Darstellung und Transformation von Schmerzerleben in der Musik-imaginativen Schmerzbehandlung: eine deskriptiv-hermeneutische Studie zu musikalischen Kompositionsprozessen von chronischen Schmerzpatienten
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Göttingen
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EINLEITUNG
................................................................................................
11
TEIL I: AUSGANGSPUNKT DER UNTERSUCHUNG
1. MUSIKTHERAPIE BEI SCHMERZERKRANKUNGEN - EXPLIKATION UND STAND
DER
FORSCHUNG....................................................................................
21
1.1 METHODISCHE ANSAETZE UND AKTUELLER FORSCHUNGSUEBERBLICK
.... 21
1.2 DIE MUSIK-IMAGINATIVE SCHMERZBEHANDLUNG: METHODE,
ERKLAERUNGSANSAETZE UND BISHERIGE FORSCHUNG
.............................
24
2. VORBEREITUNG DER UNTERSUCHUNG: THEORETISCHE P RAE M ISSE N
............... 29
2.1 DIE MUSIK-IMAGINATIVE SCHMERZBEHANDLUNG UNTER DEM
BLICKWINKEL MIMETISCHER UND PERFORMATIVER PROZESSE
(KULTURWISSENSCHAFTLICHE PERSPEKTIVE)
...................................... 29
2.2 DIE THERAPEUTISCHE BEZIEHUNG IN DER MUSIK-IMAGINATIVEN
SCHMERZBEHANDLUNG UNTER DEM BLICKWINKEL DES DMPLICIT
RELATIONAL KNOWING (PSYCHOTHERAPEUTISCH-PSYCHODYNAMISCHE
PERSPEKTIVE)
.................................................................................
32
3. ZUSAMMENFUEHRUNG UND
ERKENNTNISINTERESSE...................................... 37
TEIL II: FORSCHUNGSDESIGN
4. KOMPOSITION IN DER MUSIK-IMAGINATIVEN SCHMERZBEHANDLUNG
.... 41
4.1 MUSIKTHERAPIE UND K OM
POSITION............................................... 41
4.2 KOMPOSITION: ENTSTEHUNG UND B
EZUG......................................... 42
4.3 ENTWICKLUNG^ UND AESTHETIKTHEORETISCHE KERNELEMENTE DES
KOMPONIERENS
............................................................................
45
4.3.1 KUENSTLERISCHE SCHAFFENSPROZESSE UND DER BEGRIFF DER
SUBLIM
IERUNG...................................................................
46
4.3.2 URHEBERSCHAFT UND
SELBSTBEZUG...................................... 48
4.3.3 MATERIALB EZO G EN H EIT
.......................................................
50
4.3.4 BEZUG ZUR WELT / S IN N
.......................................................
52
4.4 DER BEGRIFF DER A
RTIKULATION........................................................ 55
4.5 KOMPOSITIONSBEGRIFF (ARBEITSDEFINITION /
FORSCHUNGSGEGENSTAND)
.............................................................
59
5.
FORSCHUNGSFRAGEN...............................................................................
65
6. ENTWICKLUNG DER FORSCHUNGSM
ETHODE............................................... 69
6.1 ERHEBUNG DES MATERIALS: GRUNDBESTIMMUNGEN UND
AUSWAHLENTSCHEIDUNGEN
.............................................................
69
6.2
TRANSKRIPTION...............................................................................
73
6.3 ENTWICKLUNG DER
ANALYSEMETHODE............................................... 76
6.3.1 ERSTER BEARBEITUNGSSCHRITT: A NM ERKUNGEN
....................
76
6.3.2 ZWEITER BEARBEITUNGSSCHRITT: REFORMULIERUNG UND
INTERPRETATION...................................................................
79
6.3.3 DRITTER BEARBEITUNGSSCHRITT: DICHTE BESCHREIBUNG UND
FALLVERGLEICH......................................................................
84
7. S A M P LE
................................................................................................
87
7.1
EINSCHLUSSKRITERIEN......................................................................
87
7.2 MINIMIERUNG UND MAXIMIERUNG VON UNTERSCHIEDEN.................. 88
7.3 VARIANZEN DER EINGESCHLOSSENEN FAELLE UND SAETTIGUNG..................
88
7.4 ZUSAMMENFASSENDE BESCHREIBUNG DES S AM PLE
..........................
90
TEIL III: FORSCHUNGSERGEBNISSE: VERTIKALE ANALYSE
8. EINZELFALLANALYSEN (DICHTE
BESCHREIBUNG)......................................... 93
8.1 HERR S TE IN
.....................................................................................
93
8.1.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-V, 40 M IN U TEN
..........................
93
8.1.2 KOMPOSITION LINDERUNG VI-XI, 46 MINUTEN .................. 97
8.2 HERR T A LB A C H
...............................................................................
102
8.2.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-V, 25 M IN U TEN
..........................
102
8.2.2 KOMPOSITION LINDERUNG VI-XI, 46 MINUTEN .................. 106
8.3 FRAU S A N D
.....................................................................................
112
8.3.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-VI, 28 M IN U TE N
.......................
112
8.3.2 KOMPOSITION LINDERUNG VII-XII, 15 M INUTEN.................. 118
8.4 FRAU K IE S E
L..................................................................................
122
8.4.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-IV, 8 M IN U TE N
..........................
122
8.4.2 KOMPOSITION LINDERUNG V-VII, 9 M IN U TE N .....................
124
8.5 FRAU
LINDE....................................................................................
125
8.5.1 KOMPOSITION SCHMERZ I-VI, 36 M IN U TE N
.......................
125
8.5.2 KOMPOSITION LINDERUNG VII-XIV, 34 M IN U TE N
...............
129
9. BUENDELUNG UND
UEBERLEITUNG................................................................
137
9.1 MUSIKALISCHE
AKTIVITAETEN.............................................................
138
9.2 MUSIKALISCHE KOMPETENZ UND AESTHETISCHE PRAEFERENZEN
...............
138
9.3 INTERAKTIONEN MIT DEM THERAPEUTEN UND THERAPEUTISCHES
ROLLENVERSTAENDNIS.........................................................................
139
9.4 BEZUEGE ZUM KONTEXT VON THERAPIE UND LEBENSGESTALTUNG .... 141
TEIL IV: FORSCHUNGSERGEBNISSE: HORIZONTALE ANALYSE
10. SUBJEKTIVE THEORIEN DER PATIENTEN ZUM VERHAELTNIS VON MUSIK UND
SCHMERZERLEBEN BZW. INNEREN
VORSTELLUNGEN...................................... 145
10.1 AUSGANGSPUNKT UND GANG DER UNTERSUCHUNG
.............................
145
10.2 PRINZIPIELLE EINSTELLUNGEN, VORERFAHRUNGEN UND/ODER
ALLTAGSTHEORIEN DER P A TIE N TE N
....................................................
146
10.3 ERGEBNISSE: FACETTEN DER PERFORMANZ UND
BEDEUTUNGSGENERIERUNG.............................................................
148
11. SEQUENZIELLE PROZESS-ANALYSE UND FALLVERGLEICH
................................
151
11.1 EINLEITUNG UND G EGENSTAND
.......................................................
151
11.1.1 EMBODIED CATEGORIES - BEGRIFFSBESTIMMUNG.................. 152
11.1.2 PSYCHOTHERAPEUTISCH-PSYCHODYNAMISCHE GESICHTSPUNKTE 154
11.1.3 FORSCHUNGSFRAGEN ZU PROZESSVERLAEUFEN
..........................
156
11.2 METHODISCHES V
ORGEHEN............................................................. 156
11.3 ERGEBNISSE
....................................................................................
161
11.3.1 INNEN- UND AUSSENWAHRNEHMUNGSQUALITAETEN.................. 162
11.3.2
ABFOLGEN............................................................................
162
11.3.3 NEUORIENTIERUNGEN . .
.
.................................................... 164
11.3.4
RUECKSCHRITTE......................................................................
165
11.3.5
HALTEPUNKTE......................................................................
166
11.4 ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION: BEDEUTUNG DER
INTENTIONALITAET..............................................................................
167
12. VERMITTLUNG VON GEMEINTEM UND VERNEHMBAREM / SAGBAREM AM
BEISPIEL VOKALER UND PARAVERBALER AE
USSERUNGEN................................ 171
12.1 GEGENSTANDSBESTIMMUNG UND GANG DER U NTERSUCHUNG
.........
171
12.2 BESCHREIBUNG UND INTERPRETATION VOKALER UND PARAVERBALER
AEUSSERUNGEN..................................................................................
174
12.2.1 HERR S TE IN
.........................................................................
174
12.2.2 FRAU
KIESEL.........................................................................
175
12.2.3 FRAU
LINDE.........................................................................
177
12.2.4 HERR TALBACH
................................................................... 178
12.2.5 FRAU S A N D
.........................................................................
179
12.3 ERGEBNISSE: SCHNITTSTELLEN ZWISCHEN INTUITIVEM HANDLUNGS- UND
SEMANTISCHEM S IN N
......................................................................
182
13. PRAEGNANZ UND UNBESTIMMTHEIT: BESONDERE SCHLUSSBILDUNGEN .... 185
13.1 MATERIALE KLANGEIGENSCHAFT IM VERHAELTNIS ZU SUBJEKTIVER
BEDEUTUNG.....................................................................................
185
13.2 BESTIMMTE UNBESTIMMTHEIT (FRAU SAND, HERR STEIN)..................
187
13.3 SYMBOLISCHE PRAESENZ DER UNBESTIMMBARKEIT
(FRAU LINDE, FRAU KIESEL)
.............................................................
189
13.4 DIFFERENZ ZWISCHEN UNBESTIMMTEM UND BESTIMMTEM
(HERR T A LB AC H
)............................................................................
191
13.5 ERGEBNISSE: SINNLICHE UNMITTELBARKEIT UND DIE
UNABSCHLIESSBARKEIT DES MUSIKALISCH ARTIKULIERTEN GEDANKENS . . 193
TEIL V: ZUSAMMENFASSUNG, DISKUSSION, ABSCHLUSS
14.
ZUSAMMENFASSUNG...............................................................................
197
15. DISKUSSION, LIMITATIONEN,
ABSCHLUSS.................................................. 207
LITERATURVERZEICHNIS..................................................................................
211
G LO
SSAR......................................................................................................
221
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Beschreibung