Theaternarratologie: ein erzähltheoretisches Analyseverfahren für Theaterinszenierungen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2018]
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| Schriftenreihe: | Narratologia
Band 64 |
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| Online-Zugang: | Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Erscheint auch als Open Access bei De Gruyter rezensiert in: Scientia Poetica 24 (2020), Seite 485-489 (Romana Weiershausen); |
| Beschreibung: | XI, 275 Seiten Diagramme |
| ISBN: | 9783826063091 3826063090 9783110595000 |
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Inhalt 1 1.1 1.2 2 2.1 Einleitung------ 1 Narrativität und Performativität: Zwei Seiten einer Medaille----- 1 Aus der Praxis: Narrative Repräsentation in Roland Schimmelpfennigs Der Goldene Drache (2009)------13 Narrativitätsbedingungen und Theater-------- 15 2.2 2.3 2.3.1 2.3.2 Kognitive Konzeptionen von Narrativität, experientialily, tellability und narrative point------19 Zustandsveränderung und Ereignishaftigkeit------25 Die Bedingung der Mittelbarkeit------31 Der anthropomorphe Erzähler der klassischen Narratologie----- 31 Chatmans teller und shower. Mittelbarkeit als Erfüllung narrativer 2.4 2.4.1 2.4.2 Funktionen------38 Transmediale Narratologie und Performativität------40 Medialität des Erzählens------40 Bedeutungsgenerierendes und performatives Theater----- 48 3 Theorie der Erzählkommunikation------ 60 4 Erzähltheoretische Kommunikationsstruktur im Theater------ 64 4.1 4.2 4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.2.4 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 Der strukturelle Unterschied von Drama und Erzähltext nach Manfred Pfister------64 Aspekte der Dramennarratologie------70 Homodiegetische Erzählerin Dramen------ 71 Das Drama als erzählender Text------76 Drama und Performativität------80 Resümee------86 Von der Dialogizität zur Trialogizität: Die Kommunikation im performativen Erzählen------87 Metalepsen: Aufweichung kommunikativer Grenzen in der performativen Narration------92 Autorenkollektiv und impliziter Autor------ 95 Exkurs: Theater als Untersuchungsfeld von Interactive Storytelling und Emergent Narrative------103 Aus der Praxis: Erzählkommunikation im Goldenen Drachen------108
X — Inhalt 5 Das Theatrale Repräsentationssystem (TRS) und seine Kanäle------ 110 5.1 Das Narrativitätspotential derTRS-Kanäle------ 114 5.1.1 Der sprachliche Kanal-------114 5.1.2 Der visuelle Kanal-------116 5.1.3 Der auditive Kanal-------121 5.1.4 Der olfaktorische, der haptische und der gustatorische Kanal------ 127 5.1.5 Resümee------ 128 5.2 Das Verhältnis der Erzählkanäle zueinander: Von Reduktion und 5.3 Aus der Praxis: Erzählkanäle im Goldenen Drachen------ 135 postdramatischer Reizüberflutung------ 129 6 Zeitlichkeit einer Theaterinszenierung------137 6.1 Vergänglichkeit der Aufführung und Unvergänglichkeit der 6.2 Gleichzeitiges Erzählen? Die liveness einer Aufführung versus Zeitpunkt des Erzählens------ 138 6.3 6.3.1 6.3.2 Erzählzeit, TRS-Zeit und erzählte Zeit------ 143 Ordnung------ 145 Dauer------ 146 6.3.3 6.3.4 Der Umgang mit Zeit im zeitgenössischen Theater------147 Frequenz------ 150 6.3.5 Traumrepräsentation, Monologe und Beiseitesprechen-------150 6.4 Das Theaterphänomen des zeitgleichen Erzählens------151 6.5 Aus der Praxis: Zeitverhältnisse im Goldenen Drachen------ 155 Inszenierung------ 137 7 Raum als Analyseparameter------ 156 7.1 Raum als Container: Abgrenzung des Raumbegriffes------ 158 7.2 Das Potential der einzelnen TRS-Kanäle zur 7.3 Das Verhältnis von Zuschauerraum und Bühne/Spielfläche-------168 7.4 Erzählraum und erzählter Raum------ 173 7.5 Aus der Praxis: Raumverhältnisse im Goldenen Drachen------ 182 Raumkonstitution------ 164 8 8.1 8.1.1 Perspektive und Fokalisierung im Theater------ 184 Forschung und Begrifflichkeiten------184
Fokalisierung und Perspektive in der textorientierten Narratologie------ 185
Inhalt ----- XI 8.1.2 8.2 8.3 8.3.1 8.3.2 8.3.3 8.4 9 9.1 9.1.1 9.1.2 9.1.3 9.1.4 9.2 9.2.1 9.2.2 9.3 9.3.1 9.3.2 9.3.3 10 Fokalisierung und Perspektive in transgenerischen und transmedialen Ansätzen------187 Narratoriale und figurale Perspektive als Beschreibung der Wahrnehmungsverhältnisse------188 Fokalisierung als Relation des Wissens------193 Okularisierung, Aurikularisierung und andere TRSFokalisierungen------195 Außensicht oder Übersicht? Nullfokalisierung als Regelfall im Theater------201 Fälle der internen Fokalisierung auf der Bühne------205 Aus der Praxis: Perspektive und Fokalisierung im Goldenen Drachen------208 Beispielanalysen------ 210 Nicolas Stemanns Faust 1 + II als grenzüberschreitende Erzählung des klassischen Dramas------211 Trialogizität und TRS-Kanäle------212 Zeit und Raum------218 Perspektivierung und Fokalisierung------ 223 Resümee------ 226 Jette Steckeis Der Fremde als räumlich-perspektivische Erzählung des Romans------227 Räumlichkeit und Perspektive------229 Zeitlichkeit------ 235 Bastian Krafts Orlando als vergegenwärtigende metanarrative Verhandlung von Identität------238 Räumlichkeit------240 Zeitlichkeit------ 243 Resümee------ 247 Fazit: Die Produktivität eines narratologischen Analysemodells für Theaterinszenierungen------ 248 Literaturverzeichnis------ 257 Abbildungsverzeichnis------ 270 Inszenierungsregister------ 271 Sachregister------ 272 |
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