Verfügbarkeit: Darstellung und Transformation von Schmerzerleben in der Musik-imaginativen Schmerzbehandlung

Darstellung und Transformation von Schmerzerleben in der Musik-imaginativen Schmerzbehandlung: eine deskriptiv-hermeneutische Studie zu musikalischen Kompositionsprozessen von chronischen Schmerzpatienten

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Metzner, Susanne 1958- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Göttingen V & R unipress [2018]
Schlagworte:	Komposition > Musik Chronischer Schmerz Patient Musiktherapie
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adam_text	INHALT EINLEITUNG ................................................................................................ 11 TEIL I: AUSGANGSPUNKT DER UNTERSUCHUNG 1. MUSIKTHERAPIE BEI SCHMERZERKRANKUNGEN - EXPLIKATION UND STAND DER FORSCHUNG.................................................................................... 21 1.1 METHODISCHE ANSAETZE UND AKTUELLER FORSCHUNGSUEBERBLICK .... 21 1.2 DIE MUSIK-IMAGINATIVE SCHMERZBEHANDLUNG: METHODE, ERKLAERUNGSANSAETZE UND BISHERIGE FORSCHUNG ............................. 24 2. VORBEREITUNG DER UNTERSUCHUNG: THEORETISCHE P RAE M ISSE N ............... 29 2.1 DIE MUSIK-IMAGINATIVE SCHMERZBEHANDLUNG UNTER DEM BLICKWINKEL MIMETISCHER UND PERFORMATIVER PROZESSE (KULTURWISSENSCHAFTLICHE PERSPEKTIVE) ...................................... 29 2.2 DIE THERAPEUTISCHE BEZIEHUNG IN DER MUSIK-IMAGINATIVEN SCHMERZBEHANDLUNG UNTER DEM BLICKWINKEL DES DMPLICIT RELATIONAL KNOWING (PSYCHOTHERAPEUTISCH-PSYCHODYNAMISCHE PERSPEKTIVE) ................................................................................. 32 3. ZUSAMMENFUEHRUNG UND ERKENNTNISINTERESSE...................................... 37 TEIL II: FORSCHUNGSDESIGN 4. KOMPOSITION IN DER MUSIK-IMAGINATIVEN SCHMERZBEHANDLUNG .... 41 4.1 MUSIKTHERAPIE UND K OM POSITION............................................... 41 4.2 KOMPOSITION: ENTSTEHUNG UND B EZUG......................................... 42 4.3 ENTWICKLUNG^ UND AESTHETIKTHEORETISCHE KERNELEMENTE DES KOMPONIERENS ............................................................................ 45 4.3.1 KUENSTLERISCHE SCHAFFENSPROZESSE UND DER BEGRIFF DER SUBLIM IERUNG................................................................... 46 4.3.2 URHEBERSCHAFT UND SELBSTBEZUG...................................... 48 4.3.3 MATERIALB EZO G EN H EIT ....................................................... 50 4.3.4 BEZUG ZUR WELT / S IN N ....................................................... 52 4.4 DER BEGRIFF DER A RTIKULATION........................................................ 55 4.5 KOMPOSITIONSBEGRIFF (ARBEITSDEFINITION / FORSCHUNGSGEGENSTAND) ............................................................. 59 5. FORSCHUNGSFRAGEN............................................................................... 65 6. ENTWICKLUNG DER FORSCHUNGSM ETHODE............................................... 69 6.1 ERHEBUNG DES MATERIALS: GRUNDBESTIMMUNGEN UND AUSWAHLENTSCHEIDUNGEN ............................................................. 69 6.2 TRANSKRIPTION............................................................................... 73 6.3 ENTWICKLUNG DER ANALYSEMETHODE............................................... 76 6.3.1 ERSTER BEARBEITUNGSSCHRITT: A NM ERKUNGEN .................... 76 6.3.2 ZWEITER BEARBEITUNGSSCHRITT: REFORMULIERUNG UND INTERPRETATION................................................................... 79 6.3.3 DRITTER BEARBEITUNGSSCHRITT: DICHTE BESCHREIBUNG UND FALLVERGLEICH...................................................................... 84 7. S A M P LE ................................................................................................ 87 7.1 EINSCHLUSSKRITERIEN...................................................................... 87 7.2 MINIMIERUNG UND MAXIMIERUNG VON UNTERSCHIEDEN.................. 88 7.3 VARIANZEN DER EINGESCHLOSSENEN FAELLE UND SAETTIGUNG.................. 88 7.4 ZUSAMMENFASSENDE BESCHREIBUNG DES S AM PLE .......................... 90 TEIL III: FORSCHUNGSERGEBNISSE: VERTIKALE ANALYSE 8. EINZELFALLANALYSEN (DICHTE BESCHREIBUNG)......................................... 93 8.1 HERR S TE IN ..................................................................................... 93 8.1.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-V, 40 M IN U TEN .......................... 93 8.1.2 KOMPOSITION LINDERUNG VI-XI, 46 MINUTEN .................. 97 8.2 HERR T A LB A C H ............................................................................... 102 8.2.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-V, 25 M IN U TEN .......................... 102 8.2.2 KOMPOSITION LINDERUNG VI-XI, 46 MINUTEN .................. 106 8.3 FRAU S A N D ..................................................................................... 112 8.3.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-VI, 28 M IN U TE N ....................... 112 8.3.2 KOMPOSITION LINDERUNG VII-XII, 15 M INUTEN.................. 118 8.4 FRAU K IE S E L.................................................................................. 122 8.4.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-IV, 8 M IN U TE N .......................... 122 8.4.2 KOMPOSITION LINDERUNG V-VII, 9 M IN U TE N ..................... 124 8.5 FRAU LINDE.................................................................................... 125 8.5.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-VI, 36 M IN U TE N ....................... 125 8.5.2 KOMPOSITION LINDERUNG VII-XIV, 34 M IN U TE N ............... 129 9. BUENDELUNG UND UEBERLEITUNG................................................................ 137 9.1 MUSIKALISCHE AKTIVITAETEN............................................................. 138 9.2 MUSIKALISCHE KOMPETENZ UND AESTHETISCHE PRAEFERENZEN ............... 138 9.3 INTERAKTIONEN MIT DEM THERAPEUTEN UND THERAPEUTISCHES ROLLENVERSTAENDNIS......................................................................... 139 9.4 BEZUEGE ZUM KONTEXT VON THERAPIE UND LEBENSGESTALTUNG .... 141 TEIL IV: FORSCHUNGSERGEBNISSE: HORIZONTALE ANALYSE 10. SUBJEKTIVE THEORIEN DER PATIENTEN ZUM VERHAELTNIS VON MUSIK UND SCHMERZERLEBEN BZW. INNEREN VORSTELLUNGEN...................................... 145 10.1 AUSGANGSPUNKT UND GANG DER UNTERSUCHUNG ............................. 145 10.2 PRINZIPIELLE EINSTELLUNGEN, VORERFAHRUNGEN UND/ODER ALLTAGSTHEORIEN DER P A TIE N TE N .................................................... 146 10.3 ERGEBNISSE: FACETTEN DER PERFORMANZ UND BEDEUTUNGSGENERIERUNG............................................................. 148 11. SEQUENZIELLE PROZESS-ANALYSE UND FALLVERGLEICH ................................ 151 11.1 EINLEITUNG UND G EGENSTAND ....................................................... 151 11.1.1 EMBODIED CATEGORIES - BEGRIFFSBESTIMMUNG.................. 152 11.1.2 PSYCHOTHERAPEUTISCH-PSYCHODYNAMISCHE GESICHTSPUNKTE 154 11.1.3 FORSCHUNGSFRAGEN ZU PROZESSVERLAEUFEN .......................... 156 11.2 METHODISCHES V ORGEHEN............................................................. 156 11.3 ERGEBNISSE .................................................................................... 161 11.3.1 INNEN- UND AUSSENWAHRNEHMUNGSQUALITAETEN.................. 162 11.3.2 ABFOLGEN............................................................................ 162 11.3.3 NEUORIENTIERUNGEN . . . .................................................... 164 11.3.4 RUECKSCHRITTE...................................................................... 165 11.3.5 HALTEPUNKTE...................................................................... 166 11.4 ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION: BEDEUTUNG DER INTENTIONALITAET.............................................................................. 167 12. VERMITTLUNG VON GEMEINTEM UND VERNEHMBAREM / SAGBAREM AM BEISPIEL VOKALER UND PARAVERBALER AE USSERUNGEN................................ 171 12.1 GEGENSTANDSBESTIMMUNG UND GANG DER U NTERSUCHUNG ......... 171 12.2 BESCHREIBUNG UND INTERPRETATION VOKALER UND PARAVERBALER AEUSSERUNGEN.................................................................................. 174 12.2.1 HERR S TE IN ......................................................................... 174 12.2.2 FRAU KIESEL......................................................................... 175 12.2.3 FRAU LINDE......................................................................... 177 12.2.4 HERR TALBACH ................................................................... 178 12.2.5 FRAU S A N D ......................................................................... 179 12.3 ERGEBNISSE: SCHNITTSTELLEN ZWISCHEN INTUITIVEM HANDLUNGS- UND SEMANTISCHEM S IN N ...................................................................... 182 13. PRAEGNANZ UND UNBESTIMMTHEIT: BESONDERE SCHLUSSBILDUNGEN .... 185 13.1 MATERIALE KLANGEIGENSCHAFT IM VERHAELTNIS ZU SUBJEKTIVER BEDEUTUNG..................................................................................... 185 13.2 BESTIMMTE UNBESTIMMTHEIT (FRAU SAND, HERR STEIN).................. 187 13.3 SYMBOLISCHE PRAESENZ DER UNBESTIMMBARKEIT (FRAU LINDE, FRAU KIESEL) ............................................................. 189 13.4 DIFFERENZ ZWISCHEN UNBESTIMMTEM UND BESTIMMTEM (HERR T A LB AC H )............................................................................ 191 13.5 ERGEBNISSE: SINNLICHE UNMITTELBARKEIT UND DIE UNABSCHLIESSBARKEIT DES MUSIKALISCH ARTIKULIERTEN GEDANKENS . . 193 TEIL V: ZUSAMMENFASSUNG, DISKUSSION, ABSCHLUSS 14. ZUSAMMENFASSUNG............................................................................... 197 15. DISKUSSION, LIMITATIONEN, ABSCHLUSS.................................................. 207 LITERATURVERZEICHNIS.................................................................................. 211 G LO SSAR...................................................................................................... 221
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