Theresienthal vom Biedermeier bis zur frühen Moderne: eine kunsthistorische Studie zu einer Glasmanufaktur des Bayerischen Waldes
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2014
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Danksagung
1. Einführung.................................................................... 9
1.1. Projektvorstellung: Warum Theresienthal? 9
1.2. Forschungsstand H
1.3. Fragestellung und Zielformulierung 16
1.4. Methodik 16
2. Glasindustrie im Bayerischen Wald............................................. 23
2.1. Standortanalyse 23
2.2. Vernetzungen der Hohlglashütten 26
2.3. Verbindungen nach außen 30
3. Grundlagen zum Theresienthaler Glas.............................................. 35
3.1. Technische Voraussetzungen des Werkstoffs 35
3.2. Produktionsablauf und die Bedeutung der Papierschnitte 37
3.3. Formen und Trinkgewohnheiten 39
3.4. Theresienthaler Nummernsysteme 43
3.5. Veredelungstechniken 46
4. Zuschreibungsproblematik...................................................... 51
4.1. Plagiate 51
4.2. Typische Form 55
4.3. Dekor 58
4.4. Zuschreibung nach Maßen 59
4.5. Theresienthaler Glasmarken und Schriftzüge 62
4.6. Zuschreibungspraxis 68
5. Auftakt im Biedermeier........................................................... 71
5.1. Theresienthals Geschichte I - Gründung durch Franz Steigerwald.................. 71
5.2. Die Gebrüder Steigerwald........................................................ 76
5.2.1. Franz Steigerwald als Initiator 76
5.2.2. Wilhelm Steigerwald und das Theresienthaler Goldrubin 86
5.3. Überblick I - Glas des Biedermeier........................................... 93
5.4. Theresienthaler Produktion zurZeit des Biedermeier (1837-1860)................... 100
5.4.1. Preislisten I 100
5.4.2. Suche nach Entwerfern I - F. Steigerwald / Zach / Biemann 104
5.4.3. Werkstücke auf den Ausstellungen der vierziger Jahre 107
5.4.4. Theresienthaler Pressglas 111
5.5. Einzelanalysen I - inklusive Abschreibungen......................................... 117
5.5.1. Auswahlkriterien 117
5.5.2. Hellgrüner Lilienrömer LR 61 Sammlung Buse, ca. 1838-1845 117
5.5.3. Goldrubinvasen / Neue Residenz Bamberg, ca. 1840-1860 124
5.5.4. Krug und Becher / Glasmuseum Frauenau, ca. 1853-1860 131
5.6. Resümee I........................................................................... 133
6. STABILISIERUNG WÄHREND DES HISTORISMUS............................................... 135
6.1. Theresienthals Geschichte II - Übernahme durch die Familie Poschinger............ 135
6.2. Überblick II - Glas des Historismus.............................................. 138
6.3. Historismus und Späthistorismus aus Theresienthal (1860-1897).................... 144
6.3.1. Preislisten II 144
6.3.2. Suche nach Entwerfern II - M. Poschinger / Seitz / Keller-Leuzinger / Kaufmann / Pietsch 156
6.3.3. Altdeutsche Gläser aus Theresienthal 167
6.3.4. Distributionswege 177
6.3.5. Theresienthal auf den Industrie- und Weltausstellungen 181
6.4. Henriette von Poschinger und ihre Bedeutung für Theresienthal.................... 191
6.4.1. Biographisches 191
6.4.2. Poschinger als Ehefrau und Entwerferin 196
6.4.3. Poschingers Skizzenbücher von ca. 1875-1885 199
6.5. Die Theresienthaler Maler- und Musterbücher von ca. 1875-1890 ................... 211
6.5.1. Zuschreibungsproblematik 211
6.5.2. Entwürfe der Malerbücher 212
6.5.3. Datierung 217
6.6. Einzelanalysen II................................................................... 219
6.6.1. Auswahlkriterien 219
6.6.2. Tafelaufsatz / Glasmuseum Theresienthal, ca. 1885-1888 219
6.6.3. Deckelpokal 594, ca. 1888-1893 225
6.6.4. Römer 542 mit Alpennelkenmotiv /Sammlung Buse, ca. 1885-1890 228
6.6.5. Weinkanne 32/ Passauer Glasmuseum, ca. 1888-1893 232
6.6.6. Bankettservice für den Wittelsbacher Hof / Glasmuseum Theresienthal, ca. 1885-1890 234
6.7. Resümee II
240
7. Jugendstil aus Theresienthal...................................................... 241
7.1. Theresienthals Geschichte III - Neupositionierung um die Jahrhundertwende....... 241
7.2. Überblick III - Glas des Jugendstils............................................ 242
7.3. Jugendstilglas aus Theresienthal (1897-1915).................................... 247
7.3.1. Preislisten III 247
7.3.2. Suche nach Entwerfern III - E. Poschinger / Hohlwein / Hajduck 252
7.3.3. Theresienthaler Glas im Jugendstil 256
7.3.4. Theresienthal auf Ausstellungen nach 1900 262
7.4. Hans Christiansen für Theresienthal............................................ 266
7.4.1. Leben und Werk 266
7.4.2. Goldrose und weitere Entwürfe für Theresienthal 270
7.4.3. Parallelen zur Arts and Crafts-Movement 280
7.5. Das Theresienthaler Dekor-Musterbuch von ca. 1900-1923 ......................... 291
7.5.1. Zuschreibungsproblematik und Datierung 291
7.5.2. Suche nach Entwerfern III - Pietsch / C. Beck / Wagner / Kiesenbauer 292
7.5.3. Vorbilder für die Entwürfe 292
7.6. Einzelanalysen III................................................................. 306
7.6.1. Auswahlkriterien 306
7.6.2. Sechs Likörgläser mit Präsentoir 1528, ca. 1902 306
7.6.3. Serie der Römer 14961 Sammlung Warthorst, ca. 1901 311
7.7. Resümee III........................................................................ 316
8. Aufbruch in die Moderne.............................................................. 317
8.1. Theresienthals Geschichte IV - Erbschaftsstreit zwischen den Weltkriegen......... 317
8.2. Überblick IV - Glas der Moderne.................................................... 322
8.3. Moderne Gläser aus Theresienthal (1915-1945)....................................... 329
8.3.1. Preislisten IV 329
8.3.2. Suche nach Entwerfern IV - E. Poschinger / Hoffmann / Beck / Mauder / Jaeger / Rehm 341
8.3.3. Modernes Design aus Theresienthal 367
8.4. Hans von Poschinger als künstlerischer Leiter...................................... 372
8.4.1. Biographisches 372
8.4.2. Dagmar und weitere Entwürfe für Theresienthal 374
8.4.3. Kunsttheoretische Einordnung 386
8.5. Einzelanalysen IV.................................................................. 394
8.5.1. Auswahlkriterien 394
8.5.2. Pokal 309 / Passauer Glasmuseum, sowie weitere Kunstgläser, ca. 1915-1920 394
8.5.3. Martene, ca. 1930-1931
8.5.4. Eckenschliff-Vasen, ca. 1932-1933
401
404
8.6. Resümee IV...................................................................... 407
9. Ausblick bis in die Gegenwart................................................... 409
10. Zusammenfassung................................................................ 415
11. Appendix....................................................................... 417
11.1. Stammbäume der relevanten Zweige der Familien Steigerwald und Poschinger 417
11.2. Teilnahmen Theresienthals an nationalen und internationalen Ausstellungen 420
11.4. Preislisten Theresienthals 421
11.5. Glossar der Fachbegrlffe 427
12. Bibliographie.................................................................. 435
12.1. Literatur und Quellen zu Theresienthal......................................... 436
12.1.1. Spezifische Literatur 436
12.1.2. Dokumentarfilm 439
12.1.3. Pressestimmen zum Neustart 439
12.2. Verwendete Sekundärliteratur.................................................. 440
12.3. Kataloge...................................................................... 466
12.3.1. Ausstellungskataloge 466
12.3.2. Bestandskataloge 468
12.3.3. Auktionskataloge 470
12.4. Primärquellen.................................................................. 471
12.4.1. Texte aus Tageszeitungen 471
12.4.2. Archivalien 472
12.5. Quellen im Internet............................................................ 478
13. Abbildungsverzeichnis mit Bildnachweisen
481
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