Die Kunst zu sehen: Johann Heinrich Meyer und die Bildpraktiken des Klassizismus
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2020]
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| Schriftenreihe: | Ars et Scientia
Band 22 |
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INHALT
EINLEITUNG
_
9
DER
WEIMARISCHE
KUNSTFREUND
_
11
VON
DER
KUNST
ZUM
WISSEN_
18
MEYERS
NETZWERKE_
23
ZIELE
UND
KONZEPTION
DER
VORLIEGENDEN
STUDIE
_
29
TEILL
DIE
DISZIPLINIERUNG
DES
BLICKS:
EPISTEMISCHE
PRAKTIKEN
ZWISCHEN
ANSCHAUUNG
UND
THEORIEBILDUNG
1.
DIE
AUTONOMIEAESTHETISCHE
KUNSTERFAHRUNG
_
41
1.1
DAS
DETAIL
IM
GANZEN
_
41
1.2
BEI
FACKELSCHEIN
_
45
2.
LINIE
UND
SCHATTEN:
ZEICHNEN
NACH
ANTIKEN
_
56
2.1
DIE
*SEYDELMANRISCHE
MANIER
*
-
VERSUCH
EINER STILKRITISCHEN
KLAERUNG
_
58
2.2
ANTIKEN-NACHZEICHNUNGEN
UM
1785:
DE-
UND
RESEMANTISIERUNG
DER
FORM
(MEDUSA
RONDANINI)
_
63
2.3
ROTATION
UND
AUSSCHNITT
_
72
2.4
WINCKELMANN-REVISIONEN:
ANALYTISCHE
ZEICHENPRAXIS
1795/1796
_
82
2.5
CONCLUSIO_
90
3.
ANSCHAUUNG
UND
NOTATION:
MEYERS
THESAURUS
DER
KUNST
1795-1797
_
92
3.1
VOR
DEM
KUNSTRAUB:
MEYERS
AUFZEICHNUNGEN
ALS
QUELLE_
94
3.2
DAS
KONTRAPUNKTISCHE
NOTATIONSVERFAHREN:
NORMATIVITAET,
EKLEKTIZISMUS
UND
EMPIRIE
_
98
3.3
SUBSTITUTIONEN:
AUF
DEM
WEG
ZUM
GEGENSTANDSAUFSATZ
_
103
3.4
STEUERUNGEN:
DIE
TABELLARISCHE
METHODE
_
107
3.5
EXPERIMENTALRAEUME
DER
KUNST
_
115
A)
PALAZZO
ALBANI
-
ENTWURFSZEICHNUNG
UND
KARTON
_
116
B)
IM
PALAZZO
COLONNA:
PENDANTSYSTEM
UND
AUTONOMIEAESTHETISCHE
THEORIEBILDUNG
_
122
6
I
INHALT
C)
DIE
ERWEITERUNG
DES
KANONS
IN
DER
VILLA
ALDOBRANDINI
A
MAGNANAPOLI:
MANTEGNA,
BELLINI,
TIZIAN
_
128
3.6
AUFSTIEG
UND
NIEDERGANG:
DAS
TRECENTO
ALS
ARCHAIK
_
140
TEIL
II
JOHANN
HEINRICH
MEYERS
STUDIEN
ZUR
FARBE
UND
DIE
KOLORITDISKUSSION
UM
1800
1.
EINLEITUNG_
147
1.1
DER
ABSCHNITT
ZUR
NEUZEITLICHEN
KOLORITGESCHICHTE
IN
GOETHES
FARBENLEHRE
_
149
1.2
MEYERS
MITARBEIT
AN
DER
FARBENLEHRE
_
151
2.
STUFEN
DER
KONZEPTIONALISIERUNG_
157
2.1
MALTECHNIK
UND
ANSCHAUUNG
1788-1790_
157
2.2
BILDPRAXIS:
KUENSTLERISCHE
BEITRAEGE
1791
BIS
1795
_
165
2.3
BLICK
AUF
DIE
FARBE
IN
ITALIEN
1795-1797_
177
2.4
BILANZ
UM
1797:
ANSAETZE
ZU
EINER
THEORETISIERUNG
NACH
MEYERS
ZWEITEM
ITALIENAUFENTHALT
_
185
3.
DIE
ALDOBRANDINISCHE
HOCHZEIT
ALS
GEMALTE
FARBENTHEORIE.
KOPIERPRAXIS
UND
NOTATION
IN
HINBLICK
AUF
DIE
FARBENLEHRE
_
190
3.1
KOPIEREN
UND
AUFZEICHNEN
1796
_
194
3.2
RATIONALISMUS
VERSUS
KLASSIZISMUS:
RAMDOHR
UND
MEYER
UEBER
ANTIKE
MALEREI_
197
3.3
ANTIKES
KOLORIT
IN
DER
FARBENLEHRE
_
202
3.4
URBILD
UND
DENKBILD:
DIE
WIEDERHOLUNG
IN
OEL
1808/1809
_
206
4.
ANTIK
UND
MODERN:
AKTUALISIERUNGEN
DER
FARBE
1808
UND
1820
_
210
4.1
EIN
REFORMBILD
IN
ROM:
GOTTLIEB
SCHICKS
APOLL
UNTER
DEN
HIRTEN
(1808)
_
212
4.2
AUSTREIBUNG
DES
CHRISTLICHEN
SPUKS
MIT
DER
FARBE:
DIE
NAZARENER
UND
JOSEPH
RAABES
KOPIEN
POMPEJANISCHER
GEMAELDE
_
218
TEIL
III
DIE
MEDIALE
DIMENSION
DER
KUNSTPOLITIK
1.
MEYERS
AUFFASSUNG
VOM
*KUNSTRICHTER
*
:
DAS
KUNSTURTEIL
ZWISCHEN
HISTORISIERUNG
UND
GEGENWARTSBEZUG
_
229
2.
DIE
AKTUALITAET
DER
GEGENSTANDSLEHRE:
ZUR
KRITIK
AN
KUENSTLERN
DES
KLASSIZISMUS
IM
VORFELD
DER
PROPYLAEEN
1797
_
234
INHALT
I
7
2.1
DIE
GEGENSTANDSLEHRE
IM
KONTEXT
VON
AUFKLAERUNGSAESTHETIK
UND
KUNSTMARKT
_
236
2.2
DIE
GEGENSTAENDE
DER
ZEITGENOSSEN
UND
DER
GATTUNGSTRANSFER
BEI
TISCHBEIN
_
243
2.3
HETSCH
UND
DAS
PROBLEM
DER
GATTUNGSMISCHUNG
_
250
3.
DIE
WERTUNGSKATEGORIE
DES
HELLDUNKEL
_
255
3.1
MALERISCHES
HELLDUNKEL_
257
3.2
REFLEXIONEN
ZU
DRUCKGRAPHIK
UND
REPRODUKTIONSMEDIEN
_
265
A)
REPRODUKTION
UND
QUALITAET
_
270
B)
HOCHSCHNITT
UND
HOLZSTICH_
274
C)
CONCLUSIO_
279
3.3
DIE
IDEALE
BELEUCHTUNG
DER
PLASTIK_
280
A)
DIE
BILDHAUERKUNST
IM
RUBRIKENSCHEMA
_
285
B)
DER
*SCHOENE
STIL
*
DER
GRIECHISCHEN
SPAETKLASSIK
_
290
3.4
WIEDERERSTANDENE
KLASSIK.
UEBERLEGUNGEN
ZU
FRIEDRICH
TIECKS
STATUEN
IM
GENTZ
*
SCHEN
TREPPENHAUS
_
291
4.
MEYER
UND
DIE
SAMMLUNG
BOISSEREE.
VON
DER
KENNERSCHAFT
ZUM
LITHOGRAPHISCHEN
DISKURS
_
303
4.1
EINGRENZUNG
UND
WUERDIGUNG:
GOETHES
SICHT
AUF
STEFAN
LOCHNER
_
305
4.2
MEYERS
BESUCH
1817
UND
SEINE
STILKRITISCHE
REVISION
_
313
4.3
DER
STEINDRUCK
ALS
KUNSTPOLITISCHE
WAFFE
_
321
RESUEMEE
_
331
ANHANG
DOKUMENTE
_
339
ABKUERZUNGEN
UND
SIGLEN
_
410
UNGEDRUCKTE
QUELLEN/ARCHIVALIEN
_
411
BIBLIOGRAPHIE
_
412
REGISTER
_
459
BILDNACHWEIS
_
466
FARBTAFELN
_
467 |
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