Verfügbarkeit: Johann Sebastian Bach: die Kantaten und Passionen

Johann Sebastian Bach: die Kantaten und Passionen:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Krummacher, Friedhelm 1936- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Kassel Bärenreiter [2018] Stuttgart Metzler
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adam_text	INHALT V O RW O RT ................................................................................................................. 9 ABKUERZUNGEN ....................................................................................................... 10 E IN LEITU N G .................................................................................................. 11 TEIL I PRAEMISSEN DER TRADITION: DIE FRUEHEN VOKALWERKE (1707/08) 1. TEXTE UND A N LAE S S E ............................................................................................. 16 2 . INSTRUMENTALE E INLEITUNGEN............................................................................. 20 3. CHORISCHE SATZKOMPLEXE.................................................................................. 25 4. FUGE UND PERMUTATION ..................................................................................... 33 5. CHORALBEARBEITUNG UND CHORALKOMBINATION ................................................. 42 6. SOLISTISCHE UND GERINGSTIMMIGE SAETZE ........................................................... 46 7. RESUEMEE............................................................................................................ 48 TEIL II ERSTER TURNUS: DIE WEIMARER KANTATEN (1713-1716) 1. BESTAND UND ZEITFOLGE ..................................................................................... 53 2 . VORGABEN UND VORLAGEN .................................................................................. 61 3. SONATA UND SINFONIA ....................................................................................... 67 4. CHORSAETZE ......................................................................................................... 73 A. RELIKTE DER PERM UTATION................................................................................ 73 B. KONZERTANTE SAETZE ....................................................................................... 76 C. MOTETTISCHE SAETZE.......................................................................................... 81 D. ZUR CHORISCHEN A RIA ....................................................................................... 84 E. FUGE VERSUS CONCERTO .................................................................................. 66 5. CHORISCHE CHORALBEARBEITUNGEN ..................................................................... 91 6. STRUKTUR UND BESETZUNG DER A R IE N ................................................................... 96 A. ARIEN VOR 1 7 1 4 ............................................................................................... 97 B. PALMARUM BIS WEIHNACHTEN 1 7 1 4 ................................................................ 99 C ARIEN AUS FRANCKS JAHRGANG 1715 ................................................................ 107 INHALT 5 D. ARIEN UND DUETTE MIT C HORALZITATEN.............................................................. 117 E. ARIOSO UND ACCOMPAGNATO ........................................................................... 121 F. ARIEN DER ADVENTSZEIT 1716 ........................................................................... 124 7. DIE SOLOKANTATEN BWV199 UND BW V54 ........................................................... 135 8. BWV 143 - ZWISCHEN MUEHLHAUSEN UND WEIMAR? ............................................ 140 9. RESUEMEE............................................................................................................ 145 TEIL 111 STRATEGIEN IM FUELLHORN: DER ERSTE LEIPZIGER JAHRGANG (1723/24) 1. QUELLEN UND D A TIE RU N G ..................................................................................... 149 2. TEXTGRUPPEN UND SATZFOLGEN ........................................................................... 153 3. CHORSAETZE .......................................................................................................... 160 A. PRAEMISSEN ..................................................................................................... 160 B. FUGE VERSUS CONCERTO (I) 165 C. SPRUCH UND CHORALZITAT ................................................................................ 175 D. CHORAL UND REZITATIV ..................................................................................... 184 E. INSTRUMENTALE M ODELLE................................................................................... 187 F. MOTETTISCHE EINGANGSCHOERE........................................................................... 190 G. FUGE VERSUS CONCERTO (II) ............................................................................. 196 4. SOLISTISCHE SPRUCHVERTONUNGEN ...................................................................... 209 5 . CHORISCHE UND SOLISTISCHE CHORALSAETZE ........................................................... 215 6 . DIE INSTRUMENTALSAETZE AUS BWV 75 UND 76 ...................................................... 222 7 . KOETHEN VERSUS LEIPZIG: VORLAGEN UND P A RO D IE N .............................................. 224 8. GRUPPEN UND ARTEN DER A R IE ............................................................................. 237 A. VON ESTOMIHI BIS JOHANNIS ........................................................................... 238 CONTINUO-ARIE 239 \| SAETZE MIT EINEM SOLOINSTRUMENT 2391 ARIEN MIT ZWEI OBLIGATEN INSTRUMENTALSTIMMEN 2411 SAETZE MIT GROESSEREM INSTRUMENTALENSEMBLE 242 B. VOM 8. BIS ZUM 25. SONNTAG NACH TRINITATIS ................................................. 246 CONTINUO-ARIEN 2491 ARIEN SENZA BASSO 2491 GERINGSTIMMIGE ARIEN 2511 ARIEN MIT ZWEI INSTRUMENTEN GLEICHER LAGE 252 \| ARIEN FUER GROESSERES ENSEMBLE 254 C. VON WEIHNACHTEN BIS SEXAGESIMAE.............................................................. 260 SAETZE MIT EINEM SOLOINSTRUMENT 262 \| SAETZE MIT ZWEISTIMMIGEM INSTRUMENTAL PART 263 \| ARIEN MIT AKKORDISCHEM STREICHERSATZ 2641 ARIEN MIT KONZERTIERENDER OBERSTIMME 2661 ARIEN MIT BLAESERSTIMMEN 267 D. ZWISCHEN OSTERN UND PFINGSTEN ................................................................... 270 ARIEN MIT EINEM SOLOINSTRUMENT 2711 SAETZE MIT ZWEI INSTRUMENTEN GLEICHER LAGE 273 \| ENSEMBLESAETZE 273 E. SCHLUSSBEMERKUNG........................................................................................ 278 9. AKKORDISCHES UND MOTIVISCHES ACCOM PAGNATO .............................................. 279 10. SANCTUS UND MAGNIFICAT .................................................................................. 282 A. QUELLEN UND FASSUNGEN................................................................................ 282 B. CHORSAETZE .................................................................................................... 285 C. ARIEN ............................................................................................................ 294 D. ENSEMBLESAETZE ............................................................................................. 299 E. EINLAGESAETZE.................................................................................................. 301 11. ZU BWV 50 NUN IST DAS HEIL UND DIE KRAFT ................................................... 303 12. RESUEMEE............................................................................................................ 309 TEIL IV ERSTER RUECKBLICK: DIE JOHANNES-PASSION (1724/25) 1. QUELLENLAGE UND TEXTBASIS................................................................................ 315 2. SYMMETRIE ODER D RAM A?.................................................................................. 319 3. SYSTEM DER TURBAE .......................................................................................... 322 4 . BERICHT UND REDE ..................................................................................... 327 5. BERICHT UND BETRACHTUNG.................................................................................. 332 6. ARIEN UND ARIOSI ............................................................................................... 335 7. ARIEN DER ZWEITEN FASSUNG ............................................................................. 349 8. ZUR WEIMARER PASSION .................................................................................. 354 9. 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