Den Jazz sowjetisch machen: kulturelle Leitbilder, Musikmarkt und Distinktion zwischen 1953 und 1970
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln ; Weimar ; Wien
Böhlau Verlag
[2018]
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Geschichte Osteuropas
Band 52 |
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1. EINLEITUNG...................................................... 7
LI Themenfelder und Fragestellung............................... 12
L2 Quellen und Vorgehensweise................................... 28
2. JAZZ IN DER SOWJETUNION BIS 1953................................ 35
3. DER SOWJETISCHE MUSIKMARKT...................................... 47
4. MUSIK VERWALTEN?............................................. 59
4.1. Zensur und Medien.......................................... 59
4.1.1 Akustische Zensur zwischen Revolution und Kriegsende.. 62
4.1.2 Erosion durch Zentralisierung - Akustische Zensur
im Spätstalinismus..................................... 69
4.1.3 Die Schallplatte als Konsum- und Kulturgut............ 85
4.1.4 Fazit................................................. 99
4.2 Das sowjetische Konzertwesen zwischen 1953 und 1964......... 102
4.2.1 Publikum, Struktur und Funktionsweise des staatlichen
Konzertwesens......................................... 104
4.2.2 „Aktive und qualifizierte Kader“ - Von der Verwaltung
von Künstlern......................................... 115
4.2.3 Planbare Popularität? — Das Repertoire............... 131
4.2.4 Kulturelle Versorgung - Geografie als organisatorische
Herausforderung....................................... 148
4.2.5 „Und wer zahlt dafür?“ — Unterhaltungsmusik und
der Plan.............................................. 163
4.2.6 Fazit................................................ 181
4.3 Von der politischen Metapher zum musikalischen Begriff — Jazz
im Urteil der Experten..................................... 189
4.3.1 Jazz im Spätstalinismus.............................. 193
4.3.2 Ohne Denkverbote? — Jazz nach 1953................... 197
4.3.3 Jazz nach Öffnung des Landes......................... 212
4.3.4 Sovetskij Dzaz — Quo vadis?.......................... 219
4.3.5 Fazit................................................ 231
5. MUSIK SELBST VERWALTEN?.........................................235
5.1 Die musikalische Schatten Wirtschaft.......................235
5.1.1 Die Börse.............................................239
5.1.2 Der Tanzabend.........................................248
5.1.3 Der Patron............................................258
5.1.4 Fazit.................................................266
6
Inhaltsverzeichnis
5.2 Jazz auf Podium und Bühne - Jazzklubs und Jugendcafes...........273
5.2.1 Der Komsomol nach Stalin................................276
5.2.1.1 Der Komsomol als Mobilisierungsinstrument und
Sicherheitsorgan ..................................277
5.2.1.2 Der Komsomol und die Entdeckung
jugendlicher Freizeit..............................282
5.2.1.3 Der Komsomol als kultureller Akteur und
Impulsgeber für den Jazz ..........................293
5.2.2 Der Jazzklub............................................304
5.2.3 Das Jugendcafe Molodeznoe in Moskau.....................329
5.2.4 Das Molodeznoe als Dach und Netzwerk....................338
5.2.5 Fazit...................................................349
5.3 Dzazydesjatniki? - Jazz, Milieu und sowjetische Mittelklasse .354
5.3.1 Der Klub als geschlossene Gemeinschaft..................359
5.3.2 Das kulturelle Programm.................................369
5.3.3 Kak etot delalos ’ v Leningrade - Jazz und städtische
Identität................................................380
5.3.4 Fazit...................................................388
6. FALLSTUDIE I - DAS OLEG-LUNDSTREM-ORCHESTER.......................395
6.1 Jazz aus der östlichen Peripherie.............................398
6.2 Die Neugründung als kulturpolitisches Experiment............. 401
6.3 Das Orchester als Projektionsfläche...........................408
6.4 Das Orchester als soziale, musikalische und politische Synthese. 415
6.5 Fazit.........................................................425
7. FALLSTUDIE II - DIE BENNY GOODMAN TOURNEE 1962....................427
7.1 Überforderung? - Jazz und der kulturelle Austausch ...........432
7.2 Sieger oder Verlierer? — Die Benny Goodman Tournee als Text
des Kalten Kriegs............................................ 441
7.3 Die Tournee als Begegnungsraum................................458
7.4 Fazit.........................................................467
8. RESÜMEE...........................................................475
9. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS................................ 491
9.1 Quellen...................................................... 491
9.2 Literatur.................................................... 501
PERSONENREGISTER.....................................................523
SACHREGISTER.........................................................525
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