Filmische Zeugenschaft im Abseits: kulturelle Dekolonisierungsprozesse und Dokumentarfilme zwischen Mosambik und Portugal
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
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2018
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| Schriftenreihe: | Post_koloniale Medienwissenschaft
Band 7 |
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INHALT
1. EINLEITUNG | 9
1.1 UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND | 12
1.2 FORSCHUNGSSTAND UND FRAGESTELLUNG | 18
1.3 ZEUGENSCHAFT UND KRITIK AN KOLONIALER GEWALT | 24
1.4 POLITIK UND POETIK FILMISCHER ZEUGENSCHAFT | 32
1.5 AUFBAU DER ARBEIT | 40
2. (ANTI-)KOLONIALE MEISTERERZAEHLUNGEN UND
DOKUMENTARISCHE FILME. EIN EXKURS | 43
2.1 DOKUMENTARISCHE FILME UND KOLONIALISMUS 143
2.2 BILDER VON BEFREITEN ZONEN ALS FILMISCHE
ANTIKOLONIALE MEISTERERZAEHLUNG | 46
3. GESCHICHTSPOLITISCHE HINTERGRUENDE | 49
3.1 PORTUGAL UND DIE KOLONIALE VERGANGENHEIT | 49
3.2 MOSAMBIK UND DIE KOLONIALE VERGANGENHEIT | 55
4. DIE INDIENSTNAHME VON ZEUGENSCHAFT IN FILMEN
DER REVOLUTIONAEREN UMBRUECHE | 63
4.1 DIE FILMISCHE VERURTEILUNG DES ESTADO NOVO: DIE PORTUGIESISCHE
REVOLUTION, STIMMEN DES VOLKES UND ANTIKOLONIALE EXPERTEN | 65
4.2 SZENEN EINES PROZESSES: DIE MENTALE DEKOLONISIERUNG
DER KOLONIALSOLDATEN UND DAS MASSAKER VON WIRIYAMU | 77
4.3 ZWISCHENFAZIT | 89
5. FILMISCHE ZEUGENSCHAFT ABSEITS ANTIKOLONIALER
MEISTERERZAEHLUNGEN | 91
5.1 DAS MASSAKER VON WIRIYAMU UND DRAMATURGIEN
HISTORISCHER ZEUGENSCHAFT | 93
5.2 VIDEO-INTERVIEWS UEBER DAS MASSAKER VON MUEDA.
DER GRUENDUNGSMYTHOS DER FRELIMO UND MARGINALISIERTE
HISTORISCHE ZEUGEN | 102
5.3 KEINE LAKAIEN DES KOLONIALISMUS? BILDER DER RUECKKEHRER
ALS OPFER DER DEKOLONISATION | 113
5.4 ZWISCHENFAZIT | 123
6. FILMISCHE ZEUGENSCHAFT UND DIE MULTIPERSPEKTIVISCHE
AUFARBEITUNG KOLONIALER GEWALT NACH 1990 | 125
6.1 UNWIDERSPROCHENES TAETERZEUGNIS UND DIE RUECKKEHR
EINES UEBERLEBENDEN | 128
6.2 KRITIK AM TAETERZEUGNIS. KINDESENTFUHRUNG ZWISCHEN MOSAMBIK
UND LISSABON | 135
6.3 ENTSCHULDIGUNG AM DENKMAL. TAETER UND UEBERLEBENDE
DES MASSAKERS VON WIRIYAMU ALS OPFERGEMEINSCHAFT | 143
6.4 ZWISCHENFAZIT | 154
7. KOLONIALE RUINEN ALS SCHAUPLAETZE VON ZEUGENSCHAFT | 159
7.1 DIE VILLA ALGARVE IN MAPUTO. ERINNERUNGEN AN FOLTER
DER PIDE/DGS | 161
7.2 LOURENGO MARQUES/MAPUTO ALS GETEILTE STADT UND DIE FLUECHTIGKEIT
VON ZEUGENSCHAFT | 168
7.3 GEWALTFREIE ZONE? DIE RUINE DES GRANDE HOTEL ALS SCHAUPLATZ
VON ZEUGENSCHAFT | 177
7.4 ZWISCHENFAZIT | 184
8. ZEUGENSCHAFT ALS ARCHIVKRITIK. FILMISCH-FOTOGRAFISCHE
GEDAECHTNISSZENEN | 187
8.1 DIA- UND FOTOSAMMLUNGEN PORTUGIESISCHER KRIEGSVETERANEN:
IMPERIALE LANDSCHAFTEN UND DIE REFLEXION VON ZEUGENSCHAFT | 189
8.2 DIE STIMME DER GEFOLTERTEN ALS ERZEUGNIS. BILDVERLUST UND
FRAGMENTIERTE LANDSCHAFTEN | 199
8.3 ZWISCHENFAZIT | 211
9. SCHLUSSBEMERKUNG | 215
ANHANG | 223
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS | 223
FILMOGRAFIE | 224
INTERVIEWS | 226
LITERATUR | 226
DANKSAGUNG | 283 |
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