Aufführungspraxis kompakt: Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts stilgerecht interpretieren
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Kassel ; Basel ; London ; New York ; Praha
Bärenreiter
[2018]
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| adam_text | Inhalt
Einführung............................................................. 9
I. »Der Music Endzweck« ............................................... 11
1.1 Die Affektenlehre des 17. und 18. Jahrhunderts .................. 22
1.2 Identifikation von Affekten in der Instrumentalmusik............. 28
1.3 Tonarten und ihre Charakteristik................................. 28
1.4 Intervalle....................................................... 41
1.5 Rhythmus......................................................... 44
1.6 Dissonanzen-Harmonik ............................................ 46
1.7 Satzbezeichnungen ............................................... 50
1.8 Die musikalisch-rhetorischen Figuren ............................ 51
1.8.1 Pathopoeia .............................................. 54
1.8.2 Passus duriusculus ...................................... 57
1.8.3 Saltus duriusculus....................................... 59
1.8.4 Tirata................................................... 63
1.8.5 Bombus .................................................. 65
1.8.6 Antithese ............................................... 66
1.8.7 Anabasis................................................. 68
1.8.8 Catabasis ............................................... 69
1.8.9 Ellipsis................................................. 69
1.8.10 Suspiratio .............................................. 70
1.8.11 Zusammenfassung ......................................... 72
II. Tempo-Rhythmus-Agogik.............................................. 75
11.1 Tempo, Taktart und Satzbezeichnungen ............................ 75
11.1.1 Die wichtigsten musikalischen Vortragsbezeichnungen ..... 79
11.2 »Historisches« und »modernes« Tempo.............................. 88
11.3 Rhythmus......................................................... 90
11.3.1 Punktierungen ........................................... 90
11.3.2 Triolen und gewöhnliche Achtel-Triolen und Punktierungen .... 94
11.4 Agogik .......................................................... 95
11.4.1 Jeu inégal............................................... 96
11.4.2 Rubato................................................... 98
Inhalt
5
ill. Dynamik-Akzentuierung ...................................... . 100
111.1 Grammatische, oratorische und pathetische
Akzentuierung ............................................... 102
111.2 Lineare Dynamik ............................................. 106
IV. Artikulation-Tongebung ........................................ 108
IV.1 Grundregeln der Artikulation ................................. 108
IV.2 Bindebogen-Legato ........................................... 112
IV.3 Punkte und Striche (Keile) ................................... 113
IV.4 Non Legato ...................................................115
IV.5 Tragen der Töne (Portato) ................................... 116
IV. 6 Tongebung und Tongestaltung ................................. 117
IV.6.1 Messa di voce, son enflé, son diminué ................ 117
IV.6.2 Vibrato............................................... 119
V. Die Tänze des 18. Jahrhunderts ................................ 121
V.1 Air/Ari a.................................................. 122
V.2 Allemande ....................................................122
V.3 Anglaise/Angloise............................................ 124
V.4 Badinerie/Badinage........................................... 125
V.5 Bourrée...................................................... 125
V.6 Canarie/Canario ............................................. 126
V.7 Chaconne (Ciacona)/Passacaglia (Passecaille)................. 126
V.8 Courante/Corrente ............................................127
V.9 Ecossaise.................................................... 128
V.10 Forlane/Furlana ............................................. 129
V.11 Gavotte...................................................... 129
V.12 Gigue/Giga/Jig............................................... 130
V.13 Hornpipe..................................................... 131
V.14 Loure ....................................................... 131
V.15 Menuett ..................................................... 132
V.16 Musette...................................................... 133
V.17 Passepied ............................................ 134
V.18 Pastorale............................................ 134
V.19 Polonaise............................................ 135
V.20 Réjouissance................................................. 135
V.21 Rigaudon............................................. 136
V.22 Sarabande ............................................ 136
V. 23 Siciliana/Siciliano/Sicilienne .............................. 137
V.24 Tambourin ............................................ 138
6
Inhalt
VI. Verzierungen-Manieren ............................................... 139
VI.1 »Von den Manieren überhaupt«....................................... 139
VI.2 Vorschlag - Appoggiatura .......................................... 143
Vl.2.1 Unterscheidungskriterien ................................... 145
Vl.2.2 Grundregeln................................................. 146
VI.2.3 Lange Ausführung ........................................... 147
VI.2.4 Kurze Ausführung............................................ 149
Vl.2.5 Regeln und Gestaltungsspielraum ............................ 154
VL3 Triller ........................................................... 157
Vl.3.1 Ordentlicher Triller........................................ 157
Vl.3.2 Triller von unten .......................................... 158
VI.3.3 Triller von oben............................................ 158
VI.3.4 Pralltriller (Halber Triller) .............................. 159
Vl.3.5 Unterscheidung PralltriUer/Schneller ....................... 164
VI.3.6 Die wichtigsten Regeln...................................... 165
VI.3.7 Endungen ................................................... 166
VI.4 Mordente........................................................... 169
VI.5 Doppelschlag co oder 2 170
VI.6 Prallender Doppelschlag ~........................................ 172
VI.7 Anschlag ......................................................... 173
VI.8 Schleifer ......................................................... 174
VI.9 Schneller.......................................................... 175
VI.10 Battement........................................................ 177
VI. 11 Zusammenschlag..................................................... 177
VII. Anhang............................................................... 179
Literaturverzeichnis...................................................... 186
Register.................................................................. 192
Inhalt
7
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