Artiştii români în străinătate (1830-1940): călătoria, între formaţia academică si studiul liber
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Romanian |
| Veröffentlicht: |
Bucureşti
Institutul Cultural Român
2017
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Register // Personenregister Abstract Literaturverzeichnis |
| Beschreibung: | 472 Seiten, 72 ungezählte Seiten Bildtafeln Illustrationen, Porträts |
| ISBN: | 9789735777074 |
Internformat
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|---|---|
| adam_text | CUPRINS Călătoria ca artă şi pentru artă (Adrian-Silvan Ionescu) ......................................................... 7 I. Transferuri culturale. Spaţiul românesc în dialog cu lumea occidentală în secolul alXIX-lea (Corina Teacă).......................................................................... 91 II. Orientali(şti) şi parizieni (Adrian-Silvan Ionescu).........127 III. Pictorii români şi Franţa (1834-1914) (Gabriel Badea-Păun)............................................................160 IV. Un tânăr artist bucureştean în Lumea Nouă (Adrian-Silvan Ionescu)...................................................... 199 V. Perspective asupra călătoriilor artiştilor români în Italia în secolul al XIX-lea (Ramona Caramelea).......... 216 VI. Călătoriile formaţiei. Pictori din România la München în jur de 1900 (Ioana Vlasiu)............................238 VII. Gen şi emancipare: călătoriile artistelor în primele decenii ale secolului al XX-lea (Olivia Niţiş).......................343 VIII. Peisaj străin, peisaj intim. Ecouri internaţionale în pictura românească interbelică (Virginia Barbu).........365 IX. Sculptori români la Accademia di Romania in Roma către finele perioadei interbelice (Ioana Beldiman, Ruxanda Beldiman)................................ 388 încheiere (Corina Teacă)....................................................... 407 Lista ilustraţiilor..................................................................409 Bibliografie selectivă............................................................425
Index........................................................................................ 449 CoMPTE-RENDU ......................................................................... 457 5- -
INDEX Artachino, Constantin 98,113, 122,168, 258, 411, 412, 442 Arta nouă 355, 375 A Academia Julian 81,171-173, Asachi, Gh. 20-23, 62, 219-221, 278, 417, 427, 434 175,189,192,195,197, 246, 252, 253, 293, 316, 318, 341, 384, 386 Ateneul Român 343 Aurelian, P.S. 157 Academia Artelor Decorative 288 Academia Regală 22, 49, 61, 70-72, 245, 270, 271, 292, 303, 318, 325, 410 В Bachelin, Leo 261, 264, 265, 437 Baltazar, Apear 93,108,123, 287, Adler, Josef 94 Akademie der Bildenden Künste 238,239, 253, 257, 323, 427 Balzac, Honoré de 92 Bangală, Natalia 269, 445 Barnoschi, Eliza Maria 256, 430, 446, 447 Alazard, Jean 375 Albert (prinţ consort) 131 Alexandra loan I (Alexandra loan Cuza) 32, 45, 48,134,137, 274, 277, 437 Bassarab, Ludovic 285 Battemberg, Alexandra I de 135 Baudelaire, Charles 92,121, 428 Baudry, Ambroise 136 Bayne, Baligot de 134,158 Băeşu, Aurel 383,374 Bäleanu, Nicolae 157 Băncilă, Octav 64, 65,122,239, 346, 413 Alte Pinakothek 241,248,299, 300, ЗОЇ, 304, 305, 309, 341, 445 Aman, Theodor 2, 9, ЗО, 33,34, 40, 41, 48, 53, 55, 68, 76, 99,100, 120, 141-143, 147, 148, 150, 152, 155-159, 164, 165, 177, 186, 234, 245, 299, 300, 359, 373, 409, 414, 415, 425, 428, 429, 431, 432, 437, 439, 440, 442 251, 271, 272, 287, 339, 340, 374, 384, 410, 412, 418, 419, 442 Beldiman, Ioana 283, 388, 446 Bengesco, Marie (Bengescu, Maria) 93,107, 114,115, 437 Bernath, Dr. 136 Besnard, Albert 262 Billecocq, Adolphe 143 Binkert, A. 214,416 Blaue Reiter 65,298, 337, 445 Bogdan-Piteşti, Alexandra 85, Aman, Alexandra 143,149 Andreescu, loan (Ion) 29,164, 245, 359, 421, 428 Anghelescu, Mircea
9,12,21, 240, 427, 430 Arbore, Nina 270, 271, 343, 345, 353, 354, 356, 420, 438 Armeleutemalerei Arnold, Max W. 379 Arp, Hans 375 114, 118, 261,290, 331, 412, 437 449֊ -
Boldini, Giovanni 157 Bolintineanu, Romulus 280 Böcklin, Arnold 255,257,262,273 Brauner, Victor 375, 381 Brănişteanu, В. 260-262, 438 Cézanne, Paul 179, 246, 316, 336, 340, 342, 366, 385, 386 Chase, William Merritt 57, 157 Chateaubriand, François-René 29,92 Chavannes, Puvis de 191, 262,280 Chládek, Anton 94 Cisek, Oskar Walter 266,358 Brâncuşi, Constantin 9, 85, 111, 252, 310, 311, 375, 381, 382, 399 Breaz, Dan 293, 444 Brennan, Alfred Laurens 208 Bria, Ion 296 Clipa 76, 375 Coman, Roxana-Mihaela 95 Condrus Steriadi, Nora 288 Constant, Benjamin 148,172, Brukenthal 161, 294, 314, 322, 432, 445 173, 354 Brun, Jules 263, 264, 437 Bunescu, Marius 65, 73,239, Constantin, Paul 429 Constantinescu, Mac 243, 356, 242, 247, 266, 283, 284, 286, 298, 307, 322, 334, 381-383, 422, 428, 444 382, 388-391, 393-400, 423, 424, 431, 438 Contimporanul 375 Correia de Araújo, Pedro 354,379 Cornel, Theodor 93, 285, 286, 427 Cosma, Aurel 295 Costescu, Eleonora 69, 73,205, 282, 283, 312, 341, 345, 429 Costin, A. 254, 263, 264, 438 Costinescu, Alexandru 157 Coulin, Arthur 297 Crane, William 262 Creangă, Ion 258 Cristofi, Alexandru 146, 147, 148, 153, 154, 452 Criterion 355, 375 Burelly, Cesar 94 Burelly, Gaetano Antonio 100, 447 c Canova, Antonio 241 Cantacuzène, Elsa 282 Cantacuzino, Ion 256 Cantacuzino, Jean 280,288 Capidan, Pericle 175,184,293 Caragiale, I.L. 86, 251, 252, 285, 300, 311 Crosnier Leconte, Marie-Laure Carol 132, 43, 52, 59, 61, 66 Carrière, Eugène 255 97, 438 Csók, István 297 Cutzescu-Storck, Cecilia 372 Catargi, Henri 314, 359, 382, 385-387, 422 Cuţescu-Storck, Cecilia 69,118,
Călinescu, George 240 Cărăbaş, Irina 377 Centrul artistic Baia Mare 293, 173, 177, 178, 239, 242, 243, 247, 257, 270, 283, 308-313, 322, 332, 334, 343-349, 353, 354, 372, 415, 419, 420, 429, 440, 446 444 450- -
Eder, Hans 297,298 Eggeling, V. 375 Elisabeta, Regina 57, 62, 86,190, D Damenakademie 270, 353, 354 Dan, Călin 267,286,288,430,439 Daudet, Alphonse 92 Davila, Carol dr. 134,136,137, 249, 264, 283, 353, 410, 418 Enescu, Theodor 59, 69,106, 113, 121, 244, 247, 254, 261, 267, 296, 339, 342, 372, 427, 430, 439 Expoziţia Universală 36, 38, 41, 52, 58,105, 116,131, 135,139,155, 157, 183,190, 202, 235, 254, 292, 364, 413, 416 157, 434 Delachaux, Leon 208,209 Delaroche, Paul 148 Delavrancea, Celia 285 Dem Bălăcescu, Lucia 422, 354, 379 Demetrescu, Ruxandra 377, 378 Demetriade Bălăcescu, Lucia 379 Demidov Anatoli Nicolaevici (Anatole de Demidoff, Principe de San Donato) 93, 96 Denis, Maurice 174,195, 379 Diez, Wilhelm von 286,287 Dimitrescu, Stefan 257, 318, 319, F Faulquier, A. 158 Ferris, Stephen J. 209 Feuerbach, Anselm von ЗОЇ Focillon, Henri 187, 256,266, 288, 315, 360, 375, 378, 380 323, 325, 332, 353, 374 Fortunescu, Irina 296, 318, 323, Dobrogeanu-Gherea, Constantin 256, 257, 273, 277, 427, 436 Fortuny у Carbo, Mariano 157, 302, 312 205, 212 Drolling, Michel Martin 16,142, France, Anatole 115,116,430 Friesz, Othon 354, 377 164, 165, 175, 245 Dumitrescu, Carmen Gabriela 93 Dumitrescu, Stoica 73,284 Dunbar, Frederick 208 Durgheu, Cornel T. 296 Duruy, Victor 92 Dürer, Albrecht 299, 308, 309 G Galaction, Gala 92,93,430 Garoflid, Constantin 280 Gauguin, Paul 167, 333, 335, 366, 367, 369 E Georgescu, Ion 56, 57, 98,105, 106, 410, 411 Eakins, Thomas 204, 205,215 École des Beaux-Arts 75, 76, 82, Gesamtkunstwerk 264 Ghica, Grigore 130,278 Gilpin, Charles 201, 203,207 84, 97,
99,100,121,124,157,168, 170, 193, 395, 400, 428 451- -
Gilpin, Mary 199,200-202 Glaspalast 64,255-257,259,260, Herkommer, Hugo 262 Herkt, Heinrich 157 Herterich, Johann Caspar 253, 282, 285, 292, 357, 446 303 Gliptoteca 241, 309 Goethe, Johann Wolfgang von 241, 284, 331 Gogh, Vincent van 273, 302, 316, 331, 334, 335, 336, 342, 360, 366, 369 Golescu, Dinicu 12, 93, 240, Herterich, Ludwig von 285 Hildebrand, Adolf von 70,249 Hirlescu, Dimitrie 65,102, 272, 284, 285, 374, 383 Hollósy, Simon 293,297,316 Huelsenbeck, Richard 375 241,253, 430 Goltz, Hans 328, 329 Grigorescu, Nicolae 9,33, 56, I 67, 68, 73, 82, 86, 94, 100, 101, 104, 105, 110, 121, 124, 125, 163, 164, 166, 170, 171, 175, 177, 179, 180, 183, 184, 186, 187, 188, 197, 234-236, 245, 286, 299, 300, 319, 322, 332, 333, 373, 376, 398, 412, 415, 416, 418, 421, 434, 441, 445 lancu, Marcel 356, 375, 381 Ileana 82,110, 111, 113,190,255, 264, 290, 372 Ingres, Jean Auguste Dominique 45,108, 110,156,178, 368, 384 Integral 375 Groeber, Hermann 239,284,285 Grünewald, Matthias 257 Gyárfás, Jenő 297 Gysis, Nikolaos 64,122, 249, 255, Ioanid, Gheorghe 101, 276,277 Ioanid, Pan (Pantelimon) 125, 277 Ionescu, Adrian-Silvan 16,18, 21-23, 25, ЗО, 33, 36, 39, 42, 43, 45, 48, 49, 52-54, 57, 59, 61, 64, 67, 90, 94, 127, 137-140, 145, 148, 150, 152, 153, 154, 156-159, 166, 167, 168, 189, 199-202, 205, 208, 209, 211, 215, 216, 222, 227, 235, 245, 269, 299, 344, 373, 376, 409, 411, 413, 416, 431, 437, 439, 440, 445, 459, 460, 466 257, 261, 275-278, 285, 290, 292, 293, 303 H Habermann, Hugo von 266,298, 319, 320, 323, 324 Hackl, Gabriel von 272,286 Hajdú, Ada 97, 124, 439 Hamdı Bey, Osman 148 Han,
Oscar 269, 353, 398, 402, Ionescu, Nae 247, 250, 251, 325, 330, 332-337, 431, 440 Ionescu, Radu 66, 83, 84,289,434 Ionescu de la Brad, Ion 157 Ioniţă, Ionel 283, 446 404, 431 Haret, Spirų 258,260, 278, 280, Iscovescu, Barbu 15, 16, 19, 20, 23, 120, 142, 147, 165, 175, 177, 182, 299, 409, 431, 432, 440-442 303, 341 Hauser, Otto Alois 269 452- -
Léger, Fernand 174, 366, 377 Leibi, Wilhelm 277, 294 Lenbach, Franz von 64, 66,190, Iser, Iosif 81, 194, 239, 303, 315, 322, 335, 336, 360, 372, 373, 374, 377, 378, 381, 382, 411, 421, 432, 445, 471 249, 251, 255, 259, 262, 266, 272, 289, 294, 301, 304, 312, 318, 340 Lhote, André 174,195, 314, 356, J 367, 368, 377, 379, 384-386, 471 Liebermann, Max 294, 302,336, Jank, Angelo 271, 313, 318, 353 Jordaens, Jacob 242,299 340 Liszt, Franz 129 Liuba, Alexandru 296,297 Livaditti, Niccolo 13, 94 Loggia dei Lanzi 242 Loghi, Kimon 69, 70, 72, 112, 113, Jugend 251, 261, 272, 286, 291, 303, 336, 346 К 122, 175, 239, 253, 257, 259, 263, 265, 274, 282, 291-293, 372, 410, 411, 418, 419, Kandinski, Vasili 285, 326, 335 Kaulbach, Wilhelm von 51,95, 245, 272, 339 Lotz, Karoly 295 Löffler, Mauriciu (Moritz) 94 Löfftz, Ludwig von 253, 276, 289, Keller, Albert von 249 Klee, Paul 326,375 Klimt, Gustav 261 Klinger, Max 262 Klinikemuseum 275 Kogälniceanu, Mihail 18,131, 290 Löwendall, Gheorghe 377 Luceafărul 295, 296, 330, 419, Luchian, Ştefan 23, 68, 69,101, 110, 113, 122, 125, 187, 239, 245, 246, 253, 259, 260, 265, 287, 301, 322, 358, 372, 373, 410, 412, 416, 421, 446, 451 164 Kokoschka, Oskar 298,336, 338, 358 Königsbau 242 Krizsán, János 297 Künstlerverein 249, 255, 256 Luvru 45,103,105, 173,177, 178, 275, 300, 307, 316, 317, 382 L M Lamartine, Alphonse de 18,29,92 Lassaigne, Jacques 375 Laurens, P.A. 170,379,384 Lăptoiu, Negoiţă 295,377, 403, Macovei, Cătălina 269,445 Madrazo, Raimundo de 205 Makart, Hans 205 Malerfürsten 242 Malraux, André 366 Lytras, Nikephoros 276 432 453֊ -
Manet, Édouard 125,158,178, 246, 307, 308, 316, 336 Demetrescu) 23, 33, 56-59, 67,106,120,121,124,183, 194, 264, 286, 292, 342, 384, 410, 412, 416, 417, 434 Mann, Heinrich 298 Mann, Thomas 244,247,331 Mantu, Nicolae 65, 73, 74,125, Mitchievici, Angelo 254,292, 432 284, 340 Monet, Claude 81,158,281, 316, Marcovici, Simion 157 Marées, Hans von 301 Maria, Principesa 382 Moran, Peter 208 Moran, Thomas 208 Morărescu, Dragoş 379 Moreau, Gustave 106,107,171, 61, 62, 190, 263, 264, 410, 418, 439 Marr, Carl von 255,259,268, 270, 303 273, 387 Marsillac, Ulysse de 136,137, Morres, Eduard 297 Moruzi, Alexandru 157 Müller, Johann 94 Murillo, Bartolomé Esteban 38, 139,140,159 Márton, Barabás 297 Marx, Karl 274,280 Maspero, Gaston 92 Matisse, Henri 174,271, 353, 355, 226, 303 Musam, Erich 298 Musset, Alfred de 92 Muther, Richard 302, 435 Muzeul Luxembourg 108,178, 358, 366, 369, 377, 384, 387 Mattis-Teutsch, Hans 246,297, 298, 445 Maupassant, Guy de 92 Маху, М.Н. 356, 375, 377 Medjid, Abdul (sultan) 143,146, 186,191,275 Muzeul Kalinderu 288,299 Muzeul Simu 266, 396, 444 Muzeul Toma Stelian 86,288, 460 Meissonier, Ernest 109, 205 Mendel, Arthur 259 Mesea, Iulia 161,294,297, 321, 359, 375, 405 Mützner, Samuel 81, 87,90,176, 239, 284, 313, 315-317, 333, 357, 358, 372, 379, 420, 432 432, 445, 446 Michail Oteteleşanu, Otilia 86, 248 Michăilescu, C. 375 Milan I (Milan Obrenovici rege al Serbiei) 135 Mille, Constantin 78,258-260, N Nabis 369 Nadar, Félix 138 Napoleon III 49,104,131,186, 319,441 Mincu, Ion 93, 97,260, 438 Mirea, G.D. (Mirea, George 444 Napoléon-Jérôme 156 454֊ -
60-63, 99, 219, 221, 229, 230, 245, 271, 319, 339, 409, 434 Naudin, Bemard 336, 379 Nădejde, Sofia 345 Nădejde, Sonia 251,259 Neumann, Ernst 287 Normand, Alfred (arh.) 156 Pantazi, Adriana 296,442 Pataki, Sándor 128 Patria (asociaţia/societatea studenţilor români) 284,285 Pavel, Amelia 66,254,267,289, О 378, 434 Obedeanu, Oscar 66, 67, 68, 74, Petraşcu, Gheorghe 101,106, 110,125,164, 248, 259, 410, 418 112,122,175,180, 239, 253, 259, 263, 322, 341, 342, 369 Odobescu, Alexandru 57,58, 93, Petraşcu, Milita 271, 355, 356 105,106,158,186, 248 Petrescu, Costin 176,195, 279 Ohnět, Georges 92 Omer Paşa 67, 68,132,410 Olbrich, Joseph 261 Oprea, Petre 18, 79,194,228, Picasso, Pablo 179, 366, 378 Picot, François-Édouard 16,142 Piglheim, Bruno 287 253, 254, 259, 267, 292, 299, 308, 374, 379, 405, 430, 433, 441, 442, 445 Piloty, Karl von 276 Pissaro, Camille 125,158 Oprescu, G. 10,18, 58, 78, 83, 86, Poe, Edgar Allen (E.A. Poe) 92, 112, 127, 128, 139, 164, 188, 189, 196, 200, 256, 266, 288, 296, 308, 404, 411, 427, 433, 434, 442 274, 278 Popea, Elena 180, 270, 298, 313-315, 343, 356, 357, 360, 361, 378 379, 385, 421, 430, Oprescu, George 91, 92, 111, 112, 120,125, 217, 229, 235, 358, 375, 380, 383, 434 Popescu, Carmen 377, 378 Osborne Castle 131 Popescu, Stefan 69, 93,166, 175, 176,180, 181,184,186, 191, 239, 247, 248, 251, 253, 255-261, 263, 265, 272-275, 277-282, 288, 298, 300-306, 310, 312, 322, 334, 372, 373, 381, 415, 418, 419, 426, 429, 434, 437, 438, 443, 470, 471 P Pallade, Sofia 280 Pallady, Theodor 82,83,94,106, 107, 171, 178, 180, 280, 307, 308, 358, 360, 369, 374, 377, 378,
381, 382, 386, 387, 411, 412, 420, 421, 422, 429, 432, 471 Popp, Alexandru 294,295, 444 Panaiteanu Bardasare, Gheorghe 20-23, 34, 36, 56, 59, Preutu, Mariana 293, 435 455- ֊
R Schiavoni, Giovanni 94 Schleinitz, Rotraud 302, 435 Seitz, Otto 249, 325 Schreyer, Adolf 129 Schöefft, August 94 Simon, Lucien 181, 298, 313, 314, Rafael 38, 45, 103, 107, 226, 240, 306 Raupp, Karl 259,271,295,296, 315 Răileanu, Brânduşa 293, 435 Râureanu, Constantin 158 Rechid Pasha (Reşid Paşa) 145, 356, 376 146 Simonescu, Virgil 295, 296, 419 Régnault, Henry 148, 461 Rembrandt 38, 45, 66, 68,106, Simplicissimus 239, 261, 291, 328, 336 178, 289, ЗОЇ, 304, 305, 307, 309, 310, 316, 338, 385 Simu, Anastase 266, 382, 444 Skarbina, Max 262 Smigelschi, Octavian 294 Smith, William 211, 212, 416 Spaethe, Oscar 259, 265, 282, 418 Stäncescu, Constantin I. 44, 45, Repin, Ilia 257 Ressu, Camil 167,173-176, 179, 239, 247, 249, 251-253, 339-341, 374, 376-377, 429, 430, 435, 446 58, 59, 100, 101, 105, 164, 175, 234, 235, 292, 409, 411, 412, 417 Richter, Hans 375 Richter, Linus 329 Riehl, Berthold 248 Riehl, Wilhelm Heinrich Ritter von 248 Rivalta, Augusto 199, 230, 466 Rosetti Rosnovanu, Nicolae 18, Stăniloaie, Dumitru 296 Stendhal 92,331 Stephens, George FrankžOS Steriadi, Jean Al. 88,176,180, 188, 239, 248, 259, 260, 267, 285-288, 298, 314, 343, 356, 373, 376-378, 381, 383, 418, 421, 430, 439, 446 240 Roth, Jacques 291 Rothengatter, Emil 214,416 Rucellai 242 Rumann, Wilhelm von 418 Ruskin, John 262, 306 Russu, George 284 Russu, Gheorghe 296 Sterian, Margareta 355, 379, 380 Stern, Ernst 251, 261, 290 Stevens, Afred Emile Léopold 57, 157, 158 Stoenescu, Eustaţiu 170,176, 194, 376, 379, 434, 435 Storck, Carol 39,40, 69, 73, 199-202, 205-216, 228, 230, 231, 236, 257, 282, 407, 409, 416,
425, 434, 439, 440, 441, 446-468 S Sartain, John 201,209,211,213, 467 Storck, Frederic 69, 239, 242, 253, 265, 283, 312, 410, 446 Säteanu, C. 272, 442 456- -
Storck, Fritz (v. Storck, Frederic) T Tattarescu, Gheorghe 9, 27, ЗО, 34-36, 39, 48, 99-101, 103, 104, 120, 165, 197, 219, 221-224, 226, 228, 234, 236, 409, 412, 417, 418, 436, 465, 468 69, 70, 255, 259, 282, 283, 311, 312, 418, 419 Storck, Karl 49, 52,100,104, 108, 199, 213, 230, 231, 311, 416 Strâmbii, Ipolit 69,122,125, Tell, Christian 146, 148, 153, 175, 239, 253, 255, 258, 259, 268270, 282, 322, 354, 418, 419, 435, 442, 470 154, 425, 435 Teodorescu, I. 272, 279, 443 Theodorescu-Sion 164,188,195, Stuck, Franz von 249,255,257, 259, 262, 266, 272, 285, 291, 292, 296, 318, 325, 326, 336, 340, 354, 355 338, 374, 376, 377 Thoma, Hans 266,294 Thorma, Janos 270 Tinerimea Artistică (societatea) Studio (grupare) 288 Sturdza, Costache 130 Szathmari, Carol Pop de 75, 82, 112, 113, 253, 254, 259, 260, 262, 267, 330, 346, 372, 374, 412, 418, 440, 442, 443, 469, 9,11, 12, 23, 34, 56, 67, 90, 123, 127-129, 131-134, 137-141, 147, 154, 155, 232, 236, 409, 413, 414, 438, 439, 440, 445, 461-463 Tiparniţa literară 375 Tissot, James Jacques Joseph 57, 157 Tizian 226, 234, 300-303, 307, 316 s Tonitza, Nicolae 9, 58, 73, 172, 178, 179, 187, 239, 247, 257, 287, 298, 305, 307, 317-325, 332, 353, 355, 360, 361, 374, 377, 378, 428, 432, 434, 436, 441, 444, 446, і Saguna, Andrei 297 Şcoala de Belle-Arte 22, 29, 34, 40, 45, 52, 53, 55, 59, 63, 64, 76, 79, 80, 82, 99, 105,141, 155, 157, 164, 165, 189, 197, 217, 229, 230, 245, 255, 264, 269, 270, 274, 294, 299, 300, 315, 318, 319, 355, 367, 372, 373, 376, 377, 410, 441, 445 Tucă, Florian 296 Tzigara-Samurcaş, Alexandru 33, 48,100,142,150, 153, 247,
248, 249, 250, 255, 258, 260, 290, 425, 436, 446 Sorban, Raul 172,276,277,293, 316, 320, 436 Ştirbei, Barbu 13,26, ЗО, 47, 130,137 457- -
и Voinescu, I. (colonel) 19,157 Vorei, Lascär 77,239,247,251, Ucrain, Constantin 296 Uhde, Fritz von 69,266,293, 284, 285, 325-328, 330-333, 337, 338, 419, 429, 436, 440, 470 302, 340 Vouet, Simon 250 V w Vaschide (doamna) 261,280 Vaschide, Nicolae 93,115,117 Vasiliu, Dan 283,446 Várban, Liliana 283, 446 Veli-Pasha (Veli-Paşa) 143,145 Ventura, Grigore 66,289 Veresceaghin, Vasili 148,461 Veress, Andrei 96 Vermont, Nicolae 65, 66, Wagner, Richard 73,243,311 Wahlstein, Carol 94,101,148 Walch, Fidelis 95 Weber, Max 283 Weinhold, Moritz 286 Winckelmann, Johann Joachim 241 Winterhaider, Enric 158 Wolff, Heinrich 287 239, 253, 259, 265, 289-291, 305, 353, 356, 372, 376, 410, 418, 434 X Vermont Ventura, Lea 289 Verona, Arthur 69, 70,125, 239, Xenofon 92 260, 264, 293, 316, 322, 372, 376, 410, 418, 435, 437 z Vespremie, Andrei 288, 377 Victoria, Regina 131 Vida, Mariana 119,254,286, Zambaccian, Krikor H. 265, 305, 342, 421, 422, 436, 437 443, 446 Zeis, Otto 285 Ziegler, Jules 132,437 Zola, Émile 92 Zurescu, Ion 293, 437 Zügel, Heinrich von 284, 302, Villegas, José 205 Vlaicu, Aurel 284,291,296 Vlahuţă, Alexandru 289 Vlasiu, Ioana 10, 69,108,160,161, 166,238, 254, 296, 302, 314, 322, 344, 351, 362, 371, 376, 385, 398, 400, 407, 427, 436, 443, 446, 469 340 Vogeler-Worpswede, Heinrich 298 Voinescu, Eugen 38, 39, 88,110, 286, 409 458֊ -
ADRIAN-SILVAN IONESCU Compte-Rendu Corina Teacă Transferts culturels. L espace roumain en dialogue avec le monde occidental au XIXe siècle Au XIXe siècle roumain, l empreinte orientale est graduel lement remplacée par des formes d origine occidentale. Le progrès notable le long de ce siècle est dû non seulement aux circonstances historiques et politiques, mais aussi à l ouverture presque incoditionnée que la civilisation rou maine manifeste dans sa relation avec l Occident. La lecture, la mode, l instruction artistique, la collection d art et le musée, le tourisme culturel constituent des moda lités grâce auxquelles la civilisation roumaine se réinvente. Le contact avec l’Occident détermine, en égale mesure, un processus complexe d autoanalyse. De là, le réexamen de la propre histoire, du spécifique et des valeurs nationales. La recherche essaie de dessiner une carte générale des pas faits par l art roumain dans son effort de modernisa tion, quel que soit le domaine dont on parle : l éducation artistique, les importations stylistiques et thématiques ou le synchronisme institutionnel. 459- -
Adrian Silvan Ionescu Orientaux/orientalistes et Parisiens Dans la période pendant laquelle il était arrivé à Paris pour y faire des études, en 1850, Theodor Aman avait pris contact avec les derniers sursauts du Romantisme et avec ses derniers représentants. Il s était tout de suite senti attiré par les orientations du moment et il a commencé à travailler des compositions historiques et orientales. Les sujets de même que la manière de les traiter étaient en con cordance avec le style académique imposé par les maîtres de l institution d enseignement supérieur où il recevait son instruction. Les événements causés par la Question orien tale non résolue, en train de se dérouler dans la région du Bas-Danube, dans son pays natal, l ont inspiré, de sorte qu il s est attelé à un ouvrage de grande envergure, La Ba taille d Olteniţa. La peinture a été très bien reçue par le public, même si elle était exclusivement le fruit de la fantai sie et des conventions à la mode dans les scènes de combat, parce que l artiste n avait pas vu le terrain et il n avait non plus joui d informations directement venues de la part des combattants au sujet du déroulement des faits. Lorsque la toile a été achevée, elle fut exposée à la devanture du maga sin d art Goupil, où de nombreux curieux s attardaient pour l admirer. Aman devint du jour au lendemain une célébrité, de sorte que l ancien consul général français aux Principautés-Unies, qui était également un grand ami des Rou mains, Adolphe Billecocq, lui conseilla d offrir la peinture au sultan Abdul Medjid. Ce fut la grande chance de sa vie de
faire le voyage à Constantinople et de connaître ainsi de source directe l ambiance orientale. Ce voyage au monde de l Orient lui a été particulièrement profitable et l expérience accumulée dans cette période lui a servi toute sa vie durant : il a pu errer dans les rues de Stamboul et de Péra, dans les bazars et les endroits d agrément autour du Palais des Eaux Douces, il a fait l acquisition d objets anciens. Toutes ces pièces de collecti on, très variées : voiles pour les femmes, vêtements brodés, 460- -
babouches en velours rouge foncé brodées avec du fil d or et de petites perles, châles, chaussons jaunes, fez brodés, de petites tasses de café sans anse avec leurs supports, chibouks et narguilés, assiettes en cuivre jaune, verseuses pour faire bouillir le café, de petites tables et des guéridons marquetés de nacre, instruments de musique spécifiques, kandjars, pistolets et autres armes, il a employé tout cela comme décor pour la scénographie nécessaire aux compo sitions orientales, conçues dans son atelier beaucoup plus tard, après son retour au pays. On peut reconnaître la plu part de ces objets dans ses peintures avec ce thème ou dans les « portraits » d atelier. Grâce a ce travail, il s est rangé parmi les orientalistes européens contemporains : Paul Delaroche, Benjamin Constant, Henry Régnault, Osman Hamdı Bey, Vassili Veresceaghin. Mais, par rapport aux orientalistes européens, surtout français, pour lesquels l évasion dans les contrées orientales était la grande aven ture de leur vie et la forme suprême pour se débarraser de la leçon du classicisme, chez Aman - né et élevé dans un milieu phanariote - le mode de vie de ce monde, les habi tudes et les vêtements spécifiques n étaient pas une nou veauté, mais un lieu commun. Chez Aman, l Orient réel se superposait sur l Orient intérieur. Après avoir connu la vie calme et paisible de la capitale de l empire, après s être imprégné du parfum de l Orient réel ainsi que de celui de « l imagination », Aman a eu l occasion de connaître aussi le champ du combat, sous la pluie des projectiles en Crimée, en se déplaçant en
bateau de guerre français à Eupatoria et Sébastopol, en passant près d Al ma où une grande bataille venait d être livrée, ce qui lui a permis de faire des croquis sur le lieux. Plus tard, à partir de ces croquis, il allait exécuter dans son atelier sa toile la plus ample, La Bataille d Alma. D un autre côté, Carol Pop de Szathmari a été « un voya geur par vocation » ; pour lui, le voyage était un état d esprit, son être même. Le voyage n était pas un moyen d agrément, c était son occupation. Les endroits qu il avait visités n ont pas eu pour lui de rôle formatif, comme pour d autres artistes, ils 461- -
n ont pas influencé son œuvre, car son œuvre était l illustration du voyage même. Il a le mieux réalisé le lien entre l Orient et l Occident. On pourrait dire que la nature, le ciel et l ambiance champêtre étaient le véritable atelier de Szathmari. Chacune de ses pérégrinations, à l intérieur du pays ou à l étranger, la issait des traces palpables dans la création de l artiste et les résultats étaient tout de suite rendus publics, par des aquare lles originales, des photos ou des séries d estampes. Tout comme pour Aman, la guerre russo-turque, qui avait éclaté en 1853, et l occupation des Principautés Rou maines par les troupes du tsar ont fourni à l artiste une bonne occasion de s affirmer. Comme il s était consacré aus si à la photo depuis 1848, son studio avait été visité par des généraux et des officiers supérieurs qui souhaitaient avoir leur portrait. De sorte que la suite des photos prises sur le front en avril 1854, à Olteniţa et près des fortifications de Silistra, l ont rendu très vite célèbre en toute l Europe. Toutes les images imprimées sur des clichés en verre recou verts de collodion humide, ainsi que les croquis au crayon ou en aquarelle ont été réalisés sans qu il quittât le pays, dans la région du Bas-Danube, où il y avait des concen trations massives de troupes et où l on pouvait trouver les plus fabuleux types de bachi-bouzouks issus des tréfonds asiatiques de l Empire Ottoman. Le conflit russo-turc, transformé en conflit européen de proportions et appelé du nom de « guerre de Crimée », a constitué pour Szathmari un contact électrisant avec le monde
de l Orient plein de couleurs, qu il a aimé et représenté avec beaucoup de talent dans son œuvre. Bachi-bouzouks, soldats d origine alba naise, spahis et soldats nizami ont fourni le motif d un tas d ouvrages de cette période, dessins, aquarelles ou photos. Deux de ces photos prises sur le front ont été imprimées en chromolithographies à Vienne, en 1855, et ont joui d une diffusion plus ample que les photos initiales. L album photo réalisé alors a été présenté avec un grand succès à l Expo sition Universelle de Paris, en 1855, et le jury lui a décerné l une des médailles seconde classe. L auteur est allé dans la capitale de France pour mettre à profit la célébrité qu il -462
avait gagnée du jour au lendemain. Il y a eu aussi d autres voyages dans les contrées ori entales et, tout comme à l époque où il avait parcouru les camps militaires ď Olteniţa et Silistra, l artiste a rencontré des visages mémorables de guerriers qu il a immortalisés dans des aquarelles. Des traits fins et nobles, des regards rêveurs au fond des yeux verts ou sombres sous des sour cils froncés de façon terrifiante, donnent la mesure de ses qualités d analyste raffiné dans la psychologie des modèles. Le rouge permanent ou le pourpre, le jaune d or et le bleu sont les nuances préférées des vêtements de ces terribles voyageurs du désert. L Orient qu il avait présenté n était pas cet « Orient de l imagination » produit par les roman tiques en conformité avec la manière de comprendre et les attentes de l homme occidental. C était une idéalisation et une recréation selon la fantaisie personnelle, nourrie d une littérature de mémoires plus ou moins authentiques. L Ori ent de Szathmari est le fruit d une solide connaissance et d une harmonie avec l atmosphère spécifique des rues et des bazars, des fontaines et des kiosques de Stamboul ou d autres endroits. L endroit respectif l inspirait, le stimulait et touchait « la corde la plus sensible de son âme ». Par rapport à Szathmari, qui s est laissé impressionner par l ensemble, par le spectacle de la rue, par les types humains, Aman s est montré l artiste du détail et de l in térieur intimiste, avec un penchant pour la nature morte. Il n a immortalisé que très rarement les monuments, les rues, les places ou les vues générales de
la métropole, en préférant les coins de sérail et les bains publics. Mais tous les deux ont été, en égale mesure, orientaux et parisiens. Gabriel Badea-Păun Les peintres roumains et la France (1834-1914) La modeste participation des peintres roumains au pa villon de l Exposition Universelle de Paris de 1867 repré sente l un des actes fondateurs de l École roumaine de 463- -
peinture. C était pour la première fois que les peintres roumains, avec la modestie caractéristiques aux débuts dif ficiles, sortaient d un passé très silencieux, pendant lequel leur pratique avait été, jusqu à la fin du XVIIIe siècle, l apa nage exclusif de l église et, ensuite, de la classe des boyards et de celle des commerçants cossus, commanditaires de portraits. Hésitant entre l indifférence et la dépendance, les artistes, depuis le peintre d icônes jusqu à l artiste étranger en quête de commandes, commençaient à se tracer un sta tut au sein de la société roumaine pendant la quatrième décennie du XIXe siècle, qui s ouvrait au monde occidental, puisque les milieux aisés s étaient orientés à partir de 1820 presqu en totalité vers la France, dont ils avaient appris la culture et la langue au cours des occupations russes, quand avaient été fondées aussi les premières écoles de dessin et de peinture à Iaşi et à Bucarest. Ces artistes iront faire des études à Paris. Ils formeront l élite de la science et de la vie politique jusqu au début des années 1880, une élite qui fera des changements superficiels (dans la mode et la langue) ainsi qu en profondeur (dans la culture et la politique). Dans cet esprit marqué par l échange d idées, à travers la diffusion et l assimilation des courants artistiques, l axe Bucarest-Iaşi-Paris, malgré ses contraintes géographiques et économiques, a été parcouru entre 1834 (Ion Negulici est le premier) et 1939 par 340 peintres roumains, dont 135 ֊ plus d un tiers - avant 1914 ; c étaient des peintres d origines sociales très différentes,
certains se consacrant à une carrière professionnelle, d autres restant de simples dilettantes. Tributaires d une instruction artistique souvent incom plète et dépendants de subventions presque toujours insuf fisantes, pour les jeunes artistes roumains Paris a détenu jusqu en 1939 le monopole mondial indiscutable de l enseig nement artistique, grâce à son École des Beaux-Arts, à ses nombreux ateliers et aussi à l Académie Libre, grâce égale ment à ses musées et à son offre expositionnelle extrême ment variée (Salons Officiels, Salons Indépendants, exposi tions de groupes ou privées), même si certains centres, ceux 464- -
de Rome, Munich, Düsseldorf, Dresde, Berlin, Vienne ou Budapest, avaient à l époque leur propre importance, sur tout dans l espace de l Europe centrale. Les artistes roumains ont profité tout d abord de Paris et de la France comme centres de formation. Outre la pré sence dans les salles de classe, ils ont fréquenté les musées, les monuments historiques et les diverses expositions, les théâtres, les salles de concert, en complétant ainsi leur in struction, mais ils ont fréquenté aussi les cafés, les caba rets, les restaurants, les salons artistiques, plus tard les cinémas, s imprégnant ainsi d une certaine forme de soci abilité, vecteur d une forme de modernité et de mondanité, d une manière de vie convoitée par tous. Le présent article essaie de rendre leur parcours entre l Ecole des Beaux-Arts, les ateliers et les académies libres, la participation aux Salons Officiels, aux Expositions Uni verselles et aux manifestations personnelles, marquées parfois par l acquisition de leurs ouvrages par l État français, dans le cas de Simonidy, Gropeanu, Mărculescu et Scorţescu, qui se sont laissé tenter par la perspective d une carrière parisienne. De retour au pays, ils ont transformé l art roumain ; le ro mantisme de nuance académique de Tattarescu ou d Aman, qui exprimait les aspirations nationales des moments 1859-1877-1881, a été suivi par une étape pendant laquelle certaines facettes de l impressionnisme ont modifié la lan gage pictural, grâce tout d abord à Grigorescu, en l orien tant vers l illustration d une Roumanie idéale, de manière prépondérante rurale, dans
laquelle la vision politique est disputée, vers 1900, entre le sămănătorism, courant passé iste et patriarchal, et le poporanism, courant d’orientation démocratique et sociale. L évolution vers un style spécifique national, étendu à tous les domaines artistiques, a illustré et souvent légitimé l action politique. Même si seulement quelques-uns de ces artistes ont joué un rôle de premier plan, tandis que la plupart ont fini par être complètement igorés, cette expérience française allait être profitable à toute la vie artistique roumaine qui allait 465- -
souvent imiter certains modèles français. « Le Règlement de fonctionnement » de l École des Beaux-Arts de Bucarest a été calqué sur ceux de l école parisienne homologue, où Aman avait fait ses études ; les académies libres de pein ture, telle l Académie libre fondée à Bucarest par Vlădescu et Ary Murnu en 1929, ont comme modèle direct l Académie Julian qu ils avaient fréquentée à partir de 1921. Ils ont créé de nouvelles structures d exposition et ont fait éclater celles déjà existantes, les expositions de la Société « Les Amis des Beaux-Arts », celles du « Salon de l Athénée », « l Exposition des Artistes en activité » ; ils ont encouragé le développement de la presse consacrée aux beaux-arts. Ils sont ainsi parvenus à réaliser la synthèse entre la force d expression et de suggestion de l œuvre d art, et son rôle social, même si elle s est manifestée de manière incomplète et souvent superficielle, tout en permettant l ouverture vers un modernisme et une avant-garde des plus remarquées en Europe. Adrian-Silvan Ionescu Un jeune artiste bucarestois dans le Nouveau Monde Pendant le dernier quart du XIXe siècle, il était raris sime qu un jeune artiste plasticien roumain partît pour le Nouveau Monde afin d y étudier et commencer une carrière qui promettait d être couronnée de succès. En 1876, Carol Storck se trouvait à l Académie des Arts de Florence, où il faisait sa spécialisation dans l atelier de sculpture d Augusto Rivalta. Dans la belle ville italienne, il avait fait la connaissance d une dame âgée, Mary Gilpin qui, ayant pris en affection le jeune homme de 22 ans,
orphelin de sa mère, l avait pris sous sa protection, en lui décrivant les brillantes perspectives qui se seraient ouvertes devant lui en Amérique. Madame Gilpin a réussi à persuader le père du jeune homme, le rigoureux et laborieux sculpteur et professeur de l École des Beaux-Arts de Bucarest, des 466֊ -
suites bénéfiques d un voyage aux États-Unis ; de surcroît, le voyage aurait eu comme effet immédiat d éviter à son fils, qui avait l âge d être conscrit, de se faire recruter à l armée, surtout dans la perspective d une guerre qui s annonçait comme imminente pour l automne de l année, dans la régi on du Bas-Danube, entre l empire russe et celui turc. En parcourant le courrier en allemand que le jeune homme envoyait au pays, nous avons ouvert les portes jusqu alors bien fermées d un trésor d informations au sujet de la vie culturelle et artistique, sociale, politique et économique de l Amérique au début de la Période Dorée (The Gilded Age). Le graveur John Sartain, le peintre et professeur Thomas Eakins, un groupe de collègues de cet atelier avec lesquels Storck s était lié d amitié, sont présentés à ses parents avec force détails et de nombreuses appréciations concernant l aide désintéressée offerte à l étranger venu d aussi loin et qui souffrait à cause de la solitude et du souci qu il se faisait pour son avenir. Le jeune Storck parle des merveilles vues à l Exposition Universelle, du génie technique des Améri cains, des élections présidentielles et de la vie politique pleine d effervescence, mais il parle également des problèmes économiques qui le touchaient lui aussi par le nombre ré duit de commandes d ouvrages de sculpture. Et pourtant il est parvenu à exécuter toute un série d ouvrages en terre cuite et en plâtre, avec lesquels il a participé à l exposition annuelle de l Académie des Beaux-Arts de Pennsylvanie et dont il a vendu des sculptures de petites
dimensions à des amateurs. Il a été accepté parmi les membres du Club de Gravure et il a réalisé pour celui-ci plusieurs estampes d une réelle valeur. On peut trouver un tas d informations sur les révoltes des Indiens américains et les actions de l armée, sur divers problèmes sociaux et raciaux dans ces missives écrites avec esprit et talent par un sculpteur laborieux et doué qui, après les années de formation dans le Nouveau Monde, allait devenir l un des auteurs les plus appréciés en monuments funéraires et en monuments à destination publique dans sa Roumanie natale à la fin du XIXe siècle et au début du XXe. 467- -
Ramona Caramella Perspectives sur les voyages des artistes roumains en Italie au XIXe siècle Au XIXe siècle, l Italie a été avec la France et l Allemagne l un des principaux milieux formatifs pour les artistes roumains, par les voyages d études de même que par les voyages privés. Dans la contexte de la formation profes sionnelle, l intérêt pour l Italie était parfaitement explica ble par le prestige de la culture classique. Les peintres Gheorghe Tattarescu, Gheorghe Lemeni, Gheorghe Năstăseanu, Petre Mateescu, Petre Alexandrescu, Mihail Ştefănescu et les sculpteurs Carol Storck, George Vasilescu, Constantin Bălăcescu, Dimitrie Tronescu se sont comptés parmi les artistes roumains qui ont parachevé leur instruction académique dans les villes itali ennes. À leur nombre viennent s ajouter les artistes qui ont visité l Italie attirés par la richesse culturelle de la pénin sule, dans l intention de compléter leur culture visuelle, de visiter des monuments, des collections et des galeries d art, de perfectionner leur technique artistique en exécutant des copies d après les maîtres. Du point de vue de la formation professionnelle, le voyage a été définitoire de la carrière d artiste, car il facilitait l assimilation d une méthode de travail (d une nouvelle manière de peindre dans le cas des peintres) ainsi que le contact avec l art italien, la culture italienne. Le départ des premiers boursiers (Gheorghe Tattarescu, Gheorghe Năs tăseanu, Gheorghe Lemeni) a été justifié par la nécessité de se préparer en vue de la profession de peintre, en l absence d une école des Beaux-Arts
au pays. Pourtant la création des écoles des Beaux-Arts à Iaşi et à Bucarest n a pas mis fin à la migration universitaire et une partie des artistes instruits en Italie allaient occuper à leur retour des emplois universitaires et organiser l enseignement et la vie artis tiques selon les modèles occidentaux. Les expériences formatives se sont déroulées dans le ca dre des écoles des Beaux-Arts de Rome, Venise et Florence 468- -
ou dans le cadre des cours privés suivis dans les ateliers des peintres connus de l époque. Réaliser des copies d après les oeuvres des grands maîtres a été l une des méthodes de travail, par l intermédiaire de laquelle les peintres apprenaient des modalites particulières d expression et exerçaient leur habileté. Reproduire des toiles célèbres permettait d évaluer, dans le cas des voyages académiques, le progrès des boursiers et avait en même temps une fina lité concrète, en contribuant de la sorte à créer et doter les futures pinacothèques. Ioana Vlasiu Les voyages de formation. Peintres de Roumanie à Munich en 1900 Mettre en relation la peinture roumaine moderne avec la peinture française constitue déjà un cliché de l histori ographie roumaine d art. La présente étude se propose de rappeler et de remettre en actualité les rapports de l art roumain avec Munich, centre artistique doué d un puissant rayonnage international, au moins jusqu à la Première Guerre mondiale. Nous avons mis l accent surtout sur la période 1890-1910, puisque c est à cette période que se rattache l activité de début de l association Tinerimea Artis tică/La Jeunesse Artistique, fondée en 1902 et considérée à juste titre et a plusieurs égards un phénomène dû à la formation des artistes dans le milieu artistique de la ca pitale bavaroise et à l Académie Royale des Beaux-Arts de Munich. Dans la même période est également signalée la présence de plusieurs artistes roumains aux expositions de la Sécession de Munich, en culminant avec la partici pation à l exposition de 1913. Nous avons attiré
l attention sur l intérêt manifesté dans la presse roumaine de l époque pour la vie artistique tellement riche de Munich, les nou velles orientations, la présence des artistes roumains s y trouvant pour des études, ainsi que pour leur parcours à leur retour au pays. Nous avons envisagé ces voyages de 469- ֊
formation à partir d une perspective culturelle plus ample, en analysant les bénéfices du voyage, du contact avec un milieu social, politique et culturel différent, tellement in citant pour le développement de la personnalité artistique et humaine. Nous avons essayé de trouver des ouvrages de ces artistes ayant passé cette période à Munich, nous avons utilisé, dans la mesure du possible, des mémoires et une correspondance inédite. Des artistes tels que Ştefan Popescu, Cecilia Cuţescu-Storck, Ipolit Strâmbu, Lascar Vorel se sont retrouvés au premier plan de notre intérêt. Nous n avons pas étendu notre recherche à l École de Ba ia-Mare, ni aux artistes saxons des principaux centres de Transylvanie non plus, vu le contexte différent où se sont formés ces artistes. Virginia Barbu Paysage étranger, paysage intime. Échos internationaux dans la peinture roumaine de l entre-deux-guerres L article met en discussion les voyages des artistes dans la période de l entre-deux-guerres, dans le contexte de l époque de l après-guerre, marquée par le sentiment pu issant du provisoire et la volonté accrue de se rapporter à d autres espaces et civilisations offrant aux artistes une mobilité sans précédent. Le voyage d études, vu à travers l éducation et la connaissance artistique acquises, est analysé dans le cadre des transformations dans le domaine de l enseignement académique et de celui privé, à partir des problèmes des « influences » stylistiques dans un moment où l art avait assimilé les tendances radicales du début du siècle, se trouvant dans un processus de reconstruction classique
de l image, mais aussi depuis la perspective du reflet du voyage, au niveau thématique et stylistique, dans la peinture pour laquelle le réel et la conception figurative avaient gardé leur primauté. Nous avons mis en relief les relations de longue durée que l art roumain avait établies 470֊ -
avec la France et cultivées par les voyages de la génération mûre de l entre-deux-guerres, dominée par Th. Pallady, Gh. Petraşcu, I. Iser, Şt. Popescu, dont le parcours a été repris par la jeune génération représentée par Lucian Grigorescu, Henri Catargi, Marius Bunescu, Aurel Ciupe, Adam Bălţatu. Nous avons également souligné les relations d in tégration mais aussi de différenciation par rapport à la cul ture française, les affinités des paysagistes roumains avec la peinture et les conceptions du Bordelais André Lhote, la permanence de l inspiration méditerranéenne dans la con ception du classicisme roumain, les filiations maître-disci ple de deux artistes aristocrates : Pallady et Catargi. Olivia Niţiş Genre et émancipation : les voyages des femmes artistes dans les premières décennies du XXe siècle Le texte poursuit la relation entre l opportunité du voyage et le genre dans une période au cours de laquelle la forma tion intellectuelle et artistique des femmes de Roumanie à travers les voyages à l étranger pose des problèmes relevant des préjugés, de l accès aux études, des privilèges de classe, mais aussi de l effet d émancipation et de réglementation des différences concernant l habileté, le talent et l accès des femmes et des hommes à la scène artistique au début du XXe siècle. Ioana Beldiman, Ruxanda Beldiman Sculpteurs roumains à l Accademia di Romania à Rome vers la fin de l entre-deux-guerres Le thème de cet essai concerne le rôle de l École Rou maine de Rome/Accademia di Romania, dans le perfection nement d une forme d enseignement artistique qui s est dé
roulé dans la capitale d Italie et dont ont profité une série de jeunes artistes plasticiens roumains dans la période ֊471 -
1930-1942. Dans une formule différente, il s agit de l em preinte esthétique et stylistique de l Italie dans la formati on de quelques remarquables sculpteurs roumains, actifs avant et après la Seconde Guerre mondiale : Zoe Băicoianu, Mac Constantinescu, Cristea Grosu, Ion Lucian Murnu, Ion Gigore Popoviči. Sont présentées dans le texte les conditions dans les quelles les jeunes qui se faisaient remarquer parmi les diplômés des Académies des Beaux-Arts de Bucarest et de Iaşi poursuivaient leurs études à Rome sous l égide de l École Roumaine située à Valle Giulia (en général c étaient des boursiers ayant gagné un concours) ; y sont aussi ex posées des séquences de l œuvre de ces sculpteurs dans la vision monumentale desquels, le long de toute leur création (y compris dans les années 1960), on peut identifier l em preinte de l Italie de l entre-deux-guerres. 472- -
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