El cine de no-ficción en Martín Patino:
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Ed. Internacionales Universitarias
[2008]
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| Schriftenreihe: | Letras de cine
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| adam_text | Indice
Introducción .............................................. 11
Primera Parte
BIOFILMOGRAFÍA DE BASILIO MARTÍN PATINO
1. Perfil biográfico.......................................... 21
2. El cine de Martín Patino .................................. 41
2.1. Ficciones. Un cine incómodo con el estilo tradicional 42
2.1.1. Nueve carias a Berta (1965) ................ 47
2.1.2. Del amor y otras soledades (1969) .......... 60
2.1.3. Los paraísos perdidos (1985) ............... 71
2.1.4. Octavia (2002) ................................ 79
2.2. El cine de no-ficción. La fascinación de las imágenes
en la frontera...................................... 89
2.2.1. Documentales. La trilogía del Franquismo.... 90
2.2.2. Ficciones ensayísticas sobre la representación 111
2.2.3. La falsificación audiovisual. Andalucía, un siglo
de fascinación ............................... 118
2.3. Cortometrajes y otros soportes ...................... 126
2.3.1. Primeros cortometrajes. Años cincuenta y se-
senta ............................................... 126
2.3.2. Vídeo, televisión y trabajos institucionales . 132
2.3.3. Museos y reescrituras digitales .............. 138
7
Segunda parte
ANÁLISIS DE LA NO-FICCIÓN EN MARTÍN PATINO
3. Canciones para después de una guerra.................... 145
3.1. Estrategias formales de un montaje irónico ....... 146
3.1.1. Documental, montaje e ironía............... 148
3.1.2. Estrategias semánticas: reubicación, contrapo-
sición, efectos de montaje y voces en off........ 150
3.2. Una relectura de la posguerra franquista.......... 153
3.2.1. El empuje sentimental y la necesidad de recor-
dar ................................................ 154
3.2.2. Releyendo el archivo: la deconstrucción del
discurso oficial ............................. 158
4. Caudillo.................................................. 171
4.1. Estrategias formales de un montaje irónico ....... 172
4.1.1. Documental, montaje e ironía................. 173
4.1.2. Mecanismos semánticos: contrastes locales, se-
cuenciales y globales ........................ 175
4.2. La construcción de una nueva visión de la Guerra
Civil .............................................. 179
4.2.1. El anti-retrato de Franco ................... 179
4.2.2. La contienda bélica ......................... 185
4.2.3. La vertiente ideológica ..................... 195
5. Madrid.................................................... 203
5.1. Una narración metafílmica........................... 204
5.1.1. Un relato fragmentario ...................... 206
5.1.2. La memoria como palimpsesto ................. 210
5.1.3. Las entrañas de un documental en constru-
cción .............................................. 212
5.2. Una ficción ensayística............................. 216
5.2.1. La aporía de la representación audiovisual. 218
5.2.2. Fotografiar lo fotografiado ................. 221
5.2.3. El emboscamiento del yo...................... 225
5.3. El reflejo de la Historia: la memoria imposible .. 230
6. La seducción del caos .................................... 237
6.1. Metaficción: la estructura es el mensaje ......... 238
8
6.1.1. Cuestiones narrativas....................... 240
6.1.2. La autoconscieneia de una obra en constru-
cción ............................................. 248
6.1.3. Casa de citas............................... 252
6.2. La falsificación audiovisual: la traición de las imáge-
nes ....................................................... 258
6.2.1. La verdad de «Las galas» y la falsa televisión .. 259
6.2.2. Inventando un crimen ......................... 261
6.2.3. Un calco de la información televisiva ...... 265
6.3. Ensayando el simulacro .............................. 269
6.3.1. Una ficción ensayística televisiva ........... 270
6.3.2. Baudrillard y la representación como simula-
cro ............................................... 272
6.3.3. Pensamiento de un alter ego de Martín Patino 279
7. Andalucía, un siglo de fascinación ....................... 283
7.1. Mezcla de elementos reales y ficcionales........... 285
7.1.1. Indicios de realidad: material documental en
un nuevo contexto ............................ 286
7.1.2. Indicios de ficcionalidad: pistas para descubrir
el engaño..................................... 294
7.2. La simulación del estilo documental.................. 299
7.3. Preocupaciones temáticas: cultura popular, libertad y
representación ...................................... 306
7.3.1. La tradición: en torno al casticismo.......... 306
7.3.2. La libertad: la derrota ante la industria y el fi-
nal de la utopía..................................... 309
7.3.3. La representación: los espejos mentirosos .... 312
Bibliografía ................................................ 317
9
Con intermitencias, silencios obligados y ausencias
voluntarias, Basilio Martín Patino constituye una figura
esencial del cine español. Desde su irrupción con Nueve
cartas a Berta, el director ha gozado del reconocimiento de
la crítica especializada, que siempre ha destacado su carácter
pionero y su capacidad para explorar nuevos caminos expre-
sivos. Además, el autor salmantino es una referencia inelu-
dible en la no-ficción, un territorio donde sus trabajos en las
borrosas fronteras del documental han configurado una
estimulante veta fílmica. Propuestas tan atrevidas como
Queridísimos verdugos, Caudillo, Madrid, La seducción del
caos o Andalucía, un siglo de fascinación -analizadas en
profundidad en este volumen- indagan en la validez de las
imágenes, los problemas de la referencialidad documental,
la facilidad para ejercer la impostura o los límites del
simulacro.
Alberto Nahum García Martínez es profesor de Comu-
nicación Audiovisual en la Facultad de Comunicación de la Uni-
versidad de Navarra. En este mismo centro universitario obtuvo
el Premio Extraordinario de Doctorado, con una tesis sobre las
fronteras entre la realidad y representación en el cine de Basilio
Martín Patino. Ha sido investigador visitante en Fordham
University (Nueva York), Ha co-editado el libro Landscapes of
the Self. The Cinema ofRoss McElwee / Paisajes del yo. El cine
de Ross McElwee (2007) y ha publicado sus trabajos en revistas
científicas como Comunicación y sociedad, Historia Social,
Secuencias, Zer, Trípodos y PostScript.
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