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Live mischen: Praxiswissen für Tontechniker und Musiker

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hillenkötter, Eike (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frechen mitp 2018
Ausgabe:	2. Auflage
Schlagworte:	Musik Schallaufzeichnung Abmischen Audiotechnik Tontechniker und Musiker Sound Aufbau Mixing Konzert Festival Livemusik Livesound Mischpult Soundcheck Tontechnik Interview Ratgeber
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	248 Seiten Illustrationen 21 cm, 332 g
ISBN:	9783958458222 395845822X

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adam_text	INHALT VORWORT 11 EINLEITUNG 13 . V - V..- - ----- ~ - --- =.------ - V .- -R- 7 - - - -7 7 , -- ,- /----- .; Z- . V . *- Z V - V IV TEIL 1 PRAXIS DES LIVE MISCHENS 17 ------ - - - .- -- - -- - - , , V ---- -- AE-;-----,-7Z -B,-{ , Y-X-Z Z - V,- W -- V . - ---AE. -----V?AE KAPITEL 1 INTERAKTION UND KOMMUNIKATION 19 1.1 PLANUNG............................................................................... 19 1.2 MAN MUSS NICHT ALLES M ACHEN............................................ 23 MEIN PERSOENLICHER TECHNIKERPOOL.................................. 24 1.3 ZUHOEREN............................................................................... 24 1.4 VERSTAENDNIS......................................................................... 24 KAPITEL 2 ROLLEN, WUENSCHE UND ENTSCHEIDUNGEN 27 2.1 AUFGABENBEREICHE ............................................................. 27 2.2 EINE SACHE DER PERSPEKTIVE ............................................... 28 2.3 VISIONEN UND WUENSCHE ..................................................... 29 2.4 PROBLEME LOESEN UND ENTSCHEIDUNGEN TREFFEN .................. 30 KAPITEL 3 REGELN UND METHODEN 35 3.1 MISCHEN MIT DEN AUGEN ..................... 36 3.2 KONVENTIONEN BEACHTEN ..................... 37 3.3 REGELN BRECHEN AUS PRINZIP ............................................... 38 3.4 MUT ZUM EXPERIMENT ......................................................... 39 3.5 ABSTAND BEDEUTET NICHT IMMER D ISTANZ............................ 40 4.1 WAS BRAUCHT M A N ? ............................................................. 43 4.2 IMMER WAS N EUES ............................................................... 44 4.3 PRAXISEINSATZ ..................................................................... 45 4.4 LIMITIERUNG......................................................................... 46 4.5 PROBIEREN UND STU D IEREN ................................................... 46 4.6 AM PULS DER Z E IT ................................................................. 48 4.7 ICH PACKE MEINEN KOFFER .................................................... 48 KAPITEL 5 EINSTELLEN DER PA 53 KAPITEL 6 MIKROFONIERUNG 57 6.1 UEBERSPRECHEN..................................................................... 58 6.2 EINFLUSS DER RICHTCHARAKTERISTIK UND P OSITION .................. 59 6.3 BAENDCHENMIKROFONE ......................................................... 60 6.4 EIN MIKRO FUER ALLE ............................................................... 61 6.5 WURST-MIKROFON ................................................................. 62 6.6 MEHRERE VARIANTEN ............................................................. 62 6.7 UNTERWEGS HOEREN, WAS DIE MIKROS H OE RE N .......................... 63 KAPITEL 7 KOMPRESSION 65 7.1 ARBEITSWEISE....................................................................... 65 7.2 EINSTELLUNGEN ..................................................................... 66 7.3 KOMPRESSORVARIANTEN ....................................................... 67 7.4 SIDECHAIN UND DUCKING ..................................................... 68 7.5 MONITORING ......................................................................... 69 7.6 PARALLELKOMPRESSION ......................................................... 69 7.7 KOMPRESSOR VS. FADER ....................................................... 70 7.8 IN DEN KOMPRESSOR MISCHEN ............................................. 71 7.9 ZURUECKHALTUNG ................................................................... 72 KAPITEL 8 EIGENSCHAFTEN EINES MIXES 73 8.1 B ALANCE............................................................................... 74 8.2 ARRANGIEREN DURCH DEN M IX ............................................... 75 8.3 RAEUMLICHKEIT....................................................................... 75 8.4 TIEFENSTAFFELUNG................................................................. 76 8.5 EQ .................................................................... 77 8.6 EFFEKTE................................................................................. 77 8.7 MULTIPLIKATION UND DIVISION ............................................... 79 8.8 LEIH DIR EIN O H R ................................................................. 80 KAPITEL 9 SOUNDCHECK 81 9.1 STRUKTUR............................................................................... 81 9.2 VORBEREITUNG....................................................................... 82 9.3 ICH KENNE DEINEN NAMEN! ................................................. 82 9.4 BUEHNENSOUND..................................................................... 83 9.5 DIE BUEHNE KLINGT MIT ......................................................... 83 9.6 REIHENFOLGE......................................................................... 84 9.7 VORGEHENSWEISE................................................................. 84 9.8 A BSCHLUSS........................................................................... 86 9.9 DER SOUND MACHT NICHT DIE MUSIK...................................... 87 KAPITEL IO LIVE MISCHEN 89 10.1 LETZTE VORBEREITUNGEN ....................................................... 89 10.2 DIE SHOW BEGINNT............................................................... 90 10.3 BEURTEILUNG DES SOUNDS FUER DAS PUBLIKUM ...................... 91 10.4 DRAMATURGIE....................................................................... 91 10.5 LIVE M ISCHEN....................................................................... 93 10.6 DIE OHREN ........................................................................... 93 10.7 AUFMERKSAMKEIT................................................................. 94 11.1 P E G E L................................................................................... 98 11.2 D L......................................................................................... 99 11.3 M ONITORE............................................................................. 100 11.4 RAUM- UND PUBLIKUMSMIKROFONE ...................................... 100 11.5 BUSSE UND FADER ................................................................. 101 KAPITEL 12 ABMISCHEN EINES LIVEMITSCHNITTS 103 12.1 LIVEATMOSPHAERE ................................................................. 103 12.2 VORBEREITUNG DES MIXES ..................................................... 104 12.3 AUTOMATIONEN..................................................................... 104 12.4 PHASE, ZEIT UND RAUM ....................................................... 105 12.5 INTERPRETATION ODER DOKUMENTATION.................................. 106 12.6 EFFEKTE................................................................................. 106 12.7 MID-SIDE-EQ....................................................................... 107 12.8 BEURTEILUNG DURCH DEN K UENSTLER........................................ 108 TEIL 2 FRAGEN 109 KAPITEL 13 VORBEREITUNG 111 KAPITEL 14 AUFBAU 115 FOH..................................................................................... 119 KAPITEL 15 SOUNDCHECK 121 KICK DRUM........................................................................... 122 SNARE................................................................................... 123 TOMS................................................................................... 124 HI-HAT................................................................................. 125 O VERHEADS......................................................................... 125 DRUMS................................................................................. 126 B A S S ................................................................................... 127 E-GITARREN........................................................................... 128 KEYBOARDS........................................................................... 130 ELEKTROAKUSTISCHE GITARRE ................................................. 131 ANDERE INSTRUMENTE ........................................................... 132 VOCALS................................................................................. 132 IN-EAR-MONITORING............................................................... 134 GESAMTSOUND..................................................................... 134 NACH DEM SOUNDCHECK ..................................................... 137 KAPITEL 16 SHOWTIME 139 KAPITEL 17 NACHBEREITUNG 143 TEIL 3 INTERVIEWS 145 STEFAN KLEBINGAT VON UNDER THE PLEDGE OF SECRECY ............................ 147 SAMUEL DICKMEIS VON MAENNI, ANTILOPEN GANG UND BONANSKA ............ 153 FREDDY HAU VON LUXUSLAERM UND HAU NOW........................................ 159 MICHAEL HEIDMANN VON CAMAREL UND AMIN AFIFY ....................................... 161 OLIVER ANDERS HENDRIKSSON VON YOUNG CHINESE DOGS.............................................. 165 MARKUS BONY HOFF VON JAPANISCHE KAMPFHOERSPIELE (JAKA) ...................... 169 DOROTHEA DOTA KEHR VON DOTA........................................................................... 177 ROBIN KONHAEUSER VON MARATHON MANN ..................................................... 181 MARKUS ONKEL LINGNER VON ALLIGATOAH, OHRBOOTEN, JEANETTE BIEDERMANN U.V.A ........................................... 187 HEIKO MUERKENS VON RUMTREIBER ............................................................... 195 HENNING PIETA VON TAKE YOUR GUI LT ....................................................... 199 TOBIAS SAMMET VON AVANTASIA UND EDGUY.............................................. 203 DANIEL TAUMEL VON DIE APOKALYPTISCHEN REITER.................................. 209 MICHAEL TIEFENBECK VON THE SHOO-SHOOS, DAMP U.A ............ ....................... 211 FRANK THORWARTH VONTANKARD ..................................................................... 215 DENNIS BUSCH VON RAUMTONKONZEPT ................................................... 219 FABIAN HILDEBRANDT VON DESERTED FEAR ......................................................... 225 JOHANNES KOMAREK VON MLX4MUNLCH.DE 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