Homologien der Sprachmacht: eine interdiskurstheoretische Studie zu Elfriede Jelineks Theatertexten
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2018]
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| Schriftenreihe: | Szenen/Schnittstellen
Bd. 5 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 225 Seiten Illustrationen, Diagramme 23.3 cm x 15.7 cm |
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung
Jelineks Theatertexte
Homologe Textstrukturen in der Spezifik ihrer Ereignisse ............ 9
2. Kritik - aber welche?................................................ 15
2.1 Elfriede Jelineks Werk und seine gesellschaftskritische
Rezeption .......................................................... 15
2.2 Gesellschaftskritik als Machtkritik
Versuch einer diskurstheoretischen Einordnung ................... 19
2.3 Macht — Wahrheit — Subjekt
Jelineks Machtkritik im Spannungsfeld mythenkritischer
Ansätze............................................................. 22
2.4 Jelineks Theatertexte als literarische Konstrukte zwischen
strukturalen Mythenmodellen und Gesellschaftskritik ............. 33
3. Elfriede Jelineks Die Kontrakte des Kaufmanns
Radikal satirische Destruktion finanzwirtschaftlicher
(De-) und (Re-)Normalisierungen ..................................... 47
3.1 Realdramatik und dramatische Realität .............................. 47
3.2 Das finanzielle Krisenszenario und die Transformation
seiner Symboliken als dramatisches Strukturprinzip .............. 49
3.3 Die Dekuvrierung (inter-)diskursiver Sagbarkeitsgrenzen ........... 56
3.4 Fun — Thrill — Thriller
Jelineks Spiel mit den fun/thrill-lntensitätcn .................. 60
3.5 Die Finanzkrise als synchrones, gegendiskursives Ereignis....... 66
4. Elfriede Jelineks Theaterästhetik ................................... 69
4.1 Wider die Sagbarkeitsgrenzen im literaturwissenschaftlichen Diskurs
Politisches Theater der Gegenwart................................... 69
4.2 Jelineks dramatische Auseinandersetzung mit dem
Regime der Wahrheit .............................................. 76
4.3 Jelineks Theaterkritik
Vom Rezeptionsraum zum Reflexionsmedium ............................ 81
4.4 Vom Bewegungsbild zum Zeitbild .................................... 83
4.5 Von Brikoleuren, Popanzen und fragmentarischen Genealogien .... 87
6
INHALT
4.6 Elfriede Jelineks Erzählter-)textmodell und seine symbolischen
Figurationen .................................................. 90
4.7 Das Spiel mit der Unsicherheitstoleranz
Oszillierende Figurenmodelle ..................................... 93
4.8 Figurationen des Anormalen in Rechnitz (Der Würgeengel)
Von unzuverlässigen Boten mit unzulässigen Berichten ........ 99
4.9 Theater als blinder Spiegel................................... 110
5. Politisches Theater der Gegenwart zwischen Spiegelmetapher
und Homologierelationen ............................................. 121
5.1 Jelineks Bambiland und Babel und die Remedialisierung der
parole vide...................................................... 126
5.1.1 Vom Massensymbol zum Massenevent
Das Feuersymbol als (An-)Triebenergie ...................... 127
5.1.2 Elfriede Jelineks Verschränkungsfiguren
Die Dominanz der Wir-Mentalität .......................... 130
5.1.3 Krieg als Auftritt der Massen............................ 132
5.1.4 Massendynamik und As-Sociation ............................ 134
5.1.5 Vom Sprechen zum Denken ................................... 135
6. Mythentransformationen als diskursiver Entgrenzungsprozess........... 139
6.1 Mythos und Literaturwissenschaft — eine paradoxe Relation ..... 139
6.2 Mythos und Medien und ihre Affinität zu Masse und Macht....... 141
6.3 Der struktural-(inter~)diskursive Mythosbegriff................. 145
6.4 Die semdialektischen Mythenmodelle und ihre
Vermittlungsleistungen .......................................... 152
7. Eine exemplarische Mythenanalyse von Elfriede Jelineks Nora ......... 159
7.1 Das weibliche Subjekt zwischen Lehrstück und Leerstelle........ 159
7.2 Ibsens Nora
Die weibliche Emanzipationsfigur als mythischer Aktant ........ 161
7.3 Jelineks Nora
Keine Emanzipation für niemanden ................................ 165
7.4 Nora, irgendwie anders
Vom Stoffgeschäft zum Geschäft mit den Stoffen................. 182
INHALT
7
3 Vermittlungsleistungen des Herrschaftsmythos ....................... 191
8 1 Der Mythos und sein narrativer Kern
Mythische Transformationen des hegelschen
Herr-Knecht-Verhältnisses.................................... 191
8.2 Jelineks Theatertexte und die Transformation der
Geschlechtermythen ............................................ 192
8.3 Elfriede Jelineks Abraumhalde und die (an-)dauernde
mythische Transformation des Objekt-/Subjektantagonismus
der Geschlechter ......................................... 197 9 10
9. Forschungsausblick
Das Drängen der Diskurse .......................................... 203
10. Anhang
10.1 Quellen....................................................... 211
10.2 Literatur .................................................... 212
10.3 Abbildungsverzeichnis......................................... 224
10.4 Schemataverzeichnis .......................................... 225
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