Entre histoire et mémoire: de la fiction en tant que montage chez Piglia, Bolaño et Cercas
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Paris
L'Harmattan
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
REMERCIEMENTS 7
PRÉFACE 9
INTRODUCTION 15
La question de la tradition 18
Le besoin de PHistoire 21
La mémoire et l’espace 22
La fiction 25
Le montage 26
PREMIERE PARTIE 29
L’HISTOIRE, LES TEMPS... 29
1.1 Littérature et Histoire 31
1.1.1 Borges, l’entre-deux de la poésie et de Phistoire 32
1.1.2 L’incarnation de la poésie et la nature du temps incarné 38
1.2. Roman historique et historiographie 45
1.2.1 Que peut dire la littérature que ne peut pas dire Phistoire ? 46
1.2.2 De l’altérité de la littérature 53
1.2.3 Le chroniqueur, Pautre historien 57
1.3 Littérature, politique et histoire 61
1.3.1 Y a-t-il une histoire ? Il était une fois... 61
1.3.2 L’historien conservateur et le besoin d’interpréter autrement 68
1.3.3 Le rendez-vous manqué déclenche Pénigme de l’héritage 71
1.4. L’ange de Phistoire qui défie le progrès 79
1.4.1 L’espace de la contestation comme espace de la suspicion 81
1.4.2 « Si j’étais moi-même le sombre hiver » ou « l’ange de Phistoire » 86
1.4.3 L’écart du vrai et du réel 92
1.4.4 Le choix de la défaite ressemble au choix du mensonge 97
SECONDE PARTIE 107
MÉMOIRE, IMAGES ET MONTAGES 107
11.1 Espace, temps, écriture dans la notion de mémoire 109
IL 1.1 L’espace, le temps, la durée 109
H.l .2 Mémoire et image. Littérature et écriture 111
II.2. Mémoire, durée et fiction 119
11.2.1 Lire dans la durée, écrire dans la durée 120
11.2.2 Mémoire, principe structurant de la fiction 139
11.3 La mémoire est l’imagination 149
11.3.1 Imagination et oubli 149
11.3.2 Imagination et souvenir 158
11.3.3 Souvenir, témoignage, document 169
11.4 Corps, mémoire, écriture 175
11.4.1 Les corps 177
11.4.2 L’inoubliable, l’impossible 185
TROISIEME PARTIE 195
POUR UNE NOUVELLE POÉTIQUE DE LA FICTION 195
III.l. Le document : du montage et de la citation dans ZL4, SDS et LDS
197
111.1.1 Le montage du divers, un procédé contemporain 199
III. 1.2 Le roman comme archive documentaire 205
III. 1.3 Le montage et la narration de fiction 217
111.1 .4 Aux frontières de l’écriture : l’apparition de Y Atlas 226
111.2 La narration et l’origine : Le roman en tant qu9Atlas 235
111.2.1 L’unicité défiée par le Titan 235
111.2.2 Migration et Atlas 254
111.3 Des valeurs et finalités de la littérature 261
111.3.1 De la tradition, de l’universel et du non-universel 261
111.3.2 Le non-lieu de la littérature 273
111.3.3 Le héros et l’amitié. La place du lecteur 278
111.3.4 Les finalités de la littérature 282
CONCLUSION 293
BIBLIOGRAPHIE 307
INDEX DES NOMS DE PERSONNES 321
En mélangeant l Histoire officielle et l histoire non officielle,
Respiration artificielle de Ricardo Piglia, Les détectives sauvages de
Roberto Bolano et Les Soldats de Salamine de Javier Cercas, nous
poussent à accepter la possibilité d une « troisième vérité ». Cela
s explique du fait que le roman contemporain se présente comme
une archive de documents épars, un continent du divers.
Par ce procédé, le lecteur devient coresponsable de
l interprétation du récit puisque les documents que le roman
met en évidence interpellent la compréhension qu a le lecteur
du rapport entre le texte et la société. Dans ce contexte, le débat
qui oppose la réalité à la fiction n est plus tout à fait pertinent.
Le roman contemporain met en question les rapports entre
le vrai et le faux, entre le réel et le fictionnel, non pas pour les
opposer, mais pour dépasser ce débat vers ce qui est à nos yeux
le vrai débat : en premier lieu, celui de la relation du lecteur
vis-à-vis de l imaginaire littéraire et, en deuxième lieu, celui
du statut de la fiction et son rapport aux discours dits du réel,
à savoir, le discours de l histoire et de la mémoire. C est ce que
nous avons étudié sous les termes dé limités de la fiction.
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