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Kunst Werk Bild: Handbuch zur Begriffsbenutzung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hübner, Robert 1967- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Linz Verlag bildmanufaktur [2018]
Schlagworte:	Kunstwerk Kunst Ästhetik Bild Kunstbegriff
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	336 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783950458503 3950458506

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adam_text	VORWORTE ........................................................................................................................ 13 ANLASS UND ZIEL .............................................................................................................. 14 TEIL I - WAS KUNST IST 1 KUNST IST INFORMATION ............................................................. 19 1.1 EINFORMUNG VON WELT ............................................................................................. 19 1.2 INFORMATION IST STRUKTUR .......................................................................................... 19 1.3 ALLES IST NICHT KUNST ............................................................................................... 20 1.4 DER MENSCH ALS REZIPIENT IST VORAUSSETZUNG FUER KUNST ...................................... 20 2 KUNST IST KONSTITUIERENDES ELEMENT VON KULTUR ................... 21 2.1 KULTUR - BEGRIFF UND BEDEUTUNG ........................................................................... 21 2.1.1 PENDANT ZU NATUR ................................................................................................................... 21 2.1.2 GESAMTHEIT MENSCHLICHER GEBILDE UND SYSTEME ................................................................ 22 2.1.3 CHARAKTERISIERUNG VON GRUPPEN UND INDIVIDUUM ............................................................... 23 2.2 POSITIVE KONNOTATION ............................................................................................ 23 2.3 KULTUR UND EXZELLENZ ............................................................................................. 24 2.4 KULTUR DER ELITEN, ALLTAGSKULTUR UND DIE KULTUR DER ANDEREN ............................. 24 2.5 KULTUR UND BILDUNG ................................................................................................ 26 2.6 KUNST IST NICHT GLEICH KULTUR ................................................................................. 27 2.7 EUROZENTRISMUS ...................................................................................................... 27 3 KUNST IST EIN DEUTSCHES WORT MIT GESCHICHTE ...................... 29 3.1 ETYMOLOGISCHE QUELLEN ........................................................................................ 29 3.1.1 KUNNAN (ALTHOCHDEUTSCH, AB CA 750 N. CHR.) ....................................................................... 30 3.1.2 ARS (KLASSISCHES LATEIN, AB CA. 100 V. CHR.) ........................................................................... 32 3.1.3 TECHNE (ALTGRIECH., AB CA. 800 V. CHR.)................................................................................... 33 3.2 ETYMOLOGISCHE SCHLUSSFOLGERUNGEN - DEUTUNG DES GENERISCHEN BEGRIFFS ..... 34 3.3 KUNST-EINE MORALISCHE INSTANZ? ......................................................................... 36 3.4 POSITIVE UND NEGATIVE KONNOTATIONEN ................................................................. 37 3.5 KUNST UND DIE KUENSTE ........................................................................................... 38 3.6 MISSVERSTAENDLICHE BEGRIFFSBILDUNG ...................................................................... 40 3.7 DAS NAHEVERHAELTNIS VON KUNST UND KULTUR IM HEUTIGEN SPRACHGEBRAUCH ....... 40 4 KUNST IST SYNONYM FUER DIE KUENSTE ......................................... 43 4.1 DIE KUENSTE VOR DER TRENNUNG VON WISSENSCHAFTEN UND TECHNIK ....................... 43 4.1.1 KUNST UND KULT IN DER UR UND FRUEHGESCHICHTE .................................................................... 43 4.1.2 DIE KUENSTE DER ANTIKEN PHILOSOPHIE .................................................................................... 45 4.1.3 DIE SIEBEN FREIEN KUENSTE IM MITTELALTER ......................................................................... 46 4.1.4 DIE ARTISTENFAKULTAET DER HISTORISCHEN UNIVERSITAETEN ........................................................... 47 4.1.5 VERWELTLICHUNG DER BILDUNG .................................................................................................. 49 4.2 DIVERSIFIZIERUNG DER WISSENSCHAFTEN (NACH AUFLOESUNG DER SIEBEN FREIEN KUENSTE) ................................................................................................................. 50 4.2.1 FORSCHUNG UND LEHRE ........................................................................................................... 50 4.2.2 NORMIERTE KLASSIFIZIERUNG DER WISSENSCHAFTEN ................................................................... 51 4.3 DIVERSIFIZIERUNG UND KLASSIFIZIERUNG DER KUENSTE .............................................. 52 5 KUNST WAR SYNONYM FUER DIE SCHOENEN KUENSTE.................... 55 5.1 DIE SCHOENEN KUENSTE - EIN ERSTER KANON AUS DER ZEIT DER AUFKLAERUNG ......... 55 5.2 AESTHETIK ALS GEMEINSAMER NENNER ...................................................................... 56 5.2.1 BAUMGARTEN: VOM SCHOENEN ZUM WAHRNEHMBAREN (SCHOENEN UND HAESSLICHEN) .............. 56 5.2.2 DE GUSTIBUS NON EST DISPUTANDUM - ALLES REINE GESCHMACKSFRAGE? ............................ 58 5.2.3 DIE FRAGE NACH DER SCHOENHEIT ............................................................................................. 59 5.3 EHRENFELS: GESTALTTHEORIE ..................................................................................... 61 5.4 MORRIS: SEMIOTIK-DIE HERMENEUTISCHE DIMENSION VON INFORMATION .............. 64 5.5 DIE GRENZEN DER SEMIOTISCHEN HERMENEUTIK .................................................... 67 5.5.1 WAS SAGT EIN WERK? .............................................................................................................. 67 5.5.2 VERWEIGERUNGSHALTUNGEN .................................................................................................... 69 TEIL II - WAS BILD IST 6 KUNST IST NICHT SYNONYM FUER BILDENDE KUENSTE ...................... 73 6.1 LITERATUR UND DARSTELLENDE KUENSTE - UNIVERSITAERE DIASPORA .............................. 74 6.2 MUSIK-LIEBKIND DER MUSEN ................................................................................ 76 6.3 DER RASANTE AUFSTIEG DER BILDENDEN KUENSTE ....................................................... 76 6.3.1 RENAISSANCE UND WIRTSCHAFTLICHER UMBRUCH ........................................................................ 77 6.3.2 DIE ERSTEN AKADEMIEN FUER BILDENDE KUENSTE ....................................................................... 77 6.3.3 TRADITION UND INNOVATION (AKADEMISCHE LEHRMEINUNG VS. KUENSTLERISCHE FREIHEIT) .......... 78 6.4 KUNSTGESCHICHTE - EIN RETROSPEKTIVER ANACHRONISMUS .................................. 79 6.5 BILD / GEBILDE / BILDWERK ...................................................................................... 80 6.5.1 ETYMOLOGISCHE QUELLEN - INFORMATION UND BILDUNG .......................................................... 80 6.5.2 SEMIOTIK - WORT UND BILD ALS ZEICHEN ................................................................................. 81 6.5.3 BILDTHEORIEN UND BILDWISSENSCHAFTEN - BILD ALS AESTHETISCHER TYPUS .................................. 83 6.5.4 UNMITTELBARE VISUALITAET DER WAHRNEHMLICHKEIT .................................................................. 84 6.5.5 RAUMKUENSTE UND ZEITKUENSTE ............................................................................................... 88 6.5.6 MALEREI, SKULPTUR, BAUKUNST - EIN VERALTETER KANON ........................................................... 90 6.5.7 FLAECHEN, KOERPER, RAEUME - DIMENSIONEN DER WAHRNEHMLICHKEIT ...................................... 91 7 6.5.8 MATERIALITAET UND SELBSTREPRAESENTATION ................................................................................ 92 6.5.9 SONDERFALL 1 - MEDIENGESTALTUNG ........................................................................................ 94 6.5.10 SONDERFALL 2 - VIRTUELLE BILDER .............................................................................................. 96 6.6 DIE 4. DIMENSION - ZEITBASIERTE UND PERFORMATIVE BILDER .............................. 98 6.6.1 DIE PERFORMANCE VON BILDWERKEN ......................................................................................... 99 6.6.2 KONSEKUTIVE BILDER - COMICS, FILM, MEDIENGESTALTUNG .................................................... 101 6.6.3 TRAUMFABRIK - DIE REVOLUTION DES BEWEGTEN BILDES ...................................................... 102 6.6.4 BUEHNEN-BILDER 1 - THEATER, PERFORMANCE UND AKTION ....................................................... 105 6.6.5 BUEHNEN-BILDER 2 - TEMPORAERE RAEUME, INSZENIERUNG, INSTALLATION, INTERVENTION ........... 107 6.6.6 INTERAKTIVE GEBILDE - SOZIALE PLASTIK, SOCIAL MEDIA, OPEN-SOURCE ................................. 107 6.6.7 SPIELRAEUME UND VIRTUELLE REALITAET .................................................................................... 111 6.7 EIN NEUER KANON - DIE DARBIETUNGSKUENSTE ....................................................... 113 TEIL III - WANN BILD KUNST IST 7 KUNST IST FREI ......................................................................... 117 7.1 DIE SCHOENEN KUENSTE - EIN PROSPEKTIVER ANACHRONISMUS ............................ 117 7.2 NATURALISMUS UND REALISMUS ............................................................................ 118 7.2.1 HEGEL: DAS SCHOENE IST DAS WAHRE ...................................................................................... 119 7.2.2 DAS UNSCHOENE IM WIRKLICH WAHREN ................................................................................... 120 7.3 BILD UND ABBILD - DIE REVOLUTION DER FOTOGRAFIE ............................................ 121 7.4 DIE AUTONOMIE DES KUNSTWERKS ........................................................................ 122 7.4.1 KANT: INTERESSELOSIGKEIT VON KUNST ..................................................................................... 122 7.4.2 FIEDLER: IMPERATIV DES SELBSTZWECKS .................................................................................. 123 7.5 DIE BEFREIENDE REVOLUTION DER MODERNE AM FIN DE SIEDE ............................ 127 7.5.1 WELT ODER SELBST? - AUFSTIEG DES AUSDRUCKS ................................................................... 127 7.5.2 NIETZSCHE: DIONYSOS UND APOLL .......................................................................................... 129 7.5.3 IMPRESSIONISMUS UND EXPRESSIONISMUS - VOM EINDRUCK ZUM AUSDRUCK ......................... 131 7.5.4 FAUVISMUS UND KUBISMUS - BEFREIUNG DER DARSTELLUNG VON DER MIMESIS ..................... 133 7.5.5 ABSTRAKTE BILDER - ABWESENHEIT VON SEMANTIK .................................................. . .............. 134 7.5.6 DADA UND READY-MADE - GEBURTSSTUNDE DER KONZEPTKUNST ....................................... 135 7.5.7 SURREALISMUS - VON DER NABELSCHAU ZUR TRANSZENDENZ ..................................................... 137 7.6 DIE FREIHEIT DER KUNST ......................................................................................... 138 7.6.1 INSTRUMENTALISIERUNG DURCH IDEOLOGIEN .............................................................................. 139 7.6.2 RECHTLICHE UEBEREINKUENFTE UND IHRE GRENZEN ..................................................................... 140 7.7 INTERNATIONALE ZENSUR UND KOMMERZ ................................................................. 144 8 KUNST IST NUETZLICH .................................................................. 147 8.1 INDUSTRIELLE REVOLUTION - ABSPALTUNG UND EMANZIPATION DER TECHNIK (VON DEN KUENSTEN) ........................................................................................ 148 8 8.2 TECHNISCHE HOCHSCHULEN .................................................................................... 149 8.3 TECHNISCHE KUENSTE? ............................................................................................ 150 8.4 UTILITAERE KUNST - AUFSTIEG DER FUNKTION ............................................................. 151 8.4.1 JUGENDSTIL, ARTS AND CRAFTS UND WIENER WERKSTAETTE: RENAISSANCE DES HANDWERKS 152 8.4.2 DE STIJL UND BAUHAUS: KUNST UND INDUSTRIE UNTER EINEM DACH ........................................ 154 8.5 AUTONOME UND UTILITAERE FORMEN - INTEGRATION DER TECHNIK IN DIE KUENSTE .... 156 8.6 DESIGN UND TECHNOLOGIE - DIE UR-KUNST DES MENSCHEN ................................. 157 8.7 ELEKTRIZITAET UND VIRTUALITAET - DAS ENDE DER MATERIELLEN AUTONOMIE ............... 160 8.8 DIE KUNST DER INFORMATIK .................................................................................... 162 9 KUNST IST EINZIGARTIG ......................................................... 165 9.1 URSPRUENGLICHKEIT UND EINMALIGKEIT (ORIGINALITAET) .............................................. 165 9.1.1 BENJAMIN: DIE AURA DES SOLITAEREN ORIGINALS ...................................................................... 165 9.1.2 GOODMAN: AUTOGRAFISCH ODER ALLOGRAFISCH ....................................................................... 166 9.1.3 ORIGINAL UND REPRODUKTION ................................................................................................ 167 9.1.4 SOLITAER UND SERIE - MATRIZEN, PROTOTYPEN UND AUFLAGEN .................................................. 168 9.1.5 DIE DIGITALE REVOLUTION - BITS UND PIXEL ............................................................................. 169 9.2 ERFINDUNGSREICHTUM (KREATIVITAET) ..................................................................... 171 9.2.1 NEUGIER UND FANTASIE ALS BASIS FUER IDEEN ......................................................................... 171 9.2.2 HEGEL: SINNLICHES SCHEINEN DER IDEE ............................................................................. 172 9.2.3 DER WERKBEGRIFF - SCHAFFUNG ODER SCHOEPFUNG ................................................................. 173 9.2.4 URHEBERRECHT ........................................................................................................................ 175 9.2.5 DIE WURZELN DER POSTMODERNE ........................................................................................... 178 9.2.6 DER KONZEPTBEGRIFF - AUFSTIEG DER THEORIE ...................................................................... 180 9.2.7 APPROPRIATION UND CREATIVE COMMONS ............................................................................ 184 9.3 NEUHEIT (INNOVATION) ........................................................................................ 185 9.3.1 INFORMATION IST NEUE INFORMATION ........................................................................................ 185 9.3.2 ADORNO: KUNST IST IRRITATION .................................................................................................. 186 9.3.3 HEIDEGGER: ERKENNTNISZUWACHS DURCH IRRITATION ................................................................ 187 9.3.4 IRRITATION UND GEHIRN ............................................................................................................ 188 9.3.5 FIKTION ................................................................................................................................... 189 9.3.6 VARIATION ................................. 190 9.3.7 PATENTRECHT ........................................................................................................................... 193 9.3.8 INNOVATION IN GLOBALER VERGLEICHBARKEIT ............................................................................. 194 9.4 ECHTHEIT (AUTHENTIZITAET) .................................................................................... 195 9.4.1 ORIGINAL UND FAELSCHUNG ....................................................................................................... 195 9.4.2 EIGENART, STIL, HANDSCHRIFT .................................................................................................. 197 9.4.3 IDIOM UND IDIOLEKT .............................................................................................................. 200 9.4.4 DIE AURA DES IDIOGRAFISCHEN MIKROKOSMOS ...................................................................... 202 9.4.5 SPRACHLOSIGKEIT - VERLUST DER UNMITTELBARKEIT .................................................................. 204 9.4.6 GEHEIMSPRACHEN ................................................................................................................ 207 9 9.4.7 KUNST IST LEBEN - BIOGRAFIE ALS CODE .............................................................................. 210 9.4.8 INTERNATIONALE GEHEIMSPRACHE - DER BINAERE CODE ........................................................... 212 9.4.9 KUNST IST KONTEXT - THEORIE ALS CODE ............................................................................... 213 9.4.10 REIZARMUT ............................................................................................................................ 218 9.4.11 DIGITALISIERUNG IST AESTHETISCHE VERARMUNG ....................................................................... 220 9.4.12 MARKE UND MODE ............................................................................................................... 222 9.4.13 MARKENSCHUTZ UND GEWOHNHEITSRECHT ............................................................................. 223 9.4.14 MARKENZEICHEN UNTREUE .................................................................................................... 224 10 KUNST IST LEISTUNG ............................................................. 227 10.1 KUNST IST INFORMATION MIT EFFEKT ....................................................................... 227 10.1.1 KUNST ALS ELEMENT VON KOMMUNIKATION ........................................................................... 227 10.1.2 KUNST ALS ELEMENT VON BILDUNG (WELTANEIGNUNG - WELTERSCHLIESSUNG) ........................ 228 10.2 KUNST IST DIENSTLEISTUNG, PRODUKT UND WARE ................................................... 229 10.2.1 DIE KUENSTE ALS BERUFSFELDER ............................................................................................... 229 10.2.2 KUNST IST HANDELSWARE UND SPEKULATIONSOBJEKT .............................................................. 232 10.2.3 KUNST IST SCHMUCK UND DISTINKTIONSMERKMAL ................................................................... 234 10.2.4 KUNST IST UNTERHALTUNG ....................................................................................................... 236 10.2.5 KUNSTUNTERRICHT UND -VERMITTLUNG ..................................................................................... 239 10.2.6 KUNSTTHERAPIE ..................................................................................................................... 240 10.2.7 KUNST IST WERKZEUG UND WAFFE .......................................................................................... 241 10.3 KUNST ALS DIENSTLEISTUNG AN DER GESELLSCHAFT .............................................. 244 10.3.1 BEWAHRUNG UND UEBERLIEFERUNG - DOKUMENTATION UND TRADITION .................................. 244 10.3.2 FORTSCHRITT - EVOLUTION, INNOVATION UND PROGRESSION ...................................................... 245 10.3.3 ANSTOSS UND IMPULS - PROVOKATION, REVOLUTION, SUBVERSION ......................................... 248 10.4 VERLUST VON EFFEKT - DER ELITAERE KUNSTBETRIEB .............................................. 252 TEIL IV - WELCHES BILD WAS FUER KUNST IST 11 KUNST / WERK / BILD - EINE NEUE TAXONOMIE ................ 259 11.1 KUNST ALS EINHEIT ................................................................................................ 259 11.1.1 HEGEL: FORM UND INHALT ................................................................................................... 260 11.1.2 GESAMTKUNSTWERK UND INTERMEDIALITAET ............................................................................. 260 11.1.3 SOZIALE PRAGMATIK UND INTERAKTION ................................................................................... 261 11.2 WISSENSCHAFT, KUNST UND TECHNIK ALS EINHEIT ............................................... 262 11.2.1 EPISTEMIK, AESTHETIK UND TECHNIK ALS POLE KUENSTLERISCHEN HANDELNS ............................. 262 11.2.2 DER WAHRNEHMENDE VERSTAND ........................................................................................... 264 11.3 KUNSTGATTUNGEN .............................................................................................. 267 11.3.1 VIER ELEMENTARE KUNSTGATTUNGEN ..................................................................................... 267 11.3.2 MISCHGATTUNGEN UND SONDERFAELLE ..................................................................................... 268 10 11.4 WERKSORTEN ..................................................................................................... 269 11.4.1 INTENTION ODER INTUITION? .................................................................................................. 270 11.4.2 PROZESS ODER RESULTAT? ...................................................................................................... 270 11.4.3 SOLO ODER INTERAKTION? ...................................................................................................... 271 11.4.4 EMERGENZ ODER AGGREGAT? .............................................................................................. 272 11.4.5 FREI ODER ANGEWANDT? ................................................................................................ 274 11.5 PRAGMATISCHE KLASSIFIZIERUNG VON BILDWERKEN ................................................ 276 11.5.1 AUTONOME BILDSORTEN ........................................................................................................ 276 11.5.2 SYNAESTHETISCHE BILDSORTEN ................................................................................................. 276 11.5.3 UTILITAERE BILDSORTEN ............................................................................................................. 277 11.6 AESTHETISCHE KLASSIFIZIERUNG VON BILDWERKEN .................................................... 278 11.6.1 FLAECHIGE BILDER ................................................................................................................... 278 11.6.2 DINGHAFTE GEBILDE ............................................................................................................. 279 11.6.3 RAUMBILDENDE WERKE ........................................................................................................ 279 11.7 DRAMATISCHE KLASSIFIZIERUNG VON BILDWERKEN .................................................. 280 11.7.1 DARBIETUNG ......................................................................................................................... 280 11.7.2 BEWEGUNG, ABLAUF, BENUTZUNG ......................................................................................... 280 11.7.3 PERFORMATIVITAET UND INTERAKTION ........................................................................................ 281 11.8 TAXONOMIE DER BILDKUENSTE ............................................................................... 282 12 NACHWORTE ....................................................................... 313 12.1 BAUE EINEN TEMPEL SAGEN, IST NICHT KUNST .................................................. 313 12.2 PERFORMANCE IST BUEHNENKUNST .......................................................................... 314 12.3 READY-MADE SAGEN, IST KUNSTTHEORIE .......................................................... 315 12.4 LEBEN IST NICHT KUNST ........................................................................................ 317 12.5 KUNST IST NICHT LEBEN, SONDERN UEBERLEBEN ..................................................... 319 12.6 KUNST SAGEN, IST NICHT KUNST ......................................................................... 320 12.7 SOLANGE GOTTVATER KUNST SAGT ..................................................................... 321 12.8 KUNSTVERMITTLUNG ............................................................................................... 322 12.8.1 KUNSTBERICHTERSTATTUNG ...................................................................................................... 323 12.8.2 KUNSTPAEDAGOGIK .................... 323 12.9 BLINDE DIGITALISIERUNGSWUT ............................................................................... 324 12.10 VIRTUELLE REALITAET IST NICHT KUNST, SONDERN LEBEN ......................................... 325 12.11 FUCK AUTHORITY! - JEDER MENSCH EIN ART-JOCKEY .......................................... 326 QUELLENNACHWEISE ..................................................................................................... 327 LISTE DER NEOLOGISMEN .............................................................................................. 334 11
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