................. 387 Abbildungen 760-968...........................................................391 VI. Zusammenfassung und Resümee................................................. 417 Anhang ............................................................................ 427 Zitierte Literatur................................................................. 427 Verzeichnis der genannten Instrumente...............................................436 Abbildungsnachweis .................................................................457 Namensregister......................................................................461 Abkürzungsverzeichnis.............................................................. 466 10
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