Die Negation von Solidarität: Selbstdarstellungs- und Interaktionsstrategien des Kleinbürgertums in den Dramen "Zur schönen Aussicht", "Geschichten aus dem Wiener Wald" und "Kasimir und Karoline" von Ödön von Horváth
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2022]
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Schriftenreihe: | Probleme der Dichtung
Band 53 |
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1
EINLEITUNG
.......................................................................................................
9
1.1
HORVAETHS
EIGENARTIGER
BEGRIFF
VOM
KLEINBUERGERTUM
..............................
9
1.2
THEORETISCHE
UND
METHODISCHE
AUSGANGSPUNKTE
ZU
SEINER
KLAERUNG
...
10
2
ZUR
SCHOENEN
AUSSICHT
...................................................................................
2
1
2.1
DAS
GRAND
HOTEL
ALS
BUEHNE
.................................................................
21
2.2
DAS
YYNOT-SO-GRAND
HOTEL
ZUR
SCHOENEN
AUSSICHT
UND
DIE
VER
SUCHE,
ES
INSZENATORISCH
AUFZUWERTEN
..........................................
27
2.2.1
STRASSER
-
DIE
ROLLE
DES
HOTELDIREKTORS
ALS
ZUFLUCHT
..............
33
2.2.2
ADA
-
DIE
GEKAUFTE
ILLUSION
VON
GLAMOUR
UND
SEX-APPEAL
....
40
2.2.3
KARL
-
OSTENTATIVE
VIRILITAET
.......................................................
46
2.2.4
EMANUEL
-
MANIERIERTE
ADELSATTITUEDE
......................................
50
2.2.5
MUELLER
-
DAS
MIENENSPIEL
DES
GENERALDIREKTORS
.....................
52
2.2.6
CHRISTINE
-
DER
YYTYPISCHE
ROMAN
...........................................
55
2.2.7
MAX
-
HARMLOSE
BIS
SUBVERSIVE
CLOWNERIEN
...........................
58
2.3
ZWECKBUENDNISSE
ZUM
GEMEINSAMEN
ERSPIELEN
EINER
WUENSCHENS
WERTEN
SOZIALEN
REALITAET
..............................................................
64
2.3.1
DIE
INSZENIERTE
SALON-GESELLSCHAFT
........................................
65
2.3.2
THEATRALE
PLANUNGEN
ZUR
SICHERUNG
DES
ERSPIELTEN
STATUS
......
68
2.3.3
CHARGEN
IHRER
SELBST
-
DIE
DARBIETUNGEN
IN
DER
YYKOMOEDIE
DES
2.
AKTES
.............................................................................
71
2.3.4
ZU
FUNKTION
UND
AUSSAGE
DES
STUECKS
IM
STUECK
-
MIT
ZWISCHENBEMERKUNGEN
ZU
HORVAETHS
,
WELTTHEATER
1
.................
77
2.4
DER
WETTKAMPF
DER
DISTINKTIONEN
.......................................................
81
2.5
NEGATION
IM
DIENST
DER
WAHRHEIT
........................................................
92
2.6
THEATERKONVENTIONEN
IN
ZUR
SCHOENEN
AUSSICHT
UND
IHR
REALITAETS
BEZUG
............................................................................................
99
2.7
SCHLUSSBETRACHTUNG:
MENSCHEN
IM
HOTEL
ZUR
SCHOENEN
AUSSICHT
......
104
3
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
...........................................................
111
3.1
GESCHICHTEN
VON
JOHANN
STRAUSS
UND
DEM
WIENER
WALZER
................
111
3.2
DIE
WALZER
IN
HORVAETHS
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
.............
117
5
3.2.1
DIE
STRUKTUR
DES
WIENER
WALZERS
ALS
FORMSCHEMA
VON
HORVAETHS
GESCHICHTEN
AUS
DEM
WIENER
WALD
......................
123
3.2.2
WALZERKLAENGE
IM
ALLTAG
-
DER
WIENER
WALZER
ALS
DECK
MANTEL
KLEINBUERGERLICHER
GESINNUNG
....................................
134
3.2.2.1
EXKURS:
DER
RITTMEISTER
ALS
VERKOERPERUNG
FORMELLER
HOEFLICHKEIT
..............................................................................
136
3.2.2.2
DER
WALZER
UND
DAS
KLEINBUERGERLICHE
LEBEN
-
GLUECKS
VERSPRECHEN
UND
IHRE
EINBINDUNG
INS
SOZIALE
SYSTEM
............
141
3.3
WIEN,
WIEN,
NUR
DU
ALLEIN
-
ZUR
IDEOLOGIE
DES
WIENERLIEDS
..............
149
3.4
VOM
DEUTSCHLANDLIED
BIS
SCHUMANN
-
ALLES
IN
EINEN
TOPF
................
162
3.4.1
WIENER
BLUT
............................................................................
163
3.4.2
VOM
LOKALPATRIOTISMUS
ZUM
GROSSDEUTSCHEN
NATIONALISMUS
169
3.4.3
UND
ETWAS
FUERS
GEMUET
............................................................
177
3.5
THEATERAUFKLAERUNG
ALS
DENKBARE
ALTERNATIVE
ZUR
FALSCHEN
VER
SOEHNUNG
.......................................................................................
183
3.6
SCHLUSSBETRACHTUNG:
DAS
KLEINBUERGERLICH-OESTERREICHISCHE
ANTLITZ
.....
187
4.
KASIMIR
UND
KAROLINE
.................................................................................
195
4.1
KASIMIR
UND
KAROLINE
ALS
GESELLSCHAFTSPOLITISCHES
LEHRSTUECK
MIT
LOESUNGSVORSCHLAG
-
EIN
VERWORFENER
ANSATZ
......................................
195
4.2
VERHALTEN
AM
MARKT
-
VERHANDLUNG
VON
INTERAKTIONSSTRATEGIEN
UND
ROLLENBILDEM
VOR
DEM
HINTERGRUND
SOZIALER
MACHTVER
HAELTNISSE
.............................................................................................
201
4.2.1
KASIMIR
UND
KAROLINE
-
DER
HABITUS
DES
PROLETARIERS
ALS
PREKAERE
SELBSTINSZENIERUNG
UND
ALS
AUFGEZWUNGENE
ROLLE
...
203
4.2.2
KASIMIR
UND
SCHUERZINGER
-
DOMINANZ
DES
BILDUNGSJARGONS
219
4.2.3
SPRACHE
UND
AUFTRETEN
DER
,SUB-PROLETARIER
4
MERK!
FRANZ,
ELLI
UND
MARIA
-
ANSAETZE
ZUR
KARNEVALESKEN
SELBSTERMAECH
TIGUNG
.....................................................................................
234
4.2.4
SCHUERZINGER
UND
RAUCH
-
DER
PRIMAT
DER
SOZIALSTRUKTUR
UEBER
DIE
INTERAKTIONEN
UND
STRATEGISCHES
AGIEREN
IN
ASYMMETRISCHEN
BEZIEHUNGEN
...............................................
242
4.2.5
DER
KOMMERZIENRAT
UND
DIE
UNTERSCHICHT
-
DIE
ENT
ZAUBERUNG
ANGEMASSTER
VIRILITAET
IN
EINER
NUR
BEINAHE
FEHLENDEN
KONFRONTATION
......................................................
256
4.3
SCHLUSSBETRACHTUNG:
KRISE
DES
MANNES
UND
KRISE
DES
KLEIN
BUERGERS
...
UND
EIN
WENIG
HOFFNUNG
.........................................
267
6
5
RESUEMEE
UND
AUSBLICK
..............................................................................
279
5.1
YYES
IST
IMMER
DER
GLEICHE
DRECK
-
DAS
LEERLAEUFEN
DES
KLEINBUERGERLICHEN
PRINZIPS
.................................................................
279
5.2
ALLES
WAS
FEHLT,
IST
DIE
SOLIDARITAET
......................................................
285
LITERATURVERZEICHNIS
...........................................................................................
295
PRIMAERLITERATUR
MIT
SIGLEN
................................................
295
WEITERE
LITERATUR
........................................................................................
296
MUSIKALIEN,
MUSIK
UND
FILMAUFNAHMEN
..................................................
314
INTEMETQUELLEN
...........................................................................................
315
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
......................................................................................
317
7
Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung.......................................................................................................9 1.1 Horvaths eigenartiger Begriff vom Kleinbürgertum............................9 1.2 Theoretische und methodische Ausgangspunkte zu seiner Klärung ...10 2 Zur schönen Aussicht...................................................................................21 2.1 Das Grand Hotel als Bühne.................................................................21 2.2 Das „Not-so-Grand Hotel“ Zur schönen Aussicht und die Ver suche, es inszenatorisch aufzuwerten..................................................27 2.2.1 Strasser - die Rolle des Hoteldirektors als Zuflucht............... 33 2.2.2 Ada - die gekaufte Illusion von Glamour und Sex-Appeal.... 40 2.2.3 Karl ֊ ostentative Virilität.......................................................46 2.2.4 Emanuel - manierierte Adelsattitüde...................................... 50 2.2.5 Müller - das Mienenspiel des Generaldirektors..................... 52 2.2.6 Christine - der „typische Roman“........................................... 55 2.2.7 Max - harmlose bis subversive Clownerien........................... 58 2.3 Zweckbündnisse zum gemeinsamen Erspielen einer wünschens werten sozialen Realität....................................................................... 64 2.3.1 Die inszenierte Salon-Gesellschaft......................................... 65 2.3.2 Theatrale Planungen zur Sicherung des erspielten Status......68 2.3.3 Chargen ihrer selbst - die Darbietungen in der „Komödie“ des 2.
Aktes............................................................................. 71 2.3.4 Zu Funktion und Aussage des Stücks im Stück ֊ mit Zwischenbemerkungen zu Horvaths ,Welttheater‘................. 77 2.4 Der Wettkampf der Distinktionen....................................................... 81 2.5 Negation im Dienst der Wahrheit........................................................ 92 2.6 Theaterkonventionen in Zur schönen Aussicht und ihr Realitäts bezug....................................................................................................99 2.7 Schlussbetrachtung: Menschen im Hotel Zur schönen Ansicht...... 104 3 Geschichten aus dem Wiener Wald..........................................................111 3.1 Geschichten von Johann Strauss und dem Wiener Walzer..............111 3.2 Die Walzer in Horvaths Geschichten aus dem Wiener Wald........... 117 5
3.2.1 3.3 3.4 3.5 3.6 Die Struktur des Wiener Walzers ais Formschema von Horvaths Geschichten aus dem Wiener Wald........................123 3.2.2 Walzerklänge im Alltag ֊ der Wiener Walzer als Deck mantel kleinbürgerlicher Gesinnung..................................... 134 3.2.2.1 Exkurs: Der Rittmeister als Verkörperung formeller Höflichkeit............................................................................. 136 3.2.2.2 Der Walzer und das kleinbürgerliche Leben - Glücks versprechen und ihre Einbindung ins soziale System............141 Wien, Wien, nur Du allein ֊ zur Ideologie des Wienerlieds............149 Vom Deutschlandlied bis Schumann - alles in einen Topf................162 3.4.1 Wiener Blut........................................................................... 163 3.4.2 Vom Lokalpatriotismus zum großdeutschen Nationalismus 169 3.4.3 Und etwas fürs Gemüt........................................................... 177 Theateraufklärung als denkbare Alternative zur falschen Ver söhnung.............................................................................................. 183 Schlussbetrachtung: Das kleinbürgerlich-österreichische Antlitz....187 Kasimir und Karoline................................................................................ 195 4.1 Kasimir und Karoline als gesellschaftspolitisches Lehrstück mit Lösungsvorschlag - ein verworfener Ansatz..................................... 195 4.2 Verhalten am Markt ֊ Verhandlung von Interaktionsstrategien und Rollenbildem vor dem Hintergrund sozialer Machtver hältnisse
.............................................................................................201 4.2.1 Kasimir und Karoline ֊ der Habitus des Proletariers als prekäre Selbstinszenierung und als aufgezwungene Rolle... 203 4.2.2 Kasimir und Schürzinger ֊ Dominanz des Bildungsjargons 219 4.2.3 Sprache und Auftreten der ,Sub-Proletarier‘ Merki Franz, Elli und Maria - Ansätze zur karnevalesken Selbstermäch tigung.....................................................................................234 4.2.4 Schürzinger und Rauch - der Primat der Sozialstruktur über die Interaktionen und strategisches Agieren in asymmetrischen Beziehungen............................................... 242 4.2.5 Der Kommerzienrat und die Unterschicht - die Ent zauberung angemaßter Virilität in einer nur beinahe fehlenden Konfrontation.......................................................256 4.3 Schlussbetrachtung: Krise des Mannes und Krise des Klein bürgers ... und ein wenig Hoffnung..................................................267
Resümee und Ausblick 279 5.1 „Es ist immer der gleiche Dreck“ - das Leerlaufen des kleinbürgerlichen Prinzips.................................................................279 5.2 Alles was fehlt, ist die Solidarität......................................................285 Literaturverzeichnis...........................................................................................295 Primärliteratur mit Siglen..........................................................................295 Weitere Literatur........................................................................................296 Musikalien, Musik- und Filmaufnahmen..................................................314 Intemetquellen...........................................................................................315 Abbildungsverzeichnis......................................................................................317 7
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