Luxury and modernism: architecture and the object in Germany 1900-1933
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | English |
Veröffentlicht: |
Princeton ; Oxford
Princeton University Press
[2018]
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis Rezension |
Beschreibung: | Includes bibliographical references and index |
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LUXURY AND MODERNISM
/ SCHULDENFREI, ROBINYYEAUTHOR
: 2018
TABLE OF CONTENTS / INHALTSVERZEICHNIS
CONSUMPTION: PETER BEHRENS AT THE AEG AND THE LUXURY OF TECHNOLOGY
OBJECTIVITY: THE WERKBUND DISPLAY WINDOW AND ARCHITECTURE'S OBJECT
CAPITALISM AND CRISIS: THE HAUS AM HORN AND THE EARLY BAUHAUS
PRODUCTION/REPRODUCTION: THE IRREPRODUCIBILITY OF THE BAUHAUS OBJECT
SUBJECTIVITY: MIES VAN DER ROHE'S MATERIALITY AND THE RE-INSCRIBING OF
MODERNISM'S MEANING
INTERIORITY: MIES VAN DER ROHE, AURATIC SPACE, AND THE MODERN CITY
CONCLUSION: LUXURY'S FINAL MANIFESTATIONS
DIESES SCHRIFTSTUECK WURDE MASCHINELL ERZEUGT.
SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 7/8
ROBIN SCHULDENFREI: LUXURY AND MODERNISM
DIE VON ROBIN SCHULDENFREI VORGELEGTE MONOGRAFIE ZUR ARCHITEKTURMODERNE
IN DEUTSCHLAND LAESST SICH IM
SCHNITTPUNKT ZWEIER FORSCHUNGSFELDER SITUIEREN, DIE IN DEN LETZTEN
JAHREN UMFANGREICHER ERSCHLOSSEN
WURDEN. ES HANDELT SICH AUF DER EINEN SEITE UM UNTERSUCHUNGEN ZUR
KONSUMKULTUR, DEREN ENTSTEHUNG
MITTLERWEILE WEIT VOR DIE INDUSTRIALISIERUNGSEPOCHE UND DIE MODERNE
ZURUECKVERLEGT WURDE, UND AUF DER
ANDEREN SEITE UM EINEN TREND IN DER ARCHITEKTURGESCHICHTE, DEN MAN ALS
WIEDERENTDECKUNG DER OPULENZ
TITULIEREN KOENNTE. WAEHREND IN DER ZEITGENOESSISCHEN ARCHITEKTUR DIE
COMPUTERGENERIERTE, VON BILD HER
ENTWICKELTE MEDIENFASSADE GEFEIERT WIRD, IST MAN IN DER
ARCHITEKTURFORSCHUNG DEM ORNAMENT UND MIT IHM
DEN TEUREN OBJEKTEN DER INNENAUSSTATTUNG AUF DER SPUR. EINE DER
ZENTRALEN, VON ALINA PAYNE VORGETRAGENEN
BEWEISFUEHRUNGEN LAUTET, DASS SICH DAS WANDGEBUNDENE ORNAMENT ALS MOEBEL-
UND OBJEKTDESIGN IN DEN RAUM
DES INTERIEURS HINEIN AUF DEN WEG GEMACHT HABE. [1]
AN DIESER STELLE DES HISTORISCHEN BEFUNDES SETZT DAS BUCH VON ROBIN
SCHULDENFREI METHODISCH AN, WOBEI SIE
DAS ARCHITEKTUR-OBJEKT-VERHAELTNIS NUNMEHR MIT ARGUMENTATIVER VERVE IN
DEN ZEITGENOESSISCHEN DISKURS UEBER
DEN WOHNLUXUS EINBINDET. DIE AUS DER DISSERTATION HERVORGEGANGENE STUDIE
WIDMET SICH DEN BEIDEN
PRODUKTIONSSPARTEN VON ARCHITEKTUR UND PRODUKTDESIGN IN DEUTSCHLAND IN
DEN DREI JAHRZEHNTEN ZWISCHEN
1900 UND DEM ENDE DER WEIMARER REPUBLIK. DIE KLASSISCHE MODERNE HABE, SO
DIE THESE DES BUCHES,
WOHNHAEUSER UND KONSUMOBJEKTE FUER REICHE LEUTE HERVORGEBRACHT, WAEHREND
UTOPISCHE ZIELSETZUNGEN UND
DEMOKRATISCHE IDEEN EINE "BEGLEITERSCHEINUNG" DER LUXUSPRODUKTION
GEWESEN SEIEN. DAMIT WAERE IN DER
MODERNE, SO LAESST SICH DAS IMPLIZIT VERSTEHEN, DIE
SOZIALE AGENDA WEITGEHEND RHETORIK GEWESEN.
IM GRUNDE HANDELT ES SICH BEI SCHULDENFREIS AUSGANGSUEBERLEGUNG ZUNAECHST
EINMAL UM EINE ANGELEGENHEIT
DER HISTORISCHEN PERSPEKTIVIERUNG UND UM EINE UNVERKENNBAR POLEMISCHE
ZUSPITZUNG AUF DIE MODERNE HIN.
DENN ARCHITEKTUR UND LUXUS GEHOEREN HISTORISCH VON JEHER ZUSAMMEN.
VERSTEHT MAN UNTER LUXUS DAS
MATERIELLE ERGEBNIS EINES HABITUS, BEI DEM DIE KONFORMITAET MIT NORMEN
UND KONVENTIONEN SOWIE DER
UNMITTELBAR PRAKTISCHE NUTZEN ZURUECKSTELLT WERDEN ZUGUNSTEN EINES
PRESTIGEGEWINNS DURCH EXKLUSIVITAET UND
DEMONSTRATIVE VERSCHWENDUNG, SO ERWEIST SICH FUER DIESE VERHALTENSFORM
DIE ARCHITEKTUR ALS EIN BEVORZUGTES
MEDIUM DER AUSSENDARSTELLUNG. LUXUSKONSUMTION IST NICHT NUR NAHE AM
REICHTUM GEBAUT, SONDERN AUCH AUF
SICHTBARKEIT IN GROESSEREM STIL ANGEWIESEN. WENN HEUTZUTAGE REICHE LEUTE
VERLAUTEN LASSEN, ES SEI FUER SIE
LUXUS "ZEIT ZU HABEN", DANN BRINGEN SIE LUXUS UND PRIVILEG
DURCHEINANDER. HISTORISCH STELLT SICH BEIM LUXUS
FREILICH DAS PROBLEM DER QUANTIFIZIERUNG IN UNTERSCHIEDLICHEN EPOCHEN,
FUER DIE DANN RECHT DIFFIZILE FAKTOREN
GEGENEINANDER ABZUWAEGEN WAEREN. SEIT DEM SPAETEREN 19. JAHRHUNDERT
BETRIFFT DAS AUF DER SEITE DER
INVESTITION IN KONSUMTIONSMITTEL DIE KAPITALISTISCHE WIRTSCHAFTSFORM, IN
BEZUG AUF STATUSSTRATIFIKATIONEN
STELLT SICH DIE FRAGE NACH DEN SOZIALEN SCHICHTEN IN DER BUERGERLICHEN
GESELLSCHAFT, UND IM HINBLICK AUF DIE
HERSTELLUNG VON LUXUSGUETERN GEHT ES UM INDUSTRIELLE PRODUKTIONSWEISEN.
SCHULDENFREI SETZT BEI IHRER
DEFINITION VON LUXUS GANZ AUF DAS REFERAT ZEITGENOESSISCHER QUELLEN -
GANZ IM TREND AKTUELLER
ARCHITEKTURFORSCHUNG SIND WERNER SOMBART UND WALTER BENJAMIN DIE
KRONZEUGEN - VERZICHTET JEDOCH AUF
EINE SYSTEMATISCHE AUSARBEITUNG DES BEGRIFFS.
MAN WIRD DAFUER IN GEWISSEM MASSE ENTSCHAEDIGT DURCH DIE KONSEQUENTE
DISPOSITION DES BUCHES. BEI DER
LEKTUERE NIMMT MAN NICHT OHNE VERBLUEFFUNG ZUR KENNTNIS, WIE DIE AUTORIN
IHRE AUSGANGSTHESE IN
MATERIALREICHEN BELEGKETTEN ZU UEBERMITTELN UND SICH IN EINEM VON DER
INTERNATIONALEN FORSCHUNG SCHON
INTENSIV BEWIRTSCHAFTETEN BEREICH EIGENE PFADE ZU ERSCHLIESSEN VERMAG.
DIE SECHS KAPITEL DER STUDIE SIND
JEWEILS MIT LEITBEGRIFFEN UEBERSCHRIEBEN, WELCHE VERSCHIEDENE ASPEKTE DER
LUXUSPRODUKTION KENNZEICHNEN
UND SICH DARUEBER HINAUS ALS ANALYTISCHE ZUGAENGE FUER DIE HISTORISCH
GEGEBENEN EINZELTHEMEN EIGNEN.
UNTER DEN VORZEICHEN VON "CONSUMPTION" WIDMET SICH DAS ERSTE KAPITEL DEN
ENTWUERFEN VON PETER BEHRENS
FUER DIE BERLINER VERKAUFSRAEUME DER AEG. HIER WIRD BESONDERS DIE
KOSTSPIELIGE ELEKTRIFIZIERUNG DER RAEUME IN
DEN BLICK GENOMMEN, DIE NICHT NUR DIE TECHNISCHE VORAUSSETZUNG FUER
LEUCHTREKLAMEN, ILLUMINIERTE
SCHAUFENSTER UND VERKAUFSRAEUME WAR, SONDERN AUCH FUER DEN GEBRAUCH DER
VON DER FIRMA VERTRIEBENEN
HAUSHALTSGERAETE. "OBJECTIVITY" UMSCHREIBT IM FOLGENDEN ABSCHNITT DEN
AUSGESPROCHEN "SACHLICHEN" STIL, DEN
DER WERKBUND FUER SCHAUFENSTERDEKORATIONEN FORDERTE. BUEHNENBILDHAFTE
SZENERIEN FRUEHERER AUSLAGEN IN DEN
KAUFHAEUSERN BIS ZUR JAHRHUNDERTWENDE WOLLTE MAN HINTER SICH LASSEN,
FAVORISIERT WURDE NUN EINE VISUELLE
ORGANISATION IM "STAPELFENSTER". BISWEILEN SAHEN DIE WARENGESTELLE WIE
VERITABLE HOCHHAUSMODELLE ODER
WIE STAEDTISCHEN PLATZBEBAUUNGEN IM MINIATURFORMAT AUS. DAS ARRANGEMENT
DER WAREN ERFOLGTE IN
GEOMETRISCHEN MUSTERN. SO SOLLTE DEN KUNDEN UND KUNDINNEN DIE SERIELLE
HERSTELLUNG DER PRODUKTE
IMMERHIN SUGGERIERT WERDEN, AUCH WENN ES SICH WEITERHIN NOCH UM TEURE
EINZELANFERTIGUNGEN HANDELTE.
DIES WAR AUCH BEI DER AUSSTATTUNG DES MUSTERHAUSES AM HORN IN WEIMAR DER
FALL, DAS VOM BAUHAUS 1923
REALISIERT WURDE. IN DEM "CAPITAL" UEBERSCHRIEBENEN ABSCHNITT ARBEITET
SCHULDENFREI DAS DILEMMA HERAUS,
DASS MIT DEM BAUPROJEKT AUFGRUND DER MITTEN IN DER WIRTSCHAFTSKRISE
UNUMGAENGLICHEN FINANZIERUNG DURCH
INDUSTRIEUNTERNEHMEN LETZTLICH NUR EIN SCHAURAUM FUER LUXUSPRODUKTE
HERAUS KAM, OBGLEICH EIN SERIENHAUS
MIT EINER ERSCHWINGLICHEN AUSSTATTUNG MIT MASSENWARE GEPLANT WAR. IM
FOLGENDEN KAPITEL "PRODUCTION"
BLEIBT DIE AUTORIN BEIM BAUHAUSDESIGN, KONZENTRIERT SICH HIER JEDOCH AUF
DIE FRAGE DER REPRODUKTION.
KONSTATIERT WIRD EINE SCHON VON DEN ZEITGENOSSEN VERHANDELTE APORIE, WIE
SICH DIE WEITERHIN GEFORDERTE
"AURA" DES KUNSTGEWERBLICHEN OBJEKTS MIT DEM SERIELL HERGESTELLTEN
PRODUKT VEREINBAREN LASSE.
DIE BEIDEN LETZTEN KAPITEL "SUBJECTIVITY" UND "INTERIORITY" WIDMEN SICH
DEN BERUEHMTEN VILLENBAUTEN AUS DEN
SPAETEREN 1920ER JAHREN VON LUDWIG MIES VAN DER ROHE, DEN LANDHAEUSERN
LANGE UND ESTERS IN KREFELD SOWIE
DEM HAUS TUGENDHAT IN BRUENN. HIER IST MIT DER ZUGEHOERIGKEIT DER BAUHERRN
ZUR SCHICHT DES
UNTERNEHMERMILIEUS REICHTUM VORAUSGESETZT. IN IHRER ANALYSE DER BAUTEN
KONZENTRIERT SICH SCHULDENFREI AUF
DIE WIRKUNGSAESTHETISCHEN ABSICHTEN BEI DER GLEICHZEITIGEN VERWENDUNG VON
ELEMENTEN AUS SYNTHETISCHEN
MATERIALIEN (CHROMSTUETZEN, GLASWAENDE) UND ERLESENEN NATURMATERIALIEN
(NATURSTEIN, TROPENHOELZER). SIE
ZEIGT, WIE DIE KONTRASTE ZWISCHEN BEIDEN MATERIALKLASSEN VON MIES DAZU
EINGESETZT WERDEN, RAEUMLICHE
RAHMENSITUATIONEN HERZUSTELLEN, UND WIE DARUEBER HINAUS DIE MATERIALIEN
GLEICHSAM BILDHAFT VERWENDUNG
FINDEN, UM DIE SUBJEKTIVIERUNG DER WAHRNEHMUNG ZU STEIGERN: IN DEN
SCHOENEN, MEIST SPIEGELNDEN
OBERFLAECHEN KOENNEN SICH BEWOHNER UND BEWOHNERINNEN IN IHREM LUXUSREICH
NARZISSTISCH BESTAETIGT FINDEN. ES
HANDELT SICH, UEBER DIE PRAGMATISCHE NUTZERFUELLUNG DER ARCHITEKTUR
HINAUS, UM EINEN AUF DIE REPRAESENTATION
GERICHTETEN FUNKTIONALISMUS ZWEITER ORDNUNG.
SCHULDENFREIS GEHALTVOLLES BUCH ENTFALTET - WIE DER LUXUS ALS DESSEN
THEMA - EINE SUGGESTIVE,
VERFUEHRERISCHE KRAFT. DAZU TRAGEN NEBEN DEM RESOLUTEN ARGUMENTATIONSSTIL
DER AUTORIN DIE FUELLE
EMPIRISCHER BELEGE EBENSO BEI WIE DIE LUXURIOESE AUSSTATTUNG DES BUCHES
MIT PRACHTVOLLEN ABBILDUNGEN,
WELCHE DIE EPHEMERE, LAENGST VERGANGENE WARENWELT GESTERN MIT DEM BLICK
IN DIE SCHAUFENSTER ILLUSTRIEREN.
DAS VERDIENST DES BUCHES LIEGT METHODISCH NICHT ZULETZT DARIN, DASS ES
AUF DIE MEDIALE SELBSTBEZUEGLICHKEIT
VON ARCHITEKTUR AUFMERKSAM MACHT. SO WIE ES SICH BEIM LUXUS UM EINE
DEMONSTRATIV BERECHNENDE
VERHALTENSFORM HANDELT, SO SPIELT DIE VON IHM HERVORGEBRACHTEN
ARCHITEKTUR IHRE DEMONSTRATIVEN
EIGENSCHAFTEN ALS MEDIENENSEMBLE AUS.
UND DIE STARKE BEHAUPTUNG VON DER LUXUSMODERNE? AUF EINE DIALEKTISCHE
DURCHARBEITUNG IHRES ARGUMENTS,
DIE DER ELITEN- DIE MASSENPERSPEKTIVE GEGENUEBER STELLEN WUERDE, LAESST
SICH SCHULDENFREI NICHT EIN. DENN SO
SICHER WIE RATHENAU, OSTHAUS ODER MUTHESIUS NUN EINMAL KEINE KLEINBUERGER
WAREN UND AUCH IM RAHMEN
IHRER KULTURPOLITISCHEN VERANTWORTLICHKEITEN NICHT UNBEDINGT UEBER SIE
NACHDACHTEN, SO WENIG VERWUNDERT ES
ALS KALKUEL DER MARKTBEHAUPTUNG, DASS DIE ARCHITEKTEN DER ZEIT IHRE
KLIENTEL UND UNTERSTUETZER AUS DER
SCHICHT DER VERMOEGENDEN SUCHTEN. ADOLF LOOS KONNTE GUT MIT DEM RUF
LEBEN, "EIN ARCHITEKT FUER EINE GERINGE
ANZAHL WOMOEGLICH BODENLOS REICHER UND FANTASIEVOLLER LEUTE" ZU SEIN, WIE
IHM EINE SEINER BAUHERRINNEN,
DIE KUENSTLERIN GRETA KNUTSON-TZARA, ATTESTIERTE. UMGEKEHRT IST EINE AN
BREITERE SCHICHTEN ADRESSIERTE
SOZIALE AGENDA, WIE SIE SICH IN MASSENPRODUKTION, MASSENKONSUM,
WOHNUNGS- UND STAEDTEBAU DOKUMENTIERT,
KEINESWEGS HINFAELLIG GEWORDEN. AUCH AUF ENTWURFSTHEORETISCHER EBENE
STEHT EINER DEMONSTRATIVEN
ARCHITEKTUR EIN KONZEPT GEGENUEBER, DAS EINEN FUNKTIONALISMUS ZUGRUNDE
LEGT, WELCHER NICHT VON
PRIVILEGIERTEN VERHALTENSFREIRAEUMEN, SONDERN VON ALLGEMEIN
VERBINDLICHEN, SOZIAL KODIERTEN
HANDLUNGSROUTINEN AUSGEHT.
MAN SOLLTE DAS BUCH UEBER DIE LUXUSMODERNE ALS KOMPLEMENTAERE ERGAENZUNG ZU
DIESER GESELLSCHAFTLICHEN
AGENDA LESEN. ROBIN SCHULDENFREI HAT JEDOCH IHRE UNTERSUCHUNG SO
GRUENDLICH RECHERCHIERT, DASS SIE DIE
GEGENTHESE IN VIELEN ANDEUTUNGEN MITLIEFERT.
ANMERKUNG:
[
1] ALINA PAYNE: FROM ORNAMENT TO OBJECT: GENEALOGIES OF ARCHITECTURAL
MODERNISM, NEW HAVEN / LONDON
2012; ALS FORSCHUNGSBERICHT DIETRICH ERBEN: DAS ORNAMENT TRITT ZUM
RAPPORT AN. NEUERE MONOGRAPHIEN ZUR
ARCHITEKTURORNAMENTIK IN MODERNE UND GEGENWART, IN: KUNSTCHRONIK 72
(2019), 326-339.
REZENSION UEBER:
ROBIN SCHULDENFREI: LUXURY AND MODERNISM. ARCHITECTURE AND THE OBJECT IN
GERMANY 1900-1933, PRINCETON / OXFORD: PRINCETON
UNIVERSITY PRESS 2018, 317 S., 74 FARB-, 126 S/W-ABB., ISBN
978-0-691-17512-6, USD 65,00
REZENSION VON:
DIETRICH ERBEN
LEHRSTUHL FUER THEORIE UND GESCHICHTE VON ARCHITEKTUR, KUNST UND DESIGN,
TECHNISCHE UNIVERSITAET MUENCHEN
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
DIETRICH ERBEN: REZENSION VON: ROBIN SCHULDENFREI: LUXURY AND MODERNISM.
ARCHITECTURE AND THE OBJECT IN GERMANY 1900-1933,
PRINCETON / OXFORD: PRINCETON UNIVERSITY PRESS 2018, IN: SEHEPUNKTE 20
(2020), NR. 7/8 [15.07.2020], URL:
HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE
/2020/07/33142.HTML
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