Heinrich August Marschners "Der Templer und die Jüdin": eine Studie zum konzeptionellen Entwurf der romantischen Oper
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel ; Basel ; London ; New York ; Praha
Bärenreiter
[2017]
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| Schriftenreihe: | Schweizer Beiträge zur Musikforschung
Band 25 |
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EINLEITUNG
...........................................................................................
7
II.
IDEE
UND
REALITAET
DER
DEUTSCHEN
OPER
BEI
MARSCHNER
DER
HISTORISCHE,
SOZIALE
UND
POLITISCHE
HINTERGRUND
..........................................
11
DER
AESTHETISCH-THEORETISCHE
UND
MUSIKALISCH-PRAKTISCHE
KONTEXT
....................
16
ZUR
BIOGRAPHIE
HEINRICH
AUGUST
MARSCHNERS
.....................................................
24
MARSCHNER
UND
SEIN
LIBRETTIST
................................................................................
28
DIE
SCHAUSPIELERFAMILIE
WOHLBRUECK
............................................................
28
WILHELM
AUGUST
WOHLBRUECK
.........................................................................
34
DIE
ZUSAMMENARBEIT
VON
LIBRETTIST
UND
KOMPONIST
.................................
39
MARSCHNERS
THEORETISCHE
ANSICHTEN
UND
DIE
PRAKTISCHE
UMSETZUNG
.................
46
III.
IVANHOE
EIN
GESELLSCHAFTSKRITISCHER
ROMAN
ALS
BESTSELLER
DIE
REZEPTION
WALTER
SCOTTS
...................................................................................
58
DER
ROMAN
IVANHOE
...............................................................
62
BEMERKUNGEN
ZUR
GRUNDANLAGE
......................................................................
62
DAS
SUJET
..........................................................................................................
63
DIE
THEMENVIELFALT
DES
ROMANS
..................................................................
66
DAS
MITTELALTERSUJET
.........................................................................................
66
NATIONALBEWUSSTSEIN,
GESELLSCHAFTSORDNUNG
UND
DIE
ROLLE
DES
SOUVERAENS
.
70
RELIGION
UND
ABERGLAUBE
...............................................................................
75
ZWISCHENMENSCHLICHES
MITEINANDER
............................................................
82
SCOTT-ADAPTIONEN
...................................................................................................
83
IV.
DER
TEMPLER
UND
DIE
JUEDIN
ZWISCHEN
DRAMATISCHER
ADAPTION
UND
KUENSTLERISCHER
DEUTUNG
DAS
LIBRETTO
UND
SEINE
VORLAGEN
............................................................................
87
ANREGUNGEN
UND
QUELLEN
...............................................................................
87
MONCRIEFFS,
LENZ
*
UND
AUFFENBERGS
SCHAUSPIELE
...........................................
90
ZEIT,
ORT
UND
HANDELNDE
...............................................................................
94
DIE
ADAPTION
DES
STOFFES
.........................................................................................
96
DAS
MITTELALTERSUJET
.........................................................................................
97
NATIONALBEWUSSTSEIN,
GESELLSCHAFTSORDNUNG
UND
DIE
ROLLE
DES
SOUVERAENS
.
98
RELIGION
UND
ABERGLAUBE
...............................................................................
101
ZWISCHENMENSCHLICHES
MITEINANDER
............................................................
104
DER
AUFBAU
DES
LIBRETTOS
.........................................................................................
109
DRAMATURGISCH-INHALTLICHE
ASPEKTE
...............................................................
109
TEXTLICH-MUSIKALISCHE
ASPEKTE
.....................................................................
114
DER
TEMPLER
UND
DIE
JUEDIN
ALS
ROMANTISCHER
THEATERTEXT
..............................
117
V.
KOMIK
UND
SCHRECKEN
MUSIKALISCHE
UMSETZUNG
DRAMATURGISCHER
KONTRASTE
DIE
QUELLENLAGE
.......................................................................................................
121
DIE
FASSUNGEN
.
.......................................................................................................
129
DIE
GESANGSPARTIEN
................................................................................................
132
DIE
INSTRUMENTIERUNG
.............................................................................................
138
INSTRUMENTALE
NUMMERN
.........................................................................................
142
SOLONUMMERN
..........................................................................................................
147
ARIEN
.................................................................................................................
147
ROMANZE
UND
PREGHIERA
...................................................................................
161
LIEDER
.................................................................................................................
164
ENSEMBLENUMMERN
UND
CHOERE
............................................................................
171
ENSEMBLENUMMERN
.........................................................................................
171
INTRODUKTIONEN
UND
CHORNUMMERN
............................................................
189
FINALI
..........................................................................................................................
193
FINALE
I
.............................................................................................................
193
FINALE
II
.............................................................................................................
198
FINALE
III
..........................................................................................................
205
TEXTVORLAGE
UND
KOMPOSITION
................................................................................
213
DER
TEMPLER
UND
DIE
JUEDIN
ALS
ROMANTISCHE
OPER
...........................................
224
VI.
DAS
ZUSAMMENSPIEL
VON
IDEELLEN
VORSTELLUNGEN
UND
PRAKTISCHEN
UEBERLEGUNGEN
EXTERNE
VORAUSSETZUNGEN
IN
LEIPZIG
......................................................................
228
VOM
BEGINN
DER
KOMPOSITION
ZUR
URAUFFUEHRUNG
..................................................
231
DIE
VERBREITUNG
DER
OPER
UND
IHRE
AUFNAHME
ZU
LEBZEITEN
MARSCHNERS
....
238
THEATERPRAKTISCHE
FASSUNGEN
UND
BEARBEITUNGEN
..................................................
248
VII.
FAZIT
....................................................................................................
252
ANHANG
ANHANG
I:
UEBERBLICK
ZU
DER
TEMPLER
UND
DIE
JUEDIN
........................................
260
ANHANG
II:
DIE
MUSIKALISCHEN
NUMMERN
IN
CHRONOLOGISCHER
REIHENFOLGE
...
261
ANHANG
III:
UEBERSICHT
DER
ERSTAUFFUEHRUNGEN
ZU
MARSCHNERS
LEBZEITEN
...............
264
ANHANG
IV:
UEBERSICHT
DER
MUSIKALISCHEN
QUELLEN
ZU
DER
TEMPLER
UND
DIE
JUEDIN
268
ANHANG
V:
PUBLIKATIONEN
ZU
MARSCHNER
SEIT
1945
...............................................
273
NOTENBEISPIELE
..........................................................................................................
274
QUELLEN-
UND
LITERATURVERZEICHNIS
..........................................................
275
PERSONENREGISTER
.....................................................................................
287
DANKSAGUNG
...........................................................................................
291
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