Postkoloniales Filmschaffen: Gegenwärtige Filmregisseurinnen des Afrikanischen Kinos der Subsahara
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| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
AV Akademikerverlag
[2014]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung......................................................10
Il Les cinémas africains: Kunstform und Ausdrucksmittel............14
II. 1 Begriffsklärungen.............................................19
11.1.1 Des expérimentations plurielles..........................19
11.1.2 Inwiefern Frankophonie?..................................20
11.2 Von der NichWExistenz Afrikanischer Kinowelten................22
11.2.1 Rahmenbedingungen für mögliche Ästhetiken................23
11.3 Die jüngste Filmgeschiche der Welt von ihren Ursprüngen bis
in die Gegenwart: Le désir de filmer..........................26
11.3.1 Afrikanische Kinoanfänge:
“Promener le miroir devant leur peuple”....................28
11.3.2 Kampf gegen kolonisierte Projektionen:
Afrikanische Antwort auf den ethnographischen Blick........31
11.3.3 Geschichtsschreibung als Nostalgie:
Sozialer Realismus und nationalistischer Diskurs...........32
11.3.4 Identitätskrise / Identitätssuche:
Des crises et des perspectives?............................34
11.3.5 Die neue Generation: Modernität vs. Mimetismus...........37
11.3.6 Ausblicke aus dem kinematographischen angle
Cinéma de l’errance?......................................41
III. Präsenz Afrikanischer Filmregisseurinnen in der
(frankophonen) Subsahara........................................44
III. 1 Fragestellungen der Kontextualisierung.......................48
III.2 Des images de femmes:
Doppelte Auslegungsmöglichkeiten..............................51
111.2.1 Inwieweit Unterdrückung?................................52
111.2.2 Feministische Stützpfeiler im Dialog
mit Mainstream-Ästhetik?.......................53
4
I II .2.3 Nord-Süd-Thematik....................................57
III. 2.4 Misrepresentation versus Misinterpretation............62
III. 3 Frauenfiguren im Afrikanischen Film der Subsahara..........63
IV. FESPACO 2009: 40 jähriges Filmfestival der
cinémas africains in Burkina Faso..............................67
IV. 1 Entstehungsgeschichte des FESPACO und ihre Begründerinnen 72
IV. 1.1 Gründungsjahre: La tête de l’institution...............72
IV.1.2 Atelier 1991: Regards de Femmes.........................73
IV. 1.3 Atelier 1995: Neue Perspektiven oder „La femme est
l’avenir de l’homme“......................................75
IV. 2 FESPACO 2009 unter dem Motto: Cinéma, tourisme,
patrimoines culturels.........................................78
IV.2.1 L’Étalon de Yennenga oder die Wiege Burkina Faso........80
IV.2.2 Panafrikanische Intentionen im Gefecht mit einem
Internationalisierungs-Prozess............................82
IV.2.3 Entwicklungspolitische Öffnung in Richtung “Außen”.......86
IV. 2.4 Präsenz von Filmregisseurinnen beim FESPACO 2009.......90
V. Zeitgenössisches Filmschaffen in Burkina Faso: Lebens-
und Arbeitskonzepte der jungen Regisseurinnengeneration...........100
V.1 Vorreiterinnen als Wegbereiterinnen für
junge Cinéastes Burkinabè....................................100
V.2Ein (fehlender) konstitutiver Gegenwartsbezug:
Les marginaux parmi les marginaux“..........................105
V.3Drei (Burkinische) Filmregisseurinnen der Gegenwart............108
V. 3.1 Verortung der jungen Regisseurinnengeneration mit
Ausgangssituation Burkina Faso...........................110
V.3.2 Filmkunst als Traum oder Notwendigkeit...................114
V.4 Frausein, eine essentialistische Partikularität im Dilemma....117
V. 5 Frauenfiguren im Film:
„Des films de femmes sans féminisme”.........................120
VI. Werkschau im Filmschaffen von Leslie Tô, Apolline Traoré und
Eléonore Yaméogo:
Zwischen kultureller Differenz und hybrider Universalität......123
V11 Differenzen in persönlicher Kultur(en)prägung.................123
VI 2 Sous la clarté de la lune: „Authentizitäts-“Dekor............127
VI 3 Redefinition, Release, Northwestern und
Cornrows, Boxbraids Weave:
Traditionsanspruch und Modernitätsphänomen im Zwiespalt.....133
VI.3.1 Der Kurzfilm Redefinition................................133
VI.3.2 Der Kurzfilm Release.....................................136
VI.3.3 Der Kurzfilm Cornrows, Boxbraids Weave.................141
VI.3.4 Northwestern University: „Sortir du cadre académique“.... 144
VI. 4 La Main Tendue oder „Montrer l’autre facette de l’Europe“:
Dokumentarische Nord-Süd-Umkehrung...........................148
VII. Fragliche Ausblicke der cinémas africains.....................158
VII.1 Spaltung zwischen Affirmation und Ablehnung..................158
VII.2 Die Nutzung des Begriffs cinéma africain
für Entwicklungszwecke.......................................161
VII. 3 Partikularitäten des Afrikanischen Films im Wandel..........162
VIII. Schlusswort..................................................165
IX. Biblio- und Filmographie.....................................169
IX.1 Bibliographie.................................................169
IX. 2 Filmographie: Burkinische Filmregisseurinnen.................194
X. Annex..........................................................195
X.1 Abbildungen und Kurzbeschreibung:
Burkinische Filmregisseurinnen...............................195
X.1.1 Leslie Tô.................................................195
X.1.2 Apolline Traoré...........................................197
X.1.3 Eléonore Yaméogo..........................................199
X.2Abkürzungsverzeichnis ..........................................200
6
Afrika als ein einheitliches hegemoniales Konstrukt ist seit langem im
Blickfeld der okzidentalen, imperialistisch geprägten Filmindustrie.
Jedoch weist es erst seit den 1960er Jahren, den Zeiten der
Unabhängigkeiten von europäischen Kolonialmächten, ein eigenes,
plurales Filmschaffen auf. Schwerpunkt der Arbeit liegt im ersten Teil in
der Definition und Entstehungsgeschichte des Afrikanischen
Filmschaffens seit seinen Anfängen zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Im
zweiten Teil wird die gegenwärtige Konzeption der sogenannten
„cinémas africains südlich der Sahara ausgelotet und insbesondere
anhand einer Analyse des größten panafrikanischen Filmfestivals, des
FESPACO in Burkina Faso, veranschaulicht. Die umfassende Darstellung
von Werk sowie Arbeits- und Lebenskonzepten dreier frankophoner
Regisseurinnen im dritten Teil der interdisziplinären Forschungsarbeit
ermöglicht einen vielschichtigen und bisher noch nicht umrahmten
Einblick in das heutige Afrikanische Filmschaffen, eine der
vielversprechendsten Postkolonialen Filmlandschaften der Gegenwart.
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